Neo-Empresyonîzm têgehek e ku di sala 1886an de ji aliyê rexnegirê hunerê yê Fransî Félix Fénéon ve hatiye bikaranîn da ku herikîna hunerî ya ku ji aliyê Georges Seurat ve hatibû damezrandin destnîşan bike. Karê Seurat ê bingehîn, Yekşemek Piştî Nîvro li Girava La Grande Jatte, bi pêşandana xwe ya yekem di pêşangehekê de ya Société des Artistes Indépendants (Salon des Indépendants) li Parîsê, ev herikîn da destpêkirin. Di heman demê de, dema ku Fransa xala serî ya serdema xwe ya nûjen dijî, gelek hunermendan li metodolojiyên nûjen digeriyan. Peyrewên Neo-Empresyonîzmê bi taybetî ji nîgarkirina hawîrdorên bajarî yên hemdem, ligel dîmenên xwezayî û peravê hez dikirin. Îfadeya hunerî ya Neo-Empresyonîstan bi awayekî girîng ji aliyê nêzîkatiyeke zanistî ve ji bo şîrovekirina xêz û rengan hatibû şekilandin. Teknîkên Pointillist û Divisionist bi gelemperî di vê çarçoveyê de têne behs kirin, ji ber pijiqandina wan a rojê di dema qonaxên destpêkê yên herikîna Neo-Empresyonîst de.
Hin nêrîn diyar dikin ku Neo-Empresyonîzm herikîna pêşeng a rastîn a yekem di şêwekariyê de bû. Neo-Empresyonîstan di sedsala 19an de zû herikînek damezrandin, ku beşek jê ji ber têkiliya wê ya xurt bi anarşîzmê re bû, bi vî awayî bandor li pêşketinên hunerî yên paşîn kir. Hem herikîn û hem jî taybetmendiyên wê yên şêwazî armanc kirin ku dîtiniyek "ahengdar" sentez bikin, ku ji prensîbên zanistî yên nûjen, îdeolojiyên anarşîst, û gotûbêjên dawiya sedsala 19an ên li ser qîmeta hunera akademîk sûd wergirtin. Hunermendên herikînê pabendbûnek bi "bikaranîna teoriyên optîkî û psîko-biyolojîkî di peydakirina sentezek mezin a îdeal û rastîn, ya demkî û ya bingehîn, zanist û temperamentê" diyar kirin.
Nêrînek Giştî
Prensîbên Estetîkî: Sivik, Reng, û Form
Seurat û peyrewên wî hewl dan ku şêwekarên xwe bi bingehek zanistî dagirin, bi sepandina xalên piçûk, yên li kêleka hev ên rengên bingehîn, bi vî awayî têgihîştina rengîn a temaşevan bi tevlihevkirina optîkî zêde bikin. Ev rêbazê ronahiya xuya zêde kir, ji ber ku tevlihevkirina optîkî ya rengan ber bi spî ve diçe, berevajî tevlihevkirina kêmker a pîgmentan li ser paletekê, ku bi gelemperî dibe sedema rengên tarîtir û kêmkirina tundiyê. Herwiha, Neo-Empresyonîstan formên rasttir û geometrîk bikar anîn da ku têkiliyên di navbera forman de hêsan bikin û zelal bikin. Paul Signac, peyrewê Seurat, paşê serîlêdanek bêtir helbestî û bînbar a teknîka dabeşkerî pejirand.
Pêşketina teorîya rengan ji aliyê Michel Eugène Chevreul û yên din ve di dawiya sedsala 19an de, di avakirina şêwaza Neo-Empresyonîst de roleke bingehîn lîst. Pirtûka Ogden Rood, Modern Chromatics, with Applications to Art and Industry, tevgerên cuda yên ronahîya rengîn û pîgmenta rengîn nas kir. Dema ku tevliheviya ya yekem spî an gewr dida, yekbûna ya duyem rengên Tarî û nezelal derdixist holê. Wekî encam, şêwekaran Neo-Empresyonîst, ku bi pîgmentên rengîn kar dikirin, Pergalek danîna rengên paqij li kêleka hev pêş xistin da ku ji bêrengîya rengan dûr bikevin. Bi vî awayî, tevlihevkirina rengan a rasterast bêwate bû. Bikaranîna bi aqilmendî ya pointîlîzmê bi bandor Qelîteyeke Ronahîdar a cuda çêkir; dema ji dûr ve dihat dîtin, xalên takekesî di nav wêneyekî yekgirtî de yek bûn, geşbûna herî zêde û dilsozîya bi şert û mercên ronahîya xwezayî nîşan dida.
Koka Têgînê
Çend navên alternatîf ji bo "Neo-Empresyonîzmê" hene, her yek nuansên cuda radigihîne: Georges Seurat têgîna Kromolumînarîzmê tercîh kir, ku girîngîya navendî ya lêkolînên reng û ronahiyê ji metodolojîya wî ya hunerî re destnîşan dikir. Ev navandin di gotûbêja Hunera Hemdem de kêm tê bikaranîn. Dîvîzyonîzm, têgîneke berbelavtir, Qonaxeke destpêkê ya şêwekarîya Neo-Empresyonîst taybetmendî dike, ku Teknîkê bikaranîna lêdanên cuda yên rengên temamker û Berevajî destnîşan dike. Berevajî navên din ên hunerî yên Hunera Hemdem, 'Neo-Empresyonîzm' wekî têgîneke neyînî nehat dîtin; belê, ew prensîb û daxwazên hunerî yên Seurat û alîgirên wî dihewîne. Divê were zanîn ku Pointîlîzm Teknîkeke paşîn e ku ji Dîvîzyonîzmê derketî ye, ku bikaranîna xalên rengan li şûna blokan dihewîne; Signac bi eşkere bikaranîna hevwate ya vê têgînê bi Dîvîzyonîzmê re red kir.
Koma Şêwekaran Neo-Empresyonîst
Neo-Empresyonîzm di sala 1886an de li Salon des Indépendants cara yekem bi eşkere derket pêş. Indépendants ji bo çend dehsalan wekî cîhê sereke yê Pêşangehê ji bo tevgerê xizmet kir, ku Signac Di dawiyê de serokatiya komeleyê girt ser xwe. Piştî serkeftina xwe ya destpêkê, Neo-Empresyonîzm zû bi zû nasnameyek berfireh bi dest xist. Di heman salê de, Seurat û Signac vexwendname wergirtin da ku Karê xwe li Pêşangeha heştemîn û dawîn a Empresyonîst nîşan bidin, paşê beşdarî Pêşangehan bi Les XX û La Libre Esthétique re li Brukselê bûn.
Di sala 1892an de, komek ji wênesazên Neo-Empresyonîst pêşangehek ji karên xwe li Parîsê, li Salonên Hôtel Brébant, ku li 32, boulevard Poissonnière bû, li dar xist. Sala paşê, wan li 20, rue Laffitte pêşangeh kirin. Katalogan ev pêşangeh bi xwe re anîn; ya yekem 'Imp. Vve Monnom, Brussels' wekî çapker destnîşan kir, dema ku ya duyemîn behsa M. Moline, sekreter, kir. Hevkariya Pissarro û Seurat di payîza 1885an de li Durand-Ruel dest pê kir, li wir wan ceribandinên bi teknîkek ku xalên piçûk ên rengên li kêleka hev bikar tîne, dan dest pê kirin. Ev teknîk ji lêkolînên wan ên dîroka hunerê ya gelêrî û estetîkê derket holê, bi taybetî ji karên rêveberê Frensî Charles Blanc û estetîsyenê Swîsreyî David Sutter, digel pirtûkên rêber ên hunerên pîşesazî û xemilandî, û zanistên optîk û têgihiştinê sûd wergirt. Di heman demê de, Pissarro bi wê komê re têkildar bû ku di damezrandina Société des Artistes Indépendants di sala 1884an de roleke girîng lîst. Endamên diyarkirî yên vê komê timûtim beşdarî civînên nivîskarên natûralîst û sembolîst li mala Robert Caze, rojnamevanekî berê yê Komunard û Komarparêzê radîkal, dibûn. Van civînan nasîna hunermendan hêsan kir, û bû sedem ku gelek ji wan karên xwe di pêşangehên Indépendants de di seranserê kariyera xwe de nîşan bidin. Pissarro vexwendnameyek ji Seurat û Signac re şand ku beşdarî heştemîn pêşangeha Empresyonîst di Gulana 1886an de bibin. Di vê pêşangehê de bû ku A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte hate pêşandan, û jûreyek taybet ji hunermendan re hate veqetandin. Lîberalîzekirina qanûnên çapemeniyê ji hêla hikûmeta Komarparêz ve di sala 1881an de jî ev tevgera avangard pêş xist. Ev guhertina qanûnî pêvajoya destpêkirina rojnameyên xwe ji bo kesan hêsan kir, bi vî awayî derfetên rexnegirên hunerê ji bo weşandina karên xwe zêde kir.
Têgeha "prîmîtîfê modern" bala vê komê kişand, ku bi Signac dest pê kiribû. Piştî pêşangeha Seurat a La Grande Jatte, rexnegir Fénéon têgeha Neo-Empresyonîzmê destnîşan kir. Pissarro, kurê wî Lucien, û Signac di heman demê de karên xwe pêşkêş kirin. Dûv re, hunermendên din, di nav de Charles Angrand, Henri-Edmond Cross, Albert Dubois-Pillet, Léo Gausson, Louis Hayet, û Maximilien Luce, tevlî tevgerê bûn. Bala prensîbên zanistî û teknîkên nûjen hunermendên nû yên di nav vê tevgerê de pir kişand. Tevger dûv re li seranserê cîhanê berfireh bû dema ku Seurat û Pissarro vexwendname ji Les Vingt, civakek avangard a li Brukselê, wergirtin. Heya sala 1889an, ev şêwaz li Belçîkayê bûbû forma hunerî ya serdest, tewra bandor li hunermendên mîna Van Gogh jî kir, yên ku bi teknîkên wê ceribandin.
Armanca hunerî ya Seurat pîrozkirina hêza rengê paqij, kapasîteyên îfadeyî yên xêz, reng û nirxê, û nûkirina hem Empresyonîzm û hem jî kevneşopiya Beaux-Arts dihewand. Seurat xwest ku wekî teknîsyenekî hunerê were hesibandin, û bi vî awayî hin nîşaneyên desthilatdariya zanistî, di nav de domdarî û rastbûna nexşeyê, bi dest xist. Ev nêzîkatî bi perspektîfa Signac re lihevnekir, yê ku girêdanek di navbera anarşîzmê, teknîka Neo-Empresyonîst, hawîrdora Deryaya Navîn, û kevneşopiya klasîk di şêwekarî de nas kir û tekez kir. Bi heman rengî, Signac Deryaya Navîn wekî cîhek îdeal ji bo hunera avangard a anarşîst dît. Şêwekarên avangard kêm caran Deryaya Navîn nîşan didan, qismî ji ber têkiliya wê bi klasîsîzma akademîk û muhafezekariya çandî û siyasî li başûrê Fransa. Bi cihkirina dîmenên xwe yên pastoral li başûr, Signac li dû mînakên wêjeyî yên Stendhal û Guy de Maupassant çû, yên ku herduyan jî herêm bi têgehên azadiyê ve girêda. Stendhal, mînak, başûr wekî qadeke azadiyê binav kir ku tê de kêmasiyên herî giran ên civaka kapîtalîst ji yên bakur kêmtir kûr bûne. Herwiha, Stendhal Başûr wekî pirek ji bo neteweyên din ên 'Latînî' dît, yên ku wî ew wêdetirî xema civakên şaristanî ya bi pirsgirêkên diravî dihesiband.
Pêşveçûn
Tevgera Neo-Empresyonîst di navbera salên 1886 û 1891 de gihîşt xala serî, lê bandora wê wêdetirî mirina Georges Seurat di sala 1891 de dom kir. Di dehsalên paşîn de, Neo-Empresyonîzm pêşveçûn û berfirehbûnek din dît, taybetmendiyên her ku diçe zelaltir bi dest xist. Bi taybetî, entegrasyona îdeolojiyên siyasî û civakî, bi taybetî anarşîzm, her ku diçe berbiçavtir bû. Piştî mirina Seurat ji dîfteriyê û mirina hevalê wî Albert Dubois-Pillet ji nexweşiya qirikê sala berê, Neo-Empresyonîstan guhertinek stratejîk dan destpêkirin, îmaja xwe ya giştî bi rêya têkiliyên civakî û siyasî xurt kirin. Van hevalbendiyan têkiliyên bi tevgera anarşîst-komunîst re dihewand, ya ku paşê gelek hunermendên ciwan kişand vê tevliheviya teoriya civakî û hunerî. Di dawiya salên 1890î de, Signac vegeriya ser baweriya xwe ya bingehîn di derbarê ahenga dîtbarî ya ku di şêwaza Neo-Empresyonîst de heye, wê wekî cîbicîkirina îdealên xwe dît. Wî herwiha îdîa kir ku Neo-Empresyonîst li dû realîzmê neçûn. Armanca wan ne teqlîd bû, lê belê daxwaza Afirandina bedewiyê.... Em derewîn in, derewîn mîna Corot, mîna Carrière, derewîn, derewîn! Lê me jî îdeala xwe heye – ya ku pêwîst e her tişt ji bo wê were qurbanîkirin. Ev vegera şêwazî dûrker bû, dabeşbûn û aloziyan di nav civaka Neo-Empresyonîst a berê hevgirtî de Afirand.
Pêşwaziya Rexneyî
Di destpêkê de, Neo-Empresyonîzm hem ji sazîyên hunerî hem jî ji raya giştî rastî berxwedanê hat. Pêşangeha yekem a Seurat di sala 1886an de, ku karê wî yê niha îkonîk, A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte, tê de bû, bû sedema gelek rexneyên neyînî. Nakokiya li ser vî karî bi gotinên wekî "tevlihevî" û "skandal" hate binavkirin.
Teknîka Neo-Empresyonîstan a avakirina wêneyên tevahî ji perçeyên rengîn ên cuda, ji ya pêşengê wê, Empresyonîzmê, hê bêtir nakokîdar hate dîtin, ku bi nîgarkirina xwe ya spontane ya demên demkî û firçeya nepaqijkirî dihat nasîn. Bi awayekî paradoksî, Neo-Empresyonîzm ji ber sedemên bi tevahî dijber, bertekên wekhev derxist. Bikaranîna firçeyê ya rast û sîstematîk wekî pir mekanîk û li dijî têgînên serdest ên afirîneriya hunerî ya sedsala 19an hate dîtin.
Analîzên hevdem destnîşan dikin ku piraniya rexneyên destpêkê yên li ser Neo-Empresyonîstan xelet bûn. Di Kanûna 1894an de, rojnameya rojane ya sosyalîst a serbixwe La Petite République stûnek rûpelê yekem ji hêla rexnegir Adolphe Tabarant ve weşand. Tabarant li ser galerîya kooperatîf a Neo-Empresyonîst a nû hatî damezrandin li Rue Laffitte şîrove kir, bi taybetî Luce û Signac, ku wekî mamosteyên ciwan dihatin binavkirin, ronî kir: "Huner, dibe ku, meylek ber bi sentezek nebaş ve, ber bi çavdêriyek zanistî ya ku pir hişk e, heye. Lê çawa dilerize, û çawa bi heqîqetê deng dide! Çi qas xerckirina rengan, çi qas zêdebûna têgînên tevlihev, ku tê de mirov hestên esîl û dilpak ên wan ciwanan hîs dike, yên ku, piştî Seuratê rehmetî, hewl didin ku hemî sirên ronahiya rojê bigirin!"
Ji destpêka xwe di sala 1884an de, tevgera Neo-Empresyonîst piştgirî ji Journal des Artistes wergirt. Weşanên din jî bi hev re li ser Neo-Empresyonîstên nû derketî nîqaş kirin, ku destnîşan dike ku damezrandina koma wan ji avakirina feza pêşangehek demokratîk derket, ne tenê ji tevgera wan a hunerî an şêwaza wan.
Piştî zivirîna sedsalê, rexnegir Félix Fénéon rexneyek li ser îdealîzma Signac ku di karên wî yên paşîn de diyar bû, pêşkêş kir. Fénéon berawirdiyek di navbera Signac, Claude Lorrain, û Poussin de çêkir, û destnîşan kir ku Claude Lorrain xwediyê têgihiştinek berfireh a cîhana empirîk bû û dikaribû cewhera wê bi hestiyariya xwe ya hunerî ya paqijkirî vebêje. Wî Signac wekî "mîrasgirê kevneşopiya dîmenê ku qada ahengê xeyal dikir" binav kir.
Dîvîzyonîzm
Dîvîzyonîzm, ku wekî Chromo-luminarism jî tê zanîn, di nav şêwekarîya Neo-Empresyonîst de şêwazekî taybetî bû, ku bi veqetandina hûrgilî ya rengên dijber an temamker di perçeyên cuda de diyar dibû. Van sepanên rengan ên takekesî bi awayekî optîkî li hev diketin da ku bandorên sî û pîvanê Hilberandin. Alîgirên Dîvîzyonîzmê digotin ku bi zorêkirina temaşevan ku rengan bi awayekî optîkî tevlihev bike, li şûna ku pigmentan bi fizîkî tevlihev bike, ew dikarin ronahiya herî bilind a ku bi zanistî tê bidestxistin bi dest bixin. Herwiha, wan îdîa dikir ku ev Teknîk bi felsefî Ahengê dihewîne, ji ber ku rengên cihêreng bi hev re digihîştin hev da ku wêneyek yekgirtî çêbikin. Georges Seurat ev şêwaz dora sala 1884-an damezrand, di destpêkê de jê re digot chromo-luminarism, bi berfirehî ji têgihîştina xwe ya teoriyên rengan ên zanistî yên ku ji hêla Michel Eugène Chevreul, Ogden Rood, û Charles Blanc ve hatibûn pêşxistin, sûd wergirt. Dîvîzyonîzm bi Pointillismê re hevdem pêş ket, teknîkek ku bi taybetî bi sepandina xalên boyaxê tê pênasekirin, her çend bala sereke ya Pointillismê ne veqetandina rengan e.
Bingeha Teorîk û Pêşketin
Dîvîzyonîzm di şêwekarîya sedsala nozdehan de derket holê, ku ji hêla tevlêbûna hunermendan bi teoriyên zanistî yên dîtinê ve hat teşwîqkirin, ku bû sedema cûdahiyek girîng ji prensîbên Empresyonîst. Faktorek bingehîn pêşketina di têgihîştina lerizîna sivik û bandorên wê yên retînal de bû, ku bû sedema veguherînek di paletên rengan ên hunerî de. Bi taybetî Neo-Empresyonîstan, pratîka danîna rengên temamker li kêleka hev pejirand da ku kûrahî û sî Hilberandin, li şûna ku xwe bispêrin spektrumek domdar a rengan. Ev dabeşkirina sîstematîk a tûvalê di nav deverên cuda yên rengên temamker û dijber de, di encamê de bû sedema derketina têgîna "dîvîzyonîzm", navek ku ji Paul Signac re tê veqetandin.
Empresyonîzm, tevgerek ku di dema salên 1870-an de li Fransayê derket holê, bi sepandina firçeyên bilez, kurt û şikestî diyar dibû, ku ji bo rast nîşandana bandorên demkî yên sivik û şert û mercên atmosferê, bi gelemperî li derve, hatibûn çêkirin. Hunermendên Empresyonîst armanc dikirin ku "bandorek" subjektîf a demek kurt, wekî ku ji hêla çavdêr ve tê dîtin, ragihînin, li şûna zêdebûnek mekanîkî ya rast a rastî. Dîvîzyonîzm, ku di salên 1980-an de ji Empresyonîzmê derket û bi Pointillismê ve girêdayî ye, teknîkek bikar anî ku xalên rengan ên piçûk û cuda rasterast li ser tûvalê li kêleka hev bicîh bike, bi vî awayî ji pratîka kevneşopî ya tevlihevkirina pigmentan li ser paletekê dûr ket. Ev rêbazê bandorek dîtbarî ya zindîtir û dînamîk Hilberandin, her çend jêhatîbûn û rastbûnek girîng dixwest. Neo-Empresyonîzm, ku di dawiya sedsala 19-an de pêş ket, bêtir strukturên pêkhatî yên rast û geometrîk bikar anî û bi lêkolîna zanistî ya teoriya rengan û bandorên rengan ên optîkî ve bi kûrahî hate şekilandin, ji bo şêwekarîyên bi Aheng û ronahîya zêde hewl dida.
Georges Seurat
Koka Dîvîzyonîzmê, û bi rastî jî tevgera Neo-Empresyonîst a berfirehtir, di karê bingehîn ê Georges Seurat de ye: A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte. Seurat, ku perwerdehiya klasîk li École des Beaux-Arts girtibû, Di destpêkê de berhemên ku şêwaza Barbizon nîşan didan çêkirin. Di bin rêberiya Pierre Puvis de Chavannes de, Seurat bi berfirehî li ser têgehên Xêz û Reng, teorîya Reng, û bandorên optîkî lêkolîn kir – hêmanên ku bi hev re prensîbên bingehîn ên Dîvîzyonîzmê pêk anîn. Heta sala 1883an, Seurat û hemdemên wî dest bi lêkolînan kirin da ku îfadeya Sivik li ser Tûvalê herî zêde bikin. Şêwaza wî ya bêhempa heta sala 1884an dest pê kir ku xuya bibe, ku bi Pêşangeha şêwekarîya wî ya girîng a yekem, Bathing at Asnières, ligel lêkolînên destpêkê (croquetons) ji bo La Grande Jatte, hate nîşankirin, û hişmendiyek pêşkeftî ya Empresyonîzmê destnîşan kir. Lê belê, heta qedandina La Grande Jatte di sala 1886an de bû ku Seurat teorîya xwe ya krom-lûmînarîzmê bi tevahî îfade kir. Tevî redkirina wê ya destpêkê ji hêla salona fermî ve, vê şêwekarîyê li Salon des Indépendants bal kişand, li wir Paul Signac tevlî bû.
Piştî serkeftina bi nîqaş a La Grande Jatte, Camille Pissarro û Paul Signac Neo-Empresyonîzmê hewandin. Bi hev re bi kurê Pissarro, Lucien, wan Navik a tevgerên Neo-Empresyonîst û Dîvîzyonîst avakirin. Dîvîzyonîzm paşê wekî şêwazek avant-garde Di nav de post-Empresyonîzmê de Pijiqandin Rojê bi dest xist, ku ji hêla hunermendên Sembolîst û rexnegiran ve piştgirî jê re hat dayîn. Lê belê, piştgiriya destpêkê ji bo Seurat Hêdî hêdî kêm bû ji ber ku wî helwestek her ku diçe dijminane li hember hunermendên din girt, karê wan wekî xerabûnek ji şêwaza wî ya bêhempa û Teknîk a wî dît. Wekî encam, heta dawiya jiyana wî, hindik ji afirandinên wî bala ku berê hebû, kişand. Mînak, Circus, berhemek neqediyayî ku piştî mirina wî hate pêşandan, ji rexnegiran an jî gelê giştî bala pir hindik girt.
Camille Pissarro
Camille Pissarro, ku di sala 1830an de ji dayik bûye, wekî hunermendek avant-garde yê navdar radiweste û xwediyê taybetmendiya Bêhempa ye ku di hemî heşt Pêşangehên Empresyonîst ên ji sala 1874an heta 1886an de pêşandanê kiriye. Di seranserê kariyera xwe ya berfireh de, Pissarro Di nav de avant-garde ya Frensî de cihekî pêşeng parast, digel ku Qonax a wî ya Neo-Empresyonîst di nav serdemên wî yên herî pesnkirî û Bi berfirehî lêkolînkirî de bû. Pissarro di bin Fritz Melbye de xwendin kir, 15 salên destpêkê yên kariyera xwe ji bo nîşandan dîmenên gundewarî, dîmenên bazarê, û bendegehan terxan kir, ku ev temayên hanê di seranserê kariyera wî ya paşîn de wekî mijaran ji nû ve derketin.
Di dema qonaxa wî ya Empresyonîzmê de, Pissarro lêdaneke Firçeyê ya siviktir û paleteke rengan a geştir pejirand, ku gelek caran di qadên cuda yên pîgmenta netêkelkirî de dihat bikaranîn. Ev şêwaza Empresyonîstî di sala 1885an de bi Seurat re veguherî pejirandina wî ya Neo-Empresyonîzmê, û ew kir pêşengekî pêşîn ê tiştê ku niha wekî Dîvîzyonîzm tê binavkirin. Pissarro têgeha xwe ya "Empresyonîzma zanistî" pêş xist, lê paşê ji tevgerê veqetiya, bi hinceta ku qedexeyên pêkhatî pir sînordar bûn.
Paul Signac
Paul Signac, ku di sala 1863an de ji dayik bû, hevalê Seurat ê herî nêz bû û kesayetiyekî girîng bû di nav tevgera Neo-Empresyonîst de. Ji ber ku perwerdehiya hunerê ya fermî tune bû, wî jêhatîbûnên xwe yên hunerî bi rêwîtiyên berfireh û dubarekirinê pêş xist, û ji ewlehiya darayî ya malbata xwe sûd wergirt. Seurat Signac teşwîq kir ku rengên Dinyayê ji paleta xwe derxîne, û di berdêla wê de, Signac Seurat bi Sembolîzmê da nasîn, û di damezrandina tevgera Neo-Empresyonîst de hevkarî kir. Ew her weha ji bo danasîna Vincent van Gogh, Théo van Rysselberghe, û Henry Van de Velde ji tevgerê re tê nasîn.
Di sala 1891an de, sala piştî mirina Seurat, Signac dest bi tevlêkirina rîtmên Dîtbarî yên abstrakt û subjektîvbûnê di karên xwe de kir, bi vî awayî bandor li estetîka Neo-Empresyonîst a berfirehtir kir. Ezmûnên afirîner ên Signac hunermendên wekî Matisse û Henri-Edmond Cross teşwîq kirin ku di Sedsala 20an de beşdarî pêşveçûna zêdetir a Neo-Empresyonîzmê bibin. Têgihiştina wî ya kûr a tevgerê bi nîgarkirina wî ya Cerle Chromatique et Rapporteur Esthétique ya Charles Henry de gihîşt lûtkeyê, ku karekî bingehîn bû li ser teoriya rengan, û paşê jî di sala 1899an de bû nivîskarê manîfestoya Neo-Empresyonîst, D’Eugène Delacroix au Néo-Impressionisme.
Teoriya rengan
Grammaire des arts du dessin a Charles Blanc, Seurat bi prensîbên reng û dîtinê da nasîn, ku paşê dê bandor li krom-ronahîdariyê bike. Karê Blanc, ku ji teoriyên Michel Eugène Chevreul û Eugène Delacroix sûd wergirtibû, destnîşan kir ku tevlihevkirina optîkî, li gorî rêbaza kevneşopî ya tevlihevkirina pîgmentan, rengên Ronahîdar û têrtir peyda dike. Têkeliya fîzîkî ya pîgmentan pêvajoyek kêmkirinê pêk tîne, ku tê de sîyan, magenta û zer wekî rengên bingehîn kar dikin. Berovajî, yekbûna Ronahî ya rengîn tevliheviyek lêzêdekirinê çêdike, ku bi sor, kesk û şîn wekî rengên bingehîn tê diyar kirin. Tevlihevkirina optîkî, nîşanek Dîvîzyonîzmê ku tê de pîgment li kêleka hev têne danîn, hem ji pêvajoyên lêzêdekirinê hem jî yên kêmkirinê cuda ye. Lêbelê, tevlihevkirina rengan di tevlihevkirina optîkî de bi awayekî mîna tevliheviya lêzêdekirinê kar dike, heman rengên bingehîn bikar tîne. Di pratîkê de, tabloyên Seurat tevlihevkirina optîkî ya rastîn bi tevahî pêk neanîn. Ji bo wî, çarçoveya teorîk di serî de ji bo çêkirina lerizînên kromatîkî ji bo çavdêr re xizmet dikir, ku tê de rengên berevajî yên li kêleka hev dê têkiliya wan zêde bikin, di heman demê de nasnameyên wan ên takekesî yên cihêreng biparêzin.
Di teoriya rengan a Dîvîzyonîst de, hunermendan wêjeya zanistî bi têgihîştina fonksiyona tîrêjê di çarçoveyên jêrîn de şîrove kirin:
- Rengê herêmî: Rengê herêmî, ku wekî elementa kromatik a serdest di şêwekarîyekê de kar dike, rengê xwerû yê tiştan destnîşan dike, wekî giyayê kesk an ezmanek şîn.
- Tîrêja Rojê ya rasterast: Dema ku guncaw bû, rengên zer-porteqalî, ku radyasyona Rojê nîşan didin, bi rengên xwezayî re hatin yekkirin da ku lêketina tîrêja Rojê ya rasterast simule bikin.
- Sî: Di rewşên ronahîkirina tenê nerasterast de, spektrumek ji rengan, di nav de şîn, sor û mor, dikaribû bihata bikaranîn da ku tarîtî û sîyan temsîl bike.
- Tîrêja vegerî: Tiştek ku li kêleka yê din di nav kompozîsyonekê de hatiye bicîhkirin, dibe ku rengên vegerî li ser cîranê xwe bide.
- Berevajî: Ji bo ku prensîba Chevreul a berevajîya hevdem bikar bînin, hunermendan dê rengên berevajî di nêzîkî hev de li kêleka hev bicîh bikin.
Teoriyên Seurat gelek hemdemîyan dîl girtin, û hunermendên din, yên ku li dûrketinekê ji Empresyonîzmê digeriyan, teşwîq kirin ku tevgera Neo-Empresyonîst hembêz bikin. Paul Signac, bi taybetî, wekî parêzvanek sereke yê teoriya dîvîzyonîst derket holê, nemaze piştî mirina Seurat di sala 1891 de. Bi taybetî, weşana Signac, D’Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme, ku di sala 1899 de derket, têgîna Dîvîzyonîzmê destnîşan kir û wekî manîfestoya diyarker a Neo-Empresyonîzmê nasnameyek berfireh bi dest xist.
Dîvîzyonîzm li Fransa û Bakurê Ewropayê.
Wêdetirî beşdariyên Signac, hunermendên din ên Frensî, bi giranî bi rêya girêdanên xwe yên bi Société des Artistes Indépendants re, metodolojiyên cihêreng ên Dîvîzyonîst tevlî kirin. Di nav van de Camille û Lucien Pissarro, Albert Dubois-Pillet, Charles Angrand, Maximilien Luce, Henri-Edmond Cross, û Hippolyte Petitjean hebûn. Wekî din, bi rêya parêzvaniya Paul Signac ya Dîvîzyonîzmê, bandorek berbiçav di berhemên hilbijartî yên Vincent van Gogh, Henri Matisse, Jean Metzinger, Robert Delaunay, û Pablo Picasso de diyar e.
Piştî şoreşên sala 1848an, şêwazek bihêz a anarşîzma radîkal di nav hawîrdora hunerî ya Frensî de belav bû. Yekbûna şîroveya civakî di hunerê de, azadiya hunerî, û dûrketinek ji rêbazên serîlêdana rengan ên kevneşopî ramanwerên radîkal ber bi Neo-Empresyonîzmê ve kişand. Digel vê yekê, van hunermendên radîkal gelek caran bi rexneyan re rû bi rû man ji ber pêşkêşkirina dîtinek aram û bifikar a veguherîna civakî, ku prensîbên zanistî bi hevsengiya exlaqî re yek dikir.
Di sala 1907an de, rexnegir Louis Vauxcelles Metzinger û Delaunay wekî Dîvîzyonîstên ku "kûbên" mezin, mîna mozaîkê bikar tînin da ku berhemên tevlihev lê bi kûrahî sembolîk Afirandin, nas kir. Van hunermendan bi serê xwe şêwazek nû Afirandin, ku paşê di nav berhemên wan ên Kubîst de giringiyek mezin bi dest xist. Di heman demê de, Piet Mondrian û Nico van Rijn li Holandayê, dora sala 1909an, rêbazek Dîvîzyonîst a mîna mozaîkê ya berawirdî pêş xistin. Paşê, Fûtûrîstan (1909–1916) ev şêwaz asîmîle kirin, ku beşek jê ji ezmûnên Gino Severini yên li Parîsê (ji sala 1907an dest pê kir) agahdar bû, û ew di nav şêwekarî û karên xwe yên peykersaziyê yên zindî de entegre kirin.
Bi paşverû, Paul Baum û Carl Schmitz-Pleis ji bo peydakirina hêza JGirîng a Dîvîzyonîzmê li Almanyayê têne nasîn.
Dîvîzyonîzm li Îtalyayê
Lêketina Seurat û Signac li ser çend şêwekarên Îtalî Di dema Yekemîn Triennale ya ku di sala 1891an de li Mîlanoyê hat lidarxistin de eşkere bû. Di bin serokatiya Grubicy de Dragon de, û paşê ji hêla Gaetano Previati ve di teza wî ya sala 1906an de Principi scientifici del divisionismo hate fermîkirin, gelek hunermendan, bi giranî li Bakurê Îtalyayê, van teknîkan bi astên cûda lêkolîn kirin. Van pratîsyenên Îtalî Neo-Empresyonîzm bi Sembolîzmê re entegre kirin, bi rêbazek Dîvîzyonîst kanvasên alegorîk Afirandin. Mînak, Pellizza da Volpedo teknîk ji bo mijarên civakî û siyasî bikar anî, ev pratîk ji hêla Angelo Morbelli û Emilio Longoni ve jî hate parvekirin. Karên Dîvîzyonîst ên Pellizza yên girîng Speranze deluse (1894) û Il sole nascente (1904) di nav de ne. Digel vê yekê, Dîvîzyonîzm di nav şêwekarîya Dîmen de alîgirên girîng bi dest xist, wek Segantini, Previati, Morbelli, û Carlo Fornara. Alîgirên din ên ku di mijarên cure de pispor bûn, Plinio Nomellini, Rubaldo Merello, Giuseppe Cominetti, Angelo Barabino, Camillo Innocenti, Enrico Lionne, û Arturo Noci di nav de bûn. Wekî din, Dîvîzyonîzm bandorek girîng li ser karên hunermendên Fûtûrîst kir, di nav de Gino Severini (Souvenirs de Voyage, 1911), Giacomo Balla (Arc Lamp, 1909), Carlo Carrà (Leaving the scene, 1910), û Umberto Boccioni (The City Rises, 1910).
Rexne û Gengeşî
Dîvîzyonîzm zû hem çavdêriya erênî hem jî neyînî ji rexnegirên hunerê kişand, yên ku bi gelemperî Entegrasyona prensîbên zanistî di metodolojiyên Neo-Empresyonîst de an pejirandin an jî şermezar kirin. Mînak, Joris-Karl Huysmans nerazîbûna xwe ji kanvasên Seurat anî ziman, û got, "Fîgurên wî ji kêzikên rengîn ên ku wan digirin paqij bikin, li binê wan tiştek tune, ne ramanek, ne Rih, tiştek tune." Kesayetên navdar ên Empresyonîst, di nav de Monet û Renoir, red kirin ku li kêleka Seurat pêşangehê bikin, û tewra Camille Pissarro, alîgirek destpêkê yê Dîvîzyonîzmê, paşê rexne li teknîkê kir.
Her çend tevgera Dîvîzyonîst bi piranî nekarî pesnê rexneyî yê berfireh bistîne, lê belê alîgirên dilsoz mîna Félix Fénéon, Arsène Alexandre, û Antoine de la Rochefoucauld kişand. Wekî din, Dîvîzyonîst gelek caran rastî rexneyan hatin ji ber kêmasiya wan a hesta şoreşgerî ya tê fêmkirin, ku bi nêzîkatiyek pir aram û mentiqî dihat diyar kirin. Paletên rengan ên wan ên bi baldarî hatine plankirin û bi Zanistî hatine derxistin, li dijî spontanîzma radîkal a ku ji hêla anarşîstan ve dihat piştgirî kirin, dihat dîtin. Anarşîzma Frensî ya piştî Haussmannizationê ji bo civakek bê-çîn parêzvanî dikir, lê belê hunermendên Dîvîzyonîst, mîna gelek hemdemên xwe, bi nezanî cudahiyên çînî bi vexwarina Huner a xwe ji hêla çîna navîn ve domandin. Cudahiyên îdeolojîk ên weha, Dîvîzyonîzm xistin bin lêkolînek tund ji Perspektîfên anarşîstên radîkal.
Têgihiştinên Şaş Derbarê Prensîbên Zanistî
Tevî baweriya xurt a Dîvîzyonîstan ku metodolojiya wan a hunerî di prensîbên Zanistî de kok girtiye, Piştrast nîşan dide ku dibe ku wan aliyên Bingehîn ên Teoriya optîkî şaş fêm kiribin. Mînakek berbiçav a vê Şîrovekirinê baweriya berbelav e ku Teknîka Şêwekarî ya Dîvîzyonîst li gorî rêbazên hunerî yên berê ronahiyek bilindtir peyda kiriye. Lê belê, ronahiya lêzêdekirî bi taybetî ji bo Sivik a rengîn derbas dibe, ne ji bo Pîgmentên cîran; di pratîkê de, ronahiya du Pîgmentên li kêleka hev tenê navînî ya ronahiyên wan ên takekesî temsîl dike. Wekî din, tevliheviya optîkî nikare ti Rengekî ku bi tevlihevkirina Pîgmentên fîzîkî nayê bidestxistin, hilberîne. Nakokiyên mentiqî yên din ji pratîka Dîvîzyonîst a dûrxistina rengên tarîtir û Şîrovekirina wan a taybetî ya Berevajî ya hevdem derdikevin.
Şêwekarîyên Neo-Empresyonîst
Hunermendên Navdar
Xeta Demê: Jiyana Neo-Empresyonîstan
Post-Empresyonîzm
- Post-Impressionism
- Pûantîlîzm
- Pointillism
- Çavkanî
Çavkanî
Çavkaniyên Din
- Ferretti-Bocquillon, Marina; et al. (2001). Signac, 1863-1935. New York: Muzeya Hunerê ya Metropolîtan. ISBN 0870999982.Floyd, Ratliff (1992). Paul Signac and Color in Neo-Impressionism. New York, New York: Çapxaneya Zanîngeha Rockefeller. ISBN 0-87470-050-7.Hutton, John G. (2004). Neo-Impressionism and the Search for Solid Ground: Huner, Zanist, and Anarchism in Fin-de-siecle France. Baton Rouge, Louisiana: Çapxaneya Zanîngeha Dewletî ya Louisiana. ISBN 0-8071-1823-0.Grove Art Online. Oxford Art Online.
- Block, Jane. "Pointillism." Grove Art Online. Oxford Art Online.
- Broude, Norma, ed. Seurat di Perspektîfê de. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1978. ISBN 0-13-807115-2.
- Cachin, Françoise. Paul Signac. Greenwich, CT: New York Graphic Society, 1971. ISBN 0-8212-0482-3.
- Clement, Russell T., û Annick Houzé. Şêwekarên Neo-empresyonîst: çavkaniyek li ser Georges Seurat, Camille Pissarro, Paul Signac, Théo van Rysselberghe, Henri Edmond Cross, Charles Angrand, Maximilien Luce, û Albert Dubois-Pillet. Westport, CT: Greenwood Press, 1999. ISBN 0-313-30382-7.
- Chevreul, Michel Eugène. Prensîbên Aheng û Berevajîya Rengan. London: Henry G. Bohn, York Street, Covent Garden, 1860.
- Dorra, Henri. Teoriyên Hunerê yên Sembolîst: Antolojiyek Krîtîk. Berkeley: University of California Press, 1994.
- Gage, John. "Teknîka Seurat: Nirxandinek Nû." Bultena Hunerê 69 (Îlon 1987): 448-54. JSTOR.
- Hutton, John G. Neo-empresyonîzm û lêgerîna ji bo zemînek hişk: huner, zanist, û anarşîzm li Fransaya dawiya sedsalê. Baton Rouge, LA: Louisiana State University Press, 1994. ISBN 0-8071-1823-0.
- Puppo, Dario del. "Il Quarto Stato." Di Zanist û Civakê de hat weşandin, Cild 58, Hejmar 2, 1994, r. 13.
- Meighan, Judith. "Di Pesna Dayikbûnê de: Soz û Têkçûna Şêwekarîyê ji bo Reforma Civakî li Îtalyaya Dawiya Sedsala Nozdehan." Di Hunerê Cîhanî yê Sedsala Nozdehan de cih girtiye, Cild 1, Hejmar 1, 2002.
- "Sivikiya Radîkal: Şêwekarên Dîvîzyonîst ên Îtalyayê." Di Dîroka Îro de hat weşandin, Tebax 2008.
- Rewald, John. Georges Seurat. New York: Wittenborn & Co., 1946.
- Roslak, Robyn. Neo-Empresyonîzm û Anarşîzm li Fransaya Dawiya Sedsalê: Şêwekarî, Siyaset û Dîmen. Cihê weşanê nîne, 2007.
- Roslak, Robyn S. (1991). "Siyaseta Ahenga Estetîk: Neo-Empresyonîzm, Zanist, û Anarşîzm." Di Bultena Hunerê de cih girtiye, 73 (3). JSTOR: 381–390. DOI: 10.2307/3045811. ISSN 0004-3079. JSTOR 3045811.Şêwekarên Nûjen, Payîz 2001, rûp. 66–70.
- Tim Parks li ser tevgera dîvîzyonîst a şêwekaran li Îtalyayê.