Sêwirînerê deng pispor e ku sêwirana deng pêk tîne, ku huner û teknîka afirandina hêmanên bîhîstbarî ji bo navgînên cihêreng di nav xwe de digire. Ev dîsîplîn diyarkirin, bidestxistin û afirandina naveroka bîhîstbarî bi rêya teknîkên hilberînê yên taybet, amûr an nivîsbarî dihewîne. Sepandina wê li seranserê gelek qadan belav dibe, wekî fîlmsazî, hilberîna televîzyonê, pêşxistina lîstikên vîdyoyê, şano, tomarkirin û zêdebûna deng, performansa zindî, hunera deng, piştî-hilberîn, radyo, navgînên nû û pêşxistina amûrên muzîkê. Dema ku sêwirana deng bi gelemperî performansa (mînak, Foley) û montaja bîhîstbarîya berê-heyî an tomarkirî, di nav de bandorên deng û diyalogên ku li gorî navgînê hatine çêkirin, di nav xwe de digire, ew di heman demê de çêbûna dengên orîjînal bi karanîna sîntetîzatoran jî dihewîne.
Dîrok
Sepandina deng ji bo derxistina hestan, damezrandina hewayê û tekezkirina kiryaran di nav performansên şano û govendê de di serdemên berî-dîrokî de derket holê, li wir ji bo qenckirin an kêfê fonksiyonên olî pêk anî. Li Japonyaya Kevnar, bûyerên şano yên bi navê kagura li perestgehên Şînto hatin pêşkêşkirin, ku muzîk û govendê yek kirin.
Di dema serdema navîn de, lîstik di formeke şano ya bi navê Commedia dell'arte de hatin lîstin, ku muzîk û bandorên deng bikar anî da ku performansan zêde bike. Paşê, Şanoya Elizabethan muzîk û deng di nav xwe de girt, bi bandorên ku li derveyî dikê bi rêya amûrên wekî zengil, bilûr û qiloçan hatin çêkirin. Senaryoyan nîşanên taybet ji bo pêkanîna biwext a beşên muzîkê û bandorên deng di nav xwe de girtin.
Destpêka dora sala 1913an, Awazdanerê Îtalî Luigi Russolo amûrên mekanîkî yên çêkerê deng, ku jê re "intonarumori" dihat gotin, ji bo hilberînên şano û muzîkê yên futurîst çêkirin. Van amûran hatibûn sêwirandin ku hem dengên xwezayî hem jî yên mirovî teqlîd bikin, di nav de yên trênan an bombeyan. Teza Russolo, Hunerê Dengûbêjan, wekî nivîseke bingehîn a destpêkê li ser tevlêkirina dengê abstrakt di nav çarçoveyên şano de radiweste. Piştî mirina wî, intonarumori wî ji bo bikaranînê di performansên şano yên kevneşopîtir de hatin adaptekirin da ku bandorên deng ên rastîn hilberînin.
Dengê Tomarkirî
Mînaka herî kevn a tomarkirî ya dengê di şanoyê de dikare heta sala 1890'î were şopandin, dema ku fonografekê girîna pitikekê di şanoyek li Londonê de dubare kir. Şanzdeh sal şûnda, Herbert Beerbohm Tree tomarkirin di derhêneriya xwe ya li Londonê ya trajediya Stephen Phillips, NERO, de tevlî kir. Ev Bûyer di Kovara Şanoyê ya sala 1906'an de hat nivîsandin, ku tê de du wêne hebûn: yek muzîkjenek nîşan dida ku bîgûlek di nav Qiloçek mezin de lêdixist ku bi tomargehek dîskê ve girêdayî bû, û ya din jî Lîstikvanek nîşan dida ku qîrîn û nalînên bi êş ên şehîdên îşkencekirî tomar dikir. Gotara pê re piştrast kir ku "ev deng hemû bi awayekî rastîn ji aliyê gramofonê ve hatine dubarekirin". Bertolt Brecht behsa lîstikek sala 1927'an kir ku li ser Rasputin bû, ji aliyê Alexej Tolstoi ve hatibû nivîsandin û ji aliyê Erwin Piscator ve hatibû derhênerîkirin, ku bi taybetî tomareke dengê Lenîn tê de hebû. Her çend pênaseya "sêwiranerê deng" hîn derneketibû holê jî, hin rêvebirên dikê wekî "mirovên efektan" pispor bûn, ku efektên dengî yên derveyî dikê bi tevliheviyek ji teqlîdkirina dengî, amûrên mekanîkî û elektrîkî, û qeydên gramofonê çêdikirin û pêk dianîn. Xebatek girîng ji bo pêşvebirin û pêşkêşkirina van efektan hatibû veqetandin, ku tê de pêşkêşiyên hem xwezayî hem jî razber hebûn. Di tevahiya Sedsala bîstan de, efektên dengî yên tomarkirî gav bi gav şûna efektên dengî yên zindî girtin; Lê belê, berpirsiyariya peydakirina van efektan pir caran diket ser milê rêvebirê dikê, digel ku elektrîkjenek bi gelemperî tomarkirinan Di dema pêşandanan de dixebitand.
Ji sala 1980'an heta 1988'an, Charlie Richmond, Komîserê yekemîn ê Sêwirana Deng ji bo USITT, însiyatîfên Sîparîşa Sêwirana Deng rêvebirin da ku erk, berpirsiyarî, standard û prosedurên ku ji sêwiranerek dengê şanoyê li Amerîkaya Bakur tê hêvîkirin diyar bike. Dîtinên wî di belgeyekê de hatin berhevkirin ku, Tevî temenê xwe, vegotinek kurt a hêviyên serdest ên wê demê pêşkêş dike. Ev belge paşê ji ADC û David Goodman re li beşa herêmî ya Florida USA hat peyda kirin, ji ber ku ew amade bûn ku di salên 1990'î de parastina sêwiranerên deng bikin.
Teknolojiya dîjîtal
Hatina MIDI û teknolojiya Bîhîstbarî ya dîjîtal Bi awayekî girîng teknîkên hilberîna deng Di dema salên 1980'î û 1990'î de pêş xist. Stasyonên Xebatê yên Bîhîstbarî yên Dîjîtal (DAW), bi algorîtmayên pêvajoya Sînyalên dîjîtal ên cihêreng re hatine girêdan, çêkirina Muzîka Fîlmê yên tevlihevtir hêsan dikin ku tê de hejmareke zêde ya rêçan û efektên Bîhîstbarî yên sofîstîke hene. Kapasîteyên wekî fonksiyona betalkirina bêsînor û Montaja asta nimûneyê kontrola rastîn li ser manîpulasyona Muzîka Fîlmê peyda dikin.
Di qada dengê şanoyê de, kapasîteyên sîstemên sêwirana deng ên komputerîzekirî wekî beşek bingehîn ji kontrola pêşandanên zindî li Walt Disney World hatine nasîn. Wekî encam, Disney sîstemên wisa pejirandin da ku gelek tesîsên li parka xwe ya tema Disney-MGM Studios, ku di sala 1989an de dest bi xebatê kir, birêve bibe. Van fonksiyonelîteyan paşê Di nav de taybetmendiya MIDI Show Control (MSC) de hatin standardîzekirin, ku protokolek ragihandinê ya vekirî ye û ji bo hevahengiyê di navbera cîhazên cihêreng de hatibû sêwirandin. Hilberîna destpêkê ya ku taybetmendiya MSC bi tevahî bicîh anî, Paradeya Qraliyeta Sêhrê bû li Qraliyeta Sêhrê ya Walt Disney World di îlona 1991an de.
Eleqeya zêde dibe ya di bîhîstbariya lîstikan de herwiha pêşveçûna amûrên bîhîstbarî yên înteraktîf ên pêşketî pêş xistiye, ku niha Bêyî hewcedariya paşxaneyekê di bernamekirina komputerê de gihîştî ne. Hin sepanên nivîsbarî, ku wekî "amûrên bicîhanînê" an "motorên bîhîstbarî" têne binavkirin, xwedî herikînek kar in ku mîna bernameyên Îstasyona Kar a Bîhîstbarî ya Dîjîtal (DAW) ên kevneşopî ye. Van amûran hêz didin personelên hilberîna deng ku karên deng ên înteraktîf ên afirîner pêk bînin, ku bi kevneşopî wekî beşek ji sêwirana deng ji bo sepanên komputerê dihatin hesibandin, û berê hewcedariya bernamevanekî komputerê dikir. Herwiha, sepanên înteraktîf pêşengiya gelek teknîkên "bîhîstbariya dînamîk" kirine, ku bi gelemperî wekî dengê ku bi parametreyî Di dema xebitandina bernameyekê de tê sererastkirin tê pênasekirin. Ev nûbûn destûrê dide îfadeyek dengî ya berfirehtir, mîna ya ku di hilberînên sînemayî de tê dîtin, û sêwiranerên deng dihêle ku Hilberandin, mînak, dengên pêngavan ku guhertinên pêbawer, ne-dubarekirî nîşan bidin ku bi dîmenên li ser ekranê re têkildar in. Îstasyonên Kar ên Bîhîstbarî yên Dîjîtal nikarin rasterast bi motorên lîstikan re têkiliyê deynin ji ber rêkûpêkiya pêşbînînekirî ya bûyerên lîstikê, lê belê DAWên kevneşopî û medyaya xêzî (mînak, televîzyon, fîlm) di hemî hilberînan de rêkûpêkiyek bûyerê ya domdar diparêzin. Bi taybetî, lîstikan herwiha metodolojiyên tevlihevkirinê yên dînamîk an adaptîf destnîşan kirine.
Hatina Înternetê bi awayekî girîng kapasîteya sêwiranerên deng zêde kiriye ku materyalê çavkanî zû, bi hêsanî û bi aborî bidest bixin. Sêwiranerên hemdem niha dikarin pêşdîtin û Daxistin dengên bi kalîteya bilindtir, rastîntir, bi vî awayî lêgerînên dem-xwer û budce-giran ên "tarî" yên di nav dikanên tomarên fîzîkî, pirtûkxane, û torên nefermî de ji bo tomarên Gelek caran kêmtir-kalîte kêm dikin. Herwiha, pêşketinên di nivîsbarî de nêzîkatiyek "xwe-bike" (DIY) ji bo sêwiranerên deng pêş xistiye. Ji cihên xwe û di her demê de, ew dikarin komputer, hoparlor û guhokan bikar bînin, hewcedariya kirêkirin an kirîna alavên biha an feza û dema studyoyê ji bo montaj û tevlihevkirinê ji holê radikin. Ev guhertina paradîgma pêvajoyên afirandin û danûstandinê yên bilez bi derhêneran re hêsan dike.
Sepan
Fîlm
Di hilberîna fîlman de, Edîtor/Sêwiranerê Dengî endamekî tayînkirî yê ekîba fîlmê ye ku berpirsiyar e ji tevahî an beşên taybetî yên muzîka fîlmê ya fîlmê. Di nav pîşesaziya fîlman a Amerîkî de, sernavê Sêwiranerê Dengî ji hêla ti rêxistina pîşeyî ve bêrêkûpêk dimîne, berevajî sernavên wekî Derhêner an Senarîst.
Termînolojiya sêwirana dengî û sêwiranerê dengî di nav pîşesaziya fîlman de di sala 1969an de derket holê. Di wê demê de, sernavê Sêwiranerê Dengî yekem car ji hêla Francis Ford Coppola ve ji Walter Murch re hate dayîn, ji bo naskirina beşdariyên girîng ên Murch di fîlmê The Rain People de. Pênaseya orîjînal a sernavê Sêwiranerê Dengî, wekî ku ji hêla Coppola û Murch ve hatibû damezrandin, "kesekî ku di encamê de berpirsiyar e ji hemî aliyên rêça bîhîstbarî ya fîlmê, ji tomarkirina diyalog û bandorên dengî heta ji nû ve tomarkirin (mîks) a rêça dawîn" di nav xwe de digirt. Paşê, têgîna sêwiranerê dengî li şûna navên wekî edîtorê dengî yê çavdêr an mîkserê ji nû ve tomarkirinê ji bo vê rola bingehîn girt: mîmarê sereke yê muzîka fîlmê ya dawîn. Montajker û mîkserên di nav de Murray Spivack (King Kong), George Groves (The Jazz Singer), James G. Stewart (Citizen Kane), û Carl Faulkner (Rêwîtî ber bi Navika Dinyayê) fonksiyonên mîna hev di dema mîlada studyoyê ya Hollywoodê de pêk anîn û paşverû wekî sêwiranerên dengî di bin navên cûda de têne nasîn.
Pejirandina sernavê 'sêwiranerê dengî' di dehsalên paşîn de du feydeyên stratejîk pêşkêş kir. Ya yekem, wê kesekî yekane kir ku karibe hem berpirsiyariyên montaj û hem jî yên mîkskirinê li ser fîlmekê bigire ser xwe, bi vî awayî ji nakokiyên dadrêsî yên ku ji hêla sendîkayên montajker û mîkseran ve hatibûn diyarkirin dûr ket. Ya duyem, ev tayînkirin wekî stratejiyek retorîkî xizmet kir da ku dîsîplîna dengê piştî hilberînê rewa bike di dema mîladekê de ku bi kêmkirina beşên dengî yên studyoyê û kêmbûna fînansekirina domdar a budceyên montajkerên dengî û mîkseran û tezmînata ji hêla hilberîneran ve dihat nasîn. Wekî encam, kesên ku ev sernav pejirandin avantajek pêşbaziyê ji bo peymanên peymanî bi dest xistin û bandora xwe ji bo danûstandinên mûçeyan zêde kirin. Pêşveçûna rola Sêwiranerê Dengî bi vî awayî paralel bû bi ya Sêwiranerê Hilberînê, pozîsyonek ku di salên 1930an de piştî beşdariyên şoreşger ên William Cameron Menzies di derhêneriya hunerî de di dema hilberîna Gone with the Wind de hatibû damezrandin.
Tîma hilberîna bîhîstbarî niha beşek navikî ya karmendên hilberînê pêk tîne, derketina afirîner wekhev bi ya montajkerê fîlmê û derhênerê wênekêşiya fotoyî pêşkêş dike. Ev bilindbûna hilberîna bîhîstbarî, ku berê wekî bindestê hêmanên din ên sînemayî dihat hesibandin, ji çend faktorên li hev civiyayî derket:
- Pergalên deng ên sînema gihîştin kapasîteyên zêdebûnê yên bi kalîteya bilind, bi taybetî piştî entegrasyona Dolby Stereo. Berî dengên stereo, kalîteya bîhîstbarî ya fîlman ew qas sînorkirî bû ku tenê diyalog û bandorên deng ên kêm caran bi pratîkî gengaz bûn. Di destpêkê de wekî taybetmendiyên nûjen hatibûn fikirîn ku beşdariya sînema zêde bikin, pejirandina berfireh a van pergalan bi awayekî paradoksî daxwazek ji bo naveroka bîhîstbarî ya sofîstîke çêkir, ku tevlêbûna pisporên jêhatî pêwîst kir. Formata Dolby Atmos a têrker, ku di sala 2012an de hate destpêkirin, 128 rêçên bîhîstbarî dide tîmên deng. Ev dikarin ji bo nivînek 7.1.2 werin veqetandin, ku du kanalên li ser serî dihewîne, dema ku 118 rêç ji bo tiştên bîhîstbarî yên cuda yên ku dikarin di nav şano de werin danîn, serbixwe ji nivîna deng a bingehîn, têne parastin. Danîna tiştan ji hêla metadata ve tê destnîşankirin, ku pozîsyonên wan bi karanîna koordînatên x,y,z di têkiliya bi veavakirina hoparlorê ya berdest di feza pêşangehê de diyar dike. Ev formata deng a têrker a pêşkeftî bi awayekî girîng îmkanên afirîner ji bo sêwirana bîhîstbarî berfireh dike, sînorên pergalên deng ên dorpêçkirî yên 5.1 û 7.1 ên berê derbas dike. Rêzeya dînamîk a pêşkeftî ya van pergalên hemdem, digel kapasîteya ku deng bi awayekî fezayî (li aliyan, paş, an li ser temaşevan) bide, rêyên bêhempa ji bo îfadeya afirîner di dîmenên deng ên sînematîk de ji tîmên post-hilberîna bîhîstbarî re peyda kiriye.
- Hin derhêneran eleqeyek nîşan dan ku potansiyela nû ya navgînê bi kar bînin. Bi taybetî, nifşek nû ya fîlmçêkeran, ku gelek caran wekî nifşa "Easy Riders and Raging Bulls" têne binavkirin—di nav de kesayetiyên wekî Martin Scorsese, Steven Spielberg, û George Lucas—kapasîteyên afirîner ên berfireh ên deng nas kirin û xwestin ku wan bi kar bînin.
- Fîlmçêkeran îlham ji muzîka populer a serdema xwe ya hemdem girtin. Bi taybetî, albûmên konseptê yên komên wekî Pink Floyd û The Beatles, avahiyên vegotinê yên nûjen û metodolojiyên afirîner destnîşan kirin ku ji bo hilberînên sînematîk guncan bûn.
- Fîlmçêkerên nûjen karên xwe yên di destpêkê de serbixwe ji saziya Hollywoodê hilberandin, bi vî awayî ji bandora sendîkayên karkerên fîlman û pergala stûdyoyê ya ku bi pêş ve kêm dibû dûr ketin.
Navnîşana nûjen a sêwiranerê deng gelek caran bi sernavê kevneşopîtir ê edîtorê deng ê çavdêr re tê berhevdan, digel ku gelek pratîsyen herduyan jî bi hev re bi kar tînin. Fonksiyonên edîtorê deng ê çavdêr, ku wekî çavdêrê deng jî tê zanîn, bi hev re bi yên sêwiranerê deng re pêş ketin. Ji ber hewcedariya mezin a ji bo dengên tevlihev, hem di nav de û hem jî wêdetirî Hollywoodê, edîtorê deng ê çavdêr serokatiya beşên deng ên berfireh girt ser xwe, çavdêriya bi dehan edîtorên deng kir da ku hilberînên bîhîstbarî yên berfireh di bin demên teng de pêşkêş bikin.
Şano
Wekî dîsîplînek cuda di nav hunera sehneyê de, sêwirana deng di nav qadên herî nû hatine fermîkirin de ye, di nûbûnê de tenê ji hêla projeksiyon û dîmenên din ên multimedya ve tê derbaskirin; lê belê, têgeh û teknîkên wê yên bingehîn hema hema ji destpêka şano yê ve hebûne. Di dema demsala 1968–69 de li Şanoya Konservatuarê ya Amerîkî (ACT) li San Franciscoyê, Dan Dugan bû yekem kesê li Dewletên Yekbûyî ku bi fermî wekî sêwiranerek deng hate pejirandin, bi karanîna sazkirinek ji sê deqên kasetên stereo ku bi deh deverên hoparlorê yên cuda ve hatibûn girêdan.
Sêwiranerek deng ê şanoyê berpirsiyar e ji hemî hêmanên bîhîstbarî yên ku ji hêla temaşevan ve di nav cîhek pêşandanê de têne fêmkirin, ku muzîk, bandorên deng, tevnên dengî, û dîmenên dengî yên berfireh dihewîne. Van pêkhateyên bîhîstbarî an ji hêla sêwiranerê deng ve têne çêkirin an jî ji pisporên din ên bîhîstbarî têne peyda kirin, wekî awazdaner ji bo beşdariyên muzîkê. Naveroka muzîkê ya pêş-tomarkirî lîsansê ji saziyek rewa hewce dike ku milkê rewşenbîrî yê hunermend temsîl dike, ku dibe ku hunermend bi xwe, weşanxaneyek, etîketek tomarê, rêxistinek mafên pêşandanê, an fîrmayek lîsanskirina muzîkê bihewîne. Herwiha, sêwiranerê deng ê şanoyê çavdêriya hilbijartin û pêkanîna tevahiya pergal a deng dike, ku ji hoparlor, konsolên tevlihevkirinê, navrû û veguherînerên bîhîstbarî, nivîsbarî ya lîstin û nîşankirinê, mîkrofonên cihêreng (tevî pergalên bêtêl), monitorên foldback, kablo, reqalav a hesabkerî, û yekîneyên pêvajoyê yên derveyî wekî pêvajoyên bandor û kontrolkerên dînamîk pêk tê.
Teknolojiyên bîhîstbarî yên hevdem sêwiranerên deng ên şanoyê hêzdar kirine ku sêwiranên adapteyî, tevlihev, û biha-bandor pêş bixin ku bi hêsanî di pêşandanên zindî de yek dibin. Bandora berbelav a fîlm û televîzyonê li ser nivîsandina dramatîk bûye sedema zêdebûna berbelavbûna lîstikên ku dîmenên kurttir tê de ne, taybetmendiyek avahîsazî ye ku bi sêwirana sehneyî zehmet e ku were pêkanîn lê bi deng bi hêsanî tê bidestxistin. Pêşketinên di sêwirana deng a sînemayî de hêviyên û têgihiştina sêwirana deng di nav nivîskarên lîstikan û derhêneran de bilind kirine. Di encamê de, sêwirana deng a şanoyî berbelav bûye, digel ku sêwiranerên deng ên jêhatî bi gelemperî hevkariyên domdar bi derhêneran re ava dikin. Ji bo lîstina bandorên deng di muzîkal û lîstikan de, QLab wekî serîlêdana nivîsbarî ya serdest radiweste.
Muzîkal
Sêwirana deng ji bo berhemên muzîkal bi gelemperî girîngiyê dide konseptkirin û belavkirina pergalek bihêzkirina deng ku bi taybetî ji bo pêwîstiyên hilberînê hatî çêkirin. Heke pergalek deng jixwe di nav cîhê performansê de hebe, sêwirînerê deng berpirsiyar e ku wê kalîbre bike da ku di çarçoveya hilberîna taybetî de serîlêdana herî baş peyda bike. Eyarkirina pergalê rêbazên cihêreng dihewîne, di nav de hevsengkirin, pêvajoya derengmayînê, eyarên qebareyê, bicihkirina stratejîk a dengbêj û mîkrofonan, û carinan jî entegrasyona alavên pêvek. Bi hevkariya derhêner û, heke pêwîst be, derhênerê muzîkê, sêwirînerê bihêzkirina deng bikaranîn û bicihkirina guncaw a mîkrofonan ji bo lîstikvan û muzîkjenan diyar dike. Rola sêwirînerê bihêzkirina deng ew e ku piştrast bike ku performans ji her endamekî temaşevan re bihîstbar û têgihîştî ye, bêyî ku veavakirina cîhê, pîvanên wê, an taybetmendiyên wê yên akustîk çi bin, û di heman demê de misoger bike ku performansvan hemî nîşanên bihîstbar ên pêwîst distînin da ku rolên xwe bi bandor pêk bînin. Her çend sêwirana deng ji bo muzîkalekê bi giranî li ser aliyên hunerî yên bihêzkirina deng disekine jî, gelek muzîkal, wekî Into the Woods, di heman demê de skorên dengî yên girîng jî hewce dikin. Sêwirana Bihêzkirina Deng ji Xelatên Tony yên Baskê Şanoyê yê Amerîkî naskirin wergirt, ku heta demsala 2014–15 Xelata Tony ji bo Sêwirana Deng a Herî Baş a Muzîkalekê pêşkêş kir, û paşê di demsala 2017–18 de ew ji nû ve vegerand.
Lîstik
Sêwirana deng ji bo berhemên şanoyî bi gelemperî hilbijartina muzîk û dengên ku bi hev re dengekî dengî (sound score) ji bo berhemekê çêdikin, dihewîne. Ev yek li ser bingeha têgihiştineke kûr a lîstikê, ligel sêwiran, sazkirin, kalîbrasyon û xebitandina pergala deng a ku berpirsiyarê hilberîna vî dengî ye, tê kirin. Sêwirînerê deng ji bo lîstikekê bi Derhênerê berhemê re hevkariyê dike da ku hêmanên tematîk û dîmenên hestyarî yên ku dê werin lêkolîn kirin, diyar bike. Wekî encam, sêwirînerê deng, bi Derhêner û dibe ku Awazdanerekî re, hêmanên bihîstyar ên taybetî yên ku dê ji bo afirandina atmosferên xwestî werin bikar anîn, destnîşan dike. Di hin berheman de, sêwirînerê deng dibe ku rola Awazdaneriyê jî bigire ser xwe û muzîka orîjînal ji bo lîstikê çêbike. Bi gelemperî, sêwirînerê deng û Derhêner bi hev re nîşaneyên (cues) di nav lîstikê de "dîyar dikin", ango ew bi hev re dema rast û cîhê bikaranîna deng destnîşan dikin. Hin berhem dibe ku tenê di dema derbasbûna Dîmenan de muzîkê têxin nav xwe, lê yên din dibe ku bandorên dengî bikar bînin. Bi heman rengî, Dîmenek dikare bi muzîk, bandorên dengî, an hêmanên dengî yên abstrakt ên ku feza navîn di navbera van kategoriyan de digirin, were xurt kirin. Hin sêwirînerên deng xwedî pisporiya Awazdaneriyê ne, hem muzîkê ji bo berheman dinivîsin û hilberînin, ligel berpirsiyariyên xwe yên sêwirana deng. Gelek sêwiranên deng ji bo lîstikan jî pêdivî bi xurtkirina deng a girîng heye. Sêwirana Deng ji bo lîstikan ji hêla Xelatên Tony yên Baska Şanoyê ya Amerîkî ve hate nas kirin, ku Xelata Tony ji bo Sêwirana Deng a Herî Baş a Lîstikekê heta Demsala 2014–15an da, û paşê di Demsala 2017–18an de xelat ji nû ve vegerand.
Rêxistinên Pîşeyî
- Komeleya Sêwirînerên Deng û Awazdanerên Şanoyê (TSDCA)
- Komeleya Sêwirana Deng û Hilberînê wekî rêxistineke xêrxwaz kar dike, ku li seranserê Keyaniya Yekbûyî parêzvaniya berjewendiyên sêwirînerên deng û endezyarên şanoyê dike.
- Li Dewletên Yekbûyî, sêwirînerên deng ên şanoyê ji hêla Hunermendên Dîmenî yên Yekbûyî (USA) Herêmî USA 829 ve têne temsîl kirin, ku ev saziyek e ku di nav IATSE de yekgirtî ye.
- Sêwirînerên Hevkar ên Kanadayê (ADC) sêwirînerên deng ên şanoyê li Kanadayê yên îngilîzîaxêv temsîl dike, dema ku l'Association des professionnels des arts du Québec (APASQ) vê rolê li Québecê pêk tîne.
Muzîk
Di nav pîşesaziya muzîka hevdem de, bi taybetî di hilberîna cûreyên wekî rock, ambient, û rocka pêşverû de, çêkerê tomarê û endezyarê tomarkirinê di avakirina karaktera dengî ya berfireh, ango dîmenê dengî, yê tomarekê, û carinan jî yê performansên zindî de, roleke sereke dilîzin. Berpirsiyariyên çêkerê tomarê ev in ku ji muzîkjenan performansên herî baş derxîne û di derbarê tîmbreyên amûran û aranjmanan de biryarên muzîkî û teknîkî yên girîng bide. Ji bo hin projeyan, nemaze yên ku muzîka elektronîkî tê de heye, hunermend û çêkerên ji cûreyên kevneşopî carinan pisporiya kesên ku gelek caran wekî "sêwiranerên deng" têne binavkirin, bikar tînin da ku bandorên bîhîstbarî yên taybetî û teksturên atmosferê di hilberînê de bicîh bikin. Van pisporan bi gelemperî di warên wekî kompozîsyona muzîka elektronîkî û xebitandina sîntetîzatorê de ji muzîkjenên din ên beşdar jêhatîbûnek mezintir heye.
Di nav muzîka hevdem an sorkirina fîlman de, bi taybetî dema ku teknîkên elektroakustîk (mînak, dengê bînaural) û senteza deng têne bikar anîn, têgîna "sêwiranerê deng" (gelek caran muzîkjenek elektronîkî) dikare hunermendekî nîşan bide ku bi awazdanerekî re hevkariyê dike da ku pêkhateyên elektronîkî yên hilberînek muzîkî pêk bîne. Ev dînamîka hevkariyê gelek caran ji ber berjewendiyên cihêreng ên di navbera awazdaneran û muzîkjenên elektronîkî an sêwiranerên deng de derdikeve holê. Dema ku yên paşîn bi gelemperî di metodolojiyên muzîka elektronîkî de, di nav de rêzkirin û sîntetîzator, pispor in, awazdaner gelek caran xwedî ezmûnek berfirehtir in di awazdanîna li ser cûreyên cihêreng de. Ji ber qada teknîkî ya berfireh û gelek caran cihêreng a muzîka elektronîkî li gorî cûreyên din, hevkariyên weha gelek caran hem xwezayî û hem jî bi feyde têne dîtin.
Mînakên berbiçav ên sêwirana deng a naskirî di muzîkê de ev in: beşdariyên Michael Brook di albûma U2 ya The Joshua Dar de, karê George Massenburg li ser albûma Jennifer Warnes ya Famous Blue Raincoat, tevlêbûna Chris Thomas bi albûma Pink Floyd ya The Tarî Side of the Heyv re, û têketina Brian Eno li ser albûma Paul Simon ya Surprise.
Di sala 1974an de, Suzanne Ciani Ciani/Musica. Inc., şîrketa xwe ya hilberînê, damezrand, ku paşê bû şîrketa muzîka sêwirana deng a herî pêşîn li New Yorkê.
Moda
Di dema pêşkêşiyên modayê de, sêwiranerê deng gelek caran bi derhênerê hunerî re hevkariyê dike da ku atmosferekê biafirîne ku hêmanên temayî yên berhevokekê, kampanyayek bazirganî, an bûyerekê temam bike.
Kompûter û Serlêdanên Din
Deng bi berfirehî di navgînên cihêreng ên mirov-kompûter de, di nav de lîstikên kompûter û vîdyoyê, tê bikar anîn. Hilberîna deng ji bo serlêdanên kompûterê pêdiviyên din ên taybetî hewce dike, wekî ji nû ve bikaranîn, înteraktîvîte, û kêmtirîn bîra û xerckirina CPU. Mînak, ji ber ku piraniya çavkaniyên hesabkerî bi gelemperî ji grafîkan re têne veqetandin, hilberîna bîhîstbarî divê van sînorkirinên hesabkerî ji bo lêdana deng bi rêbazên wekî pêçandina bîhîstbarî an pergalên veqetandina deng re biguncîne.
Sêwirana deng a bi bandor ji bo lîstikên vîdyoyê pêdivî bi zanîna pispor heye ya tomarkirin û Montaj kirina Bîhîstbarî bi rêya Îstasyona Kar a Bîhîstbarî ya dîjîtal, ligel têgihiştinek berfireh ya Entegrasyon a Bîhîstbarî ya lîstikê. Ev Entegrasyon bi karanîna Nivîsbarî ya motora Bîhîstbarî ya pispor, amûrên nivîsandina Bîhîstbarî, an middleware tê bidestxistin, ku tevlêkirina Bîhîstbarî di motora lîstikê de hêsan dike. Middlewareya Bîhîstbarî wekî komek amûrên partiya sêyemîn tevdigere, ku valahiya di navbera motora lîstikê û Reqalav a Bîhîstbarî de girêdide.
Înteraktîvîteya bi dengê ku ji hêla komputerê ve hatî çêkirin gelek caran tê de karanîna pergalên lîstikê yên cihêreng an Çarçoveyên mantiqî heye, bi karanîna amûrên ku bi taybetî ji bo hilberîna Bîhîstbarî ya înteraktîf hatine sêwirandin (mînak, Max/MSP, Wwise). Pêkanîna pergalên weha dibe ku pêdivî bi pisporiya endezyariya Nivîsbarî an elektrîkê hebe ji bo pêkhateyên ku deng diguherînin an Têketin a bikarhêner Pêvajo dikin. Di nav sepanên înteraktîf de, sêwiranerên deng gelek caran bi endezyaran re hevkariyê dikin, wekî bernameçêkerên deng, yên ku di pêşxistina pergalên lîstikê yên bikêrhatî de pispor in.
Xelat
Sêwiranerên deng ji mêj ve xelat wergirtine ji rêxistinên xelatan ên cihêreng, digel ku xelatên nû di van demên dawî de derketine holê wekî bersivek ji pêşkeftinên di teknolojiya sêwirana deng û Qelîte de. Edîtorên Deng ên Fîlman Xelatên Golden Reel ji bo Montaj a Deng pêşkêş dikin li seranserê sektorên fîlm, weşan û lîstikan, sêwirana deng a awarte nas dikin. Di heman demê de, Akademiya Huner û Zanistên Fîlman Xelata Akademiyê ji bo Dengê Herî Baş dide. Bi taybetî, Xelatên Akademiyê yên 93emîn di sala 2021an de kategoriyên Montaj a Deng a Herî Baş û Tevlihevkirina Deng a Herî Baş kirin yek xelata Dengê Herî Baş. Herwiha, Xelata Tony ji bo Sêwirana Deng a Herî Baş di sala 2007an de hate damezrandin ji bo rûmetkirina destkeftiyên sêwirana deng ên berbiçav di Şano ya Broadway ya Amerîkî de.
Çend rêxistinên xelatên Şano yên Amerîkaya Bakur beşdariyên sêwiranerên deng nas dikin, di nav de:
- Xelatên Dora Mavor Moore
- Xelatên Drama Desk
- Xelatên Helen Hayes
- Xelatên Obie
- Xelatên Joseph Jefferson
Di nav rêxistinên xelatên Brîtanî yên navdar de, Xelatên Olivier sêwirana deng nas dikin. Xelatên Tony di destpêkê de kategoriyên xwe yên sêwirana deng ji bo Demsal a 2014–2015an rawestandin lê paşê ji bo Demsal a 2017–18an ji nû ve vegerandin.
Endezyariya Bîhîstbarî
- Endezyariya Bîhîstbarî
- Berberian Sound Studio
- Qutiya qirêj
- Derhênerê Bîhîstbarî
- Lîsteya sêwiranerên deng
- Muzîk a konkret
- Çarçoveya IEZA, Modelek têgînî ji bo sêwirana deng a lîstikê.
- Hilberîna vîdyoyê, bi taybetî di derbarê fîlmên Muzîk ên kurt de.
- Logoya deng
- Pirtûka Destan a Deng a Şano ya Kai
- Kai's Theater Sound Hand Book
- sounDesign: weşanek serhêl li ser Ragihandina Deng
- sounDesign: online publication about Sound Communication