آکوستیک شاخهای از مکانیک پیوسته است که بر پدیدههای موج مکانیکی در گازها، مایعات و جامدات تمرکز دارد و موضوعاتی مانند ارتعاش، صدا، اولتراسوند و زیرصوت را در بر میگیرد. حرفه ای هایی که در آکوستیک تخصص دارند آکوستیک نامیده می شوند، در حالی که کسانی که در فناوری آکوستیک فعالیت می کنند اغلب به عنوان مهندسان آکوستیک شناخته می شوند. آکوستیک تقریباً در تمام جنبههای جامعه معاصر کاربرد گستردهای پیدا میکند، به ویژه در بخشهای کنترل صدا و صدا.
شنیدن یک مکانیسم حیاتی برای بقا در قلمرو حیوانات است، در حالی که گفتار نشاندهنده نشانهای از تکامل فرهنگی و تکاملی انسان است. در نتیجه، رشته آکوستیک در جنبه های متعدد تمدن بشری، از جمله موسیقی، پزشکی، معماری، تولید صنعتی و کاربردهای نظامی نفوذ می کند. به طور مشابه، گونههای مختلف جانوری، مانند پرندگان آوازخوان و قورباغهها، صدا و شنوایی را به عنوان اجزای اساسی مراسم جفتگیری یا مرزبندی قلمرو به کار میگیرند. همانطور که در بسیاری از حوزه های دیگر دانش مشاهده می شود، تعامل بین هنر، صنایع دستی، علم و فناوری در مجموع باعث پیشرفت در آکوستیک شده است. "چرخ آکوستیک" اثر رابرت بروس لیندسی چارچوب مفهومی شناخته شده ای را ارائه می دهد که زیرشاخه های متنوع در آکوستیک را نشان می دهد.
تاریخچه
ریشه شناسی
اصطلاح "آکوستیک" از کلمه یونانی ἀκουστικός (akoustikós) گرفته شده است، به معنی "مربوط به شنیدن" یا "آماده برای شنیدن" (آماده برای شنیدن) text">ἀκουστός (akoustós)، به معنی «شنیده» یا «شنیدنی». هر دو اصطلاح در نهایت از فعل ἀκούω (akoúō) نشأت می گیرند، که به "شنیدن" ترجمه می شود.
معادل لاتین آن "sonic" است. برای آکوستیک قبل از تبدیل شدن به یک زیر زمینه مجزا. فرکانسهای فراتر از طیف شنیداری «فرصوت» نامیده میشوند، در حالی که فرکانسهای زیر آن «فرصوت» نامیده میشوند.
تحقیقات اولیه در آکوستیک
در طول قرن ششم قبل از میلاد، فیلسوف یونانی باستان فیثاغورث کیفیتهای زیباییشناختی ترکیبهای صوتی موسیقی را بررسی کرد و توضیحاتی را کشف کرد که ریشه در نسبتهای عددی دارد که مجموعهای از نوای هارمونیک سیمهای ارتعاشی را مشخص میکند. به او اعتبار مشاهده می شود که زنگ های هماهنگ زمانی حاصل می شود که طول رشته های ارتعاشی با نسبت های صحیح نمایش داده شود (مثلاً 2:3، 3:4)، و اعداد صحیح کوچکتر با هارمونی بیشتر مرتبط هستند. به عنوان مثال، یک سیم با طول معین زمانی که با سیمی دو برابر طول آن جفت شود، با فرض ثابت ماندن سایر متغیرها، صدای هماهنگی قابل توجهی تولید می کند. در اصطلاح معاصر، اگر یک ریسمان کنده شده نت C را ایجاد کند، رشته ای با طول دو برابر آن یک C یک اکتاو کمتر می دهد. در یک سیستم تنظیم موسیقی خاص، آهنگهای میانی متعاقباً با نسبتهایی تعریف میشوند: 16:9 برای D، 8:5 برای E، 3:2 برای F، 4:3 برای G، 6:5 برای A، و 16:15 برای B، که در گام صعودی مرتب شدهاند. نادر شدن هوا، و آن را به عنوان "سقوط و ضربه زدن به هوایی که در کنار آن قرار دارد" توصیف می کند، بیان روشنی از ویژگی اساسی حرکت موج. رساله درباره چیزهای شنیده شده که معمولاً به Strato of Lampsacus نسبت داده می شود، ارتباطی را بین گام، فرکانس ارتعاشات هوا و سرعت صوت بیان می کند.
حدود 20 سال قبل از میلاد، معمار و مهندس رومی ویترویوس رسالهای نوشت که ویژگیهای آکوستیک تئاترها را شرح میدهد، که شامل بحثهایی درباره تداخل، پژواک و طنین میشود و بدین ترتیب پایهای را برای آکوستیک معماری ایجاد کرد. ویتروویوس در کتاب پنجم کار خود، De architectura (ده کتاب معماری)، صدا را به عنوان یک موج سه بعدی شبیه به یک موج آب تصور می کند که در صورت مواجهه با امواج فرعی، انسداد را منعکس می کند. وی اظهار داشت که نشیمنهای طبقهبندی شده در تئاترهای باستانی برای کاهش تخریب صدا در نظر گرفته شده است و بیشتر پیشنهاد کرد که ظروف برنزی (echea) با ابعاد مناسب در داخل سالنها قرار گیرند تا با فواصل هارمونیک خاص - چهارم، پنجم و به تدریج تا اکتاو دوتایی - طنیناندازی کنند و در نتیجه میل و میل اسلامی را تقویت میکنند. عصر، ابوریحان بیرونی (973-1048) با این فرضیه که سرعت صوت به طور قابل توجهی از سرعت نور عقب است، اعتبار دارد.
درک پدیده های آکوستیک در طول انقلاب علمی و پس از آن پیشرفت چشمگیری داشت. گالیله گالیله (1564-1642) و به طور مستقل، مارین مرسن (1588-1648) اصول جامع حاکم بر ریسمان های ارتعاشی را توضیح دادند و بر اساس کار اساسی که توسط فیثاغورث و پیروانش دو هزار سال قبل آغاز شد، توضیح دادند. گالیله به قول معروفی میگوید: «امواج توسط ارتعاشات یک جسم صوتی تولید میشوند که در هوا پخش میشوند و محرکی را که ذهن آن را صدا تعبیر میکند به گوش تمپان میآورد»، ادعای عمیقی که ظهور آکوستیک فیزیولوژیکی و روانشناختی را نشان میدهد. بین سالهای 1630 و 1680، بسیاری از محققان، بهویژه مرسن، اندازهگیریهای تجربی سرعت صوت در هوا را با موفقیت انجام دادند. آتاناسیوس کرچر، یک محقق یسوعی مستقر در رم، تحقیقات آکوستیک را آغاز کرد و از انتشارات مرسن در سال 1634، Harmonie universelle (هرمونی جهانی) الهام گرفت. کرچر متعاقباً دو اثر مهم در زمینه آکوستیک نوشت: Musurgia universalis (موسیقی جهانی) در سال 1650 و Phonurgia nova (صداسازی جدید) در سال 1673. به طور همزمان، waton1 فرمول را برای Isaac ایجاد کرد (1274) سرعت در جامدات، عنصر اساسی آکوستیک فیزیکی، که در اثر او در سال 1687، Principia مستند شده است.
آکوستیک از عصر روشنگری به بعد
قرن هجدهم شاهد پیشرفتهای قابل توجهی در آکوستیک بود که زیربنای چارچوبهای ریاضی و فیزیکی قویتر بود که به کمکهای اویلر (1707-1783)، لاگرانژ (1736-1813)، و دالامبر (1717-1783) نسبت داده میشد. این دوره همچنین شاهد ساختار ریاضی رسمی فیزیک پیوسته یا نظریه میدان بود. معادله موج، به ویژه، در حوزههای مختلفی تحقق یافت و شامل انتقال صدا از طریق هوا میشد.
در طول قرن نوزدهم، چهرههای برجسته در آکوستیک ریاضی عبارتند از هرمان فون هلمهولتز در آلمان، که رشته آکوستیک فیزیولوژیکی را مستحکم کرد، و لرد رایلی در انگلستان، که آثارش به یاد ماندنی است. دانش موجود را با کمک های اصلی گسترده خود یکپارچه کرد. همزمان، وتستون، اهم و هنری تشابه مفهومی بین پدیده های الکتریکی و صوتی را ایجاد کردند.
قرن بیستم شاهد گسترش سریع کاربردهای تکنولوژیکی بود که از پایگاه دانش علمی قابل توجهی که ایجاد شده بود استفاده کرد. این گسترش با تلاشهای پیشگام سابین در آکوستیک معماری آغاز شد و به دنبال آن پیشرفتهای متعدد بعدی به وجود آمد. در طول جنگ جهانی اول، آکوستیک زیر آب در ردیابی زیردریایی ها مؤثر بود. ضبط صدا و تلفن به طور قابل توجهی به تحول اجتماعی در سراسر جهان کمک کرد. ادغام الکترونیک و محاسبات، اندازه گیری و تجزیه و تحلیل صدا را به سطوح بی سابقه ای از دقت و پیچیدگی رساند. استفاده از محدوده فرکانس اولتراسونیک کاربردهای کاملاً جدیدی را در بخش های پزشکی و صنعتی تسهیل کرد. علاوه بر این، مبدل های مبتکرانه ای که به عنوان مولد و گیرنده انرژی صوتی عمل می کنند، طراحی و به کار گرفته شدند.
تعریف آکوستیک
طبق ANSI/ASA S1.1-2013، آکوستیک به طور رسمی به این صورت تعریف میشود: "(الف) علم صدا، از جمله تولید، انتقال، و اثرات آن، از جمله اثرات بیولوژیکی و روانی. امواج و ارتعاشات مکانیکی.
مراحل نشان داده شده در نمودار برای هر رویداد یا فرآیند صوتی اساسی است. این فرآیندها از علل گوناگونی سرچشمه می گیرند که هم رویدادهای طبیعی و هم اعمال ارادی را در بر می گیرند. مکانیسمهای انتقال متعددی وجود دارد که انرژی را از اشکال مختلف به انرژی صوتی تبدیل میکند و در نتیجه موج صوتی تولید میکند. در حالی که یک معادله بنیادی منفرد، معادله موج صوتی، بر انتشار امواج صوتی حاکم است، پدیده های حاصل متنوع و اغلب پیچیده هستند. این موج انرژی را در سراسر محیط انتشار منتقل می کند. در نهایت، این انرژی تحت انتقال بیشتر به اشکال جایگزین قرار میگیرد که میتواند به طور طبیعی رخ دهد یا عمداً مهندسی شود. تأثیر نهایی می تواند منحصراً فیزیکی باشد یا به طور قابل توجهی به قلمروهای بیولوژیکی یا ارادی گسترش یابد. این پنج مرحله اساسی به طور مداوم در سناریوهای متفاوت قابل مشاهده هستند، مانند زلزله، زیردریایی که از سونار برای شناسایی دشمن استفاده می کند، یا یک گروه موسیقی که در یک کنسرت راک اجرا می کند.
جنبه اساسی فرآیندهای صوتی شامل انتشار موج است، موضوعی در آکوستیک فیزیکی. در محیط های سیال، صوت عمدتاً به صورت موج فشار منتشر می شود. برعکس، در مواد جامد، امواج مکانیکی به شکلهای مختلفی مانند امواج طولی، عرضی و سطحی ظاهر میشوند.
آکوستیک عمدتاً سطوح فشار و فرکانسهای ذاتی امواج صوتی را در کنار برهمکنشهای آنها با محیط اطراف بررسی میکند. این برهمکنش ها با پدیده هایی مانند پراش، تداخل، بازتاب یا ترکیبی از آنها مشخص می شوند. وجود رسانه های متعدد علاوه بر این می تواند منجر به شکست شود. علاوه بر این، فرآیندهای انتقال از اهمیت قابل توجهی در زمینه آکوستیک برخوردار هستند.
اصول اصلی
انتشار موج: دینامیک فشار
در محیطهای سیال مانند هوا و آب، امواج صوتی به صورت اغتشاش در فشار محیط ظاهر میشوند. اگرچه معمولاً جزئی هستند، اما این اختلالات برای ادراک شنوایی انسان قابل درک باقی می مانند. حداقل شدت صوت قابل تشخیص توسط یک فرد، که آستانه شنوایی نامیده می شود، نه مرتبه قدر کمتر از فشار اتمسفر اطراف است. شدت درک شده از این اختلالات با سطح فشار صوت (SPL) مرتبط است که به صورت لگاریتمی بر حسب دسی بل تعیین می شود.
انتشار موج: ویژگی های فرکانس
فیزیکدانان و مهندسان آکوستیک اغلب به دلیل مکانیسم تفسیری گوش انسان، سطوح فشار صوت را با فرکانس هایشان تجزیه و تحلیل می کنند. ادراک صداهای "بلندتر" یا "بلند پایین تر" مربوط به ارتعاشات فشاری است که به ترتیب تعداد سیکل های بیشتر یا کمتری را در ثانیه نشان می دهند. یک روش رایج در اندازهگیری صوتی شامل نمونهبرداری از سیگنالهای صوتی در طول زمان، و سپس ارائه آنها در قالبهای آموزندهتر مانند باندهای اکتاو یا نمودارهای زمان-فرکانس است. هر دوی این تکنیکهای بهطور گستردهای که بهطور گسترده پذیرفته شدهاند، تجزیه و تحلیل صدا را تسهیل میکنند و درک پدیدههای آکوستیک را افزایش میدهند.
طیف کامل آکوستیک به سه بخش مجزا طبقهبندی میشود: صوتی، اولتراسونیک و مادون صوت. محدوده صوتی، از 20 هرتز تا 20000 هرتز، قابل توجه است، زیرا فرکانس آن در محدوده قابل تشخیص شنوایی انسان است و کاربردهایی در زمینه هایی مانند ارتباطات گفتاری و موسیقی پیدا می کند. محدوده اولتراسونیک فرکانس های بسیار بالا، به ویژه 20000 هرتز و بالاتر را در بر می گیرد. طول موجهای کوتاهتر آن وضوح بالاتری را در فناوریهای تصویربرداری ایجاد میکند و آن را برای کاربردهای پزشکی مانند اولتراسونوگرافی و الاستوگرافی بسیار مهم میکند. برعکس، محدوده مادون صوت نشاندهنده پایینترین فرکانس است که برای بررسی رویدادهای زمینشناسی مانند زلزله استفاده میشود.
ابزارهای تحلیلی، از جمله تحلیلگرهای طیف، تجسم و تعیین کمیت سیگنالهای صوتی و ویژگیهای ذاتی آنها را امکانپذیر میسازند. طیفنگار تولید شده توسط این دستگاهها یک نمایش گرافیکی از پروفیلهای سطح فشار و فرکانس متغیر با زمان ارائه میکند که در مجموع یک سیگنال صوتی خاص را تعریف میکنند.
تبدیل صوتی
مبدل به عنوان مکانیزمی برای تبدیل یک شکل انرژی به شکل دیگر عمل می کند. در چارچوب الکتروآکوستیک، این به طور خاص مستلزم تبدیل انرژی صوتی به انرژی الکتریکی یا برعکس است. نمونههایی از مبدلهای الکتروآکوستیک شامل بلندگوها، میکروفونها، سنسورهای سرعت ذرات، هیدروفونها و پروژکتورهای سونار هستند. این ابزارها تبدیل امواج صوتی به یا از سیگنال الکتریکی را تسهیل می کنند. اصول غالب حاکم بر انتقال الکترومغناطیس، الکترواستاتیک، و پیزوالکتریک است.
ترانسدیوسرهایی که در بیشتر بلندگوهای معمولی مانند ووفرها و توییترها یافت می شوند، به عنوان دستگاه های الکترومغناطیسی عمل می کنند. آنها امواج صوتی را با استفاده از یک دیافراگم معلق که توسط یک سیم پیچ صوتی الکترومغناطیسی فعال می شود، تولید می کنند که امواج فشار را منتشر می کند. برعکس، میکروفون های الکتریکی و کندانسور از اصول الکترواستاتیکی استفاده می کنند. هنگامی که یک موج صوتی بر دیافراگم میکروفون تأثیر می گذارد، حرکت آن باعث تغییر ولتاژ می شود. سیستمهای اولتراسونوگرافی پزشکی دارای مبدلهای پیزوالکتریک هستند که از سرامیکهای تخصصی ساخته میشوند که در آن ارتعاشات مکانیکی و میدانهای الکتریکی ذاتاً با ویژگیهای ذاتی مواد همراه هستند.
آکوستیک
یک آکوستیک به عنوان یک متخصص در مطالعه علمی صدا تعریف می شود.
پیشینه آموزشی
آکوستیستها تخصصهای مختلفی را در بر میگیرند که معمولاً دارای مدرک لیسانس یا مدرک پیشرفتهتر هستند. در حالی که برخی به طور خاص در رشته آکوستیک تحصیل می کنند، برخی دیگر از طریق رشته های مرتبط مانند فیزیک یا مهندسی وارد این رشته می شوند. مهارت در ریاضیات و اصول علمی اغلب برای بسیاری از نقش ها در آکوستیک لازم است. تعداد قابل توجهی از دانشمندان آکوستیک در فعالیت های تحقیق و توسعه مشغول هستند. برخی بر تحقیقات بنیادی، گسترش درک درک گفتار، موسیقی و سر و صدا، شامل حوزههایی مانند شنوایی، روانآکوستیک و فیزیولوژی عصبی تمرکز میکنند. برعکس، سایر دانشمندان آکوستیک به بررسی انتشار و اثرات محیطی صدا، از جمله آکوستیک زیر آب، آکوستیک معماری، و آکوستیک ساختاری میپردازند. تخصص های اضافی در بخش زیر رشته ها به تفصیل آمده است. دانشمندان آکوستیک در بخشهای مختلف از جمله سازمانهای دولتی، مؤسسات دانشگاهی و آزمایشگاههای صنعتی خصوصی به کار گرفته میشوند. بسیاری از افراد در رشته مهندسی آکوستیک به مشاغل خود می روند. برخی نقشها، بهویژه سمتهای هیئت علمی دانشگاهی، مدرک دکترای فلسفه را ضروری میکنند.
رشته های فرعی
Archaeoacoustics
آکئوآکوستیک یا باستان شناسی صدا، مسیر حسی منحصر به فردی را برای درگیر شدن با محیط های تاریخی فراتر از ادراک بصری ارائه می دهد. این زمینه شامل بررسی تجربی ویژگیهای صوتی در مکانهای ماقبل تاریخ، مانند غارها است. به عنوان مثال، ایگور رزکینوف، باستان شناس صدا، ویژگی های آکوستیک غارها را با استفاده از صداهای طبیعی، از جمله زمزمه و سوت زدن، بررسی می کند. تئوری های باستان شناسی در مورد آکوستیک اغلب کارکردهای آیینی و کاربردهای بالقوه را برای پژواک در سیستم های غار مطرح می کنند. در زمینههای باستانشناسی، ارتباط مستقیمی بین پدیدههای آکوستیک و شیوههای آیینی وجود دارد، جایی که اعتقاد بر این بود که صداهای خاص تجربههای معنوی را برای شرکتکنندگان تسهیل میکنند. علاوه بر این، میتوان بین ماهیت پویای نقاشیهای دیوار غار و ویژگیهای آکوستیک ذاتی این محیطهای زیرزمینی تشبیه کرد. با توجه به ظهور نسبتاً اخیر آن به عنوان یک رشته باستان شناسی، ویژگی های صوتی مکان های ماقبل تاریخ همچنان به طور فعال مورد بررسی قرار می گیرند.
آئروآکوستیک
Aeroacoustics به بررسی نویز ناشی از حرکت هوا، مانند آشفتگی، و انتشار صدا از طریق هوای سیال اختصاص دارد. این حوزه دانش در دهههای 1920 و 1930 برای شناسایی هواپیما قبل از ظهور رادار کاربرد اولیه پیدا کرد و در حال حاضر در مهندسی آکوستیک برای توسعه روشهایی برای کاهش صدای هواپیما استفاده میشود. علاوه بر این، آئروآکوستیک بینش های مهمی در مورد اصول عملیاتی آلات موسیقی بادی ارائه می دهد.
پردازش سیگنال صوتی
پردازش سیگنال صوتی شامل دستکاری الکترونیکی سیگنال های صوتی است. برنامه های کاربردی آن شامل کنترل فعال نویز، طراحی سمعک و کاشت حلزون، لغو اکو، بازیابی اطلاعات موسیقی و کدگذاری ادراکی است که نمونه آن با فرمت هایی مانند MP3 یا Opus است.
آکوستیک معماری
آکوستیک معماری که به آن آکوستیک ساختمان نیز گفته میشود، رشتهای علمی است که بر بهینهسازی کیفیت صدا در محیطهای داخلی متمرکز است. این زمینه معمولاً شامل بررسی درک گفتار، حریم خصوصی گفتار، آکوستیک موسیقی و تضعیف ارتعاش در فضاهای ساخته شده است. محیطهایی که اغلب مورد بررسی قرار میگیرند شامل بیمارستانها، امکانات آموزشی، ساختمانهای مسکونی، سالنهای اجرا، و استودیوهای ضبط یا پخش میشوند. ملاحظات کلیدی شامل آکوستیک اتاق، انتقال صدای هوا و ضربه از طریق سازههای ساختمان، کنترل نویز هوا و سازه، و مدیریت نویز ناشی از سیستمهای ساختمان و تاسیسات الکتروآکوستیک است.
بیوآکوستیک
بیوآکوستیک تحقیق علمی در مورد شنوایی و آواز حیوانات، در کنار تأثیر محیطهای صوتی و صداها بر جمعیت حیوانات در زیستگاه آنها است.
الکتروآکوستیک
این زیرشاخه بر ضبط الکترونیکی، دستکاری و بازتولید صدا تمرکز دارد. دامنه آن به محصولات مختلف، از جمله تلفن های همراه، سیستم های گسترده آدرس عمومی، و سیستم های واقعیت مجازی مورد استفاده در آزمایشگاه های تحقیقاتی گسترش می یابد.
صداها و نویزهای محیطی
آکوستیک محیطی نویز و ارتعاشات را بررسی میکند و اثرات آنها را بر سازهها، اجسام بیجان، انسانها و جانوران ارزیابی میکند.
هدف اصلی این تحقیقات کاهش نویز و سطوح ارتعاش محیطی است. تحقیقات رایج و فعالیت های حرفه ای در آکوستیک محیطی شامل ایجاد مدل های شبیه سازی، اصلاح روش های اندازه گیری، تدوین استراتژی های کاهش نویز، و ایجاد استانداردها و مقررات مربوطه است. تحقیقات معاصر همچنین بر ادغام سودمند صدا در محیطهای شهری، تمرکز بر مناظر صوتی و پرورش آرامش تأکید میکند.
منابع گویا از سر و صدا و ارتعاش شامل عملیات راهآهن، ترافیک جادهای، هواپیما، ماشینآلات صنعتی، و فعالیتهای تفریحی است.
آکوستیک موسیقی
آکوستیک موسیقی شامل بررسی فیزیک حاکم بر آلات آکوستیک، تکنیکهای پردازش سیگنال صوتی مورد استفاده در موسیقی الکترونیک، تجزیه و تحلیل محاسباتی ترکیبهای موسیقی، و جنبههای عصبشناسی ادراکی و شناختی موسیقی میشود.
روان آکوستیک
تحقیقات متعددی رابطه پیچیده بین آکوستیک و شناخت را مورد بررسی قرار دادهاند، رشتهای که معمولاً روان آکوستیک نامیده میشود، که بیان میکند تجربه شنیداری از تلاقی فرآیندهای ادراکی و بیولوژیکی حاصل میشود. امواج صوتی، با عبور از گوش، اطلاعاتی را که مغز متعاقباً پردازش و تفسیر میکند، منتقل میکند و در نتیجه بر پیوند عمیق بین حالات ذهنی و پدیدههای صوتی تأکید میکند. تحقیقات نشان میدهد که محرکهای شنیداری متنوع میتوانند تغییرات روانشناختی را ایجاد کنند که به صورت تغییراتی در فعالیت امواج مغزی ظاهر میشود، که به نوبه خود بر افکار، احساسات و رفتارهای فرد تأثیر میگذارد. این همبستگی در سناریوهای روزانه قابل مشاهده است. به عنوان مثال، یک آهنگ شاد یا سریع ممکن است به طور غریزی صدای پا را تحریک کند، در حالی که یک ملودی کندتر می تواند احساس آرامش را برانگیزد. یک بررسی بیولوژیکی عمیق تر از روان آکوستیک نشان می دهد که ویژگی های صوتی اساسی موسیقی سیستم عصبی مرکزی را فعال می کند. با تجزیه و تحلیل تأثیر آکوستیک بر سیستم عصبی مرکزی، که شامل مغز و نخاع می شود، مکانیسم های دقیقی که از طریق آن آکوستیک بر ذهن و در نتیجه بر بدن تأثیر می گذارد، قابل تشخیص می شود.
گفتار
آکوستیستها بهدقت تولید، پردازش و دریافت گفتار انسان را بررسی میکنند. در قلمرو پردازش گفتار محاسباتی، تشخیص گفتار و سنتز گفتار دو زیر زمینه حیاتی را نشان میدهند. این رشته همچنین به طور قابل توجهی با فیزیک، فیزیولوژی، روانشناسی و زبانشناسی تلاقی می کند.
ارتعاش و دینامیک سازه
آکوستیک سازه شامل مطالعه جامع حرکات سیستم های مکانیکی و برهمکنش آنها با محیط های اطراف، همراه با روش های اندازه گیری، ارزیابی تحلیلی و کنترل نظارتی آنها است. این دامنه چندین زیرشاخه مجزا را در بر می گیرد:
- تحلیل مودال
- مشخصات مادی
- نظارت بر سلامت ساختاری
- فرامواد آکوستیک
- آکوستیک اصطکاکی
کاربردهای عملی آکوستیک سازهای شامل کاهش ارتعاشات زمین ناشی از سیستمهای راهآهن، اجرای تکنیکهای جداسازی ارتعاش برای به حداقل رساندن اختلالات در سالنهای عمل جراحی، بررسی اثرات مضر سلامتی ارتعاش (مانند انگشت سفید ارتعاشی)، استفاده از استراتژیهای کنترل لرزش سازههای کنترل صدا برای لرزش است. در فضاهای معماری.
التراسونیک
اولتراسونیک به مطالعه و کاربرد امواج صوتی در فرکانسهای فراتر از محدوده شنوایی انسان مربوط میشود. تخصص های کلیدی در این زمینه شامل اولتراسونیک پزشکی (از جمله اولتراسونوگرافی تشخیصی پزشکی)، توسعه حسگرهای اولتراسونیک، سونوشیمی، آزمایش اولتراسونیک غیر مخرب، مشخصه مواد و آکوستیک زیر آب (به ویژه فناوری سونار) است.
آکوستیک زیر آب
آکوستیک زیر آب بررسی علمی صداهای طبیعی و تولید شده به صورت انسانی در محیطهای آبی را تشکیل میدهد. کاربردهای آن متنوع است، از سیستمهای سونار برای تشخیص زیردریایی و مطالعه ارتباط نهنگها تا روشهای صوتی برای نظارت بر دمای دریا در تحقیقات تغییرات آب و هوایی، توسعه سلاحهای صوتی، و زمینه بیوآکوستیک دریایی.
تحقیق
انجمن های حرفه ای
- انجمن آکوستیک آمریکا (ASA)
- انجمن آکوستیک استرالیا (AAS)
- انجمن آکوستیک اروپا (EAA)
- موسسه مهندسین برق و الکترونیک (IEEE)
- موسسه آکوستیک (IoA انگلستان)
- انجمن مهندسی صدا (AES)
- انجمن مهندسین مکانیک آمریکا، بخش کنترل صدا و آکوستیک (ASME-NCAD)
- کمیسیون بین المللی آکوستیک (ICA)
- موسسه هوانوردی و فضانوردی آمریکا، هواآکوستیک (AIAA)
- انجمن بین المللی موسیقی رایانه (ICMA)
مجلات علمی
- آکوستیک | یک مجله دسترسی آزاد از MDPI
- آکوستیک امروز
- Acta Acustica با Acustica متحد شد
- پیشرفت در آکوستیک و لرزش
- آکوستیک کاربردی
- آکوستیک ساختمان
- معاملات IEEE در مورد اولتراسونیک، فروالکتریک، و کنترل فرکانس
- مجله انجمن آکوستیک آمریکا (JASA)
- مجله انجمن آکوستیک آمریکا، نامههای سریع (JASA-EL)
- مجله انجمن مهندسی صدا
- مجله صدا و ارتعاش (JSV)
- مجله ارتعاش و آکوستیک انجمن مهندسین مکانیک آمریکا
- مجله مهندسی کنترل نویز
- مجله بینالمللی SAE دینامیک، پایداری و NVH خودرو
- التراسونیک (ژورنال)
- سونوشیمی اولتراسونیک
- حرکت موج
کنفرانس ها
- کنگره و نمایشگاه اروپایی مهندسی کنترل نویز ("EuroNoise")
- Forum Acousticum
- سمپوزیوم بین المللی اولتراسونیک IEEE
- کنفرانس بین المللی "InterNoise"
- کنفرانس بین المللی مهندسی نویز و ارتعاش ("ISMA")
- کنگره بین المللی صدا و ارتعاش
- کنفرانس بین المللی مهندسی کنترل نویز 'NoiseCon'
- کنفرانس و نمایشگاه نویز و ارتعاش SAE
مراجع
مراجع
Attenborough K، Postema M (2008). مقدمه ای مختصر بر آکوستیک. کینگستون از هال: دانشگاه هال. doi:10.5281/zenodo.7504060. ISBN 978-90-812588-2-1.
- Attenborough K, Postema M (2008). مقدمه ای در اندازه جیبی برای آکوستیک. کینگستون از هال: دانشگاه هال. doi:10.5281/zenodo.7504060. ISBN 978-90-812588-2-1.Benade AH (1976). اصول آکوستیک موزیکال. نیویورک: انتشارات دانشگاه آکسفورد. ISBN 978-0-19-502030-502030-502030-502030-4 LC
- Crocker MJ، ed. (1997). دایره المعارف آکوستیک. Hoboken: Wiley. OCLC 441305164.Falkovich G (2011). مکانیک سیالات: دوره مختصری برای فیزیکدانان. کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج. ISBN 978-1-107-00575-4.Fahy FJ، Gardonio P (2007). صدا و ارتعاش ساختاری: تابش، انتقال و پاسخ (ویرایش دوم). آمستردام: انتشارات دانشگاهی. ISBN 978-0-08-0471"> cs1"="" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=صدا+و +Structural+Vibration%3A+Radiation%2C+Transmission+and+Response&rft.place=Amsterdam&rft.edition=2nd&rft.pub=Aca demic+Press&rft.date=2007&rft.isbn=978-0-08-047110-5&rft.aulast=Fahy&rft.aufirst=FJ&rft.au=Gardonio%2C+ P&rft_id=https%3A%2F%2Fbooks.google.com%2Fbooks%3Fid%3DcaelfFmWC28C𝔯_id=info%3Asid%2Fen.
- Kinsler LE (1999). Fundamentals of Acoustics (ویرایش چهارم). citerefmasonthurston1981"="" class="citation book cs1" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.bti tle=مبانی+آکوستیک&rft.place=Hoboken&rft.edition=4th&rft.pub=Wiley&rft.date=1999&am p;rft.isbn=978-04718-4-789-2&rft.aulast=Kinsler&rft.aufirst=LE&rft_id=https%3A%2F%2Farchive.org%2 Fdetails%2Ffundamentalsofac00kins%2Fpage%2Fn5%2Fmode%2F2up𝔯_id=info%3Asid%2Fen.
- Morse PM, Ingard KU (1986). آکوستیک نظری. پرینستون: انتشارات دانشگاه پرینستون. ISBN 0-691-08425-4.Pierce AD (1989). آکوستیک: مقدمه ای بر اصول و کاربردهای فیزیکی آن. ملویل: انجمن آکوستیک آمریکا. ISBN 0-88318-612-8.Raichel DR (2006). علم و کاربردهای آکوستیک (ویرایش دوم). هایدلبرگ: Springer. ISBN 0-387-30089-9.لرد ریلی (1894). نظریه صدا. نیویورک: دوور. ISBN 978-0-8446-3028-1.
- Skudrzyk E (1971). مبانی آکوستیک: ریاضیات پایه و آکوستیک پایه. هایدلبرگ: اسپرینگر.Stephens RW, Bate AE (1966). Acoustics and Vibrational Physics (ویرایش دوم). لندن: Edward Arnold.Wilson CE (2006). کنترل نویز (ویرایش اصلاح شده). مالابار: کریگر. ISBN 978-1-57524-237-8. OCLC 59223706.کمیسیون بین المللی آکوستیک
- کمیسیون بین المللی آکوستیک
- انجمن آکوستیک اروپا
- انجمن آکوستیک آمریکا
- موسسه مهندسین کنترل صدا
- شورای ملی مشاوران آکوستیک
- موسسه آکوستیک در بریتانیا
- انجمن آکوستیک استرالیا (AAS)