Raymond Clevie Carver Jr. (25 de mayo de 1938 – 2 de agosto de 1988) fue un influyente cuentista y poeta estadounidense. Su colección inaugural de cuentos, ¿Quieres guardar silencio, por favor?, se publicó en 1976. La posterior colección destacada, De qué hablamos cuando hablamos de amor (1981), obtuvo elogios inmediatos de la crítica, solidificando la estatura de Carver como una figura literaria importante. A esto le siguió Cathedral (1983), que el propio Carver consideró una obra fundamental y es ampliamente reconocida como su obra maestra. Su completa colección de cuentos, De dónde te llamo, apareció poco antes de su fallecimiento en 1988. En 1989, el jurado del Premio Pulitzer de Ficción, al nominar a Carver, afirmó que "el resurgimiento en los últimos años del cuento es atribuible en gran medida al dominio de la forma por parte de Carver".
Vida temprana
Carver nació en Clatskanie, Oregon, una ciudad industrial situada en el río Columbia, y posteriormente se crió en Yakima, Washington, descendiente de Ella Beatrice Carter (de soltera Casey) y Clevie Raymond Carver. Su padre, un nativo de Arkansas, trabajaba en un aserradero, se dedicaba a la pesca y luchaba contra el alcoholismo. La madre de Carver tuvo un empleo intermitente como camarera y dependienta en una tienda minorista. Su hermano, James Franklin Carver, nació en 1943.
Carver recibió su educación en instituciones locales en Yakima. Durante su tiempo libre, se dedicó principalmente a leer novelas de Mickey Spillane o publicaciones periódicas como Sports Afield y Outdoor Life, además de participar en actividades de caza y pesca con compañeros y familiares.
Después de graduarse de la escuela secundaria de Yakima en 1956, Carver trabajó junto a su padre en un aserradero de California. En junio de 1957, a la edad de 19 años, se casó con Maryann Burk, de 16, que recientemente había completado sus estudios en una escuela episcopal privada para niñas. Su hija, Christine La Rae, nació en diciembre de 1957. Su segundo hijo, Vance Lindsay, nació un año después del nacimiento de Christine. Carver realizó diversas ocupaciones, entre ellas repartidor, conserje, asistente de biblioteca y trabajador de aserradero, al mismo tiempo que Maryann desempeñaba funciones como asistente administrativa, profesora de inglés de secundaria, vendedora y camarera.
Carrera de escritor
En 1958, Carver trasladó a su familia a Paradise, California, para residir cerca de su suegra. Su interés por la escritura se desarrolló durante su asistencia a Chico State College, donde se matriculó en un curso de escritura creativa dirigido por el novelista John Gardner. Gardner, recién graduado de doctorado en el Iowa Writers' Workshop, sirvió posteriormente como mentor y ejerció una influencia sustancial en la trayectoria personal y profesional de Carver. En 1961, se publicó "The Furious Seasons", el primer cuento publicado de Carver. Caracterizada por un estilo más elaborado que sus escritos posteriores, la historia refleja claramente la influencia de William Faulkner. El título "Furious Seasons" se adoptó más tarde para una colección de historias publicadas por Capra Press, y el trabajo también se incluye en las compilaciones No Heroics, Please y Call If You Need Me.
Carver continuó sus estudios bajo la dirección del cuentista Richard Cortez Day, ex alumno del programa de Iowa, que comenzó en el otoño de 1960 en Humboldt State College en Arcata. Al optar por los cursos de idiomas extranjeros exigidos por el plan de estudios de inglés, obtuvo una licenciatura en estudios generales en 1963. Durante esta época, logró sus primeras publicaciones y ocupó el puesto de editor de Toyon, la revista literaria de la universidad, contribuyendo con varias de sus propias obras tanto bajo su nombre de pila como con el seudónimo de John Vale.
A pesar de un promedio académico de B-, agravado por su preferencia por las actividades literarias sobre los cursos, Raymond Carver obtuvo la admisión al Taller de Escritores de Iowa para el año académico 1963-1964, con el apoyo de una beca de 1.000 dólares y una fuerte recomendación de Day. Sin embargo, debido a la nostalgia por California y la dificultad para adaptarse al entorno de clase media alta del programa, completó sólo 12 de los 30 créditos requeridos para una maestría o 60 para una maestría. Aunque el director del programa, Paul Engle, le ofreció una beca de segundo año después de la intervención de Maryann Carver, estableciendo paralelismos entre las luchas de su marido y la experiencia negativa de Tennessee Williams en el programa décadas antes, Carver decidió dejar la Universidad de Iowa al finalizar el semestre. La biógrafa Carol Sklenicka señala que Carver afirmó posteriormente falsamente en su curricula vitae que había obtenido un M.F.A. de Iowa en 1966. Maryann, quien aplazó su propia educación para facilitar las ambiciones académicas y literarias de su esposo, finalmente se graduó de San Jose State College en 1970 y enseñó inglés en Los Altos High School hasta 1977. Después de realizar estudios de posgrado en Stanford, se matriculó brevemente en el programa de doctorado en inglés de la Universidad de California, Santa Bárbara, en 1974, coincidiendo con el mandato de Carver como profesor visitante allí.
Durante el A mediados de la década de 1960, Carver y su familia vivían en Sacramento, donde inicialmente trabajó en una librería antes de conseguir un puesto como conserje nocturno en el Mercy Hospital. Completó sus tareas de limpieza dentro de la primera hora de su turno y dedicó el tiempo restante a escribir. Paralelamente, fue oyente de cursos en Sacramento State College, entonces conocido con ese nombre, participando en talleres dirigidos por el poeta Dennis Schmitz. Carver y Schmitz desarrollaron una amistad y, bajo la tutoría de Schmitz, Carver escribió y publicó su colección de poesía inaugural, Near Klamath.
El año 1967 marcó un período significativo para Carver, caracterizado por la inclusión de su historia "¿Quieres estar tranquilo, por favor?" en la antología anual Best American Short Stories de Martha Foley y en la próxima publicación de Near Klamath del English Club of Sacramento State College. Ese verano, se matriculó brevemente en el programa de posgrado en biblioteconomía de la Universidad de Iowa, pero regresó a California después de la muerte de su padre. Posteriormente, los Carvers se mudaron a Palo Alto, California, donde comenzó su primer empleo profesional no manual en Science Research Associates, una subsidiaria de IBM ubicada en Menlo Park, California. Se desempeñó intermitentemente como editor de libros de texto y director de relaciones públicas en esta empresa hasta 1970.
Después de 1968, mientras Maryann completaba su licenciatura, él reanudó sus estudios de posgrado en bibliotecología en San José State, continuando hasta finales de 1969, aunque nuevamente no obtuvo un título. Durante este tiempo, forjó relaciones literarias cruciales con Gordon Lish, director de investigación lingüística en Behavioral Research Laboratories, ubicado cerca de Carver, y con el poeta y editor George Hitchcock.
Después de la publicación de su cuento "Neighbors" en la edición de junio de 1971 de Esquire, un desarrollo iniciado por Gordon Lish, quien para entonces se había convertido en el editor de ficción de la revista, Carver comenzó a enseñar en la Universidad de California, Santa Cruz. Este nombramiento se realizó a petición del rector James B. Hall, ex alumno de Iowa y uno de los primeros mentores de Ken Kesey en la Universidad de Oregon. Carver se trasladó a este puesto desde su nueva residencia en Sunnyvale, California.
Después de numerosas solicitudes fallidas para la beca Stegner, Carver obtuvo la admisión en el prestigioso programa de escritura creativa para graduados sin título de la Universidad de Stanford para el año académico 1972-1973. Allí, formó conexiones con figuras destacadas de la era Kesey, incluidos Ed McClanahan y Gurney Norman, así como con sus compañeros participantes Chuck Kinder, Max Crawford y William Kittredge. El estipendio de $4,000 proporcionado permitió a los Carver comprar una casa en Cupertino, California. Ese mismo año, aceptó un puesto docente adicional en la Universidad de California, Berkeley, y alquiló brevemente un pied-à-terre en la ciudad. Este acuerdo fue impulsado por el inicio de una relación extramatrimonial con Diane Cecily, administradora de la Universidad de Montana y conocida mutua de Kittredge, quien más tarde se casó con Kinder.
Durante sus años de trabajar en diversas ocupaciones, formar una familia e intentar escribir, Carver desarrolló una grave dependencia del alcohol. Más tarde confesó haber abandonado sus actividades literarias en favor del consumo crónico de alcohol. En el semestre de otoño de 1973, Carver se desempeñó como profesor invitado en el Taller de Escritores de Iowa junto a John Cheever, aunque el propio Carver reconoció que sus actividades implicaban principalmente beber más que enseñar o escribir. Con el apoyo de Kinder y Kittredge, Carver se esforzó por lograr un doble compromiso: viajar diariamente a Berkeley mientras conservaba su cátedra en Santa Cruz. Sin embargo, debido a importantes desafíos logísticos y problemas de salud recurrentes relacionados con el alcohol, que lo llevaron a perder casi todas sus clases programadas, Hall aconsejó discretamente a Carver que renunciara a su puesto. El año siguiente, tras su salida de Iowa City, Carver buscó tratamiento para el alcoholismo en un centro especializado, pero su consumo de alcohol persistió durante tres años más.
La colección inaugural de cuentos de Carver, ¿Quieres estar tranquilo, por favor?, apareció en 1976. A pesar de ser finalista del Premio Nacional del Libro, la colección logró ventas de menos de 5.000 copias durante su primer año.
Vida personal y mortalidad
Deterioro del primer matrimonio
La reseña de Scott Driscoll de las memorias de Maryann Burk Carver de 2006 proporciona un relato de la disolución de su matrimonio con Raymond, como se detalla en el siguiente extracto.
El otoño comenzó con el viaje de Ray a Missoula, Montana, en 1972 para pescar con su amigo y compañero literario Bill Kittredge. Ese verano, Ray se enamoró de Diane Cecily, editora de la Universidad de Montana, a quien conoció en la fiesta de cumpleaños de Kittredge. "Fue entonces cuando empezó a beber en serio. Me rompió el corazón y lastimó a los niños. Lo cambió todo".
"En el otoño de 1974", relata Maryann Carver, "estaba más muerto que vivo. Tuve que retirarme de mi programa de doctorado para ayudarlo y transportarlo a sus clases". Posteriormente, durante varios años, Raymond sometió a Maryann a abusos físicos. Sus conocidos le aconsejaron que se separara de Raymond.
"Pero no podía. Realmente quería aguantar por mucho tiempo. Pensé que podría sobrevivir a la bebida. Haría todo lo que fuera necesario. Amaba a Ray, primero, último y siempre".
Maryann Carver relata, desapasionadamente, el evento que finalmente impulsó su decisión. En el otoño de 1978, después de conseguir un nuevo puesto docente en la Universidad de Texas en El Paso, Ray comenzó una relación con Tess Gallagher, una escritora de Port Angeles, quien más tarde se convertiría en su musa y esposa hacia el final de su vida. "Fue como un contratiempo. Intentó llamarme para hablarme de dónde estábamos. Perdí las llamadas. Sabía que estaba a punto de invitar a Tess al Día de Acción de Gracias". En consecuencia, optó por enviar una carta.
"Pensé: he pasado todos esos años luchando para mantener todo en equilibrio. Aquí estaba, viniendo hacia mí otra vez, lo mismo. Tenía que seguir con mi propia vida. Pero nunca dejé de amarlo".
Después de tres hospitalizaciones entre junio de 1976 y principios de 1977, Carver inició lo que denominó su "segunda vida", dejando de consumir alcohol el 2 de junio de 1977, gracias al apoyo de Alcohólicos Anónimos. Aunque mantuvo un consumo regular de cannabis y posteriormente experimentó con cocaína por sugerencia de Jay McInerney durante un viaje de 1980
Matrimonio posterior
En noviembre de 1977, Carver conoció a la poeta Tess Gallagher en una conferencia literaria celebrada en Dallas, Texas. Posteriormente, Gallagher recordó haber experimentado una profunda sensación de que su vida antes de su encuentro había servido simplemente como preparación para su encuentro. A partir de enero de 1979, Carver y Gallagher cohabitaron y residieron secuencialmente en El Paso, Texas; una cabaña prestada cerca de Port Angeles, Washington; y Tucson, Arizona.
En 1980, la pareja se mudó a Syracuse, Nueva York, donde Gallagher asumió el papel de coordinador del programa de escritura creativa de la Universidad de Syracuse y Carver se desempeñó como profesor en el departamento de inglés. Adquirieron conjuntamente una residencia en 832 Maryland Avenue en Syracuse. Durante los años siguientes, su casa atrajo tanta atención que la pareja consideró necesario exhibir un letrero externo que dijera "Escritores en el trabajo" para garantizar la privacidad. Su divorcio finalizó en 1982.
El 17 de junio de 1988, apenas seis semanas antes de su fallecimiento, Carver y Gallagher solemnizaron su matrimonio en Reno, Nevada.
Fallecimiento
Raymond Carver falleció el 2 de agosto de 1988 en Port Angeles, Washington, a la edad de 50 años, debido a un cáncer de pulmón. Ese mismo año, fue incluido en la Academia Estadounidense de Artes y Letras. Su lugar de entierro es el cementerio Ocean View en Port Angeles, donde su lápida lleva la siguiente inscripción:
Además, su poema "Gravy" está inscrito en la lápida.
También está inscrito su poema "Gravy".
De acuerdo con las instrucciones testamentarias de Carver, Tess Gallagher asumió la administración de su patrimonio literario.
Premios y conmemoraciones
Raymond Carver recibió nominaciones a importantes honores literarios, incluido el Premio Nacional del Libro en 1977 por su primera colección de prensa importante, "Will You Please Be Quiet, Please", y el Premio Pulitzer de Ficción en 1983 por su tercera colección de prensa importante, Cathedral. Este último volumen es ampliamente considerado como su obra más exitosa y presenta las aclamadas historias "A Small, Good Thing" y "Where I'm Calling From". Posteriormente, John Updike seleccionó "Where I'm Calling From" para incluirlo en Las mejores historias cortas estadounidenses del siglo. El propio Carver consideró Cathedral una obra fundamental, que marcó una evolución estilística hacia una voz más optimista y seguramente poética, coincidiendo con una reducción en la influencia editorial de Gordon Lish. A lo largo de su carrera, Carver ganó cinco premios O. Henry por sus historias: "Son These Actual Miles" (inicialmente "¿Qué es?") en 1972, "Ponte en mis zapatos" en 1974, "¿Es usted médico?" en 1975, "A Small, Good Thing" en 1983 y "Errand" en 1988.
En Clatskanie, Oregon, el lugar de nacimiento de Carver, hay un parque conmemorativo y una estatua situados en la intersección de las calles Lillich y Nehalem, justo enfrente de la biblioteca local. El edificio donde nació Carver se encuentra a una cuadra de este sitio.
Legado y obras póstumas
En diciembre de 2006, Tess Gallagher contribuyó con un ensayo titulado "En lugar de morir" para la revista The Sun. Este artículo aborda el alcoholismo y la sobriedad sostenida de Raymond Carver, adaptando una presentación que dio originalmente en la Conferencia Académica sobre Intoxicación de la Academia de Gales en 2006. Las primeras líneas del ensayo dicen: "En lugar de morir a causa del alcohol, Raymond Carver eligió vivir. Lo conocería cinco meses después de esta elección, por lo que nunca conocí al Ray que bebía, excepto por informes y a través de los personajes y acciones de sus historias y poemas".
Chuck Kinder La novela de 2001, Honeymooners: A Cautionary Tale, funciona como una novela en clave que describe su amistad con Carver durante la década de 1970. Maryann Burk Carver, la novia de la escuela secundaria y primera esposa de Raymond Carver, escribió una memoria en 2006, Cómo solía ser: un retrato de mi matrimonio con Raymond Carver, que narra su vida compartida.
En 2009, la biografía no autorizada de Carol Sklenicka, Raymond Carver: A Writer's Life (2009), publicada por Scribner, fue reconocida tanto por The New York Times Book Review como por el San Francisco Chronicle como uno de los diez mejores libros del año. El San Francisco Chronicle la elogió específicamente como una "biografía definitiva y exhaustivamente investigada". Sin embargo, la viuda de Carver, Tess Gallagher, se negó a cooperar con Sklenicka durante su creación.
La colección definitiva (e incompleta) de siete cuentos de Carver, publicada en Gran Bretaña como Elephant and Other Stories (e incorporada a From I'm Calling From: New and Selected Stories), se desarrolló durante los cinco años que precedieron a su fallecimiento. Las características temáticas y estilísticas de estas narrativas, en particular "Recado", han provocado especulaciones de que Carver podría haber estado contemplando una novela. De este trabajo potencialmente más amplio, sólo ha sobrevivido un fragmento, "The Augustine Notebooks", que apareció inicialmente en No Heroics, Please.
Tess Gallagher participó en esfuerzos con Knopf para obtener permiso para la republicación de las historias de De qué hablamos cuando hablamos de amor en sus formas originales, sin editar, en contraste con las versiones ampliamente revisadas y modificadas publicadas en 1981 bajo la dirección de Gordon Lish. redacción. El 1 de octubre de 2009, esta colección, retitulada Beginners, se publicó en tapa dura en Gran Bretaña. Posteriormente, se incluyó en la edición de la Biblioteca de América, que recopila toda la ficción corta de Carver en un solo volumen.
La Universidad de Syracuse organiza la Serie de Lectura Raymond Carver, un programa anual que invita de 12 a 14 escritores distinguidos al campus. Esta serie está organizada por el Programa de Escritura Creativa dentro de la Facultad de Artes y Ciencias de la Universidad de Syracuse.
Características literarias
La carrera de Carver se centró principalmente en cuentos y poesía. Caracterizó su propia escritura como exhibiendo "brevedad e intensidad" y admitió estar "enganchado a escribir cuentos". Estos comentarios aparecieron en el prólogo de Donde te llamo: historias nuevas y seleccionadas, una colección de 1988 que recibió una mención honorífica en un artículo del New York Times de 2006 que reconocía las mejores obras de ficción de los 25 años anteriores. Una justificación adicional para su estilo conciso fue la capacidad de componer y consumir una historia o un poema de una sola vez. Esta concisión no era simplemente una preferencia artística sino también una necesidad pragmática, especialmente al principio de su carrera, mientras equilibraba sus actividades literarias con el empleo. Su enfoque temático se centraba frecuentemente en experiencias obreras, reflejando directamente su vida personal.
Las características minimalistas se consideran ampliamente como un rasgo definitorio de la producción literaria de Carver; sin embargo, el crítico David Wiegand observa:
El propio Carver nunca se identificó como minimalista ni, de hecho, con ninguna clasificación literaria específica.
'Normalmente rechazaba la categorización', afirma Sklenicka. 'No creo que poseyera un intelecto abstracto. Su naturaleza simplemente no le inclinaba de esa manera, lo que explica su excepcional capacidad para seleccionar detalles precisos que transmiten significados más amplios.'
Gordon Lish, editor de Carver en Esquire, jugó un papel fundamental al dirigir su prosa hacia este estilo conciso. Mientras que su mentor anterior, John Gardner, había recomendado utilizar quince palabras en lugar de veinticinco, Lish comprimió aún más la escritura de Carver, abogando por cinco palabras en lugar de quince. Carver finalmente rompió los lazos con Lish y expresó fuertes objeciones a la "amputación y trasplante quirúrgicos" inherentes a las extensas intervenciones editoriales de Lish. Al mismo tiempo, Carver envió obras poéticas a James Dickey, quien se desempeñaba como editor de poesía para Esquire en ese período.
El estilo literario de Carver también ha sido categorizado como realismo sucio, alineándolo con una cohorte de autores activos durante las décadas de 1970 y 1980. Este grupo incluía a Richard Ford y Tobias Wolff, con quienes Carver mantuvo estrechas conexiones personales, junto con otras figuras notables como Ann Beattie, Frederick Barthelme y Jayne Anne Phillips. Excluyendo a Beattie, cuyas narrativas exploraban las experiencias de la clase media alta, estos escritores describieron predominantemente temas de dolor y privación dentro de la existencia diaria de individuos comunes, centrándose con frecuencia en la clase media baja o en aquellos que estaban aislados y marginados.
En su ensayo "Sobre la influencia", Carver afirmó que a pesar de su admiración por la ficción de Ernest Hemingway, no consideraba a Hemingway una influencia, sino que atribuía su desarrollo literario a las obras de Lawrence. Durrell.
Obras
Ficción
Colecciones
- ¿Podría guardar silencio, por favor? (publicación inicial 1976)
- Estaciones furiosas y otras historias. (Santa Bárbara, CA: Capra Press, 1977) ISBN 9780884961161
- De qué hablamos cuando hablamos de amor (1981)
- Catedral (1983)
- Elephant and Other Stories (1988): esta colección se publicó exclusivamente en Gran Bretaña y se incorporó como una sección dentro de Dónde llamo desde: historias nuevas y seleccionadas en los Estados Unidos.
- Principiantes (2009)
Compilaciones
- Desde dónde llamo: historias nuevas y seleccionadas (1988)
- Short Cuts: Selected Stories (1993): lanzado junto con la película de Robert Altman Short Cuts.
- Historias recopiladas (2009): esta recopilación presenta toda la ficción corta de Carver, incluido Beginners.
Poesía
Colecciones
- Cerca de Klamath (1968)
- Insomnio de invierno (1970)
- De noche, el movimiento del salmón (1976)
- Incendios (1983) (Incluye ensayos y cuentos).
- Donde el agua se junta con otra agua (1985)
- Ultramarino (1986)
- Un nuevo camino hacia la cascada (1989)
- Gravy (Año de publicación desconocido).
Compilaciones
- En una luz marina: poemas seleccionados (1988)
- Todos nosotros: los poemas recopilados (1996)
Guiones
- Dostoievski (1982, en coautoría con Tess Gallagher) (publicado en 1985).
- Purple Lake (1983, en coautoría con Michael Cimino) (inédito).
Adaptaciones cinematográficas y teatrales
- Podía ver las cosas más pequeñas... (1982) – Una producción teatral de la Universidad de Clark adaptada de cinco historias de De qué hablamos cuando hablamos de amor de Carver.
- Short Cuts (1993): una película dirigida por Robert Altman, que se inspira en nueve de los cuentos y un poema de Carver.
- Todo vale (2004) – Dirigida por Andrew Kotatko y protagonizada por Hugo Weaving, Abbie Cornish y Sullivan Stapleton, esta película es una adaptación del cuento de Carver "¿Por qué no bailas?".
- La película de 2006 Jindabyne, dirigida por Ray Lawrence, es una adaptación del cuento de Carver "So Much Water So Close to Home".
- La película de Dan Rush de 2010 Everything Must Go, protagonizada por Will Ferrell, extrae su narrativa del cuento de Carver "¿Por qué no bailas?"
- La película de Alejandro G. Iñárritu, Birdman o (La inesperada virtud de la ignorancia), se centra en el desarrollo de una adaptación de Broadway de "De qué hablamos cuando hablamos de amor". El protagonista, Riggan Thomson, atribuye su carrera como actor a una nota de elogio de Raymond Carver, supuestamente escrita en una servilleta de cóctel. Además, la película comienza con el poema de Carver "Late Fragment". En febrero de 2015, Birdman obtuvo cuatro premios de la Academia, en particular el Oscar a la mejor película.
- La película de 2016 Quien estaba usando esta cama, dirigida por Andrew Kotatko y protagonizada por Jean-Marc Barr, Radha Mitchell y Jane Birkin, es una adaptación del cuento de Carver que lleva el mismo título.
Referencias
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