Tomarkereke kasêta bîhîstbarî, ku wekî tape deck, tape player, tape machine, an jî bi tenê wekî tomareke kasêtê tê zanîn, amûrek elektronîk e ku ji bo tomarkirin û çêbûna deng hatiye çêkirin, bi gelemperî kasêta magnetîkî ji bo depokirina daneyan bi kar tîne. Di forma xwe ya niha de, ev amûr sînyalek elektrîkî ya guherbar digire bi derbaskirina kasêtê li ser serê kasêtê, ku paşê qadên magnetîkî yên di nav kasêtê de li gorî rêjeya sînyala bîhîstbarî ya hatî polarîze dike. Mînakên amûrên tomarkirina kasêtê ev in: tape deck a reel-to-reel û tape deck a kasêtê, ya paşîn kasêtek kompakt ji bo depokirinê bi kar tîne.
Audio tape recorderek, ku wekî tape deck, tape player, tape machine, an jî bi tenê wekî tape recorder tê zanîn, amûrek tomarkirin û çêbûna deng e ku bi gelemperî kasêta magnetîkî ji bo depokirinê bi kar tîne. Di forma xwe ya niha de, ew sînyalek guherbar tomar dike bi derbaskirina kasêtê li ser serê kasêtê ku qadên magnetîkî yên di kasêtê de li gorî rêjeya sînyala bîhîstbarî polarîze dike. Amûrên tomarkirina kasêtê ev in: tape deck a reel-to-reel û tape deck a kasêtê, ku kasêtek ji bo depokirinê bi kar tîne.
Bikaranîna kasêta magnetîkî ji bo tomarkirina deng li Elmanyayê dora sala 1930'î derket holê, di destpêkê de di forma kasêta kaxezê ya bi lakê oksîdê pêçandî de bû. Berî vê nûjeniyê, tomarkerên têlên magnetîkî bi serfirazî prensîba bingehîn a tomarkirina magnetîkî nîşan dabûn; lê belê, wan nekarî qelîteya bîhîstbarî ya ku bi standardên tomarkirin û weşanê yên wê mîladê re berawird be bi dest bixin. Vê îcadê Elmanî destpêka rêzek pêşkeftinan nîşan da ku di encamê de bû sedema teknolojiyên tomarkirina kasêta magnetîkî ya nûjen.
Kasêta magnetîkî pîşesaziyên weşana radyoyê û tomarkirina muzîkê bi awayekî kûr guhert. Wê hêz da hunermend û hilberîneran ku bîhîstbarî bi kêmtirîn kêmbûna qelîteyê tomar bikin û ji nû ve tomar bikin, ligel şiyana ku tomarkirinan bi hêsanî sererast bikin û ji nû ve rêz bikin. Teknolojiyên tomarkirinê yên alternatîf ên wê demê, wekî dîskên transkrîpsiyonê û tomarkerên têl, nekarîn astek qelîte an jî nermbûnek xebatê ya berawirdî pêşkêş bikin.
Piştî pêşkeftinên destpêkê yên ku qelîteya dengê çêbûyî bi awayekî girîng baştir kirin, kasêta magnetîkî xwe wekî navgîna tomarkirina analog a herî bi qelîte ya berdest bi cih kir. Lê belê, di dehsalên yekem ên sedsala 21'an de, kasêta magnetîkî ya analog bi giranî ji hêla teknolojiyên tomarkirina dîjîtal ve hatibû guhertin.
Dîrok
Tomarkera Rîşa Mûmê
Yekemîn amûra tomarkirina bîhîstbarî ya kasetê ya belgekirî, amûrek ne-magnetîk, ne-elektrîkî bû ku ji aliyê Laboratuvara Volta ya Alexander Graham Bell ve hatibû pêşxistin û di sala 1886an de hatibû patentkirin (U.S. patent 341,214). Vê Amûrê şirîtek kaxezê bi mûmê pêçandî bi firehiya 3⁄16-înçî (4.8 mm) bi kar dianî, ku bi noqkirina di nav bişêvkek mûmê hingiv û parafînê de hatibû amadekirin, paşê aliyek wê dihat paqijkirin û aliyê din jî dihat hişkkirin. Ji Dar û metalên Giran hatibû çêkirin, makîne bi destan, bi riya girêkek ku bi çerxek firînê ve girêdayî bû, dihat xebitandin. Şirîta mûmê ji çerxek heşt-înçî pêş ve diçû, li dora çembera pûleyekê (ku bi flanjên rêber ve hatibû stendin) derbas dibû, ku Li ser pûleyên V-yê yên li ser mîlê sereke yê vertîkal hatibû bicîhkirin, li wir ew bi stîlusa tomarkirinê an jî ya lêdanê re têkildar dibû. Paşê, kaset li ser çerxa beramber dihat pêçandin. Stîlusa tomarkirinê ya tûj, ku ji aliyê dîafragmek mîka ya lerzok ve dihat çalakirin, mûmê ji şirîtê dikir. Di dema lêdanê de, stîlusek kût, bi serbestî hatibû bicîhkirin, ku bi dîafragmek lastîkî ve hatibû girêdan, dengên dubarekirî bi riya boriyek guhê digihand guhdar. Hem stîlusên tomarkirinê hem jî yên lêdanê, ku bi dorê li ser heman du stûnan hatibûn bicîhkirin, dikaribûn bi awayekî vertîkal werin sererastkirin, ev yek dihêla ku gelek tomarkirin li ser yek şirîtek bi firehiya 9⁄16-înçî (4.8 mm) werin nivîsandin.
Her çend ev makîne qet nehatibe bazirganîkirin, sêwirana wê hinekî dişibiya Amûrên tomarkirina kasetê yên magnetîkî yên nûjen. Kaset û Amûr, ku ji aliyê hevalbendên Bell ve hatibûn çêkirin û paşê li Muze ya Enstîtuya Smithsonian hatibûn lêkolînkirin, ji şikestinê dikişandin, û çerxên wan ên kaxezê yên Giran xwar bibûn. Herwiha, serê lêdanê yê makîneyê winda bû. Lê belê, bi nûvekirina guncaw, ev berhem dikarin potansiyel werin vegerandin rewşa xebatê.
Navgîna tomarkirina kasetê ya mûmkirî paşê ji aliyê sîlîndera mûmê ya Edison ve hat pêşxistin, ku paşê bû yekemîn Teknîka tomarkirina dengî ya ku bi berfirehî hat pejirandin, hem ji bo şahî û hem jî ji bo dîktasyonên nivîsgehê dihat bikaranîn. Lê belê, tomarkirinên li ser sîlînderên mûmê ji bo dubarekirina bi bandor zehmet bûn, ku hilberîna mezin hem biha û hem jî demdirêj dikir. Wekî din, sîlînderên mûmê bi tomarkirina herî zêde du deqîqe Bîhîstbarî sînordar bûn, sînorek ku paşê ji aliyê dîskên gramofonê ve hat derbaskirin.
Amûra Tomarkirinê ya Şirîta Selûloîdê
Franklin C. Goodale fîlma sînemayê ji bo tomarkirina Bîhîstbarî ya analog adapte kir, û di sala 1909an de ji bo îcadata xwe patentek wergirt. Fîlma selûloîdê dihat nivîsandin û paşê bi stîlusek dihat lêdan, rêbazek ku dişibiya ya ku ji aliyê sîlînderên mûmê yên Edison ve ji bo gramofonê dihat bikaranîn. Belgeyên patentê destnîşan dikin ku makîne dikaribû şeş tomarkirinên cûda li kêleka hev li ser heman şirîta fîlmê hilîne, bi kapasîteya Guhêrbar di navbera wan de. Di sala 1912an de, Teknîkek mîna wê di saeta axaftinê ya Hiller de hat bicîhkirin.
Amûra Tomarkirinê ya Kasetê ya Kaxezê ya Fotolektrîkî
Di sala 1932an de, piştî şeş salên xebata pêşvebirinê û serlêdanek patenta sala 1931an, endezyarê radyoyê yê Detroitê Merle Duston makîneyeke tomarkirinê ya kasetê çêkir ku dikaribû hem bîhîstbarî û hem jî deng li ser kasêteke kaxezî ya erzan û bi kîmyewî hatî dermankirin tomar bike. Di dema pêvajoya tomarkirinê de, kaset di navbera cotek elektrodan re derbas dibû, ku tavilê sînyalên deng ên modulasyonkirî wekî xêzên reş ên xuya li ser rûxara wê çap dikirin. Sînyala bîhîstbarî dikaribû tavilê ji heman yekîneya tomarkirinê were lêxistin, ku tê de sensorên fotolektrîkî hebûn, mîna teknolojiyên deng-li-ser-fîlm ên cihêreng ên ku di wê demê de berbelav bûn.
Tomarkirina Manyetîk
Konsepta tomarkirina manyetîk yekem car di sala 1878an de ji aliyê endezyarê Amerîkî Oberlin Smith ve hate xeyalkirin û di sala 1898an de ji aliyê endezyarê Danîmarkî Valdemar Poulsen ve bi pratîkî hate pêşandan. Tomarkirina têl a manyetîk a analog, û cîgirê wê, tomarkirina kasêta manyetîk, her du jî navgîneke manyetîkbar bi kar tînin ku bi lezeke Berdewam li ber serê tomarkirinê dimeşe. Sînyaleke elektrîkî, mîna dengê ku tê tomarkirin, ji serê tomarkirinê re tê şandin, ku nexşeyeke manyetîkbûnê çêdike ku bi sînyalê re têkildar e. Dûv re serê lêxistinê van guhertinên di qada manyetîk de ji kasetê tespît dike, wan vediguherîne sînyaleke elektrîkî ji bo bihêzkirin û Zêdebûnê bi riya dengekê.
Tomarkerên Têl
Telegraphone, ku di dawiya salên 1890an de ji aliyê Valdemar Poulsen ve hate îcadkirin, yekem tomarkera têl bû. Di seranserê salên 1920an û 1930an de, gelek şîrketên cihêreng, bi taybetî Şîrketa Telegraphone ya Amerîkî, Berdewam tomarkerên têl ji bo dîktasyonên hiqûqî û nivîsgehî û ji bo tomarkirina telefonê çêdikirin. Van Amûran piştî Şerê Cîhanê yê Duyemîn bi giranî wekî teknolojiyên xerîdar dihatin firotin.
Belavbûna berfireh a tomarkirina têl di navbera salên 1940 û 1960an de pêk hat, ku ji ber pêşketina sêwiranên erzan bû. Van sêwiranan bi navneteweyî ji aliyê Şîrketa Pêşvebirina Firçe ya Cleveland, Ohio, û Weqfa Lêkolînê ya Armour ya Enstîtuya Teknolojiyê ya Armour (paşê Enstîtuya Teknolojiyê ya Illinois) ve hatin lîsans kirin. Van her du rêxistinan bi dehan hilberîner li DYA, Japonya û Ewropayê lîsans kirin. Wekî din, têl di dema salên 1950an de wekî navgîneke tomarkirinê di tomarkerên deng ên qutiya reş a hewavaniyê de xizmet kir.
Tomarkerên têl ên xerîdar ji bo şahînetiya malê an jî wekî alternatîfek aborî ji tomarkerên dîktasyonê yên nivîsgehî yên bazirganî re dihatin firotin. Lê belê, danasîna tomarkerên kasêta manyetîk ên xerîdar, ku di sala 1946an de bi BK 401 Soundmirror dest pê kir û kasêta kaxezî bi kar dianî, hêdî hêdî tomarkerên têl ji sûkê derxistin, û wan heta sala 1952an bi giranî kevnar kirin.
Tomarkerên Kasêta Polayî yên Destpêkê
Di sala 1924an de, endezyarê Alman Kurt Stille tomarkera têl a Poulsen kir makîneyeke dîktasyonê. Sala paşîn, Louis Blattner, endezyarekî Alman ku li Brîtanyayê dixebitî, Amûra Stille lîsans kir û dest bi pêşxistina makîneyekê kir ku dê li ser kasêta polayî ya manyetîk tomar bike, ku wî navê wê kir Blattnerphone. Ev kaset 6 mm fireh û 0.08 mm stûr bû, bi leza 5 pî/saniye diçû, ku dema tomarkirinê ya 20 deqîqeyan peyda dikir.
BBC'ê di îlona 1930'an de li Avenue House'ê Blattnerphonek ji bo ceribandinê saz kir, û paşê ew ji bo tomarkirina axaftina Qral George V di vekirina Konferansa Maseya Dor a Hindistanê de di 12'ê Mijdara 1930'an de bi kar anî. Her çend ji bo muzîkê neguncaw hat dîtin jî, makîne di bikaranînê de ma û di adara 1932'an de ji Broadcasting House'ê re hate veguhestin, digel ku yekîneya duyemîn jî hate saz kirin. Di îlona 1932'an de, modelek nû ku tê de kasêtek 3 mm û dema tomarkirinê 32 deqe bû, hate pêkanîn.
Di sala 1933'an de, Şirketa Marconi mafên Blattnerphone'ê bi dest xist, ku ev yek bû sedema sazkirina tomarokên Marconi-Stille yên nû hatine pêşxistin li Stûdyoyên Maida Vale yên BBC'ê di adara 1935'an de. Her çend qelîte û pêbawerî hinekî baştir bûn jî, cewhera tomarkirî ya bîhîstbarî hîn jî diyar bû. Pergalek bendavê, ku tê de xelekek kasêtê hebû, alîkarî kir ku leza tomarkirinê stabîl bibe. Kasêt 3 mm fireh bû û bi leza 1.5 metreyan di çirkeyê de dixebitî.
Xebitandina van tomarokan dijwar bû. Makara giran û biha bûn, û kasêta pola gelek caran wekî tîrêjek rîngê ya gerok dihat binavkirin. Kasêt bi hêsanî diqetiya, nemaze li cihên girêdanê, ku, bi leza 1.5 metreyan di çirkeyê de, dikaribû xelekên kasêta tûj bi lez li ser erdê belav bike. Paşvekişandin bi du qat leza tomarkirinê dihat kirin.
Tevî van sînorkirinan, kapasîteya afirandina tomarên ku dikarin ji nû ve bên lîstin, pir bikêr hat. Heta bi derketina teknolojiyên paşîn jî, wekî dîskên rasterast-birrîn û fîlma optîkî ya Philips-Miller, pergala Marconi-Stilles heta dawiya salên 1940'an hate bikaranîn.
Tomarokên Kasêtê yên Nûjen
Forma nûjen a tomarkirina kasêta magnetîkî di dema salên 1930'an de li Almanyayê bi hevkariya BASF (wê demê beşek ji konglomerata kîmyewî IG Farben bû), AEG, û weşangerê radyoya dewletê RRG derket holê. Ev nûbûn li ser patenta Fritz Pfleumer a sala 1928'an ji bo kasêta kaxezê ya bi toza oksîdê ya lakêkirî hatibû avakirin. AEG yekem tomaroka kasêtê ya fonksiyonel, Magnetophon K1, pêşkêş kir, ku di sala 1935'an de li Berlîn, Almanya, bi awayekî giştî hate nîşandan. Eduard Schüller ê AEG berpirsiyarê çêkirina van tomarokan û sêwirandina serê tomarkirin û lîstinê yê nû yê bi şiklê zengil bû, ku li şûna serê berê yê bi şiklê derzî bû ku gelek caran zirar dida kasêtê. Di heman demê de, Friedrich Matthias ê IG Farben/BASF kasêta tomarkirinê bi xwe pêş xist, ku tê de oksîd, girêder, û materyalê piştgiriyê hebû. Pêşkeftinek girîng di dilsoziya deng de ji hêla Walter Weber ve hate bidestxistin, ku di bin çavdêriya Hans Joachim von Braunmühl de li RRG dixebitî, û wî teknîka pêşdarazkirina herrika alternatîf (AC) keşf kir.
Di dema Şerê Cîhanê yê Duyemîn de, hêzên Hevalbend dîtin ku karbidestên Alman bernameyên radyoyê ji deverên demjimêrên cihêreng hema hema di heman demê de diweşînin. Analîst, di nav de Richard H. Ranger, texmîn kirin ku ev weşan transkrîpsiyon bûn. Lê belê, qelîteya wan a Bîhîstbarî ji weşanên zindî nayê cudakirin, û dema wan a dirêj ji kapasîteyên dîskên transkrîpsiyonê yên 16 rpm jî derbas bû. Ber bi Encam a şer li Ewropayê, bidestxistina çend tomarkerên Magnetophon ên Alman ji Radyoya Luksemburgê ji hêla Hevalbendan ve eleqeyek zanistî û endezyarî ya girîng çêkir. Van amûran hemî hêmanên teknolojîk ên Bingehîn ên tomarkirina magnetîkî ya analog a hemdem yek kirin, bi vî rengî bingehek ji bo pêşkeftinên paşîn di vê qadê de danîn.
Pêşveçûna Bazirganî
Nûbûnên Amerîkî
Pêşveçûna tomarkerên kasêtên magnetîkî di dawiya salên 1940î û destpêka salên 1950î de bi giranî bi Pargîdaniya Pêşveçûnê ya Firçe û hevkarê wê yê lîsansê, Ampex ve girêdayî ye. Di heman demê de, pêşkeftina krîtîk a Navgîn a kasêta magnetîkî bi xwe ji hêla pargîdaniya Minnesota Mining and Manufacturing (3M) ve hate rêvebirin. Di sala 1938an de, S.J. Begun ji Almanyayê koç kir da ku beşdarî Pargîdaniya Pêşveçûnê ya Firçe li Dewletên Yekbûyî bibe. Her çend lêkolîn berdewam kir jî, Heta dawiya salên 1940î, dema ku pargîdanî di sala 1946an de yekem tomarkera kasêtê ya xerîdar, Soundmirror BK 401, destnîşan kir, bala giştî ya hindik kişand. Di salên paşîn de gelek modelên din zû hatin destpêkirin. Di destpêkê de, kasêtên tomarkirinê ji kaxezê ku bi toza magnetîtê hatibû pêçandin pêk dihatin. Lê belê, di navbera salên 1947 û 1948an de, Pargîdaniya Minnesota Mining & Manufacturing (3M) bi şûna pişta kaxezê bi seluloz asetat an polîester nûjenî kir. Van kasêtên nû pêşî bi oksîda reş hatin pêçandin û paşê, ji bo zêdekirina rêjeya Sînyal-bi-deng û bidestxistina Qelîte ya giştî ya bilindtir, bi oksîda sor (oksîda ferî ya gamma).
Endezyarê Bîhîstbarî yê Amerîkî John T. Mullin û hunermend Bing Crosby di bazirganîkirina teknolojiya kasêta magnetîkî de rolên Bingehîn lîstin. Mullin, ku di Korpusa Sînyal a Artêşa DYA'yê de xizmet dikir, Di dema mehên dawîn ên Şerê Cîhanê yê Duyemîn de li Parîsê bû. Yekîneya wî ferman wergirtin ku li ser radyoya Alman û elektronîkê agahdariya berfireh berhev bike, ku tê de lêkolîna îdîayên ku Almanya bi tîrêjên radyoyê yên bi Enerjî-bilind ên ku ji bo seqetkirina pergalên elektrîkî yên balafiran hatine sêwirandin, ceribandin dikir. Dema ku yekîneya Mullin zû bi sedan makîneyên dîktasyonê yên magnetîkî yên hêsan berhev kir, bûyerek bêhemdî
Mullin du tomarkerên AEG 'Magnetophon' ên bi qelîteya bilind ên bi mezinahiya çenteyê rêwîtiyê digel pêncî qasidên kasêta tomarkirinê bi dest xist. Wî ji bo şandina wan bo Dewletên Yekbûyî rêxistin kir û, di nav du salên paşîn de, xwe terxan kir ji bo domdar guhertin û baştirkirina performansa wan a xebatê. Armanca wî ya sereke ew bû ku stûdyoyên Hollywoodê razî bike ku kasêta magnetîkî ji bo tomarkirina Muzîka Fîlmê bikar bînin.
Mullin du pêşandanên giştî yên makîneyên xwe pêk anî, yên ku di nav pisporên bîhîstbarî yên Amerîkî de heyecaneke mezin çêkir; gelek guhdaran zehmet dît ku fêm bikin ku deng ne performanseke zindî bû. Bi bextewarî, pêşandana duyemîn a Mullin li MGM Studios li Hollywoodê pêk hat, li wir derhênerê teknîkî yê Bing Crosby, Murdo Mackenzie, amade bû. Mackenzie paşê civînek di navbera Mullin û Crosby de saz kir, û ev yek bû sedem ku Mullin di Hezîrana 1947an de pêşandaneke taybet a tomarokên xwe yên kasêta magnetîkî ji Crosby re bike.
Crosby, hunermendekî fîlm û dengbêjî yê navdar, ji qelîteya bîhîstbarî ya awarte pir bandor bû û tavilê girîngiya bazirganî ya van makîneyên nû nas kir. Di wê demê de, muzîka zindî ji bo weşanên radyoyê yên Amerîkî standard bû, û torên radyoyê yên mezin bi gelemperî bikaranîna tomarkirina dîskê di gelek bernameyan de qedexe kirin ji ber qelîteya wan a bîhîstbarî ya nisbeten kêm. Crosby bernameya dijwar a 39 hefteyên weşanên zindî yên salane nepejirandî dît, jîngeha nermtir a studyoyeke tomarkirinê tercîh kir, ya ku destûr da parastina beşên performansa herî baş. Daxwaza wî ya ji NBC re ku rêzefîlma xwe ya 1944–45 bi karanîna dîskên transkrîpsiyonê pêş-tomar bike, hate redkirin, û ev yek bû sedem ku Crosby salekê ji radyoya zindî vekişe. Her çend ABC paşê destûr da bikaranîna dîskên transkrîpsiyonê ji bo demsala 1946–47, bersivên temaşevan nîşan da ku ji qelîteya bîhîstbarî ne razî ne.
Crosby fêm kir ku teknolojiya tomarkirina kasêta magnetîkî ya Mullin dê şiyana wî hêsan bike ku bernameya xwe ya radyoyê bi qelîteya bîhîstbarî ya bilindtir pêş-tomar bike, û ku ev kasêt dikarin bêyî kêmbûneke girîng di qelîteyê de gelek caran werin dubarekirin. Mullin hate peywirdarkirin ku bernameyek yekane wekî pîlot tomar bike û paşê wekî endezyarê sereke yê Crosby hate girtin da ku beşa mayî ya rêzefîlmê pêş-tomar bike.
Promiyera demsalê ya Crosby, ku di 1ê Cotmeha 1947an de hate weşandin, yekemîn veguhestina kasêta magnetîkî li Amerîkayê nîşan kir. Wî bikaranîna kasêta magnetîkî ji bo pêş-tomarkirina weşanên radyoyê di nav stêrên muzîkê yên mezin ên Amerîkî de pêşengî kir, û her weha yekem bû ku tomarên bazirganî bi karanîna vê navgînê master kir. Bernameyên radyoyê yên Crosby yên tomarkirî bi baldarî bi rêya girêdana kasêtan hatin sererastkirin, û ev yek bû sedema lez û herikîneke vegotinê ya ku ji bo weşana radyoyê bi tevahî nû bû. Paşê, hunermendên radyoyê yên din dest bi daxwazkirina şiyanê kirin ku weşanên xwe bi qelîteya bilindtir a ku ji hêla kasêta magnetîkî ve tê pêşkêş kirin pêş-tomar bikin, û ev yek bû sedema rakirina qedexeya tomarkirinê ya heyî.
Crosby bi xwe 50,000 dolar di Ampexê de veberhênan kir, ku şirketeke elektronîkî ya Kalîforniyayî bû. Ev karsaziya şeş-kesî, ku ji hêla Alexander M. Poniatoff ve dihate rêvebirin (tîpên destpêkê yên navê wî beşdarî navê şirketê bûn), zû wekî pêşengê cîhanî di pêşxistina teknolojiya tomarkirina kasêtan de derket holê, bi taybetî bi modela xwe ya Model 200 a kasêtê, ku di sala 1948an de hate destnîşankirin û ji Magnetophonên Mullin ên adaptekirî hatibû girtin.
Tomarkirina Kasêtê li BBC
BBC di sala 1946an de ji bo armancên ceribandinê çend amûrên Magnetophon bi dest xist. Ev amûr di qonaxên destpêkê yên Bernameya Sêyemîn a nû de ji bo tomarkirin û ji nû ve lêxistina performansên operayê yên ku ji Almanya dihatin, hatin bikaranîn. Bikaranîna kasetê ji ber bêbaweriya veguheztinên zindî yên bi têl di dema serdema piştî şer a yekser de, hat tercîhkirin. Van yekîneyan heta sala 1952an di xizmetê de man, her çend piraniya operasyonên weşanê xebata xwe bi medyayên kevneşopî berdewam kirin.
Di sala 1948an de, EMI modelek nû ya Brîtanî, BTR1, destnîşan kir. Tevî sêwirana wê ya hinekî giran, Qelîteya wê ya Bîhîstbarî pesnê xwe dida, û ji ber nebûna Magnetophonên din, ew hilbijartinek mentiqî bû.
Destpêka salên 1950î destnîşankirina EMI BTR 2 dît, makîneyek ku Bi awayekî girîng hatibû pêşxistin û pir populer bû. Van yekîneyan bi bersivdayînê, lezgîniya xebatê ya bilind, kontrolên Sivik, û serên ber bi pêş ve (Berevajî serên BTR 1 yên ber bi paş ve, ku Montaj dijwar dikir) dihatin nasîn. Van taybetmendiyan Montajek bilez û rast pêk anî. Wekî encam, ew ji bo çend dehsalan bû alavên standard di studyoyên tomarkirinê de, heta dawiya salên 1960î di xizmetê de ma.
Di sala 1963an de, Beatles Destûrdayîn wergirt ku tomarkirinên xwe yên BBC bi rêya overdubbingê pêş bixin. Ji ber nebûna alavên pir-rêgez, BBC overdubbing bi kopîkirina tomarkirinên heyî li ser kasêtek Veqetandin pêk anî.
Leza kasetê Di encamê de ji bo hema hema hemî operasyonên li Broadcasting House li 15 ips, û bi taybetî 15 ips ji bo Muzîkê û 7½ ips ji bo axaftinê li Bush House, standardîze bû.
Broadcasting House jî EMI TR90 û makîneyek Philips bikar anî, ku bi sêwirana xwe ya Sivik û sadebûna xebatê dihat nasîn. Bush House, Berovajî, Modelên cûrbecûr yên Leevers-Rich bikar anî.
Heta salên 1970î, rêza makîneyên Studer ji bo tomarkirina studyoyê bûbû standarda pîşesaziyê, bi pêş ve li şûna yekîneyên BTR2 yên kevnar di tesîsên tomarkirinê û studyoyan de. Heta nîvê salên 2000î, tomarkirina kasetên magnetîkî bi giranî hatibû qedexekirin, û li şûna wê pergalên lîstika dîjîtal hatibûn danîn.
Berhemên Standardîzekirî
Tomarkerên kasetê yên Bîhîstbarî yên profesyonel ku di destpêka salên 1950î de berbelav bûn, bi gelemperî kasetên bi pîvana 1⁄4 înç (6 mm) fireh bikar dianîn, ku li ser makarên 10+9⁄§1112§-înç (27 cm) yên ku dikaribûn 2,400 pî (730 m) kaset bigirin, hatibûn pêçandin. Lezên xebatê yên destpêkê bi gelemperî 15 înç di çirkeyê de (38.1 cm/s) bûn, ku Nêzîkî 30 deqîqe demjimêra tomarkirinê li ser makarek 2,400 pî (730 m) peyda dikir. Her çend alavên profesyonel ên destpêkê bi giranî makarên yekalî dihewandin jî, guhertoyên dualî bi lez belav bûn, bi taybetî Di nav de bazara navxweyî. Materyalên çêkirinê yên van makarên kasetê hem metal û hem jî plastîka zelal dihewandin.
Lezên kasêtan hatin standardîzekirin, bi gelemperî bi faktorên du diguherîn, û ji bo sepanên taybetî hatin veqetandin: Ji bo tomarkirina bîhîstbarî ya profesyonel, lezên 15 û 30 înç/s hatin bikaranîn. Kasêtên bîhîstbarî yên pêş-tomarkirî yên malê bi gelemperî 7+5⁄§78§ înç/s (19.1 cm/s) bi kar dianîn. Tomarên bîhîstbarî û yên xerîdarên gelemperî, gelek caran li ser çerxên 7-înçî (18 cm), bi gelemperî lezên §1011§+⁄§1516§ û §1819§+§2122§⁄§2324§ înç/s (19.1 û 9.5 cm/s) bikar anîn. Lezên hêdîtir, wek +§2930§⁄§3132§ înç/s (4.8 cm/s), û carinan jî §3536§⁄§3738§ înç/s (2.4 cm/s) û §4142§⁄§4344§ înç/s (1.2 cm/s), ji bo tomarkirina deng, dîktasyon, û sepanên taybetî yên ku demên tomarkirinê yên dirêj dixwazin, di nav de tomarkirina ragihandinên karûbarên acîl, hatin Veqetandin.
Standarda kasêta 8-şopî, ku ji aliyê Bill Lear ve di dema nîvê salên 1960î de hatibû pêşxistin, bi awayekî girîng lîstika bîhîstbarî ya xerîdar di nav otomobîlan de li seranserê Dewletên Yekbûyî pêş xist. Di encamê de, ev format ji aliyê Kasêta Kompakt ve, ku di sala 1963an de hatibû destpêkirin, hat şûna wê, ku alternatîfek bêtir kompakt û pêbawer pêşkêş dikir.
Destpêkirina Kasêta Kompakt ji aliyê Philips ve di sala 1963an de, li dû wê jî Walkman a Sony di sala 1979an de, bi hev re belavbûna berfireh a kasêta bîhîstbarî ya magnetîkî di nav xerîdaran de lez kir. Heta sala 1990an, Kasêta Kompakt xwe wekî formata sereke ji bo muzîk a tomarkirî ya girse-bazarê saz kiribû. Herwiha, Entegrasyon a teknolojiya kêmkirina dengê Dolby, ku di salên 1960î de hatibû pêşxistin, kapasîteya Kasêta Kompakt ji bo tomarkirina asta bîhîstbarî-bilind zêde kir, bi vî awayî populerbûna wê ya giştî mezin kir.
Pêşketinên Paşîn
Ji wê demê ve ku cara yekem hatin destpêkirin, tomarokên kasêta analog pêşveçûnek domdar a geşedanan derbas kirine, ku bûye sedema pêşketinên girîng di dilsoziya deng, rehetiya xebatê, û pirrengiya fonksiyonel de.
- Destpêkirina serikên du-şopî û, paşê, yên pir-şopî, tomarkirin û lîstika cuda ya çavkaniyên deng ên takekesî hêsan kir. Ev kapasîteyê rê li ber sepanên wekî zêdebûn a dengê stereofonîk bi du qenalan an jî girtina gelek têketinên mîkrofonê di dema danişînên tomarkirina zindî de vekir. Sîstemên pêşketîtir nermbûnek pêşkêş kirin ku li ser hin şopan bi hev re bi lîstika yên din re tomar bikin, bi vî awayî zêdekirina materyalên nû yên hevdengkirî, wekî şopek rîtm, li tomarên heyî gengaz kirin.
- Pejirandina serikên Veqetandin ji bo tomarkirin û lîstinê, ku bû sedema veavakirinek sê-serî (di nav de serê jêbirinê), rê da çavdêriya sînyal a tomarkirî hema hema tavilê piştî girtina wê. Herwiha, rêvekirina sînyal a lîstinê dîsa nav têketin a tomarkirinê dikaribû bandorek dengvedanê ya bingehîn Hilberandin. Ev veqetandin optimîzasyon a her serî ji bo fonksiyon a wê ya taybetî gengaz kir, li dora tawîzên sêwiranê yên ku di seriyek tomarkirin/lîstinê ya yekbûyî de hene geriya. Wekî encam, ev sêwiran rêjeyek sînyal-bi-deng a çêtir û bersivek frekans a berfirehtir peyda kir.
- Sepandina pêkandina rêjeya dînamîk di dema pêvajoya tomarkirinê de, û dû re berfirehkirin di dema lêdanê de, bi bandor rêjeya dînamîk a bidestxistî berfireh kir û rêjeya sînyal-deng baştir kir. Şîrketên wekî dbx û Dolby Laboratories di vê qadê de berhemên temamker pêş xistin, di destpêkê de hawîrdorên studyoyên profesyonel armanc kirin berî ku guhertoyan ji bo bazara xerîdar derxînin. Bi taybetî, teknolojiya kêmkirina dengê Dolby B gihîşt entegrasyoneke berfireh di hema hema hemî tomarokên kasetê de, ji bilî yên herî aborî.
- Oscar Bonello li Arjantînê pêşketina tomarokên kasetê yên analog ên bi komputerê ve têne kontrolkirin pêş xist. Van pergalan veguhastineke mekanîkî ya ku ji hêla sê motorên DC ve dihat ajotin hebû, du nûbûnên girîng di nav xwe de dihewandin: kontrola veguhastinê ya otomatîk a li ser bingeha mîkroprosesorê û kalibrasyona otomatîk a bias û bersiva frekansê. Di navbera 30 saniyeyan de, tomarok dikaribû mîhengên xwe yên biasê bixwe sererast bike da ku Kêşana Harmonîk a Tevahî (THD) ya herî kêm û bersiva frekansê ya herî baş bi dest bixe, bi rastî li gorî marqe û koma taybetî ya kasetê ya magnetîkî ya ku dihat bikar anîn. Kontrola mîkroprosesorê li ser mekanîzmaya veguhastinê herwiha rê da navîgasyoneke bilez ber bi her pozîsyona xwestî ya li ser kasetê.
Xebitandin
Elektrîkî
Elektromagnetîzm diyar dike ku herrika elektrîkê ya ku di nav kulîlkên serê kasetê re derbas dibe, qadeke magnetîkî ya guherbar çêdike. Ev qad dû re dibe sedem ku perçeyên magnetîkî yên li ser kasetê, dema ku ew di ser serî re derbas dibe, xwe bi rêjeya rasterast a sînyala têketinê ve rêz bikin. Zêdebûna sînyalê bi derbaskirina kasetê ya tomarkirî dîsa li ser serê kasetê tê bidestxistin, pêvajoyeke berevajî dest pê dike: şopa magnetîkî ya li ser kasetê herrikeke pir biçûk di serê xwendinê de çêdike, ku bi nêzîkî sînyala orîjînal dişibe û dû re ji bo derketina bîhîstbarî tê zêdekirin. Gelek tomarokên kasetê tomarkirin û lêdana hevdem bi entegrasyona serên tomarkirin û lêdanê yên cuda hêsan dikin.
Mekanîkî
Amûrên tomarkirinê yên profesyonel ên îroyîn bi gelemperî sê-motorî ne. Motorek yekane, ku bi lezek zivirîna berdewam dixebite, kapstanê hêz dike. Ev motor, ku gelek caran bi rolek pêçandî ya lastîkî re tê hev, leza kasetê ya domdar garantî dike, bi vî rengî pêşî li guherînan digire. Du motorên mayî, ku wekî motorên torkê têne destnîşankirin, di dema tomarkirin û lêdanê de torkên hevseng û dijber li ser çerxên dabînkirin û kêşanê dikin, bi vî rengî tansiyona kasetê sererast dikin. Ji bo pêvajoyên pêçandina bilez, rola pêçandî tê veqetandin, û motora çerxa kêşanê torkeke mezintir ji motora dabînkirinê çêdike. Modelên aborî, berovajî, motorek yekane ji bo hemî hewcedariyên xebitandinê bikar tînin; ev motor rasterast kapstanê diajo, dema ku çerxên dabînkirin û kêşanê bi riya kemberên şemitok, çerxên diranan, an kildanên veqetandî bi motora kapstanê ve bi awayekî sist ve girêdayî ne. Herwiha, guhertoyên du-motorî hene, ku yek motor ji bo kapstanê û ya din jî ji bo ajotina çerxan ji bo fonksiyonên lêdan, paşvekişandin û pêşveçûna bilez tê veqetandin.
Sînorkirin
Tevî ku bi bandor e, depokirina analog a sînyalan li ser kasêta magnetîk bê kêmasî nîne. Bi taybetî, pêkhateya dendikî ya navgîna magnetîk dengê frekansa bilind dixe nav sînyalê, ku bi gelemperî wekî "fîsîna kasêtê" tê binavkirin. Herwiha, taybetmendiyên magnetîk ên kasêtê ne-xêzî nîşan didin. Ev ne-xêzî bi rêya kêşeya hîsteresîsê ya taybetmendî diyar dibe, ku beşdarî xerabûna sînyalê ya nexwestî dibe. Beşek ji vê xerabûnê dikare bi sepandina alîgiriya AC ya frekansa bilind a nayê bihîstin di dema pêvajoya tomarkirinê de were kêmkirin. Encamên çêtirîn verastkirina rast a asta alîgariyê hewce dikin, ji ber ku formûlasyonên kasêtê yên cihêreng mezinahiyên alîgariyê yên cuda dixwazin. Piraniya amûrên tomarkirinê ji bo vê armancê guhêrbarek hilbijartinê dihewînin. Herwiha, pergalên pêşkeftî, wekî kêmkirina dengê Dolby, hatine pêşxistin da ku pirsgirêkên deng û xerabûnê yên taybetî sivik bikin.
Nelihevkirinên di leza kasêtê de dibin sedema diyardeyên ku wekî "wow" û "flutter" têne zanîn. Bandora flutterê dikare bi pêkanîna kapstanên dualî were kêmkirin. Astên flutterê yên bilind bi zêdebûna dengê bihîstbar re têkildar in, bi vî awayî dilsoziya tomarkirinê xirab dikin. Pergalên tomarkirinê yên profesyonel ên ku leza kasêtê ya bilindtir bikar tînin ji head bumps hesas in, ku wekî guherînên di bersiva frekansa nizm de diyar dibin.
Cûrbecûrbûna tomarkera kasêtê
Rêzek cihêreng a tomarkerên kasêtê hene, ji yekîneyên destan ên biçûk heta pergalên pir-rêgezî yên berfireh. Amûrek ku hoparlorên entegre û bihêzkirina hêza bîhîstbarî ya navxweyî tê de hene, bi gelemperî wekî tomarkera kasêtê tê binavkirin; lê belê, heke kêmasiya kapasîteyên tomarkirinê hebe, wekî lîstikvana kasêtê tê gotin. Berovajî, yekîneyek ku hewcedarî bihêzkirina derveyî ji bo lêdanê ye, bi gelemperî wekî tape deck tê binavkirin, bêyî ku fonksiyona wê ya tomarkirinê hebe.
Hatina teknolojiya pir-rêgezî pêşveçûna muzîka hunera nûjen hêsan kir, bi hunermendê navdar Brian Eno ku tomarkera kasêtê wekî "amûrek kolaja muzîkê ya otomatîk" binav kir.
Bikaranîn
Kasêta magnetîk hem pîşesaziyên weşana radyoyê hem jî yên tomarkirinê bi kûrahî veguherand. Ev nûbûn rê da tomarkirina dubare, jêbirin û ji nû ve tomarkirinê li ser yek kasêtê, dubarekirina bîhîstbarî bi windabûna dilsoziyê ya herî kêm hêsan kir, û bi rêya birrîn û girêdana fîzîkî ya kasêtê destûr da montajê pir rast. Di Tebaxa 1948an de, Capitol Records, ku navenda wê li Los Angelesê ye, pêşengiya pejirandina vê metodolojiya tomarkirinê ya nû kir.
Di nav çend salan de piştî danasîna sala 1948-an a yekem tomarkera kasetê ya bazirganî, modela Ampex 200, dahênana paşîn a yekem tomarkera kasetê ya pir-rêgezî şoreşek teknîkî ya din di pîşesaziya tomarkirinê de da destpêkirin. Kaseta magnetîkî tomarkirinên dengî yên destpêkê ku bi tevahî bi rêbazên elektronîkî hatibûn hilberandin hêsan kir, bi vî awayî rê ji bo ezmûnên dengî yên wêrek ên dibistana Musique Concrète û bestekarên avangard ên wekî Karlheinz Stockhausen vekir. Ev, di encamê de, bandor li tomarkirinên muzîkê yên pop ên nûjen kir, ku studyo bi xwe bû amûrek ji bo hunermendên mîna Frank Zappa, The Beatles, û The Beach Boys. Di destpêkê de, Philips tomarkerên xwe yên reel-to-reel wekî amûrek ji bo malbatan ku "albumên malbatî yên bîhîstbarî" Afirandin, bazirganî kir, kirîna wan ji bo parastina bîranînan teşwîq kir. Lê belê, sepandina tomarkerên kasetê ji bo hilberîna muzîkê hêdî hêdî û bi domdarî wekî fonksiyona wan a sereke derket holê.
Kaseta magnetîkî pîşesaziya radyoyê şoreş kir bi destûrdayîna pêş-tomarkirina beşên bernameyê, di nav de reklam, ku berê pêşkêşkirina zindî hewce dikir. Herwiha, wê hilberîn û dubarekirina tomarkirinên bernameyê yên tevlihev, bi qelîteya bilind, û bi dema dirêj hêsan kir. Zêdetir, teknolojiya kasetê kapasîteya bêhempa ji bo weşangeran, saziyên rêziknameyê, û aliyên din ên eleqedar anî ku tomarkirina berfireh a weşanên radyoyê ji bo lihevhatina qanûnî û analîza bazirganî pêk bînin, bi vî awayî pêşkeftina sektora çavdêriya medyayê ya hemdem pêş xist.
Pêşkeftinên teknolojîk, wekî tomarkirina pir-rêgezî û echo kasetê, rê dan pêş-hilberîna bernameyên radyoyê û reklamên bi astek bêhempa ya tevlihevî û sofîstîkasyonê. Wekî din, derketina kartrîca kasetê ya bêdawî leza naveroka bernameyê bi kûrahî guhert.
Her çend bi giranî ji bo tomarkirina bîhîstbarî hatibin bikar anîn jî, makîneyên kasetê rolek JGirîng di depokirina dane de lîstin berî derketina dîsketên nerm û dîskên kompakt, û ew îro jî, bi giranî ji bo armancên paşvekişandinê, têne bikar anîn.
Lezên Kasetê yên Operasyonel
Amûrên tomarkirinê yên profesyonel bi gelemperî lezên kasetê yên bilindtir bikar tînin, ku 15 û 30 înç di çirkeyê de (ips) herî berbelav in. Berovajî, lezên kasetê yên nizm bi gelemperî di tomarkerên piçûktir û kasetxweran de têne dîtin, ku karbidestiya feza li ser daxwazên JGirîng ên dilsoziyê yên serîlêdanên profesyonel pêşîn digirin. Hebûna lezên kasetê yên cihêreng dihêle bikarhêner dema tomarkirinê li hember qelîteya bîhîstbarî hevsengî bikin, ji ber ku lezên bilindtir bi gelemperî bersivek frekansê ya bilindtir didin.
Cûrbecûr lezên kasetê di cûrbecûr cûreyên tomarkerên kasetê de têne bikar anîn. Van lezan bi gelemperî bi santîmetre di çirkeyê de (cm/s) an înç di çirkeyê de (in/s) têne pîvandin.
Mijarên Têkildar
Taybetmendiyên Kaseta Bîhîstbarî – Agahdariya berfireh di derbarê formatên cûrbecûr ên kaseta bîhîstbarî de.
- Taybetmendiyên kaseta bîhîstbarî – Hûrguliyên formatên cûda yên kaseta bîhîstbarî
- Tomarkirina Bootleg
- Makîneya dîktasyonê
- Muzîka elektronîk
- Dîroka Tomarkirina Deng § Tomarkirina Manyetîk – Lêkolînek li ser kaseta manyetîk di nav Çarçoveya dîrokî ya berfireh a tomarkirina deng de.
- Tomarkirina Pir-rêçik – Serlêdanên pêşkeftî yên ku amûrên tomarkirinê yên kasetê yên sofîstîke dihewînin.
- Parastina kaseta bîhîstbarî ya manyetîk
- Tomarkirina Kaseta Bîhîstbarî ya Reel-bi-Reel – Taybetmendiyên derbarê xebitandina amûrên tomarkirinê yên kevn.
- Şopînerê Deng – Serlêdana wê di hilberîna fîlman de.
- Tomarkerê kaseta vîdyoyê
- Laboratuvara Volta û Buro § Pêşveçûna Tomarkirina Deng û Fonografê.
Têbîniyên raveker
Çavkanî
Beşên vê gotarê ji nivîsa ku bi eslê xwe di Bültena Muzeya Neteweyî ya Dewletên Yekbûyî de hatî weşandin, weşanek hukûmetê ku niha di qada giştî de ye, hatine girtin.
Muzeya Tomarkirina Deng a Manyetîk
- Muzeya Tomarkirina Deng a Manyetîk
- Dîrokek Tomarkirina Manyetîk (BBC/H2G2) [1]
- Dîrokek Hilbijartî ya Tomarkirina Manyetîk
- Nûjeniya Teknîkî ya Walter Weber li Reichs-Rundfunk-Gesellschaft
- Xeta Demê ji Arşîva Zanîngeha San Diego
- Dîroka Teknolojiya Tomarkirinê
- Dîroka Kaseta Manyetîk
- Danasînek berfireh a Pêvajoya tomarkirinê, bi dîagraman re, li rûpelên 2, 3, 4, û 5-an heye.
- Tomarkirin li BBC – Nêrînek dîrokî ya kurt a metodolojiyên tomarkirina deng ên cihêreng ên ku ji hêla BBC ve hatine bikar anîn.