Ferdinand Victor Eugène Delacroix (26 Avrêl 1798 – 13 Tebax 1863) hunermendekî Romantîk ê Fransî yê navdar bû, ku bi berfirehî wekî kesayetiya sereke ya dibistana Romantîk a Fransî dihat nasîn.
Ferdinand Victor Eugène Delacroix ( DEL-ə-krwah, -KRWAH; French: [øʒɛndəlakʁwa]; 26 Avrêl 1798 – 13 Tebax 1863) hunermendekî Romantîk ê Fransî bû ku wekî rêberê dibistana Romantîk a Fransî dihat hesibandin.
Delacroix bi awayekî girîng ji kamilbûna Neoklasîk a ku ji aliyê reqîbê wî yê sereke, Ingres, ve dihat parastin, dûr ket. Wî li şûna wê, îlham ji karên Rubens û hunermendên Ronesansa Venedîkî girt, reng û tevgera dînamîk li ser xêzên rast û formên bi hûrgilî hatine peykerkirin pêşîn digirt. Temayên navikî yên serdema wî ya gihîştî bi vegotinên dramatîk û romantîk dihatin diyar kirin, ku ev yek bû sedem ku ew ji bo mijarên biyanî li Bakurê Afrîkayê lêkolîn bike, li şûna ku li gorî kevneşopiyên hunerî yên Yewnanî û Romayî yên klasîk tevbigere. Wekî hevalbendek nêzîk û cîgirê giyanî yê Théodore Géricault, Delacroix herwiha îlham ji Lord Byron girt, û bi wî re eleqeyek kûr ji bo "hêzên bilind" ên ku di diyardeyên gelek caran tund ên xwezayê de hene parve dikir.
Tevî meylên xwe yên Romantîk, Delacroix hem ji hestyarî hem jî ji gotinên mezin dûr ket, formekî takekesî yê Romantîzmê nîşan dida. Charles Baudelaire bi taybetî destnîşan kir, "Delacroix bi dilgermî ji hewesê hez dikir, lê bi sarî biryardar bû ku hewesê bi qasî ku pêkan zelal îfade bike." Li gel Ingres, Delacroix wekî yek ji Hostayên Kevn ên dawîn ên şêwekarî dihat hesibandin û di nav hunermendên kêmpeyda yên mîlada xwe de ye ku wêneyê wan hatiye kişandin.
Wekî şêwekar û muralîst, firçeya Delacroix ya îfadeyî ya taybet û lêkolîna wî ya hûrgilî ya bandorên optîkî yên reng bi awayekî girîng bandor li Împresyonîstan kir. Di heman demê de, eleqeya wî ya bi temayên biyanî re wekî katalîzor ji bo hunermendên di nav tevgera Sembolîst de xizmet kir. Herwiha, Delacroix lîtografekî jêhatî bû, ku ji bo berhemên wêjeyî yên cihêreng ên William Shakespeare, nivîskarê Skotlandî Walter Scott, û nivîskarê Alman Johann Wolfgang von Goethe nîgaran peyda dikir.
Jiyana Destpêkê
Eugène Delacroix di 26ê Avrêl 1798an de li Charenton-Saint-Maurice, Seine, nêzîkî Parîsê ji dayik bû. Dayika wî, Victoire Oeben, keça mobîlyasaz Jean-François Oeben bû. Sê xwişk û birayên wî yên bi awayekî girîng mezintir hebûn: Charles-Henri Delacroix (1779–1845), ku pileya General di artêşa Napoleon de bi dest xist; Henriette (1780–1827), ku bi dîplomat Raymond de Verninac Saint-Maur (1762–1822) re zewicî; û Henri Delacroix (jidayikbûn 1770), ku di 14ê Hezîran 1807an de di Şerê Friedland de hate kuştin.
Piştrastiya bijîşkî nîşan dide ku bavê qanûnî yê Eugène, Charles-François Delacroix, dibe ku di dema ducanîbûna Eugène de nikaribû zarok Afirandin. Talleyrand, hevalekî malbatê û cîgirê Charles Delacroix wek Wezîrê Karên Derve, ku Eugène ê mezin di xuyabûn û kesayetiyê de dişibiya wî, xwe wek bavê biyolojîk ê Eugène dihesiband. Piştî ku posta xwe ya wezîrtiyê girt, Talleyrand Charles Delacroix şand Laheyê wek balyozê Fransayê ji Komara Batavî ya wê demê re. Delacroix, ku wê demê ji kêmasiya ereksiyonê dikişand, di destpêka îlona 1797an de vegeriya Parîsê da ku jina xwe ducanî bibîne. Talleyrand paşê bi rêya gelek sîparîşên nenas alîkarî da Eugène. Di tevahiya kariyera xwe ya şêwekarî de, Delacroix ê ciwan pêşî ji aliyê Talleyrand ve, ku li pey hev di dema Restorasyonê û Key Louis-Philippe de xizmet kir û di encamê de wek balyozê Fransayê li Brîtanyaya Mezin bû, û paşê ji aliyê Charles Auguste Louis Joseph, duc de Morny, birayê nîv-xwînî yê Napoleon III, neviyê Talleyrand, û Serokê Meclisa Giştî ya Fransayê ve hate parastin. Eugène di temenê 16 saliyê de bû sêwî, piştî mirina bavê xwe yê qanûnî, Charles Delacroix, di sala 1805an de, û ya diya xwe di sala 1814an de.
Delacroix perwerdehiya xwe ya destpêkê li Lycée Louis-le-Grand û Lycée Pierre Corneille li Rouen dît, li wir xwe di xwendinên klasîk de kûr kir û ji bo xêzkirinên xwe pesn wergirt. Di sala 1815an de, wî dest bi perwerdehiya xwe ya hunerî kir di bin rêberiya Pierre-Narcisse Guérin de, şêwaza Neoklasîk a Jacques-Louis David pejirand. Sîparîşeke dêrî ya destpêkê, The Virgin of the Harvest (1819), bandorek Raphael-î nîşan dide, dema ku sîparîşeke paşîn, The Virgin of the Sacred Heart (1821), şîrovekirineke azadtir nîşan dide. Van karên hunerî berî bandora bi awayekî girîng a şêwaza zindîtir û dewlemendtir a şêwekarê Barok ê Flamanî Peter Paul Rubens û hevdemê wî, hunermendê Fransî Théodore Géricault, ku Afirandinên wî hatina Romantîzmê di hunerê de ragihandin, hatine çêkirin.
Lêketina kûr a The Raft of the Medusa ya Géricault bi awayekî girîng bandor li Delacroix kir, wî teşwîq kir ku şêwekarîya xwe ya mezin a destpêkê, The Barque of Dante, Afirandin, ku di Salona Parîsê ya sala 1822an de hate pêşandan. Ev kar gelek nîqaş derxist, bi giranî ji aliyê gel û derdorên fermî ve hate şermezarkirin; Tevî vê yekê, ew ji aliyê Dewletê ve ji bo Galeriyên Luksembûrgê hate kirîn. Ev Dînamîk — rexneyên berfireh bi piştgiriya xurt û têgihiştî re hatin berhevdan — dê kariyera wî diyar bike. Du sal şûnda, şêwekarîya wî The Massacre at Chios pesnê gel wergirt.
Kariyer
Chios û Missolonghi
Şêwekarîya Delacroix ya Komkujiya Chiosê, ku di dema şerên navxweyî yên Yewnanî yên salên 1823–1825an de pêk hatibû, sivîlên Yewnanî yên dimirin nîşan dide ku ji aliyê Împaratoriya Osmanî ve ji bo koletiyê hatine komkirin. Ev kar yek ji çend karên Delacroix bû ku bûyerên hemdemî anîbû ziman, helwesta fermî ya piştgirîya doza Yewnanî di Şerê Serxwebûna Yewnanî de li dijî hikûmetên Osmanî, Brîtanî, Rûsî û Fransî eşkere dikir. Rayedaran zû Delacroix wekî şêwekarê sereke di nav şêwaza Romantîzmê ya geş dibû de nas kirin, û ev yek bû sedema bidestxistina berhema hunerî ji aliyê dewletê ve. Lêbelê, nîgarkirina wî ya êşê bû sedema nakokiyê, ji ber ku tê de bûyerek bi rûmet an welatparêzên qehreman ên şûran dihejînin tune bû, berevajî Sondxwarina Horatiyan ya David; di şûna wê de, tenê felaket nîşan dida. Gelek rexnegiran tonê tarî yê şêwekarîyê şermezar kirin; hunermend Antoine-Jean Gros bi nav û deng jê re got "komkujiya hunerê."
Nîgarkirina dilşewat a zarokekî ku bi diya xwe ya mirî ve zeliqîbû, bertekeke hestyarî ya pir xurt derxist, her çend ev hûrgilî ji aliyê rexnegirên Delacroix ve ji bo nîgarkirina hunerî neguncaw hate dîtin. Paşê, dîtina şêwekarîyên John Constable û xêzên boyaxa avî û berhemên hunerî yên Richard Parkes Bonington, Delacroix teşwîq kir ku guhertinên girîng û bi serbestî li ezman û Dîmenê dûr pêk bîne.
Delacroix şêwekarîyek duyemîn çêkir ku piştgirîya Şerê Serxwebûna Yewnanî dikir, û bi taybetî behsa girtina Missolonghi di sala 1825an de ji aliyê hêzên Osmanî ve dikir. Bi karanîna paletek nerm ku li gorî cewhera wê ya alegorîk bû, "Yewnanistan li ser Xirbeyên Missolonghi Dimire" jinek bi cilên Yewnanî nîşan dide, sînga wê vekirî û destên wê qismen bilindkirî di tevgerên daxwazkirinê de, ku rûbirûyî Dîmenek tirsnak dibe: xweşewitandina Yewnanan, yên ku li şûna teslîmbûna li hember hêzên Osmanî, xwekuştina komî û wêrankirina bajarê xwe hilbijartin. Li Bazê şêwekarîyê, destek xuya ye, ku aîdî laşekî di binê xirbeyan de pelçiqandî ye. Ev berhema hunerî wekî bîranînek ji bo niştecihên Missolonghi û sembola Azadîyê ya li dijî rêveberiya zordar kar dike. Bûyerê Delacroix dîl girt, ne tenê ji ber hestên wî yên dilovanî ji bo Yewnanan, lê ji ber ku ew cihê mirina helbestvan Byron bû, ku Delacroix jê re hurmeteke mezin digirt.
Romantîzm
Rêwîtiyek bo Îngilîstanê di sala 1825an de serdanên Thomas Lawrence û Richard Parkes Bonington di nav xwe de girt; rengê taybet û xebata firçeyê ya şêwekarîya Îngilîzî paşê îlhama yekane portreya tam-dirêj a Delacroix, Portreya Louis-Auguste Schwiter (1826–30) ya rafînekirî, da. Di heman demê de, Delacroix dest bi afirandina gelek Karên Romantîk kir, ku gelek ji motîfên wan dê eleqeya wî ya hunerî zêdetirî sê dehsalan bidomînin. Heta sala 1825an, wî dest bi çêkirina lîtografan kir ku Karên Shakespearean nîşan didin, û piştî demek kurt jî lîtograf û şêwekarîyên ku îlhama xwe ji Faust a Goethe girtibûn, hatin. Berhemên hunerî yên wekî Şerê Giaour û Hassan (1826) û Jina bi Tûtî (1827) motîfên tundûtûjî û hestiyarîyê destnîşan kirin ku dê di Karên wî de bibin Motîfên dubare.
Van hêmanên Romantîk ên cihêreng di Mirina Sardanapalus (1827–28) de hatin cem hev. Dîmenkirina Delacroix ya mirina keyê Asûrî Sardanapalus, tabloyek bi hestyarî dagirtî, bi Rengên geş, cilûbergên biyanî, û bûyerên trajîk nîşan dide. Mirina Sardanapalus keyê dorpêçkirî nîşan dide ku bêyî hestyarî temaşe dike dema cerdevanên wî fermanên wî yên serjêkirina xulam, cariyên wî û heywanên wî bicîh tînin. Îlhama sereke ya wêjeyî lîstikek ji hêla Byron ve ye, her çend ew Kara dramatîk bi eşkereyî komkujiyek cariyên hûrgulî nake.
Tevgera aram a Sardanapalus bi Motîfek dubare di Hunerê Romantîk ê Ewropî yê wê Mîladê re hevaheng e. Rexnegiran bi awayên cûda ev Şêwekarî, ku ji bo demek dirêj nehatibû pêşandan, wekî Lêkolînek tirsnak a mirinê û xwestekê şîrove kirine. Bi taybetî nerehetker, dîmenkirina berbiçav a jinek tazî ye ku di pêşîn de têkoşîn dike dema qirika wê li ber jêkirinê ye, ku ji bo bandorek herî zêde ya hundurîn hatî çêkirin. Digel vê yekê, bedewiya balkêş a berhemê û Paleta wê ya geş û biyanî, Di heman demê de hem kêfa estetîkî û hem jî şokek kûr derdixe holê.
Motîfên Romantîk ên cihêreng careke din di Kuştina Metranê Liège (1829) de hatin yekkirin. Ev Kar jî îlhama xwe ji Çavkaniyek wêjeyî, bi taybetî Scott, girt, ku Bûyerek serdema navîn nîşan dide: kuştina Louis de Bourbon, Metranê Liège, Di dema orjiyek ku ji hêla dîlgirê wî, William de la Marck ve hatibû organîzekirin. Dîmena dramatîk Di nav hundurê Bêdawî yê kemerî de vedibe, ku Delacroix ji Eskîzên Palais de Justice li Rouen û Westminster Hall çêkiribû, bi Ronahî û Sî hatibû çêkirin û li ser beşek ronîkirî ya qumaşê maseyê navendî bû. Di sala 1855an de, Rexnegirek bicihanîna Dînamîk a Şêwekarîyê wiha şîrove kir, "Ji Şêwekarîyekê kêmtir qediyayî, ji Eskîzekê zêdetir qediyayî, Kuştina Metranê Liège ji hêla şêwekar ve di wê kêliya bilind de hatibû hiştin ku yek lêdana Firçeyê ya din dê her tiştî xera bikira."
Azadî Rêberiya Gel Dike
Afirandina Delacroix ya herî bi bandor di sala 1830an de bi şêwekarîya Azadî Rêberiya Gel Dike derket holê, berhemek ku hilbijartinên wê yên tematîk û teknîkî cudahiya di navbera metodolojiyên hunerî yên Romantîzm û Neoklasîk de diyar dikin. Herwiha, ew bi nazikî xwe ji şêwaza Romantîzmê ya Géricault cuda dike, bi taybetî wekî ku di Keleka Medusa de tê xuyang kirin.
Delacroix kompozîsyonên xwe bi hestek yekîtiyê ya bilind dît, fîgur û girseyên xwe wekî arketîp dît, û wan xist bin nûnertiya sembolîk a Azadîya Komarî, ku yek ji dahênanên wî yên plastîk ên herî awarte ye...
Dibe ku berhema hunerî ya Delacroix ya herî navdar, Azadî Rêberiya Gel Dike, nîşanek bêhempa ya Parîsiyên çekdar pêşkêş dike ku di bin ala sêreng de pêşve diçin, sembola azadî, wekhevî û biratiyê ye. Dema ku Delacroix îlhama xwe ji bûyerên hemdem girt da ku vê nîşandana Romantîk a ruhê azadiyê derxîne holê, niyeta wî ya eşkere ew bû ku îradeya kolektîf û karaktera gel ragihîne, ne ku tenê şoreşa 1830an a li dijî Charles X pîroz bike, bûyerek ku di serî de bû sedema hilkişîna monarşekî din, Louis Philippe I. Şervanên ketî yên di pêşîn de berevajîyek dilşewat pêşkêşî fîgura jin a serketî, bi sembolîk ronîkirî dikin, ku li hember paşxaneyek dûmanê hatî danîn.
Tevî bidestxistina şêwekarîyê ji aliyê hikûmeta Fransayê ve, heta sala 1832an, rayedaran pîrozkirina wê ya azadiyê pir provokatîf dît, ku bû sedema rakirina wê ji pêşangeha giştî. Tevî vê yekê, Delacroix berdewam kir ku gelek sîparîşên hikûmetê ji bo dîwaran û berhemên hunerî yên banî bistîne.
Piştî Şoreşa 1848an, ku dawiya serweriya Qral Louis Philippe nîşan kir, Azadî Rêberiya Gel Dike di encamê de ji aliyê serokê nû hatî hilbijartin, Louis Napoleon (Napoleon III) ve hate pêşandan. Şêwekarî niha li Muzeya Louvre ya Parîsê ye, her çend ew bi demkî li Louvre-Lens li Lens, Pas-de-Calais, ji Kanûna 2012an heta 2014an hate pêşandan.
Fîgura kurê ku demançeyek hildaye li aliyê rastê yê kompozîsyonê carinan wekî çavkaniyek potansiyel a îlhama ji bo karaktera Gavroche di romana Victor Hugo ya 1862an de, Les Misérables, tê pêşniyar kirin.
Karên olî
Di tevahiya kariyera xwe de, Delacroix bi sedan berhemên hunerî yên olî afirand, ku têkiliyek kûr bi Xirîstiyaniyê re nîşan dide. Wî gelek sîparîş ji bo şêwekarîyên pîroz wergirt, di nav de berhemên ji bo şapela Saints-Anges di nav Saint-Sulpice ya Parîsê de. Nêzîkatiya şêwazî û naveroka tematîk a karên wî yên olî bi awayekî girîng diguherî, li gorî hewcedariyên taybetî yên her sîparîşê diguncî.
Gelek ji kompozîsyonên wî yên olî, di nav de Mesîh li ser Derya Celîlê, di gelek dubareyên şêwekirî de hene. Bi taybetî, Pietà ya Delacroix, ku Meryema Bakîre piştî xaçkirinê li ser Mesîh şîn digire nîşan dide, paşê ji aliyê Vincent van Gogh ve hate şîrovekirin.
Delacroix bi derketina xwe ya hunerî mijarên olî lêkolîn kir, û berhemên wî yên pîroz gelek caran referansên hûrgilî yên vegotinên Incîlê dihewandin. Her çend gelek caran wekî bêbawer an agnostîk dihat binavkirin jî, rojnameyên wî yên kesane û şêwekarîyên wî bi hev re vebûnek û pêşwaziyek berbiçav ji giyanîtiyê re nîşan didin, wekî ku bi pratîka wî ya hunerî ve hatî îfadekirin.
Rêwîtîya ber bi Bakurê Afrîkayê
Di sala 1832an de, Delacroix dest bi Rêwîtiyekê kir ber bi Spanya û Bakurê Afrîkayê, bi dîplomat Charles-Edgar de Mornay re, di mîsyonek dîplomatîk de ber bi Fasê piştî Dagirkirina Cezayîrê ji aliyê Fransiyan ve. Motîvasyona wî ya sereke ne lêkolîna hunerî bû, lê belê xwesteka revê ji Şaristaniya Parîsê û ezmûnkirina tiştê ku wî wekî çandek "hê primitive" dihesiband. Ev Rêwîtî di encamê de zêdetirî 100 Şêwekarî û nîgaran derxist holê ku dîmenên ji jiyana Bakurê Afrîkayê nîşan didin, bi awayekî girîng aliyekî taybet û kesane li eleqeya mezin a li ser Oryantalîzmê zêde kir.
Delacroix ji mirovan û cilûbergên wan pir hez kir, û Sefera Vedîtinê bi awayekî kûr bandor li naveroka tematîk a gelek berhemên wî yên paşîn kir. Wî destnîşan kir ku Bakurê Afrîkayî, bi cil û tevgerên xwe, paraleliyek Dîtbarî ya hemdem ji niştecihên Roma û Yewnanistana Klasîk re pêşkêş dikin:
Yewnanî û Romayî li ber deriyê min in, di Erebên ku xwe bi betaniyek spî pêçane û dişibin Cato an Brutus...
Delacroix bi dizî karî nîgaran ji hin jinên li Cezayîrê çêbike, ku bi Şêwekarîya Jinên Cezayîrê di Apartmana Xwe de (1834) tê nimûne kirin; Lê belê, wî bi gelemperî zehmetî dît di peydakirina modelên jin ên Misilman de ji ber adetên olî yên ku veşartina jinan ferz dikin. Berovajî, nîşandana jinên Cihû li Bakurê Afrîkayê kêmtir pirsgirêkdar bû, wekî mijar ji bo Daweta Cihûyan li Fasê (1839) xizmet kir.
Dema ku li Tangierê bû, Delacroix gelek nîgaran ji gel û Dîmenê bajarî çêkir, mijarên ku wî di tevahiya kariyera xwe de ji nû ve lê vegeriya. Heywan, gelek caran sembola hewesên romantîk, di nav berheman de hatin yekkirin, di nav de Hespên Erebî yên di Axurê de Şer Dikin (1860), Nêçîra Şêr (bi gelek versiyonên heyî yên ku di navbera 1856 û 1861an de hatine çêkirin), û Ereb Hespê Xwe Zîn Dike (1855).
Îlhamên Muzîkî
Delacroix di seranserê kariyera xwe de îlhama xwe ji çavkaniyên cihêreng girtiye, di nav de berhemên wêjeyî yên William Shakespeare û Lord Byron, ligel hostatiya hunerî ya Michelangelo. Tevî vê yekê, hezkirinek domdar ji bo muzîkê jiyana wî diyar kir, wekî ku di daxuyaniya wî ya sala 1855an de hate xuyakirin ku "tiştek nikare bi hestên ku ji hêla muzîkê ve têne çêkirin re were berhevdan; ku ew rengên hestên bêhempa îfade dike." Herwiha, di dema karê xwe yê li Saint-Sulpice de, wî destnîşan kir ku muzîkê rewşek "bilindbûnê" çêkir ku bi kûrahî hewldanên wî yên hunerî teşwîq kir. Pir caran, bi riya muzîkê bû, ji şîroveyên herî melankolîk ên Chopin heya kompozîsyonên "pastoral" ên Beethoven, ku Delacroix dengek hestyarî ya kûr û hêzek afirîner bi dest xist. Di dema jiyana xwe de, Delacroix bi awazdaner Chopin re hevaltiyek çêkir, ku wî portreya wî çêkir; têketinên rojnameya wî pir caran jêhatiya Chopin pesnê didan.
Dîwarên Nexşandî û Jiyana Paşîn
Di sala 1838an de, Delacroix Medea li ber Kuştina Zarokên Xwe nîşan da, ku li Salonê gelek pesn girt. Ev kar, yekemîn nîşandana wî ya mezin a dîmenek mîtolojîk a Yewnanî, Medea nîşan dide ku zarokên xwe digire, bi xencerekê amade ye ku tolhildana terikandina Jason bike. Kompozîsyon sê fîgurên tazî di formek pîramîdal a zindî de rêz dike, ku ji hêla ronahiyek sivik ve tê ronîkirin ku di şikefta ku Medea lê penaber bûye de derbas dibe. Tevî ku ji hêla Dewletê ve zû hate bidestxistin, Delacroix bêhêvîbûna xwe anî ziman dema ku şêwekarî ji Lille Musée des Beaux-Arts re hate şandin, ji ber ku wî xeyal kiribû ku ew li Luxembourgê, ligel Keştiya Dante û Dîmenên ji Komkujiyên Chios were nîşandan.
Ji sala 1833an pê ve, Delacroix gelek komîsyonên ji bo xemilandina avahiyên giştî li seranserê Parîsê bi dest xist. Wê salê destpêka karê wî ji bo Salon du Roi li Chambre des Députés, Palais Bourbon, projeyek ku di sala 1837an de qediya, û herwiha hevaltiyek jiyanî bi hunermend Marie-Élisabeth Blavot-Boulanger re da destpêkirin. Di dehsalên paşîn de, wî projeyên şêwekarîyê hem di Pirtûkxaneya Palais Bourbon û hem jî di Pirtûkxaneya Palais du Luxembourg de pêk anî. Di sala 1843an de, wî Dêra St. Denis du Saint Sacrement bi Pietàek girîng xemiland, li dû wê banê Galerie d'Apollon li Louvre di navbera salên 1848 û 1850an de. Ji sala 1857an heya 1861an, wî freskoyên ji bo Chapelle des Anges li Dêra Saint-Sulpice li Parîsê çêkir, ku karên wekî "Aqûb bi Melek re Têkoşîn Dike", "Saint Michael Ejderha Dikuje", û "Derxistina Heliodorus ji Perestgehê" tê de bûn. Van komîsyonên girîng derfet dan wî ku kompozîsyonên mezin di nav hawîrdorên mîmarî de biafirîne, mîna hostayên hêja yên ku wî heyranê wan bû, di nav de Paolo Veronese, Tintoretto, û Rubens.
Xebatên wî yên hunerî yên dijwar di vê serdemê de bûne sedema mercên wî yên fîzîkî yên ku her diçûn naziktir dibûn. Ji sala 1844an pê ve, Delacroix li Champrosay, li gel mala wî ya Parîsê, xaniyekî biçûk diparast, û li jîngeha gundî aramî û başbûnê didît. Ji sala 1834an heta mirina wî, xizmetkara wî ya dilsoz, Jeanne-Marie le Guillou, lênêrînek domdar peyda kir, bi baldarî nepeniya wî parast û jîngehek wisa afirand ku temenê wî dirêj kir û kapasîteya wî ya Kar heta pîrbûna wî ya pêşkeftî domand.
Delacroix di damezrandina Société Nationale des Beaux-Arts de di sala 1862an de cih girt. Hevalê wî, nivîskar Théophile Gautier, wezîfeya serokatiyê girt ser xwe, dema ku hunermend Aimé Millet wek cîgirê serok xebitî. Di komîteyê de Delacroix ligel wênesaz Carrier-Belleuse û Puvis de Chavannes hebûn. Pêşangehvanên navdar di nav de Léon Bonnat, Jean-Baptiste Carpeaux, Charles-François Daubigny, Gustave Doré, û Édouard Manet bûn. Piştî mirina Delacroix di sala 1863an de, civakê pêşangehek paşverû saz kir ku 248 tabloyên wî û lîtografên wî nîşan dida, û dû re hemî pêşangehên din rawestand.
Delacroix zivistana 1862–63an bi awayekî taybetî dijwar derbas kir, ku bi vegirtinek giran û her diçû xirabtir dibû ya qirikê diyar bû. Di dema rêwîtiyekê de bo Champrosay, hevdîtinek bi hevalekî re di trênê de piştî gotûbêja wan ew bi awayekî kûr westand. Di 1ê Hezîranê de, ew ji bo şêwirmendiyek bijîşkî vegeriya Parîsê. Bi bextewarî, heta 16ê Hezîranê, mercên wî baştir bûbûn, û ev yek rê da wî ku vegere mala xwe ya gundî. Lêbelê, heta 15ê Tîrmehê, tenduristiya wî bi awayekî girîng xirab bûbû, û pêdivî bi şêwirmendiyek din hebû. Di vê dikê de, parêza wî tenê bi Fêkî ve sînorkirî bû. Delacroix, giranbûna nexweşiya xwe qebûl kir, wesiyeta xwe nivîsî, û diyariyan ji hevalên xwe re hişt. Xizmetkara wî ya dilsoz, Jenny Le Guillou, ji bo debara xwe têra xwe pere wergirt, dema ku hemî naveroka studyoya wî ji bo firotanê hatin destnîşankirin. Herwiha, wî bi eşkere qedexeyek li ser her nîgarkirina şibandina wî destnîşan kir, û got, "çi bi maskeya mirinê be, çi bi Xêzkirinê be, çi bi Wênekêşiya Fotoyî be. Ez wê bi eşkere qedexe dikim." Delacroix di 13ê Tebaxê de, bi Jenny li cem wî, çû ser dilovaniya xwe, û dû re li Goristana Père Lachaise li Parîsê hate veşartin.
Mala wî ya berê ya gundî li 11, rue Alphonse Daudet, Draveil tê parastin.
Mîras
Mezata berhemên Delacroix ya sala 1864an, 9,140 karên wî yên hatine destnîşankirin tomar kir, ku ji 853 şêwekarî, 1,525 pastel û rengavên avê, 6,629 xêzkirin, 109 lîtografî, û zêdetirî 60 defterên xêzkirinê pêk dihatin. Qebareya mezin û nirxa hunerî ya van xêzkirinên ku ji bo fonksiyonên amadekar an jî nîşandana tevgera demkî hatibûn çêkirin, îdîaya wî piştrast kir: "Reng her dem min mijûl dike, lê xêzkirin min bi tevahî digire." Delacroix gelek portreyên xwe yên hêja çêkirin, ligel çend portreyên din ên girîng ku xuya ye ji bo kêfa kesane hatibûn kirin. Di nav van de nîşandana hemdemê wî, Baron Schwiter; boyaxa rûnî ya piçûk û bi bandor a kemançêker Niccolò Paganini; û portreya ducarî, Portreya Frédéric Chopin û George Sand, ku hevalên wî, awazdaner Frédéric Chopin û nivîskar George Sand, tê de ne. Her çend ev karê tevlihev piştî mirina wî hatibe veqetandin jî, portreyên takekesî hîn jî hene.
Delacroix carinan dîmenên xwezayî yên paqij çêdikir, wek Derya li Dieppe (1852), û natûrmort, ku mînaka wê Natûrmort bi Kevzikan (1826–27) ye. Her du cure jî heman teknîka hostayî ya ku taybetmendiya kompozîsyonên wî yên fîgurî ye, nîşan didin. Herwiha, Rojnameya wî ya navdar, şîrovekirineke zelal a nêrînên wî yên li ser huner û çarçoveya civakî ya mîlada wî pêşkêş dike.
Derketina hunerî ya Delacroix ji bo nifşekî paşîn ê şêwekarên Împresyonîst bû îlham. Renoir û Manet bi taybetî karên wî dubare kirin, dema ku Degas portreya Baron Schwiter ji bo berhevoka xwe ya kesane bi dest xist. Şêwekarîya dîwarî ya ku Delacroix di dêra Saint-Sulpice de çêkiribû, di dema wî de wekî mînaka herî berbiçav a cureya xwe hate pejirandin.
Hunermendê çînî yê hemdem Yue Minjun, şîrovekirineke orîjînal a Komkujiya Chiosê ya Delacroix çêkir, ku sernavê orîjînal parast. Ev karê taybetî yê Yue Minjun, di sala 2007an de li Sotheby's bi bihayê nêzîkî 4.1 mîlyon dolarî hate firotin.
Xêzkirina bi qelemê ya bi navê Axaftina Morî li ser Eywanekê, ku ji Delacroix re tê veqetandin, di nav karên hunerî yên ku di Berhevoka Hunerî ya Munîhê de hatibûn dîtin de bû.
Karên Hilbijartî
Jean Louis Marie Eugène Durieu, heval û wênekêşek.
- Jean Louis Marie Eugène Durieu, heval û wênekêş
- Oryantalîzm.
- Muzeya Neteweyî ya Eugène Delacroix, rûniştgeha wî ya dawîn a Parîsê.
Têbînî
Çavkanî
Karên Eugène Delacroix an jî derbarê wî de li Arşîva Înternetê.
- Works by or about Eugène Delacroix at the Internet Archive
- Pirtûkxaneya Dîjîtal a INHA – Rojname û Nameyên Eugène Delacroix, di 16ê Mijdara 2018an de, li Wayback Machine hate arşîvkirin.
- Nêrînek giştî li ser jînenîgariya Eugène Delacroix, çarçoveya hunerî, şêwaza wî ya taybet, û nêzîkatiyên teknîkî.
- Beşa taybet a Galeriya Neteweyî ya li ser Delacroix.
- Kurtejînenîgariyek kurt ku ji Muzeya Getty peyda dibe.
- Malpera fermî ya Muzeya Neteweyî ya Eugène Delacroix (bi Fransî).
- Belgefîlmek vîdyoyî ya belaş ku Karê sereke yê Delacroix, Azadî Rêberiya Gel Dike, lêkolîn dike.
- Harriet Griffiths û Alister Mill, "Tomara Pêşangeha Salona Delacroix, 1827–1849," di Danegîra Hunermendên Salonê, 1827–1850 de.
- "Lêkolîna Keştiya Don Juan a Binavbûyî." Di Wêne û Xêz de. Muzeya Victoria û Albert. Ji orîjînalê di 29ê Îlona 2007an de hate arşîvkirin., ku di Koleksiyona John G. Johnson: Dîrok û Karên Hilbijartî de cih digire, weşanek dîjîtal a belaş ji hêla Muzeya Hunerê ya Fîladelfiyayê ve.
- Pêşangeha sala 2016an "Delacroix û Rabûna Hunera Nûjen," ku li Galeriya Neteweyî, London, hate pêşkêşkirin.
- Pêşangeha "Eugène Delacroix: Xêz, Akwarel, Pastel û Tabloyên Bi Rûn ên Biçûk," ku ji 16ê Cotmehê heta 20ê Mijdara 2018an li Galeriya Jill Newhouse hate lidarxistin, bi katalogek Pêşangehê re.
- Pêşangeha "Delacroix" ya sala 2018an li Muzeya Hunerê ya Metropolîtan, ku katalogek wê ji hêla Sébastien Allard, Côme Fabre, û Mehdi Korchane ve hatibû nivîsandin. ISBN 978-1-588-39651-8.
- Pêşangeha sala 2018an "Xêzên Delacroix: Koleksiyona Karen B. Cohen" li Muzeya Hunerê ya Metropolîtan, bi katalogek ji hêla Ashley Dunn ve. ISBN 978-1-588-39680-8.