غابرييل تشارلز دانتي روسيتي (12 مايو 1828 - 9 أبريل 1882)، المعروف باسم دانتي غابرييل روسيتي ( rə-ZET-ee؛ بالإيطالية: [rosˈsetti])، كان عالمًا موسوعيًا إنجليزيًا بارزًا، متفوقًا كشاعر ورسام توضيحي ورسام ومترجم، وينتمي إلى عائلة روسيتي المتميزة. في عام 1848، شارك في تأسيس جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية جنبًا إلى جنب مع ويليام هولمان هانت وجون إيفريت ميليه. أثرت مساهمات روسيتي الفنية والأدبية بشكل كبير على العديد من الشخصيات المعاصرة، ولا سيما ألجيرنون تشارلز سوينبورن، وويليام موريس، وإدوارد بورن جونز. علاوة على ذلك، لعبت أعماله دورًا محوريًا في تشكيل الحركة الرمزية الأوروبية وكانت بمثابة سابقة حاسمة للحركة الجمالية.
غابرييل تشارلز دانتي روسيتي (12 مايو 1828 - 9 أبريل 1882)، المعروف عمومًا باسم دانتي غابرييل روسيتي ( rə-ZET-ee; الإيطالية: lang="it-Latn-fonipa">[rosˈsetti])، كان شاعرًا إنجليزيًا ورسامًا توضيحيًا ورسامًا ومترجمًا وعضوًا في عائلة روسيتي. أسس جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية في عام 1848 مع ويليام هولمان هانت وجون إيفريت ميليه. ألهم روسيتي العديد من الفنانين والكتاب المعاصرين، مثل ألجيرنون تشارلز سوينبورن، وويليام موريس، وإدوارد بورن جونز على وجه الخصوص. أثرت أعماله أيضًا على الرمزيين الأوروبيين وكانت مقدمة رئيسية للحركة الجمالية.
تميز إنتاج روسيتي الفني بإحساسه المتأصل وميله القوي نحو إحياء العصور الوسطى. استلهمت مساعيه الشعرية الأولية من أعمال جون كيتس وويليام بليك. بعد ذلك، تطور شعره ليشمل تفاعلًا معقدًا بين العناصر الفكرية والعاطفية، وهو ما يتضح بشكل خاص في تسلسل السوناتة الخاص به، بيت الحياة. السمة المميزة لأعمال روسيتي هي العلاقة الحميمة بين الشعر والفن البصري. قام بتأليف السوناتات بشكل روتيني لاستكمال لوحاته، بدءًا من بنوتة مريم العذراء (1849) إلى عشتروت سيريكا (1877)، كما أنتج في الوقت نفسه رسومًا توضيحية للأعمال الشعرية، مثل سوق العفاريت لأخته كريستينا روسيتي.
كانت تجارب روسيتي الشخصية متشابكة بشكل جوهري مع إنتاجه الفني، لا سيما علاقاته مع نماذجه ونماذجه. ملهمات، بما في ذلك إليزابيث سيدال (التي تزوجها لاحقًا)، وفاني كورنفورث، وجين موريس.
سنوات التكوين
وُلد غابرييل تشارلز دانتي روسيتي في لندن في 12 مايو 1828، وهو ابن غابرييل باسكوال جوزيبي روسيتي، وهو عالم مهاجر إيطالي، وفرانسيس ماري لافينيا بوليدوري، ابنة غايتانو بوليدوري، وهو باحث توسكاني في التراث اليوناني. وبينما كان معروفًا باسم غابرييل بين عائلته ومعارفه، فقد اعتمد اسم دانتي كبادئة في أعماله المنشورة، تكريمًا لدانتي أليغييري. كان شقيق الشاعرة المتميزة كريستينا روسيتي، والناقد ويليام مايكل روسيتي، والمؤلفة ماريا فرانشيسكا روسيتي. كان والده ملتزمًا بالكاثوليكية الرومانية، على الأقل قبل زواجه، بينما كانت والدته أنجليكانية؛ وبالتالي، تم تعميد غابرييل ظاهريًا وممارسته باعتباره أنجليكانيًا. جون ويليام بوليدوري، الذي توفي قبل سبع سنوات من ولادة روسيتي، كان عمه. خلال سنوات تكوينه، تلقى روسيتي تعليمًا منزليًا قبل الالتحاق بمدرسة كينجز كوليدج، وكثيرًا ما انخرط في الكتاب المقدس والأعمال الأدبية لشكسبير وديكنز والسير والتر سكوت واللورد بايرون.
يتميز روسيتي الشاب بالروايات المعاصرة بأنه يمتلك صفات "ممتلك ذاتيًا، واضح، عاطفي وجذاب"، ولكنه أيضًا "متحمس، شاعري وضعيف". انعكاسًا لطموحات إخوته، كان لديه طموحات في أن يصبح شاعرًا والتحق بمدرسة كينغز كوليدج، التي تقع في موقعها الأصلي بالقرب من ستراند في لندن. في الوقت نفسه، كان يرغب في متابعة الرسم، مما يدل على اهتمام عميق بالفن الإيطالي في العصور الوسطى. بدأ تدريبه الفني في أكاديمية هنري ساس للرسم من عام 1841 إلى عام 1845، وبعد ذلك التحق بالمدرسة العتيقة التابعة للأكاديمية الملكية، وغادرها عام 1848. وبعد مغادرته الأكاديمية الملكية، أجرى روسيتي دراسات مع فورد مادوكس براون، وحافظ على ارتباط وثيق به مدى الحياة.
بعد معرض لوحة ويليام هولمان هانت، عشية القديسة أغنيس، سعى روسيتي بنشاط إلى إقامة صداقة مع هانت. كانت هذه اللوحة بالذات بمثابة رسم توضيحي لقصيدة كتبها جون كيتس. كان تكوين روسيتي الشعري "The Blessed Damozel" يحاكي أسلوب كيتس، مما دفعه إلى الاعتقاد بأن هانت قد يشاركه مبادئه الفنية والأدبية. بشكل جماعي، قاموا بصياغة المبادئ الفلسفية لجماعة ما قبل الرفائيلية، التي أسسوها بالتعاون مع جون إيفريت ميليه.
كان الهدف الجماعي للمجموعة هو التحريض على الإصلاح في الفن الإنجليزي من خلال نبذ ما اعتبروه المنهجية الآلية التي اعتنقها في البداية الفنانون المانيرسون، الذين تبعوا رافائيل ومايكل أنجلو، والنظام التربوي المنظم الذي أنشأه السير جوشوا رينولدز. دعت فلسفتهم الفنية إلى العودة إلى التفاصيل الغنية والألوان النابضة بالحياة والهياكل التركيبية المعقدة المميزة للفن الإيطالي والفلمندي Quattrocento. لقد أوضح الناقد المتميز جون روسكين هذا المنظور:
تم عرض كل خلفية من المناظر الطبيعية في عصر ما قبل الرفائيلية بدقة، حتى التفاصيل النهائية، مباشرةً من الطبيعة في الهواء الطلق. علاوة على ذلك، فإن كل شخصية ما قبل الرفائيلية، بغض النظر عن دراستها التعبيرية، تشكل صورة حقيقية للفرد الحي.
ساهم روسيتي بقصيدة "The Blessed Damozel"، وهي قصيدة وقصة عن فنان إيطالي خيالي مبكر - مستوحى من رؤية أنثوية لدمج العناصر البشرية والإلهية في أعماله الفنية - في العدد الافتتاحي لمجلة الأخوة، The Germ، التي صدرت في أوائل عام 1850. وكانت ميوله الفنية تميل باستمرار نحو جوانب العصور الوسطى للحركة بدلاً من جوانبها الحديثة، كما يتضح من ترجماته لدانتي وغيره من الإيطاليين في العصور الوسطى. الشعراء، وتبنيه للسمات الأسلوبية الإيطالية المبكرة.
المهنة
البدايات
تجسد اللوحات الزيتية الأولية المهمة لروسيتي الخصائص الواقعية لحركة ما قبل الرفائيلية الناشئة. يصور كل من كتابيه بنات مريم العذراء (1849) وEcce Ancilla Domini! (1850) مريم كمراهقة. أثناء ملاحظة تقدم الطفولة في استوديو هانت، علق ويليام بيل سكوت على أسلوب روسيتي المميز:
كان يرسم بالزيوت باستخدام فرش الألوان المائية، بشكل رقيق مثل الألوان المائية، على قماش كان قد جهزه باللون الأبيض حتى أصبح السطح أملسًا مثل الورق المقوى، وظلت كل صبغة شفافة. رأيت على الفور أنه لم يكن فتىً أرثوذكسيًا، بل كان يتصرف بدافع جمالي بحت. مزيج العبقرية والهوايات لكلا الرجلين [روسيتي وهانت] أسكتني للحظة، وأثار فضولي.
بعد الانتقادات الكبيرة التي تعرضت لها لوحته الرئيسية الثانية، Ecce Ancilla Domini، التي عُرضت في عام 1850، وما تزامن معها من "رد الفعل النقدي الهستيري المتزايد الذي استقبل فترة ما قبل الرفائيلية"، انتقل روسيتي إلى استخدام الألوان المائية، مما سهّل المبيعات الخاصة. على الرغم من حصوله لاحقًا على تأييد جون روسكين، لم يعرض روسيتي أعماله إلا نادرًا بعد ذلك.
دانتي والعصور الوسطى
في عام 1850، التقى روسيتي بإليزابيث سيدال، التي أصبحت نموذجًا محوريًا لفناني ما قبل الرفائيلية. على مدى العقد اللاحق، تطورت لتصبح ملهمته وتلميذته واهتمامه الرومانسي، وبلغت ذروتها بزواجهما في عام 1860. تمثل لوحة روسيتي غير المكتملة، المكتشفة، التي بدأها في عام 1853 وغير مكتملة عند وفاته، موضوعه الوحيد المهم في الحياة الحديثة، حيث تصور عاهرة أنقذها سائق ريفي من الشارع يتعرف على حبيبته السابقة. ومع ذلك، فضل روسيتي تدريجيًا الصور الرمزية والأسطورية على الصور الواقعية.
لفترة طويلة، تولى روسيتي ترجمة الإنجليزية للشعر الإيطالي، ولا سيما الحياة الجديدة لدانتي أليغييري، والتي نُشرت تحت عنوان الشعراء الإيطاليون الأوائل في عام 1861. أثرت هذه الترجمات، إلى جانب موت آرثر للسير توماس مالوري، بشكل كبير على إنتاجه الفني خلال خمسينيات القرن التاسع عشر. لقد ابتكر تقنية الرسم بالألوان المائية باستخدام أصباغ كثيفة ممزوجة بالصمغ لتحقيق تأثيرات فاخرة تذكرنا بزخارف العصور الوسطى. علاوة على ذلك، ابتكر طريقة مميزة للرسم بالقلم والحبر. رسمه التوضيحي الافتتاحي "The Maids of Elfen-Mere" (1855)، مصحوبًا بقصيدة كتبها صديقه ويليام ألينجهام، كما قدم أيضًا رسمين توضيحيين لطبعة ألفريد لإدوارد موكسون عام 1857، قصائد للورد تينيسون، بالإضافة إلى المساهمة برسوم توضيحية لأعمال أخته، كريستينا روسيتي.
تفسيرات روسيتي للرومانسية الأرثرية وجماليات العصور الوسطى. كان أيضًا مصدر إلهام عميق لوليام موريس وإدوارد بورن جونز. على الرغم من أن بورن جونز وموريس لم يكونا على دراية بروسيتي في البداية، إلا أنهما تأثرا بشكل كبير بأعماله. تم تقديمهم عندما عينوه كمساهم في مجلة أكسفورد وكامبريدج، التي أنشأها موريس عام 1856 لنشر مفاهيمه المتعلقة بالفن والشعر.
في فبراير 1857، أرسل روسيتي ما يلي إلى ويليام بيل سكوت:
لقد جاء مؤخرًا شابان يعملان في مجال عرض مجلة أكسفورد وكامبريدج إلى المدينة قادمين من أكسفورد، وأصبحا الآن صديقين حميمين جدًا لي. أسمائهم موريس وجونز. لقد تحولوا إلى فنانين بدلاً من ممارسة أي مهنة أخرى تقودها الجامعة عمومًا، وكلاهما رجلان يتمتعان بعبقري حقيقي. تصميمات جونز هي أعجوبة من حيث التشطيب والتفاصيل الخيالية، لا مثيل لها في أي شيء باستثناء أفضل أعمال ألبرت دورر.
خلال ذلك الصيف، سافر موريس وروسيتي إلى أكسفورد، وعندما اكتشفا قاعة مناقشة اتحاد أكسفورد قيد الإنشاء، سعىا للحصول على عمولة لتزيين جدرانها العلوية بمناظر من موت آرثر وتزيين السقف بين الأخشاب المكشوفة. تم تجنيد سبعة فنانين، من بينهم فالنتين برينسيب وآرثر هيوز، وبدأ المشروع على عجل. تم تنفيذ اللوحات الجدارية قبل الأوان وبسرعة، وبدأت اللوحات الجدارية على الفور في التدهور وأصبحت الآن بالكاد مقروءة. أشركت روسيتي شقيقتين، بيسي وجين بوردن، كنماذج لجداريات اتحاد أكسفورد، وتزوجت جين بعد ذلك من موريس في عام 1859.
فنون الكتاب
قامت جماعة ما قبل الرفائيلية، بما في ذلك روسيتي، بدمج الأدب باستمرار في مساعيها الفنية منذ بدايتها، وكثيرًا ما كانت تعرض تلميحات أدبية صريحة في لوحاتها. على سبيل المثال، توضح لوحة جون إيفريت ميليه المبكرة، إيزابيلا (1849)، مشهدًا من قصيدة جون كيتس، إيزابيلا، أو وعاء باسيل (1818). انتقد روسيتي على وجه التحديد الزخرفة المفرطة السائدة في كتب الهدايا الفيكتورية، بهدف بدلاً من ذلك رفع مستوى تصميمات التجليد والرسوم التوضيحية لتتوافق مع مبادئ الحركة الجمالية. تم إنشاء تصميمات التجليد الرئيسية لروسيتي بين عامي 1861 و1871. وقد تعاون مع أخته، الشاعرة كريستينا روسيتي، حيث عمل كمصمم ورسام للطبعتين الافتتاحيتين من Goblin Market (1862) وThe Prince's Progress (1866).
من بين مساهمات روسيتي المهمة في مجال الرسم التوضيحي، كانت مشاركته في المجلد التعاوني، قصائد لألفريد، لورد تينيسون، الذي نشره إدوارد موكسون في عام 1857 ويُشار إليه عمومًا باسم "موكسون تينيسون". قصد Moxon في البداية أن يقوم الأكاديميون الملكيون بتوضيح هذا المشروع الطموح؛ ومع ذلك، تم تغيير هذه الخطة بسرعة بعد ضم ميليه، وهو عضو مؤسس في جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية. قام ميليه بعد ذلك بتجنيد ويليام هولمان هانت وروسيتي للمشروع، وقد أدت مشاركتهم إلى تغيير جذري في إنتاج الكتاب بشكل عام. فيما يتعلق بالرسوم التوضيحية لما قبل الرفائيلية، لاحظ لورانس هاوسمان أنها تشكل "قراءات شخصية وفكرية للقصائد التي تنتمي إليها، وليس مجرد أصداء في سطر كلمات النص". أكدت تفسيرات ما قبل الرفائيلية المميزة لشعر تينيسون، إلى جانب أساليبهم المبتكرة لتصوير السرد على القماش، الإمكانات الواسعة لتفسير الأعمال الأدبية.
تتجاوز الرسوم التوضيحية لما قبل الرفائيلية مجرد مرجع نصي؛ وبدلاً من ذلك، فإنها تندمج في مفهوم فني أوسع: الكتاب ككيان متماسك. أوضح روسيتي وجهة نظره حول وظيفة الرسم التوضيحي في رسالة أرسلها عام 1855 إلى الشاعر ويليام ألينجهام، وتحديدًا فيما يتعلق بمساهماته في موكسون تينيسون:
"لم أبدأ بعد في تصميمها، لكنني أتوقع تجربة رؤية الخطيئة وقصر الفن، من بين أمور أخرى - وتحديدًا تلك التي يمكن للمرء أن يرمز إليها بشكل مستقل، دون التقليل من المفهوم الأصلي المميز للشاعر نفسه أو الآخرين."
يُظهر هذا المقتطف بوضوح نية روسيتي ليس فقط لاستكمال رواية الشاعر، ولكن أيضًا لإنتاج رسم توضيحي استعاري قادر على القيام بوظيفة مستقلة عن النص المصاحب. وبالتالي، فإن الرسوم التوضيحية لما قبل الرفائيلية تتجاوز التصوير البسيط لحلقة شعرية، وبدلاً من ذلك تعمل كلوحات موضوعية قائمة بذاتها ومضمنة في العمل الأدبي. لا الرسم التوضيحي ولا النص يخضع للآخر. يتم تطبيق حرفية دقيقة ومجتهدة في كل مرحلة من مراحل الإنتاج، مما يضمن أن كل مكون، على الرغم من امتلاكه الجدارة الفنية بشكل مستقل، يساهم في إنشاء قطعة أثرية فنية متماسكة، وهي الكتاب.
التأثير الديني على الأعمال
منذ عام 1833 إلى عام 1845 تقريبًا، شهدت إنجلترا عودة ظهور المعتقدات والممارسات الدينية. بدأت حركة أكسفورد، والتي يشار إليها أيضًا باسم حركة Tractarian، مؤخرًا جهودًا لإعادة التقاليد المسيحية التي تضاءلت داخل كنيسة إنجلترا. منذ عام 1843، كان روسيتي وعائلته مصلين في كنيسة المسيح، شارع ألباني. قام شقيقه ويليام مايكل روسيتي بتوثيق أن خدمات الكنيسة شهدت تغييرات منذ بداية "الحركة الأنجليكانية العليا". قاد القس ويليام دودسورث هذه التعديلات، التي شملت اعتماد التقليد الكاثوليكي المتمثل في تزيين المذبح بالزهور والشموع. روسيتي وعائلته، برفقة اثنين من زملائه (أحدهما شارك في تأسيس جماعة الإخوان المسلمين قبل الرفائيلية)، يترددون أيضًا على سانت أندروز في شارع ويلز، وهي مؤسسة أنجليكانية عليا. أثر النهضة الأنجلو كاثوليكية بشكل كبير على روسيتي خلال أواخر أربعينيات وأوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. المواضيع الروحية الموجودة في لوحته التي رسمها عام 1849، بنوتة مريم العذراء، تؤكد هذا التأكيد. المذبح المصور في اللوحة يشبه إلى حد كبير المذبح الكاثوليكي، مما يدل على إلمامه بالنهضة الأنجلو كاثوليكية. موضوع اللوحة، العذراء المباركة، يظهر وهو يخيط قطعة قماش حمراء، وهو عمل مركزي لتركيز حركة أكسفورد على تطريز النساء لملابس المذبح. لقد أوضح إصلاحيو أكسفورد مبدأين أساسيين لحركتهم: "يجب أن تكون نهاية كل الأديان هي الشركة مع الله"، و"أن الكنيسة تأسست إلهيًا لغرض تحقيق هذا الاكتمال".
منذ تأسيس جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية في عام 1848، كانت أعمالهم الفنية تعرض باستمرار موضوعات ذات طابع نبيل أو ديني. كان هدفهم هو نقل رسالة "الإصلاح الأخلاقي" من خلال أسلوبهم الفني، وإظهار الالتزام بـ "الحقيقة للطبيعة". في عمل روسيتي عام 1849، "اليد والروح"، يصور بطل الرواية، كيارو، كفنان يمتلك ميولًا روحية. تتجلى روح كيارو في السرد كامرأة توجهه إلى "تضع يدك وروحك لخدمة الإنسان مع الله". يصف أرشيف روسيتي هذا النص بأنه "طريقة روسيتي في تجميع التزاماته تجاه الفن، والتفاني الديني، والتاريخية العلمانية تمامًا". وبالمثل، في "داموزيل المبارك"، الذي تم تأليفه بين عامي 1847 و1870، استخدم روسيتي عبارات الكتاب المقدس، مثل "من سبيكة السماء الذهبية"، لتصوير داموزيل وهو يراقب الأرض من السماء. يوضح هذا العمل العلاقة بين الجسدي والروحي، الفاني وما فوق الطبيعة، وهي فكرة متكررة في أعمال روسيتي. في "السلام" (1847)، تتوقع مريم لم شملها مع ابنها في السماء، وبالتالي دمج الأرضي مع السماوي. يسلط هذا النص الضوء على جانب بارز من اللاهوت الأنجليكاني المريمي، والذي يفترض انتقال جسد مريم وروحها إلى السماء. في عام 1895، لاحظ شقيقه ويليام مايكل روسيتي: "لم يتم تثبيته أبدًا، ولم يعتنق أي إيمان ديني، ولم يمارس أي شعائر دينية منتظمة؛ ولكن كان لديه... تعاطف كافٍ مع الأفكار المجردة والأشكال المبجلة للمسيحية للذهاب من حين لآخر إلى الكنيسة الأنجليكانية - في بعض الأحيان، وفقط عندما تسيطر عليه ميوله".
اتجاه جديد
في عام 1860 تقريبًا، استأنف روسيتي الرسم الزيتي، متخليًا عن تركيبات القرون الوسطى المعقدة التي كانت سائدة في خمسينيات القرن التاسع عشر من أجل تصوير مذهل ومقرب للنساء داخل مساحات تصويرية مستوية تتميز بألوان غنية. أثرت هذه الأعمال بشكل كبير على تطور الحركة الرمزية الأوروبية. في هذه اللوحات، طور تمثيل روسيتي للمرأة أسلوبًا مهووسًا تقريبًا. لقد صور حبيبته الجديدة، فاني كورنفورث، على أنها تجسيد للإثارة الجنسية الجسدية، في حين أن جين بوردن، زوجة شريكه في العمل ويليام موريس، كانت مثالية كإلهة أثيرية. "كما هو الحال في إصلاحات روسيتي السابقة، ظهر النوع الجديد من الموضوع في سياق إعادة تشكيل بالجملة لممارسة الرسم، من المستوى الأساسي للمواد والتقنيات حتى المستوى الأكثر تجريدًا أو مفاهيميًا للمعاني والأفكار التي يمكن تجسيدها في شكل مرئي." لم تكن هذه الأعمال الروائية مستوحاة من العصور الوسطى، بل من فناني عصر النهضة الإيطاليين في البندقية وتيتيان وفيرونيز.
في عام 1861، شارك روسيتي في تأسيس شركة الفنون الزخرفية Morris, Marshall, Faulkner & جنبًا إلى جنب مع موريس وبورن جونز وفورد مادوكس براون وفيليب ويب وتشارلز فولكنر وبيتر بول مارشال. وتضمنت مساهماته تصميمات للزجاج الملون والعديد من العناصر الزخرفية الأخرى.
توفيت زوجة روسيتي، إليزابيث، في عام 1862 بسبب جرعة زائدة من اللودانوم، ومن المحتمل أنها انتحرت، بعد وقت قصير من ولادة طفل ميت. أدى هذا الحدث إلى دخول روسيتي في حالة من الاكتئاب العميق، مما دفعه إلى إدخال معظم قصائده غير المنشورة معها في مقبرة هايغيت، على الرغم من أنه رتب لاحقًا لاستخراج الجثث. وكثيرًا ما كان يجسد صورتها المثالية في أعماله الفنية، حيث صورها على أنها بياتريس دانتي في العديد من اللوحات، بما في ذلك بيتا بياتريكس.
سنوات مسيرة شايان
بعد وفاة زوجته، استأجر روسيتي منزل تيودور في 16 تشاين ووك في تشيلسي، وأقام هناك لمدة عقدين من الزمن وسط مفروشات فاخرة ومجموعة من الطيور والحيوانات الغريبة. قاده افتتانه الخاص بالومبات إلى دعوة الأصدقاء إلى "Wombat's Lair" في حديقة حيوان لندن في ريجنت بارك، حيث أمضى وقتًا طويلاً. في سبتمبر 1869، حصل على أول حيوان أليف له من نوع الومبت، اسمه "توب"، والذي كان مسموحًا به على مائدة العشاء، بل وكان ينام في القطعة المركزية أثناء تناول الوجبات. وقد بلغ هذا الاهتمام مدى الحياة بالمخلوقات الغريبة ذروته في اقتناء حيوان اللاما والطوقان، حيث ورد أنه كان يرتدي قبعة رعاة البقر ويتدرب على ركوب اللاما حول طاولة طعامه للترفيه.
دعم روسيتي فاني كورنفورث، التي أشار إليها ويليام ألينجتون بشكل ملطف على أنها "مدبرة منزله"، في مقر إقامتها الواقع بالقرب من منزله في تشيلسي. بين عامي 1863 و1865، أنتج العديد من الصور الجذابة لها.
في عام 1865، التقى روسيتي بأليكسا وايلدينج، وهي مصممة أزياء ذات شعر بني محمر وممثلة طموحة، والتي عينها لاحقًا كعارضة أزياء بدوام كامل. لقد عرضت أعمالًا مهمة مثل Veronica Veronese، وThe Blessed Damozel، وA Sea–Spell، ولوحات أخرى. على الرغم من عرض المزيد من أعماله المكتملة أكثر من أي فرد آخر، إلا أن معلومات السيرة الذاتية محدودة عنها، ويرجع ذلك أساسًا إلى غياب الارتباط الرومانسي مع روسيتي. تم لقائهما الأول في إحدى أمسيات عام 1865 في منطقة ستراند، حيث انبهرت روسيتي على الفور بجمالها. ورغم أنها وافقت في البداية على الجلوس في اليوم التالي، إلا أنها لم تحضر. بعد أسابيع، عندما رآها مرة أخرى، خرج من سيارته بشكل متهور وأقنعها بمرافقته مباشرة إلى الاستوديو الخاص به. ولضمان خدماتها الحصرية، دفعت لها روسيتي رسومًا أسبوعية، خوفًا من أن يقوم فنانون آخرون بتوظيفها. تطورت علاقتهما المهنية إلى رابطة دائمة. بعد وفاة روسيتي، ورد أن وايلدنج قام بزيارات منتظمة لوضع إكليل من الزهور على قبره.
وكانت جين موريس، التي كانت قد صممت سابقًا نموذجًا لجداريات روسيتي في اتحاد أكسفورد جنبًا إلى جنب مع ويليام موريس وإدوارد بورن جونز في عام 1857، واصلت الجلوس معه خلال هذه الفترة. توصف بأنها "استهلكته واستحوذت عليه في الرسم والشعر والحياة". بالإضافة إلى ذلك، تم تصوير جين موريس بواسطة جون روبرت بارسونز، ثم رسم روسيتي لاحقًا من هذه الصور. في عام 1869، استأجر موريس وروسيتي بشكل مشترك قصر كيلمسكوت في كيلمسكوت، أوكسفوردشاير، كمقر صيفي. ومع ذلك، تطورت هذه الخاصية إلى ملاذ منعزل لروسيتي وجين موريس، مما يسهل الاتصال المطول والمعقد. لقد أمضوا الصيف هناك مع أطفال موريس، بينما قام ويليام موريس برحلات إلى أيسلندا في عامي 1871 و1873.
خلال هذه الحقبة، أقنع الأصدقاء، ولا سيما تشارلز أوغسطس هاول، روسيتي باستخراج القصائد المدفونة مع زوجته. امتثل للأمر، وقام بعد ذلك بتجميعها ونشرها في عام 1870 في مجلد قصائد لدي جي روسيتي. أثارت هذه المجموعة جدلاً كبيرًا، حيث تم انتقادها باعتبارها المثال الجوهري لـ "مدرسة الشعر الجسدي" بسبب الإثارة الجنسية والشهوانية الملحوظة. على سبيل المثال، صورت قصيدة "النوم الزوجي" سبات الزوجين بعد الجماع. تم دمج هذا العمل في تسلسل السوناتة لروسيتي، بيت الحياة، وهي سلسلة متطورة تستكشف التطور الجسدي والروحي لعلاقة حميمة. وصف روسيتي شكل السوناتة بأنه "نصب تذكاري للحظة"، مما يشير إلى قدرتها على تغليف المشاعر العابرة وتسهيل التفكير في أهميتها. وهكذا كان بيت الحياة بمثابة مجموعة من المعالم الأثرية المترابطة لهذه التجارب العابرة، مما يشكل كلًا معقدًا من فسيفساء من الأجزاء الموصوفة بوضوح. إنه يمثل أهم إنجاز أدبي لروسيتي.
تضمنت مجموعة القصائد الصادرة عام 1870 العديد من الترجمات، بما في ذلك أداءه عام 1869 لأغنية "Ballade des dames du temps jadis" لفرانسوا فيلون بعنوان "Ballad Of Dead Ladies". والجدير بالذكر أن روسيتي يُنسب إليه الفضل في صياغة مصطلح "العام الماضي"، والذي ظهر لأول مرة في هذه الترجمة المحددة.
أصدر روسيتي مجموعة شعرية لاحقة في عام 1881، القصائد والسوناتات، تتضمن السوناتات الختامية من سلسلة بيت الحياة.
الرفض والزوال
أثارت المجموعة الشعرية الأولية لروسيتي استجابة انتقادية شديدة. في أكتوبر 1871، هاجم مقال في المراجعة المعاصرة للشاعر والناقد روبرت بوكانان شعر روسيتي وشخصيته الأخلاقية. على الرغم من نصيحة شقيقه ويليام مايكل، نشر روسيتي ردًا مكتوبًا في ديسمبر، مما دفع بوكانان إلى إصدار مقال موسع في مايو 1872. تم تفسير هذا الكتيب المكون من 100 صفحة على نطاق واسع على أنه هجوم شخصي مباشر وساهم في انهيار روسيتي العقلي في يونيو 1872. وعلى الرغم من انضمامه لاحقًا إلى جين موريس في كيلمسكوت في سبتمبر، إلا أنه "قضى أيامه في ضباب الكلورال والويسكي". بحلول الصيف التالي، تحسنت حالته بشكل ملحوظ، واتخذت كل من أليكسا وايلدنج وجين موقفًا له في كيلمسكوت، حيث أنتج مجموعة مؤثرة من الصور الأثيرية. في عام 1874، أعاد موريس هيكلة مشروعه للفنون الزخرفية، مما أدى فعليًا إلى إزالة روسيتي من العمل، وبالتالي حل ادعاء كلا الرجلين المقيمين مع جين في كيلمسكوت. غادر روسيتي كيلمسكوت فجأة في يوليو 1874 ولم يعد أبدًا. وفي نهاية حياته، استسلم لحالة مرضية، تفاقمت بسبب إدمانه على هيدرات الكلورال وتصاعد عدم الاستقرار العقلي. قضى سنواته الأخيرة في عزلة في شاين ووك.
توفي روسيتي في أحد عيد الفصح عام 1882، في مقر إقامة أحد الأصدقاء في الريف، حيث كان يسعى للتعافي من صحته، التي تضررت بشدة بسبب الكلورال، مثلما دمر اللودانوم صحة زوجته. كان سبب الوفاة هو مرض برايت، وهو مرض كلوي عانى منه لفترة طويلة. لعدة سنوات قبل ذلك، كان محتجزًا في منزله بسبب شلل في ساقه، على الرغم من أن إدمانه على الكلورال يُعتقد أنه كان بمثابة مسكن للألم الناتج عن فشل جراحة القيلة المائية. لقد عانى أيضًا من الذهان الناجم عن الكحول لبعض الوقت، والذي يُعزى إلى الاستهلاك المفرط للويسكي المستخدم لإخفاء الطعم اللاذع لهيدرات الكلورال. وتم دفنه في باحة كنيسة جميع القديسين في بيرشينجتون أون سي، كينت، إنجلترا.
المجموعات والتقييم العلمي
توجد مجموعات كبيرة من أعمال روسيتي في تيت بريطانيا، وبرمنغهام، ومانشستر، ومتحف سالفورد والمعارض الفنية، ووايتويك مانور الوطنية. تلقت مؤسسة سالفورد العديد من الأعمال كوصية بعد وفاة إل إس لوري في عام 1976. قام لوري، الذي ترأس "جمعية روسيتي" ومقرها نيوكاسل والتي تأسست عام 1966، بتجميع مجموعته الخاصة في المقام الأول حول تصوير روسيتي لإليزابيث سيدال وجين موريس. تضمنت العناصر البارزة في هذه المجموعة باندورا، و بروسيربين، ورسمًا تخطيطيًا لآني ميلر.
خلال مقابلة مع ميرفين ليفي، أوضح لوري افتتانه العميق بموضوعات روسيتي النسائية في سياق مساعيه الفنية الخاصة: "أجد نسائه غير جذابات تمامًا، ومع ذلك يأسرنني، مثل الثعبان. ونتيجة لذلك، حصلت على أعمال روسيتي "إن أعماله كلما كان ذلك ممكنًا، في الواقع، مروعة للغاية، إنها تعكس المشاعر التي عبر عنها صديق يكره فني ولكنه يجده مقنعًا." كان الصديق الذي أشار إليه لوري هو رجل الأعمال مونتي بلوم، والذي أوضح له انشغاله بصور روسيتي: "هؤلاء ليسوا نساء حقيقيات.[...] إنهم مظاهر للأحلام.[...] لقد استخدمهم للتعبير عن شيء ما داخل نفسيته، والذي من المحتمل أن يكون سببه وفاة زوجته. على الرغم من أنني قد أكون مخطئًا، فمن الجدير بالملاحظة أن كل هذه الأعمال ظهرت بعد وفاة زوجته."
الشعبية الواسعة والمتكررة لقد أدى التكرار وإمكانية الوصول العامة لتصوير روسيتي اللاحق للنساء إلى تعزيز الارتباط بـ "شهوانية مرضية وضعيفة". في المقابل، فإن أعماله ورسوماته السابقة الأصغر حجمًا، على الرغم من أنها أقل شهرة، تُظهر بشكل أكثر وضوحًا أصالته وابتكاره التقني ودوره المحوري في الابتعاد عن التقاليد الفنية الأكاديمية. كما لاحظ روجر فراي في عام 1916، "يمكن الإشادة بروسيتي، أكثر من أي فنان آخر منذ بليك، باعتباره رائدًا للمفاهيم الجديدة" في الفن الإنجليزي.
موارد الوسائط
قام أوليفر ريد بدور روسيتي في الفيلم التلفزيوني جحيم دانتي للمخرج كين راسل. كانت جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية أيضًا موضوعًا لاثنين من الأعمال الدرامية التي تعود إلى فترة بي بي سي. الأول، مدرسة الحب (1975)، ظهر فيه بن كينجسلي في دور روسيتي. بعد ذلك، قام الرومانسيون اليائسون بتصوير روسيتي، الذي لعب دوره إيدان تورنر، وتم بثه على قناة BBC Two في 21 يوليو، 2009.
في إحدى حلقات برنامج Cheers، ظهرت شخصية الدكتور فريزر كرين (كيلسي جرامر) في زي الهالوين مثل دانتي غابرييل روسيتي. كانت زوجته، الدكتورة ليليث ستيرنين كرين، ترتدي زي أخت روسيتي، كريستينا، بينما كان ابنهما فريدريك يرتدي زي سبايدرمان.
الخيال
غابرييل روسيتي وأفراد آخرون من عائلة روسيتي هم شخصيات في رواية تيم باورز لعام 2012 أخفيني بين القبور. في هذه القصة، يعمل كل من جون بوليدوري، عم عائلة روسيتي، وإليزابيث، زوجة غابرييل، كمضيفين لكيانات مصاصي الدماء، والتي تم تصوير تأثيرها على أنها ملهمة للعبقرية الفنية للعائلة.
الإعدادات الموسيقية
كانت قصيدة روسيتي "The Blessed Damozel" مصدر إلهام لأنشودة كلود ديبوسي عام 1888، La Damoiselle élue.
قصيدة ويليام والاس السمفونية الأخت هيلين عُرضت لأول مرة في كريستال بالاس بلندن في 25 فبراير 1899.
في عام 1904، رالف قام فوغان ويليامز (1872–1958) بتأليف دورة أغنيته بيت الحياة، استنادًا إلى ستة قصائد لروسيتي. ضمن هذه الدورة، تم التعرف على أغنية "Silent Noon" كواحدة من أغاني فوغان ويليامز الأكثر شهرة والأكثر أداءً.
الأغنية الجزئية لإدوارد إلغار عام 1909، Go, Song of Mine، عبارة عن إعداد موسيقي للنص بواسطة جويدو كافالكانتي، وترجمها روسيتي إلى الإنجليزية.
قام سيريل سكوت بتأليف إعداد موسيقي للقصيدة انتهت أغنية قديمة في 1911.
تم نشر إعداد السيدة إثيل سميث لأغنية "Sleepless Dreams" للكورس والأوركسترا في عام 1912.
قام جون إيرلند بتأليف إعدادات موسيقية للعديد من قصائد روسيتي: تم تضمين "مايو الإنجليزية" في أغاني عابر سبيل (1912)؛ ظهرت "تحية الربيع للشباب" و"Penumbra" في فيلم Marigold: Impression for Voice and Pianoforte (1913)؛ ظهرت أغنية "The One Hope" في ثلاث أغنيات (1926)؛ وكانت أغنية "أثناء الموسيقى" جزءًا من أغنيتين (1928).
التأثير
استلهمت لوحة فيبي آنا تراكوير عام 1904، الصحوة، من السوناتة الموجودة في بيت الحياة لروسيتي.
قد تظهر بعض اللوحات التي رسمتها باولا مودرسون بيكر (1876–1907) تأثير روسيتي.
أدمجت فرقة الجرونج هول في التسعينيات خطوطًا من قصيدة روسيتي "Superscription" من House of Life، إلى أغنيتهم "Celebrity Skin" من الألبوم Celebrity Skin. بينما يقول السطر الأصلي لروسيتي "انظر في وجهي؛ اسمي ربما كان"، يتم تقديم كلمات الفرقة الغنائية على النحو التالي: "انظر إلى وجهي؛ اسمي ربما كان".
وصف ديفيد باوي غلاف الإصدار البريطاني لألبومه عام 1970، الرجل الذي باع العالم، بأنه محاكاة ساخرة للوحة روسيتي.
المعرض
اللوحات
الرسومات
رسوم توضيحية منقوشة على الخشب
الفنون الزخرفية
الرسوم الكاريكاتورية والرسومات التخطيطية
الأعمال المكتوبة
الكتب
- الشعراء الإيطاليون الأوائل (ترجمة)، 1861؛ أعيد إصداره لاحقًا تحت عنوان دانتي ودائرته، 1874
- روسيتي، دانتي غابرييل (1870). قصائد (الطبعة الأولى). لندن: إف إس إليس.يعمل بشكل مزدوج
وفقًا لمؤسسة الشعر، حافظ روسيتي على التركيز المزدوج على الرسم والشعر طوال حياته المتبقية.
الفن الإنجليزي
- الفن الإنجليزي
- جيمس سميثام
- قائمة لوحات دانتي غابرييل روسيتي
- روسيتي ودائرته، كتاب صدر عام 1922 من تأليف ماكس بيربوم.
المراجع
قائمة المراجع
- آش، راسل (1995)، دانتي غابرييل روسيتي. لندن: كتب بافيليون ISBN 978-1-85793-412-0; نيويورك: أبرامز ISBN 978-1-85793-950-7.
- بوس، فلورنس س. شعر دانتي ج. روسيتي. موتون، 1973.
- بروسين، سيلفي؛ كريستوفر نيوال (2021). "صور روسيتي"، بالاس أثينا، رقم ISBN 978-1843682097.
- أوزوالد دوتي (1949)، الرومانسية الفيكتورية: دانتي غابرييل روسيتي. لندن: فريدريك مولر.
- درو، رودجر (2006)، سر التيار: رمزية دانتي غابرييل روسيتي. كامبريدج: مطبعة لوترورث، رقم ISBN 978-0-7188-3057-1.
- فريدمان، ويليام إي. (1971). مقدمة للعقد الأخير: دانتي غابرييل روسيتي في صيف عام 1872. مانشستر [الإنجليزية]: مكتبة جون ريلاندز.
- فريدمان، ويليام إي. (محرر) (2002–08)، مراسلات دانتي غابرييل روسيتي. 7 مجلدات. كامبريدج: بروير.
- هيلتون، تيموثي (1970). عصر ما قبل الرفائيلية. لندن: التايمز وهدسون؛ نيويورك: إتش إن أبرامز. رقم ISBN 0810904241.
- لوكاس، ف. إل. (2013)، دانتي غابرييل روسيتي – مختارات (قصائد وترجمات، مع المقدمة). مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 9781107639799.
- مانكوف، ديبرا ن. (2021). “دانتي غابرييل روسيتي: صور للنساء (متحف فيكتوريا وألبرت)”. شركة Thames and Hudson Ltd، رقم ISBN 978-0500480717.
- مارش، جان (1999). دانتي غابرييل روسيتي: رسام وشاعر. لندن: وايدنفيلد وأمبير. نيكولسون.
- مارش، جان (1996). أتباع ما قبل الرفائيلية: حياتهم في رسائل ومذكرات. لندن: كولينز آند أمب؛ بني.
- ماكغان، جي جي (2000). دانتي غابرييل روسيتي واللعبة التي يجب خسارتها. نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
- باري، ليندا (1996)، تحرير، وليام موريس. نيويورك: أبرامز، ISBN 0-8109-4282-8.
- بيدريك، ج. (1964). الحياة مع روسيتي: أو لا يسمح بالطاووس. لندن: ماكدونالد. رقم ISBN.
- رو، دينة (2011). عائلة روسيتي في بلاد العجائب: تاريخ العائلة الفيكتوري. لندن: دار النشر.
- روسيتي، دي جي بيت الحياة.
- روسيتي، دي جي، & جي مارش (2000). الكتابات المجمعة لدانتي غابرييل روسيتي. شيكاغو: كتب نيو أمستردام.
- روسيتي، دي جي، & دبليو دبليو روسيتي، أد. (1911)، أعمال دانتي غابرييل روسيتي. إليس، لندن.
- شارب، فرانك سي، وجان مارش (2012)، الرسائل المجمعة لجين موريس. بويديل وأمبير. بروير، لندن.
- سايمونز، ج. (2008). ومبات روسيتي: حيوانات ما قبل الرفائيلية والحيوانات الأسترالية في لندن الفيكتورية. لندن: مطبعة جامعة ميدلسكس.
- تروهيرز، جوليان، بريتيجون، إليزابيث، وبيكر، إدوين (2003). دانتي غابرييل روسيتي. لندن: نهر التايمز وأمبير. هدسون، رقم ISBN 0-500-09316-4.
- تود، باميلا (2001). ما قبل الرفائيلية في المنزل. نيويورك: منشورات واتسون-جيبتيل، رقم ISBN 0-8230-4285-5.
"أرشيف روسيتي، أرشيف الوسائط التشعبية للكتابات والصور الكاملة لدانتي غابرييل روسيتي (مع معلومات سياقية إضافية)، تم تطويره بواسطة جيروم ماكغان."
- "أرشيف روسيتي، أرشيف الوسائط التشعبية للكتابات والصور الكاملة لدانتي غابرييل روسيتي (والكثير من المعلومات السياقية الإضافية)". مؤرشفة من الأصلي في 15 أبريل 2021.لوحات روسيتي."متاحف ومعارض الفنون في برمنغهام". preraphaelites.org.org. مؤرشفة من الأصلي في 13 يوليو 2009.