Ernest Hemingway

Ernest Miller Hemingway ( HEM-ing-way; 21ê Tîrmeha 1899 – 2ê Tîrmeha 1961) romannivîs, çîroknivîs û rojnamevanekî Amerîkî bû. Şêwaza wî ya wêjeyî ya aborî û ne-zêde-gotinî bi awayekî girîng bandor li nivîskarên sedsala 20an ên paşîn kir. Hemingway gelek caran ji ber jiyana wî ya serpêhatî û kesayetiya wî ya eşkere û rasterast tê romantîzekirin. Çend ji heft romanên wî, şeş berhevokên çîrokan, û du berhemên ne-honakî wek klasîkên wêjeya Amerîkî tên hesibandin, û di sala 1954an de Xelata Nobelê ya Wêjeyê wergirt.

Hemingway li Oak Park, Illinois, ku derdorekî Chicago ye, mezin bû. Piştî xwendina bilind, şeş mehan wek rojnamevan ji bo The Kansas City Star xebitî berî ku tevlî Xaça Sor bibe. Di dema Şerê Cîhanê yê Yekem de li Eniya Îtalî wek ajokarê ambûlansê xizmet kir, û di sala 1918an de birînên giran ji ber şarapnelê girt. Di sala 1921an de, Hemingway çû Parîsê, li wir wek nûçegihanekî biyanî ji bo Toronto Star kar kir û bi nivîskar û hunermendên modernîst ên civaka koçber a "Nifşa Winda" re têkilî danî. Romana wî ya yekem, The Sun Also Rises, di sala 1926an de derket. Hemingway di sala 1928an de vegeriya Dewletên Yekbûyî, li Key West, Florida, bi cih bû. Tecrûbeyên wî yên şer bûne îlham ji bo romana wî ya sala 1929an, A Farewell to Arms.

Di sala 1937an de, Hemingway çû Spanyayê da ku li ser Şerê Navxweyî yê Spanyayê rapor bide, tecrûbeyek ku bû bingeha romana wî ya sala 1940an, For Whom the Bell Tolls, ku wî li Havana, Kuba, nivîsî. Di dema Şerê Cîhanê yê Duyem de, wî wek rojnamevan di dema daxistina Normandiyayê û rizgarkirina Parîsê de, hêzên Hevalbendan re hevaltî kir. Romana wî ya sala 1952an, The Old Man and the Sea, pesnê rexneyî yê girîng wergirt û Xelata Pulitzerê ya Honakê wergirt. Rêwîtiyek di sala 1954an de bo Afrîkayê bû sedema birînên giran ji ber du qezayên balafiran ên li pey hev, ku ev yek bû sedema êşa wî ya kronîk û tenduristiya wî ya nebaş ji bo mayîna jiyana wî. Hemingway di sala 1961an de li mala xwe ya li Ketchum, Idaho, bi xwekuştinê mir.

Jiyana destpêkê

Ernest Miller Hemingway di 21ê Tîrmeha 1899an de li Oak Park, Illinois, ku derdorekî dewlemend ê li rojavayê Chicago ye, ji dayik bû. Ew zarokê duyemîn ê şeş zarokên Clarence Edmonds Hemingway, bijîşkek, û Grace Hall Hemingway, muzîkjenek, bû. Piştî zewaca wan di sala 1896an de, Clarence û Grace Hemingway bi bavê Grace, Ernest Miller Hall re, dijiyan û kurê xwe yê yekem bi navê wî kirin. Dêûbavên wî di nav Oak Parkê de pir xwendî û rêzdar bûn, civakek muhafezekar ku mîmar Frank Lloyd Wright bi navûdeng wiha vegotibû: "Ewqas dêr ji bo ewqas mirovên baş ku herin wir."

Xwişka wî ya mezin, Marcelline, di sala 1898an de ji dayik bû, li pey wê jî xwişk û birayên wî yên biçûk hatin: Ursula (1902), Madelaine (1904), Carol (1911), û Leicester (1915). Grace li gorî adetên Victorian tevgeriya ku cilên zarokan li gorî zayendê cuda nedikir. Ji ber temenê wan ê nêzîk, Ernest û Marcelline pir dişibiyan hev. Grace dixwest ew wek cêwî xuya bikin, lewma di sê salên destpêkê yên Ernest de, wê porê wî dirêj hişt û her du zarokan bi cilên mîna hev, bi qerf û jinane li xwe kirin.

Grace Hemingway, muzîkjeneke herêmî ya navdar, kurê xwe, yê ku di destpêkê de dilgiran bû, fêrî lêxistina çelloyê kir. Hemingway paşê îdîa kir ku van dersên muzîkê bandor li şêwaza nivîsandina wî kirine, bi taybetî di "avahiya kontrapuntal" a For Whom the Bell Tolls de xuya ye. Dema ku mezin bû, Hemingway îdîa kir ku ji diya xwe hez nake, tevî ku herdu jî xwedî kesayetiyên enerjîk bûn. Bavê wî, Dr. Clarence Hemingway, di dema mayîna malbatê ya havînê de li Windemere li ser Gola Walloon, nêzîkî Petoskey, Michigan, jêhatîbûnên daristanî fêrî wî kirin. Li wir, Ernest di nêçîrê, masîgirtinê û kampkirinê de di nav daristan û golên Bakurê Michiganê de jêhatîbûn bi dest xist. Van ezmûnên bingehîn coşeke jiyanî ya ji bo çalakiyên derve û jiyana li hawîrdorên veşartî an îzolekirî çêkirin.

Hemingway ji sala 1913 heta 1917 li Lîseya Oak Park û River Forest li Oak Park xwend, beşdarî boksê, atletîzmê, polo ya avê û futbolê bû. Wî du salan di orkestraya dibistanê de li gel xwişka xwe Marcelline lêxist û di zimanê Îngilîzî de encamên akademîk ên baş bi dest xist. Di dema du salên xwe yên dawîn ên lîseyê de, wî rojname û salnameya dibistanê (ya Trapeze û Tabula) edîtorî kir. Wî şêwaza nivîskarên werzîşê yên populer teqlîd kir û bi navê Ring Lardner Jr. weşand — rêzgirtinek ji Ring Lardner ê Chicago Tribune re, ku bi sernavê xwe yê "Line O'Type" dihat naskirin. Baxçeyek bîranînê ku ji Hemingway re hatibû veqetandin, di sala 1996an de li ber lîseyê hate damezrandin.

Piştî qedandina lîseyê, Hemingway dest bi kar kir wekî çêlikê dirinde yê nûçegihan ji bo The Kansas City Star. Her çend dema wî tenê şeş meh dom kir, rêbernameya şêwazê ya Star', ku ferman dida "Hevokên kurt bikar bînin. Paragrafên yekem ên kurt bikar bînin. Îngilîziya xurt bikar bînin. Erênî bin, ne neyînî," bandorek kûr li ser pêşveçûna nesra wî kir.

Şerê Cîhanê yê Yekem

Ernest Hemingway hewl da ku beşdarî Artêşa DYE bibe ji bo xizmeta şer, lê ji ber kêmasiya dîtinê hate redkirin. Wekî encam, di Kanûna 1917an de, wî xwe ji bo însiyatîfa leşkerkirina Xaça Sor pêşkêş kir, û bû ajokarê ambûlansê ji bo Korpusa Motor a Xaça Sor a Amerîkî li Îtalyayê. Rêwîtiya wî di Gulana 1918an de dest pê kir, ji New Yorkê bi keştî çû û di nav topavêjiya Almanan de gihîşt Parîsê. Heya Hezîranê, ew gihîştibû Eniya Îtalî, wekî dilxwazek bi A.R.C. re xizmet dikir. Wî di heman demê de pileya efserê duyemîn di nav A.R.C. de û sottotenente di Artêşa Îtalî de girtibû, her çend wî qet statûya efserê erkdar di Hêzên Çekdar ên Dewletên Yekbûyî de bi dest nexist.

Di roja xwe ya yekem de li Mîlanoyê, Hemingway ji bo cîhê teqîna kargehek cebilxaneyê hate şandin, li wir wî alîkariya rizgarkeran kir ku bermayiyên karkerên jin bibînin. Wî ev bûyer di berhema xwe ya ne-çîrokî ya sala 1932an de, Death in the Afternoon, vegot, û got, "Tê bîra min ku piştî me bi tevahî li miriyên temam geriya, me perçe berhev kirin." Paşê, ew ji bo Fossalta di Piave hate erkdarkirin.

Di 8ê Tîrmehê de, piştî ku wî ji kantînê tiştên wek çîkolata û cixare ji leşkerên eniyê re anîbû, koma wî rastî êrîşa hawanan hat. Hemingway birînên giran xwar. Tevî birînên xwe, wî alîkariya leşkerên Îtalî kir ku xwe bigihînin cihekî ewle, û ji bo vê kiryarê wî Xaça Şerê Îtalî ya Hêjayî (Croce al Merito di Guerra) û Medalyaya Zîvîn a Îtalî ya Qehremaniya Leşkerî (Medaglia d'argento al valor militare) wergirt. Ji bo qehremaniya wî, ew di nav A.R.C. de bû efserekî yekem û di Artêşa Îtalî de jî bû tenente.

Di wê demê de, ew tenê 18 salî bû. Hemingway paşê li ser wê Bûyerê fikirî û got, "Dema tu wekî xortekî diçî şer, tu xwedî Xapînek mezin a nemiriyê yî. Kesên din tên kuştin; ne tu ... Dûv re dema tu cara yekem bi giranî birîndar dibî, tu wê Xapînê winda dikî û tu dizanî ku ew dikare bi serê te jî were." Wî birînên giran ên şarapnelê li her du lingên xwe xwar, ku operasyonek tavilê li navendek belavkirinê hewce kir, li dû wê pênc roj li nexweşxaneyek zeviyê ma berî ku ew ji bo başbûnê veguhezî nexweşxaneya Xaça Sor a li Mîlanoyê. Di dema şeş mehên wî yên li nexweşxaneyê de, ew bi "Chink" Dorman-Smith re hevdîtin kir. Têkiliya wan veguherî hevaltiyek kûr ku bi dehsalan dom kir.

Di dema başbûna xwe de, Hemingway bi Agnes von Kurowsky re, hemşîreyek Xaça Sor ku heft sal jê mezintir bû, têkiliyek evînî pêş xist. Dema ku di Çileya 1919an de vegeriya Dewletên Yekbûyî, Hemingway hêvî dikir ku Agnes dê di nav mehan de were cem wî, û ev yek dê bibe sedema zewaca wan. Lê belê, di Adarê de, wî nameyek ji wê wergirt ku tê de ragihandibû ku ew bi efserekî Îtalî re nişan bûye. Biyografî Jeffrey Meyers destnîşan dike ku redkirina Agnes bi kûrahî bandor li Hemingwayê ciwan kir û ew trawmatîze kir. Tê gotin ku ev serpêhatî bandor li Nexşeyek dubarekirî di têkiliyên wî yên paşîn de kir, ku tê de wî dê hevalek berde berî ku ew bi xwe were terikandin.

Di nav hevaltiyên herî girîng ên Hemingway de ku di dema xizmeta wî ya Xaça Sor de hatibûn çêkirin, yek jî bi William "Bill" Dodge Horne Jr. re bû, ku ew jî şofêrekî ambûlansê bû li Îtalyayê. Horne paşê di zewaca yekem a Hemingway de wekî şahidê zava û di cenazeyê wî de jî wekî hilgirê tabûtê yê rûmetê xizmet kir. Horne bi baldarî arşîvek kesane ya ku tê de name, wêne û bîranînên wan hebûn parast, ku niha li Pirtûkxaneya Zanîngeha Princetonê têne parastin.

Vegera Hemingway ya malê di sala 1919an de serdemek dijwar a sererastkirinê pêşkêş kir. Di temenê 20 saliya xwe de, serpêhatiyên wî yên şer gihîştinek ku bi Rastiya navxweyî ya bêkariyê û hewcedariya domdar a başbûnê re li hev nedihate, di wî de çandibû. Biyografî Michael S. Reynolds diyar dike ku "Hemingway bi rastî nedikarî ji dêûbavên xwe re bibêje ka çi difikirî dema ku çokê xwe yê xwînî dît." Herwiha, wî dît ku ew nikare tirsa kûr a ku wî "li welatekî din bi cerrahên ku nedikarîn bi Îngilîzî jê re bibêjin gelo lingê wî dê were jêkirin an na" vebêje.

Di îlona 1919an de, wî bi hevalên xwe yên lîseyê re çû Rêwîtîyek masîgirtin û kampê bo herêmên Dûr ên Nîvgiraveya Jorîn a Michiganê. Ev Rêwîtî bû bingeha çîroka wî ya kurt "Big Two-Hearted River," ku tê de karakterê nîv-otobiyografîk Nick Adams heye, yê ku piştî vegera xwe ji şer li xwezayê aramiyê digere. Paşê, nasîyek malbatê Kar li Torontoyê pêşkêşî Hemingway kir, û wî ew qebûl kir ji ber nebûna derfetên din. Dûv re di heman salê de, wî dest bi Kar kir wekî nivîskarek serbixwe û nivîskarek karmend ji bo Toronto Star Weekly. Hezîrana paşîn, ew vegeriya Michiganê, paşê di îlona 1920an de bar kir Chicagoyê da ku bi hevalên xwe re bijî, û berdewam kir ku gotaran ji Toronto Star re bişîne. Di dema ku li Chicagoyê bû, wî wezîfeya edîtorê alîkar ji bo kovara mehane Cooperative Commonwealth girt, û di vê demê de wî bi romannûs Sherwood Anderson re hevdîtin kir.

Hemingway bi Hadley Richardson re bi riya xwişka hevalê xwe yê odeyê re rast hat. Wî paşê îdîa kir ku tavilê pê bawer bû ku ew jina ku ew ê pê bizewice ye. Hadley, ku bi porê xwe yê sor û "însiyakek xwedîkirinê" dihat nasîn, heşt sal ji Hemingway mezintir bû. Tevî vê cudahiya temen, ew ji bo temenê xwe kêmtir gihîştî xuya dikir, dibe ku ji ber xwezaya zêde-parastvan a diya wê. Bernice Kert, nivîskara The Hemingway Women, pêşniyar dike ku Hadley Agnes anî bîra mirov, Her çend Agnes xwediyê taybetmendiyên zaroktî yên Hadley nebû. Piştî çend mehan nameyan, Hemingway û Hadley biryar dan ku bizewicin û Rêwîtî bikin Ewropayê.

Zewaca wan di 3ê îlona 1921an de pêk hat. Du meh piştî zewaca wan, Hemingway cihekî wekî nûçegihanê biyanî ji bo Toronto Star bi dest xist, ku bû sedema çûyîna cotê bo Parîsê. Derbarê zewaca Hemingway bi Hadley re, Meyers dibêje: "Bi Hadley re, Hemingway her tiştê ku wî bi Agnes re hêvî kiribû bi dest xist: evîna jinek bedew, dahatek rehet, jiyanek li Ewropayê."

Parîs û Schruns

Anderson Parîs pêşniyar kir ji ber erzanbûna wê û navûdengê wê wekî cîhek rûniştinê ji bo "mirovên herî balkêş ên cîhanê." Li Parîsê, Hemingway hêvî dikir ku rastî nivîskarên wekî Gertrude Stein, James Joyce, û Ezra Pound were, kesên ku "dikarin di pêngavên kariyerekê de alîkariya nivîskarek ciwan bikin." Hemingway wekî "xortek dirêj, bedew, masûlkeyî, milfireh, çavqehweyî, rûsor, çenexwar, dengnerm" hate binavkirin. Wî bi Hadley re di apartmanek sade ya bê asansor de li 74 rue du Cardinal Lemoine li Taxa Latînî dijiya, di heman demê de ji bo hewldanên xwe yên pîşeyî odeyek nêzîk jî kirê kiribû.

Stein, ku di modernîzma Parîsê de kesayetiyeke navendî bû, wekî mamosteya Hemingway xizmet kir û bû dayika ruhî ya kurê wî, Jack. Wê rê li ber nasandina wî ya hunermend û nivîskarên biyanî yên Taxa Montparnasse vekir, komek ku wê bi navê "Nifşê Winda" bi nav kir – navek ku Hemingway paşê bi romana xwe, The Sun Also Rises, populer kir. Wekî mêvanekî daîmî yê salona Stein, Hemingway bi wênesazên navdar ên wekî Pablo Picasso, Joan Miró, Juan Gris, û Luis Quintanilla re rû bi rû ma. Di encamê de, wî xwe ji bandora Stein veqetand, ku ev yek bû sedema xirabûna têkiliya wan û veguherî nîqaşeke wêjeyî ya dirêj ku bi dehsalan berdewam kir.

Pound, ku 14 sal ji Hemingway mezintir bû, cara yekem di sala 1922an de bi awayekî tesadûfî li pirtûkfiroşiya Sylvia Beach, Shakespeare and Company, pê re rû bi rû hat. Ew di sala 1923an de çûn Îtalyayê û paşê di sala 1924an de li heman kolanê bi cih bûn. Hevaltiyeke xurt di navbera wan de pêş ket; Pound jêhatiya nû ya Hemingway nas kir û pêşve bir. Pound, ku nû montaja The Waste Land ya T. S. Eliot qedandibû, Hemingway bi nivîskarê Îrlandî James Joyce re da nasîn, ku Hemingway gelek caran bi wî re di "serxweşiyên alkolî" de bû.

Di 20 mehên xwe yên destpêkê yên li Parîsê de, Hemingway 88 gotar ji rojnameya Toronto Star re şand. Wî li ser Şerê Yewnan-Tirkî rapor kir, şewata Smyrna şahidî kir, û çîrokên rêwîtiyê nivîsî, di nav de "Masîgirtina Tonê li Spanyayê" û "Masîgirtina Masîgiran Li Seranserê Ewropayê: Spanya Ya Herî Baş e, Paşê Almanya." Hema hema hemî berhemên wî yên xeyalî û çîrokên wî yên kurt di Kanûna 1922an de winda bûn dema ku Hadley, ku diçû Cenevreyê da ku pê re bigihîje, çenteyek tijî destnivîsên wî li stasyona trênê ya Gare de Lyon winda kir. Ev bûyer wî perîşan û hêrs kir. Neh meh şûnda, zewac çû Torontoyê, li wir kurê wan, John Hadley Nicanor, di 10ê Cotmeha 1923an de ji dayik bû. Dema ku ew dûr bûn, pirtûka yekem a Hemingway, Three Stories and Ten Poems, li Parîsê hate weşandin. Piştî windabûna çenteyê, tenê du çîrokên qebareyê man; wî çîroka sêyemîn di destpêka sala 1923an de di dema xwe ya li Îtalyayê de nivîsî. Çend meh şûnda, in our time (bêyî tîpên mezin) li Parîsê hate weşandin. Ev qebareya kurt ji 18 vînyetan pêk dihat, diwanzdeh ji wan wî havîna berê di dema destpêka xwe de nivîsîbû. Wî Toronto bêhêvî dît, hesreta Parîsê dikişand, û dixwest ku hebûna nivîskarekî ji nû ve dest pê bike li şûna ku wekî rojnamevanekî bidomîne.

Di Çileya 1924an de, Ernest Hemingway, jina wî Hadley, û kurê wan, ku bi navê Bumby dihat nasîn, çûn Parîsê û li apartmanek li ser kolana rue Notre-Dame des Champs bi cih bûn. Hemingway alîkariya Ford Madox Ford kir di montaja The Transatlantic Review de, kovareke ku tê de berhemên kesayetiyên navdar ên wekî Ezra Pound, John Dos Passos, Baroness Elsa von Freytag-Loringhoven, û Gertrude Stein, ligel hin karên destpêkê yên Hemingway, di nav de "Indian Camp," hatibûn weşandin. Piştî weşandina yekemîn berhevoka çîrokên kurt a Hemingway, In Our Time, di sala 1925an de, bergê wê pesnên Ford dihewand. "Indian Camp" gelek pesn wergirt; Ford ew wekî karekî destpêkê yê girîng ji aliyê nivîskarekî nû ve nas kir, dema ku rexnegirên Amerîkî Hemingway ji bo vejandina cureya çîroka kurt bi pexşana wî ya kurt û avahiya hevoka wî ya rasterast pesn kirin. Şeş meh berê, Hemingway bi F. Scott Fitzgerald re hevdîtin kiribû, û têkiliyek ku hem bi "heyranî û hem jî bi dijminatî" dihat diyar kirin dest pê kiribû. The Great Gatsby ya Fitzgerald di heman salê de hatibû weşandin; Hemingway, piştî ku ew xwendibû û jê hez kiribû, biryar da ku karê wî yê wêjeyî yê paşîn dê romanek be.

Malbata Hemingway di sala 1924an de û cara sêyemîn di Hezîrana 1925an de dîsa çûn Pamplonayê. Di dema vê rêwîtiya paşîn de, komek koçberên Amerîkî û Brîtanî bi wan re bûn, di nav de hevalê zaroktiyê yê Hemingway ê ji Michiganê, Bill Smith; Donald Ogden Stewart; Lady Duff Twysden (ku nû cûda bûbû); hevjînê wê, Pat Guthrie; û Harold Loeb.

Çend roj piştî encama fîestayê, di rojbûna xwe de (21ê Tîrmehê), Hemingway dest bi nivîsandina tiştê ku dê bibe The Sun Also Rises kir, û di nav heşt hefteyan de ew qedand. Çend meh şûnda, di Kanûna 1925an de, malbata Hemingway ji bo zivistanê çûn Schruns, Awistirya, serdemek ku di dema wê de Hemingway guhertinên berfireh li ser destnivîsê kir. Pauline Pfeiffer, ku ji malbateke Katolîk a navdar a li Arkansasê bû û ji bo karekî li kovara Vogue çûbû Parîsê, di Çileyê de tevlî wan bû. Pfeiffer, bêyî ku guh bide şîreta Hadley, bi tundî Hemingway teşwîq kir ku peymanek bi Scribner's re temam bike. Hemingway ji Awistirya derket ji bo rêwîtiyek kurt ber bi New Yorkê ve da ku bi weşangeran re bişêwire. Piştî vegera xwe, wî di dema rawestanek li Parîsê de têkiliyek bi Pfeiffer re dest pê kir, paşê vegeriya Schrunsê da ku heta Adarê guhertinan biqedîne. Destnivîs di Nîsanê de gihîşt New Yorkê; Hemingway di Tebaxa 1926an de li Parîsê delîlên çapê temam kir, ku bû sedema weşandina romanê ji aliyê Scribner's ve di Cotmehê de.

The Sun Also Rises bû nîşana nifşa koçber a piştî Şerê Cîhanê yê Yekem (serdema navbera şeran), nirxandinên erênî wergirt û wekî "karê herî mezin ê Hemingway" hat nasîn. Hemingway paşê ji edîtorê xwe, Max Perkins, re ragihand ku navika peyama romanê ne bi giranî li ser "nifşek winda" bû, lê belê ku "dinya her û her dimîne"; wî îdîa kir ku karakterên di nav The Sun Also Rises de, her çend dibe ku "xirabûyî" bin jî, bi rastî winda nebûbûn.

Têkiliya zewacê ya Hemingway bi Hadley re dest pê kir ku Paşve çûn di dema Kompozîsyona The Sun Also Rises de. Di destpêka sala 1926an de, Hadley têkiliya wî ya veşartî bi Pfeiffer re fêr bû, yê ku di Tîrmeha wê salê de bi wan re çûbû Pamplona. Piştî vegera wan a Parîsê, Hadley daxwaza veqetînê kir û di Mijdarê de bi fermî daxwaza hevberdanê kir. Mal û milkên wan hatin parvekirin, û Hadley pêşniyara Hemingway qebûl kir ku dahata ji The Sun Also Rises bistîne. Hevberdan di Çileya 1927an de temam bû, û Hemingway di Gulana heman salê de bi Pfeiffer re zewicî.

Berî zewaca xwe bi Pfeiffer re, Hemingway bû Katolîk. Meha hingivînê ya wan li Le Grau-du-Roi pêk hat, li wir Hemingway bi nexweşiya anthraxê ket. Di vê demê de, wî ramana berhevoka xwe ya çîrokên kurt ên paşîn, Men Without Women, avêt, ku di Cotmeha 1927an de hate weşandin û çîroka wî ya boksê "Fifty Grand" tê de bû. Ray Long, sernivîskarê kovara Cosmopolitan, pesnê "Fifty Grand" da, û ew wekî "yek ji baştirîn çîrokên kurt ên ku qet gihîştine destên min ... çîroka herî baş a şerê xelatê ku min qet xwendiye ... perçeyek Realîzmê ya balkêş" binav kir.

Ber bi dawiya salê ve, Pauline ducanî bû û xwesteka xwe ya vegera Amerîkayê anî ziman. John Dos Passos Key West pêşniyar kir, ku bû sedema çûyîna wan ji Parîsê di Adara 1928an de. Dema ku ew di serşokxaneya xwe ya Parîsê de bûn, Hemingway birînek giran li serê xwe girt dema ku wî bi xeletî pencereyek banî kişand xwarê, bawer dikir ku ew zincîra tuwaletê ye. Ev bûyer bû sedema birînek berbiçav li eniya wî, ku tevahiya jiyana wî pê re ma. Hemingway dilgiraniyê nîşan da dema ku li ser birînê hate pirsîn. Piştî koçkirina wî ji Parîsê, Hemingway "Qet careke din di bajarekî mezin de nejîya."

Key West

Li Kansas City, Missouri, Ernest Hemingway û Pauline kurê xwe, Patrick, pêşwazî kirin, ku di 28ê Hezîrana 1928an de li Nexweşxaneya Bell Memorial ji dayik bû. Pauline zayînek dijwar derbas kir, Bûyerek ku Hemingway paşê di romana xwe ya A Farewell to Arms de kir çîrok. Piştî Jidayikbûna Patrick, zewacê di nav Wyoming, Massachusetts, û New Yorkê de rêwîtî kirin. Di 6ê Kanûnê de, dema ku li New Yorkê serdana Bumby dikir û xwe ji bo rêwîtiya Florîdayê amade dikir, Hemingway fêr bû ku bavê wî Clarence xwe kuştiye. Ev nûçe Hemingway perîşan kir, bi taybetî ji ber ku nameyek ku wî ji bavê xwe re şandibû, wî li ser fikarên darayî dilrehet dikir, tenê çend deqîqe piştî xwekuştinê gihîşt. Li ser ezmûna Hadley piştî xwekuştina bavê wê di sala 1903an de difikirî, Hemingway got, "Ez ê belkî bi heman awayî biçim."

Piştî ku di Kanûnê de vegeriya Key Westê, Hemingway berî ku di Çile de biçe Fransayê, bal kişand ser nivîsandina pêşnûmaya A Farewell to Arms. Her çend wî destnivîs a destpêkê di Tebaxa berê de qedandibû jî, wî pêvajo ya sererastkirinê paşve xistibû. Rêzefîlmbûna wê di Scribner's Magazine de ji bo Gulanê hatibû plankirin. Heta Nîsanê, wî berdewam kir sererastkirina dawiyê, tê gotin ku wî heta heftdeh caran ji nû ve nivîsî. Romana qediyayî di 27ê Îlona 1929an de hate weşandin. Biyografîger James Mellow dibêje ku A Farewell to Arms navûdengê Hemingway wekî nivîskarekî girîng ê Amerîkî xurt kir, kûrahiyek tevlihevî nîşan da ku di The Sun Also Rises de xuya nedibû. Di dema nîvê sala 1929an de li Spanyayê, Hemingway ji bo projeya xwe ya paşîn, Death in the Afternoon, lêkolîn kir. Armanca wî ew bû ku lêkolînek berfireh li ser şerê ga bike, bi hûrgilî torero û corrida, bi ferhengok û pêvekan ve, ji ber baweriya wî ku şerê ga "eleqeyek mezin a trajîk, bûyîn a bi rastî ya jiyan û mirinê" dihewîne.

Di destpêka salên 1930î de, Hemingway dema xwe di navbera zivistanên li Key Westê û havînên li Wyomingê de dabeş kir, herêmek ku wî wekî "welatê herî bedew ê ku wî li Rojavayê Amerîkî dîtibû" binav kir, li wir wî nêçîra xezal, elok û hirça boz dikir. John Dos Passos carinan li wir pê re bû. Di Mijdara 1930an de, piştî rêwîtîyekê ku Dos Passos li stasyona trênê ya Billings, Montana daxist, Hemingway di qezayek gerîdeyê de destê xwe şikand. Wî heft hefte pêdivî bi nexweşxaneyê hebû, di dema wê de Pauline lênêrîn peyda kir. Başbûna rehên destê wî yê nivîsandinê heta salekê dirêj kir, serdemek ku bi êşek giran dihat nîşankirin.

Salek şûnda, di 12ê Mijdara 1931an de, zaroka wî ya sêyem, Gloria Hemingway (wekî "Gregory Hancock Hemingway" ji dayik bû), li Kansas City gihîşt. Apê Pauline ji bo cotê li Key Westê xaniyek kirî, ku tê de xaniyek erebeyê hebû ku qata wê ya duyemîn veguherî studyoyek nivîsandinê. Hemingway hevalên xwe, wek Waldo Peirce, Dos Passos, û Max Perkins, vexwendin ji bo geştên masîgirtinê û sefera vedîtinê ya tenê-mêr ber bi Tortugasên Hişk ve. Tevî ku di sala 1933an de li ser Key Westê nivîsîbû ku "Li vir xaniyek me ya xweş heye, û zarok hemî baş in", Hemingway rêwîtiyên xwe yên ber bi Ewropa û Kubayê ve berdewam kir, ku Mellow gihand encamê ku ew "bi eşkere bêaram bû."

Di sala 1933an de, Hemingway û Pauline li Kenyayê çûn sefariyê. Ev rêwîtî ya deh-hefteyî materyal ji bo Green Hills of Africa peyda kir, ligel çîrokên kurt "The Snows of Kilimanjaro" û "The Short Happy Life of Francis Macomber." Rêwîtiya wan serdanên li Mombasa, Nairobi, û Machakos li Kenyayê dihewand, li dû wê çûyînek bo Herêm a Tanganyikayê, li wir wan li Serengeti, nêzîkî Gol a Manyara, û li deverên rojava û başûrê rojhilatê ya ku niha Parka Netweyî ya Tarangire ye, nêçîr kirin. Philip Percival, "nêçîrvanek spî" yê navdar ku berê sefariya Theodore Roosevelt a sala 1909an rêberî kiribû, wekî rêberê wan xizmet kir. Di dema rêwîtiyê de, Hemingway bi dîzenteriya amîbî ket, ku bû sedema rûvî yê wî yê derketî û pêdivî bi veguhestina wî bi balafirê bo Nairobiyê hebû, ceribandinek ku paşê di "The Snows of Kilimanjaro" de hate nîşandan. Piştî vegera wî bo Key Westê di destpêka sala 1934an de, wî dest bi nivîsandina Green Hills of Africa kir, û ew di sala 1935an de bi pêşwaziyek rexneyî ya cihêreng weşand.

Di sala 1934an de, Hemingway keştiyek bi navê Pilar kirî û dest bi rêwîtiya xwe ya deryayî li Karîbê kir. Ew di sala 1935an de gihîşt Bimini û demek dirêj li wir ma. Di vê demê de, wî romana xwe ya To Have and Have Not pêş xist, ku di sala 1937an de dema ku ew li Spanyayê bû hate weşandin. Ev roman, bi awayekî balkêş, di tevahiya salên 1930î de yekane romana wî ya nivîskî ma.

Hemingway bersiva rêveberiyê ya li hember Bahoza Giran a Roja Kedê ya sala 1935an bi tundî şermezar kir. Li dû Çavdêriya wî ya karesatê û bersiva federal a şaş-rêvebirî ya hikûmetê li Key Westê, wî ji bo New Masses nivîsek eşkerekirinê bi sernavê "Who Murdered the Vets?" nivîsî. Di nameyên xwe yên taybet de, Hemingway bi eşkere kesên berpirsiyar destnîşan kir, û got ku "Harry Hopkins û Roosevelt, yên ku wan leşkerên xizan ên bonus-xwaz şandin wir [bo Giravên Florîdayê] da ku ji wan xilas bibin, bi rastî jî ji wan xilas bûn."

Şerê Navxweyî yê Spanyayê

Hemingway Bûyerên li Spanyayê ji destpêka kariyera xwe ve ji nêz ve şopandibû, û heta sala 1931an, îhtîmala şerekî din ê Ewropî eşkere bûbû. Wî destpêka şer di dawiya salên 1930î de pêşbînî dikir. Li gorî Baker, Hemingway pêşbînî nedikir ku Spanya berî Encamê Şerê Navxweyî yê Spanyayê bibe "qada ceribandinê ya navneteweyî" ji bo Almanya, Îtalya û Rûsyayê. Tevî gumanên Pauline, wî bi North American Newspaper Alliance re peyman çêkir da ku li ser Şerê Navxweyî yê Spanyayê rapor bide, û di 27ê Sibata 1937an de ji New Yorkê derket. Rojnamevan û nivîskar Martha Gellhorn pê re çû; hevdîtina wan a yekem salek berê li Key Westê çêbûbû. Mîna Hadley, Martha Xwecihîyek ji St. Louis bû, û mîna Pauline, wê berê li Parîsê ji bo Vogue xebitîbû. Kert destnîşan dike ku Martha "qet mîna jinên din li gorî wî tevnegeriya".

Ew di Adarê de li gel fîlmçêkerê Hollandî Joris Ivens gihîşt Spanyayê. Ivens, ku wê demê bi kişandina fîlmê The Spanish Earth mijûl bû, plan kir ku Hemingway li şûna John Dos Passos wek senarîst bi kar bîne. Dos Passos ji projeyê vekişiyabû piştî ku hevalê wî û wergêrê Spanî, José Robles, hate girtin û paşê hate îdamkirin. Ev Bûyerê têgihiştina Dos Passos a li ser komarparêzên çepgir guhert û di navbera wî û Hemingway de cudahiyek çêkir. Paşê di wê Havînê de, li Dewletên Yekbûyî, Hemingway Muzîka Fîlmê amade kir. Fîlm di Tîrmehê de li Qesra Spî hate nîşandan.

Di dawiya Tebaxê de, ew vegeriya Fransayê, bi balafirê ji Parîsê çû Barcelonayê û paşê jî çû Valenciayê. Di Îlonê de, wî serdana eniyên şer li Belchite kir û paşê ber bi Teruelê ve çû. Piştî vegera wî bo Madrîdê, Hemingway yekane lîstika xwe, The Fifth Column, nivîsî, di dema ku bajar di bin bombekirina artêşa Francoîst de bû. Ew di Çileya 1938an de ji bo çend mehan vegeriya Key Westê. Ev serdemek bêhêvî bû: wî di nivîsandinê de zehmetî dît, ji nirxandinên neyînî yên To Have and Have Not fikar bû, bi Pauline re nîqaş kir, nûçeyên ji Spanyayê ji nêz ve şopand, û Rêwîtiya xwe ya paşîn plan kir. Wî Di dema sala 1938an de du seferên Spanyayê kir. Di Mijdarê de, wî serdana cihê Şerê Ebro kir, ku keleha dawîn a komarparêzan bû, li gel rojnamevanên din ên Brîtanî û Amerîkî. Dema ku gihîştin, wan dît ku pira dawîn hatiye rûxandin û neçar man ku bi keştiyek biçûk li ser Ebroya aloz paşve vekişin, bi Hemingway li ser mecdelan, "ji bo jiyana xwe dikişand".

Di destpêka sala 1939an de, Hemingway bi keştiyê çû Kûbayê, û li Otêla Ambos Mundos a Havanayê bi cih bû. Ev yek qonaxeke veqetandinê nîşan dida ji hevberdana hêdî û dijwar a ji Pauline re, pêvajoyek ku bi hevdîtina Hemingway bi Martha Gellhorn re dest pê kiribû. Martha zû pê re bû, û wan Finca Vigía ("Çandiniya Çavdêriyê"), milkek 15-ekarî (61,000 m²) ku 15 mîl (24 km) dûrî Havanayê bû, kirê kirin. Wê havînê, wî serdana Pauline û zarokên wan li Wyomingê kir, û wê demê ew bi zarokan re çû. Piştî ku hevberdana wî ya ji Pauline re bi dawî bû, wî di 20ê Mijdara 1940an de li Cheyenne bi Martha re zewicî.

Hemingway nexşeya koçberiyê dubare kir ku piştî hevberdana wî ya ji Hadley re hatibû damezrandin. Wî dema xwe di navbera Kûba û havîngeha nû hatî pêşxistin a Sun Valley de dabeş kir. Ew bi nivîsandina For Whom the Bell Tolls re mijûl bû, karek ku wî di Adara 1939an de dest pê kiribû û di Tîrmeha 1940an de qedandibû. Adeta wî ya asayî ew bû ku di dema pêşxistina destnivîsekê de cih biguherîne; wekî encam, wî For Whom the Bell Tolls li Kûba, Wyoming, û Sun Valley nivîsî. Wê Cotmehê hat weşandin, roman wekî pirtûka mehê hat hilbijartin, di nav mehan de nîv mîlyon kopî firot, namzediya Xelata Pulitzer wergirt, û, wekî Meyers diyar dike, "bi serfirazî navûdengê wêjeyî yê Hemingway ji nû ve damezrand".

Di Çileya 1941an de, Martha ji bo peywirek bi kovara Collier's re şandin Çînê. Hemingway pê re çû, û ji bo rojnameya PM rapor şandin. Meyers destnîşan dike ku Hemingway ji bo rêwîtî û Çînê bi xwe kêmtirîn dilgermî nîşan da. Lê belê, li gorî Reynolds, raporên wî yên ji bo PM têgihiştinên tûj li ser Şerê Sino-Japonî pêşkêş kirin, di nav de analîzên êrîşên Japonî yên li Fîlîpînan ku "şerekî Amerîkî li Pasîfîkê" pêşbînî dikirin. Di Tebaxê de, Hemingway vegeriya Finca Vigía. Heta Îlonê, ew çûbû Sun Valley.

Şerê Cîhanî yê Duyem

Piştî êrîşa li ser Pearl Harbor di Kanûna 1941an de, Dewletên Yekbûyî ketin Şerê Cîhanî yê Duyem. Li Kûbayê, Hemingway keştiya xwe, Pilar, veguherand keştiyek Q-yê ji bo dewriyeyên li dijî keştiyên binavî yên Alman. Wekî din, wî yekîneyek dij-îstixbaratê damezrand, ku li mala mêvanan a wî bû, da ku Falangîst û alîgirên Nazî bişopîne. Dema ku Martha û hevalên wî van çalakiyan tenê wekî "xebatek balkêş" dihesibandin, FBI çavdêrî dest pê kir, û pelgeyek 124-rûpelî li ser wî berhev kir. Martha dixwest ku Hemingway wekî rojnamevanek li Ewropayê kar bike û têkoşîn kir ku dilgiraniya wî ya ji bo beşdarbûna di şerekî din ê Ewropî de fêm bike. Têkiliya wan bi gengeşiyên pir û tûj dihat nîşankirin, ku ji ber vexwarina wî ya zêde xirabtir bûbûn, heta ku ew di Îlona 1943an de ji bo raporkirina ji bo Collier's çû Ewropayê. Di Adara 1944an de Reynolds pêşniyar dike ku, di paşerojê de ji 1960–61an, tevgera wî dikare wekî nîşanek destpêkê ya depresyonê were şîrove kirin ku di encamê de bû sedema mirina wî. Hefteyên paşê, wî bi Collier's re têkilî danî, ku paşê wî wekî nûçegihanê xwe yê eniya pêşîn destnîşan kir. Ew ji Gulana 1944an heta Adara 1945an li Ewropayê ma.

Dema ku ew gihîşt Londonê, wî rastî Mary Welsh, nûçegihaneke kovara Time hat, û dilê wî ketê. Martha neçar ma ku Okyanûsa Atlantîk bi keştiyeke ku bi teqemeniyan barkirî bû derbas bike, ji ber ku Hemingway red kir ku alîkariya wê bike ji bo bidestxistina paseke çapemeniyê ji bo rêwîtiya hewayî. Ew gihîşt Londonê û Vedîtin ku ew li nexweşxaneyê ye ji ber ku di qezayeke otomobîlê de serê wî lê ketibû. Tevî mercê wî, wê ew bi zordestiyê tawanbar kir û ragihand ku têkiliya wan "bi tevahî qediyaye." Hevdîtina dawî ya Hemingway bi Martha re di Adara 1945an de pêk hat, berî ku ew vegere Kubayê; cihêbûna wan di dawiya wê salê de bi dawî bû. Di heman demê de, wî ji Mary Welsh re pêşniyara zewacê kir di dema hevdîtina wan a sêyemîn de.

Hemingway birîneke giran li serê xwe dît ku pêwîstiya wê bi 57 dirûnan hebû. Tevî nîşanên domdar ên serêşê, wî leşkeran heta daxistina Normandiyayê re kir, bi bandajeke mezin a serî ku bi zelalî xuya bû. Artêşê ew wekî "barê hêja" dihesiband û rê neda wî ku dakeve. Keştiya wî ya daxistinê nêzîkî Perava Xîzê ya Omaha bû lê, rastî agirê dijmin hat, neçar ma ku paşde vekişe. Hemingway paşê di Collier's de ragihand ku wî Vedît "pêlên yekem, duyem, sêyem, çarem û pêncem ên [leşkerên daxistinê] li cihê ku ketibûn razayî bûn, mîna gelek pakêtên giranbarkirî li ser devera kevirî ya pan a di navbera Derya û stargeha yekem de xuya dikirin." Mellow zelal dike ku di roja destpêkê de, tu nûçegihanek nehatibû destûr kirin ku dakeve, û Hemingway vegerandin Dorothea Dix. Di dawiya Tîrmehê de, ew tevlî Alaya Piyade ya 22an bû, ku ji aliyê Kolonel Charles 'Buck' Lanham ve dihat fermandarîkirin, dema ku ew ber bi Parîsê ve pêşve diçû. Hemingway paşê serokatiya de facto ya milîseke gundî ya biçûk li Rambouillet, li derveyî Parîsê, girt ser xwe. Paul Fussell destnîşan dike: "Hemingway ket tengasiyeke mezin dema ku wî kaptanê piyadeyan ji komeke mirovên Berxwedanê re lîst ku wî kom kiribû ji ber ku nûçegihanek nabe ku leşkeran bi rê ve bibe, her çend ew baş bike jî." Ev kiryar Peymana Cenevreyê binpê kir, û bû sedema tawanbarkirinên fermî li dijî Hemingway. Wî îdîa kir ku wî "ji cezayê xilas bû" bi îdîaya ku wî tenê şîret pêşkêş kiribû.

Ew di 25ê Tebaxê de di rizgarkirina Parîsê ji aliyê hêzên Frensî ve amade bû; Lê belê, berevajî efsaneya gelêrî, ew ne yekem bû ku ket bajêr û ne jî berpirsiyarê rizgarkirina Ritzê bû. Di dema xwe ya li Parîsê de, wî serdana Sylvia Beach kir, bi Picasso re li gel Mary Welsh hevdîtin kir, û, di kêliyek lihevhatinê de, Gertrude Stein efû kir. Di dawiya wê salê de, wî şerekî dijwar Vedît di dema Şerê Daristanê ya Hürtgen de. Di 17ê Kanûna Pêşîn a 1944an de, Tevî nexweşiyê, ew çû Lûksembûrgê da ku li ser Şerê Bulge rapor bide. Lê belê, dema ku ew gihîşt, Lanham ew şand cem doktoran, yên ku ew bi pneumonia re li nexweşxaneyê razandin. Ew hefteyek şûnda baş bû, di wê demê de piraniya şer bi dawî bûbû. Di sala 1947an de, wî Stêrkeke Bronz ji bo wêrekiyê wergirt, ku hebûna wî "di bin agir de li deverên şer ji bo bidestxistina wêneyek rastîn ê mercan" dipejirand.

Kuba

Hemingway gotibû ku ew "di navbera salên 1942 û 1945an de wekî nivîskar ji kar dûr bû." Di sala 1946an de, wî bi Mary re zewicî, ku pênc meh şûnda ducanîya derveyî malzarokê derbas kir. Malbata Hemingway di salên piştî şer de rêzek qezayên û pirsgirêkên tenduristiyê derbas kirin; mînak, qezayek otomobîlê ya sala 1945an bû sedem ku Hemingway çokê xwe birîndar bike û birînek din a serî jî bibîne. Dûv re, Mary di qezayên ski yên li pey hev de pêşî lingê xwe yê rastê, paşê yê çepê şikand. Qezayek otomobîlê ya sala 1947an Patrick bi birînek serî hişt, ku bû sedema nexweşiyek giran û delîryûmê. Doktorek Kubayî ew bi şîzofreniyê teşxîs kir û 18 danişînên terapiya elektrokonvulsîv jê re destnîşan kir.

Hemingway serdemek depresyonê derbas kir, ku bi mirina çend hevalên wî yên wêjeyî re hevdem bû. Di nav windahiyên girîng de William Butler Yeats û Ford Madox Ford di sala 1939an de, F. Scott Fitzgerald di sala 1940an de, Sherwood Anderson û James Joyce di sala 1941an de, Gertrude Stein di sala 1946an de, û edîtor û hevalê wî yê demdirêj ê Scribner, Max Perkins, di sala 1947an de hebûn. Di heman demê de, wî pirsgirêkên tenduristiyê yên girîng derbas kirin, di nav de serêşên giran, tansiyona bilind, zehmetiyên rêveberiya giranî, û di encamê de, nexweşiya şekir. Van şert û mercan bi giranî ji ber qezayên berê û vexwarina alkolê ya giran a demdirêj bûn.

Di Çileya 1946an de, Hemingway dest bi nivîsandina The Garden of Eden kir, û heta Hezîrana wê salê 800 rûpel temam kir. Di dema serdema piştî şer a yekser de, wî her weha dest bi trîlojiyek bi navê "Erd", "Derya" û "Hewa" kir, bi mebesta ku van di nav romanek yekane de, The Sea Book, bike yek. Lê belê, her du hewldanên wêjeyî di encamê de rawestiyan. Li gorî Mellow, rawestana afirîner a Hemingway di dema vê mîladê de nîşana zehmetiyên wî yên kesane bû.

Di sala 1948an de, Hemingway û jina wî, Mary, çûn Ewropayê, û çend mehan li Venedîkê man. Di dema vê mayînê de, Hemingway eleqeyek romantîk ji Adriana Ivancich re pêş xist, ku wê demê 19 salî bû. Ev têkiliya platonîk wekî îlham ji bo romana Across the River and into the Trees xizmet kir, ku wî li Kubayê di nav nakokiyên zewacê yên bi Mary re nivîsî û di sala 1950an de bi pêşwaziyek rexneyî ya bi giranî nebaş hate weşandin. Sala paşîn, tê gotin ku ji ber rexneyên neyînî yên Across the River and Into the Trees aciz bûbû, Hemingway di heyamek heşt-hefteyî ya dijwar de pêşnûmaya The Old Man and the Sea temam kir, û ew wekî "ya herî baş ku ez dikarim di tevahiya jiyana xwe de binivîsim" ragihand. Piştî weşandina wê di Îlona 1952an de, The Old Man and the Sea wekî pirtûka mehê hate hilbijartin, Hemingway ber bi navdariya navneteweyî ve bir, û di Gulana 1953an de Xelata Pulitzer jê re anî. Di Hezîrana wê salê de, wî Kuba ji bo sefera xwe ya duyemîn a Afrîkayê terikand.

Aircraft Accidents

Di Çileya sala 1954an de, dema ku Hemingway li Afrîkayê bû, di rêze qezayên balafiran ên li pey hev de birînên ku nêzîkî mirinê bûn, dîtin. Wî firînek gerê li ser Kongoya Belçîkî wekî diyariyek Sersalê ji bo Mary amade kiribû. Dema ku di rê de bûn ku ji hewayê wêneyên Şelalên Murchison bigirin, balafira wan li stûnek karûbarê ya terikandî ket, û ev yek bû sedema daketinek awarte. Hemingway birînên pişt û milê dîtin, lê Mary riyên wê şikestin û ket şokê. Piştî şevekê ku di xwezaya kovî de derbas kirin, wan keştiyek çemê kirê kir û gihîştin Butiaba, li wir pîlotek ku li wan digeriya li benda wan bû. Tevî piştrastiyên pîlot ên derketinek ewle, rêgeha daketinê pir nehevseng bû, û ev yek bû sedem ku balafir dema rabûna xwe agir bigire. Mary û pîlot ji pencereyek şikestî derketin, lê Hemingway neçar ma ku derî bi serê xwe bişkîne da ku xwe xilas bike.

Hemingway şewat û birînek din a giran a serî dît, ku di encamê de şilava mêjî derket. Dema ku di dawiyê de gihîştin Entebbe, ew rastî rojnamevanan hatin ku li ser raporên pêşwext ên mirina Hemingway kar dikirin. Wî paşê ji çapemeniyê re axivî û çend hefteyan li Nairobi baş bû. Tevî birînên xwe, Hemingway di Sibatê de bi Patrick û jina wî re beşdarî seferek masîgirtinê ya berê hatibû amadekirin bû; lê belê, êşê ew aciz kir û têkilî danîn pê re zehmet bû. Di dema şewatek daristanî ya paşîn de, wî birînên din dîtin, bi taybetî şewatên pileya duyemîn li ser lingên wî, beşa pêşîn a laşê wî, lêvên wî, destê çepê, û milê rastê.

Çend meh şûnda li Venedîkê, Mary ji hevalên xwe re qada berfireh a birînên Hemingway eşkere kir, ku di nav de du dîskên stûna piştê yên şikestî, gurçikek û kezeba reş a qelişî, milek ji cihê xwe derketî, û serê hestî yê şikestî hebûn. Tê bawer kirin ku van qezayan paşve çûna laşî ya paşîn lezandiye. Piştî bûyerên balafiran, Hemingway, ku wekî "alkolîstek ku di piraniya jiyana xwe de bi zor dihat kontrol kirin" dihat binavkirin, vexwarina xwe ya alkolê bi awayekî girîng zêde kir da ku êşa birînên xwe birêve bibe.

Xelata Nobelê ya Wêjeyê

Di Cotmeha sala 1954an de, Xelata Nobelê ya Wêjeyê ji Hemingway re hat dayîn. Wî bi dilnizmî ji çapemeniyê re got ku Carl Sandburg, Isak Dinesen, û Bernard Berenson bêtir hêja bûn, lê wî xelata diravî qebûl kir. Mellow destnîşan dike ku Hemingway "xelata Nobelê dixwest," lê dema ku ew wergirt, tenê çend meh piştî qezayên balafiran ên wî yên pir belavkirî, wî dibe ku "gumanek mayînde... ku agahiyên mirina wî di biryara akademiyê de rolek lîstibûn" di dilê xwe de girtibû. Hîn ji birînên xwe baş dibû, wî biryar da ku neçe Stockholmê. Di şûna wê de, wî axaftinek pêşkêş kir ku li ser navê wî were xwendin, ku tê de wî perspektîfa xwe ya li ser hebûna nivîskar anî ziman:

Nivîsandin, di rewşa xwe ya herî baş de, jiyanek tenêtiyê ye. Rêxistinên nivîskaran tenêtiya nivîskar kêm dikin lê ez guman dikim ku ew nivîsandina wî baştir dikin. Ew di nav gel de mezin dibe dema ku tenêtiya xwe winda dike û gelek caran karê wî xirab dibe. Ji ber ku ew karê xwe bi tenê dike û heke ew nivîskarek têra xwe baş be divê ew her roj bi bêdawîtiyê re rû bi rû bimîne, an jî bi nebûna wê re.

Piştî vegera wî ji Afrîkayê, Hemingway hêdî hêdî "Rojnameya xwe ya Afrîkî" pêş dixist. Ji dawiya sala 1955an heta destpêka sala 1956an, ji ber gelek nexweşiyan, ew ketibû rewşeke seqetiyê. Pisporên bijîşkî jê re şîret kirin ku vexwarina alkolê rawestîne da ku pêşî li zirara zêdetir a Kezeba Reş bigire; lê belê, ev pêşniyar di destpêkê de hatibû pejirandin lê di encamê de hat paşguhkirin. Di Cotmeha 1956an de, ew vegeriya Ewropayê da ku Di dema vê rêwîtiyê de, tenduristiya Hemingway careke din xirabtir bû, û tedawî ji bo şert û mercên cihêreng, di nav de nexweşiya kezebê û tansiyona bilind, pêwîst kir.

Di Mijdara 1956an de, di dema mayîna xwe ya li Parîsê de, Hemingway qutiyên ku wî di sala 1928an de li Otêla Ritzê spartibû û paşê nehatibûn xwestin, bi bîr anî. Piştî ku wî ev qutî vegerandin û vekirin, wî dît ku tê de defter û destnivîsên ji dema wî ya li Parîsê hene. Ev vedîtin bû sedem ku ew, piştî vegera xwe ya Kubayê di destpêka sala 1957an de, dest bi veguherandina materyalên hatine dîtin bike nav bîranînên xwe, A Moveable Feast. Sala 1959an dawiya serdemeke pir berhemdar nîşan kir: wî A Moveable Feast qedand (ku ji bo sala pêş hatibû plansazkirin); True at First Light berfireh kir heta 200,000 peyvan; beşên din xist nav The Garden of Eden; û li ser Islands in the Stream pêş ket. Sê destnivîsên dawîn di qutiyeke ewle ya bankê de li Havana hatin danîn dema ku wî xwe da ser qedandina A Moveable Feast. Li gorî Reynolds, ev mîlad bi ketina Hemingway nav rewşeke depresyonê ya bêveger re hevdem bû.

Finca Vigía gelek mêvan û tûrîst kişand, ku ev yek bi ramana Hemingway re hevdem bû ku bi domdarî veguhere Idahoyê. Di sala 1959an de, wî xaniyek li nêzîkî Ketchumê, ku li ser Çemê Darê Mezin dinêrî, kirî û ji Kubayê derket. Tevî vê veguhestinê, tê gotin ku wî têkiliyên dostane bi hikûmeta Castroyê re domand, û "kêfxweşiya" xwe ji The New York Times re anî ziman derbarê derxistina Batistayê ji aliyê Castroyê ve. Wî di Mijdara 1959an de, di dema navbera vegera xwe ya ji Pamplonayê û rêwîtiya xwe ya ber bi rojavayê Idahoyê ve, serdana Kubayê kir, û dîsa di sala 1960an de, ji bo rojbûna xwe ya şêst û yekemîn.

Di sala 1960an de, Hemingway û Mary biryar dan ku ji Kubayê derkevin piştî raporên ku Castroyê niyeta neteweyîkirina milkên welatiyên Amerîkî û yên biyanî yên din hebû. Di 25ê Tîrmeha 1960an de, malbata Hemingway bi domdarî ji Kubayê derket, huner û destnivîsên xwe spartin depoyeke bankê li Havana. Piştî dagirkirina Kendavka Berazan a sala 1961an, Finca Vigía, di nav de berhevoka berfireh a Hemingway ya Nêzîkî 5,000 pirtûkan, ji aliyê hikûmeta Kubayê ve hat desteserkirin.

Idaho û xwekujî

Piştî derketina wî ji Kubayê, Hemingway, dema ku li Sun Valley bû, di salên 1950î de berdewam kir li ser paqijkirina naveroka ku dê paşê wekî A Moveable Feast bihata weşandin. Di nîvê sala 1959an de, ew çû Spanyayê da ku lêkolînê ji bo rêze gotarên şerê gayên ku ji hêla kovara Life ve hatibûn sipartin, bike. Her çend Life tenê 10,000 peyv xwestibû jî, destnivîs ji çarçoveya armanckirî wêdetir berfireh bû. Ji ber ku nikarîbû derketina xwe ya wêjeyî bi awayekî bêhempa rêxistin bike, wî ji A. E. Hotchner xwest ku rêwîtî bike Kubayê da ku alîkariya wî bike. Hotchner alîkarî kir ku gotara Life heta 40,000 peyvan were kurtkirin, û paşê Scribner's çapa pirtûkek tevahî, The Dangerous Summer, ku nêzîkî 130,000 peyvan bû, pejirand.

Hotchner Hemingway wekî "bêhempa dudil, bêrêxistin û tevlihev" dît, ligel ku wî kêmasiyek giran di dîtinê de jî dît. Derketina wî ya dawîn ji Kubayê di 25ê Tîrmeha 1960an de pêk hat. Mary bi wî re çû New Yorkê, li wir wî ofîsek piçûk ava kir û hewlên bêserkeftî yên nivîsandinê kir. Demek kurt şûnda, ew ji New Yorkê derket, bi serê xwe çû Spanyayê ji bo wênekêşiyek ku ji bo bergê pêşîn ê kovara Life hatibû plankirin. Çend roj şûnda, dezgehên nûçeyan nexweşiya wî ya giran û mirina wî ya nêzîk ragihandin, ku ev yek bû sedema xemgîniyê ji bo Mary heta ku wê kabloyek dilrehetker ji wî wergirt ku digot, "Rapor derew in. Li ser rêya Madrîdê. Papa hez dike."

Ew, di rastiyê de, pir nexweş bû û xwe li ber rûxînek derûnî didît. Ji ber tenêtiyê, ew çend rojan di nav nivînên xwe de ma, xwe di nav bêdengiyê de vekişand, her çend beşên destpêkê yên The Dangerous Summer di wê Îlonê de di Life de hatin weşandin û nirxandinên erênî wergirtin. Di Cotmehê de, ew vegeriya New Yorkê lê red kir ku ji apartmana Mary derkeve, ji ber ku ew bawer dikir ku ew di bin çavdêriyê de ye. Mary tavilê ew veguhest Idaho, li wir bijîşkê herêmî George Saviers li stasyona trênê ya Ketchum bi wan re civiya.

Wî fikarên darayî anî ziman, hesreta Kubayê, berhemên xwe yên wêjeyî û jiyana xwe ya berê ya li wir dikişand, û ditirsiya ku ew ê nikaribe destnivîsên ku di sînga bankê de hatine hilanîn vegerîne. Ew bawer bû ku destnivîsên ku ji bo weşanê wekî Islands in the Stream û True at First Light hatibûn amadekirin, winda bûbûn. Rewşa wî ya derûnî ber bi paranoyayê ve çû, ku ev yek bû sedem ku ew bawer bike ku FBI bi awayekî çalak çavdêriya çalakiyên wî yên li Ketchumê dike. Mary xwe bêhêz dît ku lênêrîna têr ji mêrê xwe re peyda bike, û ji bo zilamekî ji mîlada Hemingway, qebûlkirina nexweşiya derûnî pir nayê qebûlkirin dihat hesibandin. Di dawiya Mijdarê de, Saviers veguhestina wî bo Klînîka Mayo li Minnesota saz kir, bi guman ji bo tedawiya tansiyonê. Ji bo parastina nasnameya wî, ew bi navê Saviers hate qebûlkirin.

Meyers destnîşan dike ku lênihêrîna bijîjkî ya Hemingway li Klînîka Mayo di veşartî de bû, lê piştrast dike ku wî di Kanûna 1960-an de heya 15 danişînên terapiya elektrokonvulsîv (ECT) wergirtiye. Reynolds, lê belê, gihîşt tomarên Klînîka Mayo yên Hemingway, ku bi taybetî 10 dermankirinên ECT-ê hûrgulî dikin. Bijîjkên li Rochesterê ji Hemingway re pêşniyar kirin ku mercê wî yê depresîf dibe ku ji ber karanîna wî ya dirêj a Reserpine û Ritalin derketibe. Derbarê ECT-ê de, tê gotin ku Hemingway ji Hotchner re gotiye, "Armanca xerakirina hişê min û tunekirina bîra min, ku sermayeya min a rewşenbîrî pêk tîne, û bi vî rengî min ji hêla pîşeyî ve bêkêr dike, çi ye? Derman geş bû, lê nexweş winda bû." Di dawiya Çileya 1961-an de, ew ji nexweşxaneyê derket û çû malê, Meyers ew wekî bûyîna "di xirbe" de binav kir. Dema ku jê hat xwestin ku di Sibatê de ji bo Serok John F. Kennedy pesnek binivîse, wî piştî hefteyek xebatê tenê çend hevok çêkir.

Çend meh şûnda, di 21ê Nîsanê de, Mary Hemingway di metbexê de dît ku tivingek di destê wî de ye. Wê bi Saviers re têkilî danî, ku paşê Hemingway bir Nexweşxaneya Newala Rojê, li wir ew hat aramkirin. Piştî baştirbûna rewşa hewayê, Saviers Hemingway bi hewayî vegerand Rochesterê. Di dema vê serdanê de, Hemingway sê dermankirinên elektroşokê yên din wergirt. Ew di dawiya Hezîranê de ji nexweşxaneyê derket, û heta 30ê Hezîranê vegeriya mala xwe ya li Ketchumê.

Du roj şûnda, di serê sibehê 2ê Tîrmeha 1961-an de, Hemingway "bi qestî" bi tivinga xwe ya bijarte xwe kuşt. Meyers hûrgulî dike ku Hemingway depoya jêrzemînê ya ku çekên wî tê de bûn vekir, hilkişiya holika deriyê pêşîn, "du fîşek xist tivinga Boss a donzdeh-pîvan ... dawiya lûleyê xist devê xwe, tetiya tivingê kişand û mejiyê xwe teqand." Lê belê, di sala 2010-an de, perspektîfek alternatîf derket holê, ku destnîşan dike ku Hemingway qet tivingek Boss nebûye û ku çekên ku di xwekujiya wî de hatine bikar anîn, bi rastî, ji hêla W. C. Scott Son ve hatine çêkirin. Tê gotin ku ev çek bi taybetî ya wî ya bijarte bû, ku di pêşbaziyên gulebarankirinê yên Kubayê, nêçîra ordekê ya Îtalî, û sefariyên Afrîkaya Rojhilat de dihat bikar anîn.

Dema ku rayedar hatin, Mary hat aramkirin û birin nexweşxaneyê. Roja din, ew vegeriya malê, li wir wê cîh paqij kir û karûbarên cenaze û rêwîtiyê birêve bir. Bernice Kert destnîşan dike ku daxuyaniya Mary ya ji çapemeniyê re, ku îdîa dikir mirina wî qeza bû, "ji wê re ne derewek bi qestî xuya bû." Pênc sal şûnda, di hevpeyvînek çapemeniyê de, Mary piştrast kir ku Hemingway bi rastî xwe kuştiye. Endamên malbatê û hevalan ji bo cenazeyê çûn Ketchumê, ku ji hêla keşîşê Katolîk ê herêmî ve hatibû rêvebirin, yê ku ew jî bawer dikir ku mirin qeza bû. Di dema cenazeyê de, xizmetkarekî gorîgehê nêzîkî tabûtê bêhiş bû, û ev yek bû sedem ku birayê Hemingway, Leicester, bibêje: "Ji min re wisa xuya bû ku Ernest dê ji hemîyan razî bûya."

Rêvebiriya Hemingway di salên xwe yên dawîn de dişibiya ya bavê wî, ku ew jî bi xwekuştinê mir; tê bawer kirin ku bavê wî ji hemochromatosis a mîrasî êş kişandiye, ku ev yek merc e ku bi berhevkirina zêde ya hesin di tevnikan de tê nîşankirin, û dibe sedema Paşve çûn a derûnî û fîzîkî. Belgeyên bijîşkî yên ku di sala 1991-an de hatin weşandin, piştre Teşxîs a Hemingway ya hemochromatosis di destpêka sala 1961-an de piştrast kirin. Herwiha, xwişka wî, Ursula, û birayê wî, Leicester, jî bi xwekuştinê mirin.

Tenduristiya Hemingway herwiha ji ber vexwarina zêde ya alkolê di piraniya jiyana wî de xirab bûbû, ku ev yek tevgera wî ya bêserûber zêde dikir, di heman demê de birînên serê wî bandorên alkolê xurtir dikirin. Weşana Andrew Farah, neuropsîkiyatrîst, ya sala 2017-an, Mejî yê Hemingway, Analîz a dadwerî ya merc ên tenduristiya derûnî ya Hemingway pêşkêş dike. Di nirxandina xwe ya Kar a Farah de, Beegel diyar dike ku Farah Hîpotez dike ku êşa Hemingway ji ber tevliheviya depresyonê, encamên neh konkusyonên giran, û, wekî ku ew dibêje, "Alkolê lê zêde bike û tevlihev bike" çêbûye. Farah diyar dike ku konkusyonên Hemingway di encamê de bûne sedema ensefalopatiya travmatîk a kronîk, ku di Form ek ji demansê de bi dawî bûye, bi îhtîmaleke mezin demans bi laşên Lewy (DLB). Ev Hîpotez ji hêla nîşanên Hemingway ve tê piştgirî kirin, ku bi taybetmendiyên DLB re li hev dikin, di nav de gelek nexweşiyên hevpar û, bi taybetî, xeyalên ku di dawiya salên 1940-an de derketin û di dema salên wî yên dawîn de li Ketchum hema hema bêkêr bûn. Beegel encam dide ku lêkolîna Farah balkêş e û "divê dawî li spekulasyonên Pêşeroj bîne."

Şêwaza nivîsandinê

Li gorî kevneşopiya wêjeyî ya ku ji hêla Mark Twain, Stephen Crane, Theodore Dreiser, û Sinclair Lewis ve hatibû danîn, Hemingway di destpêkê de kariyerek di rojnamegeriyê de şopand berî ku derbasî nivîsandina romanan bibe. Di sala 1926-an de, The New York Times romana yekem a Hemingway nirxand, û got, "Tu mîqdarek Analîz nikare Qelîte ya Roj Jî Radibe ragihîne. Ew çîrokek bi rastî balkêş e, ku bi nesra vegotinê ya zirav, hişk, werzîşî hatiye vegotin ku îngilîziya wêjeyî ya din şermezar dike." Roj Jî Radibe şêwaza nesra kurt û hişk a ku Hemingway pê navdar bûye, nîşan dide, şêwazek ku, li gorî James Nagel, "xwezaya nivîsandina Amerîkî guhert."

Di sala 1954-an de, Ernest Hemingway Xelata Nobelê ya Wêje wergirt, ku ji bo "serweriya wî ya Huner a vegotinê, ku herî dawî di Mêrê Kal û Derya de hatibû nîşandan, û ji bo bandora ku wî li ser şêwaza hemdem kiriye" hate nas kirin. Li gorî Henry Louis Gates, şêwaza taybet a Hemingway bi bingehîn ji hêla ezmûnên wî ve di dema pevçûnên cîhanî de hatibû şekilandin. Piştî Şerê Cîhanî yê Yekem, Hemingway û hemdemên wî yên modernîst bi saziyên Rojava yên Navikî re bêhêvî bûn. Ev yek bû sedem ku ew nesra Xemilandî ya ku di nav nivîskarên Sedsal a 19-an de berbelav bû red bikin, û li şûna wê şêwazek pêş bixin ku tê de wate bi awayekî neyekser bi Diyalog, çalakî û bêdengiyên stratejîk derdiket holê, ne bi daxuyaniyên eşkere.

Hemingway gelek caran hêmanên rêzimanî û şêwazî yên ku ji zimanên ne-Îngilîzî hatibûn girtin, nav berhemên xwe yên çîrokî tevlî kir. Zanyar Allen Josephs, Mimi Gladstein, û Jeffrey Herlihy-Mera bi taybetî bandora Spanî li ser pexşana Hemingway lêkolîn kirine. Herwiha, wî gelek caran peyvên duzimanî û lîstikên peyvan ên nav-zimanî wek amûrên şêwazî yên cuda bi kar anî.

Wekî çîroknûsekî nûjen, Hemingway, li gorî Baker, şarezayî pêş xist ku "çawa herî zêde ji herî kêm bi dest bixe, çawa zimanê xwe paqij bike, çawa tundiyan zêde bike û çawa tenê heqîqetê bibêje bi rengekî ku destûr bida gotina zêdetirî heqîqetê." Hemingway bi nav û deng nêzîkatiya xwe ya şêwazî wekî "teorîya çiyayê qeşayê" bi nav kir, ku digot rastiyên eşkere li ser rûxarê ne, dema ku avahî û sembolîzma bingehîn di binê avê de dimînin. Ev "teorîya çiyayê qeşayê" wekî "teorîya jêbirinê" jî tê zanîn. Hemingway îdîa kir ku nivîskarek dikare çalakiyek eşkere nîşan bide, wek masiygirtina Nick Adams di "Big Two-Hearted River" de, dema ku bi awayekî neyekser rastiyek kûrtir, nehatî gotin, ragihîne, wekî baldariya Nick ya tund li ser masiygirtinê da ku ji rûbirûbûna ramanên din dûr bikeve.

Paul Smith dibîne ku çîrokên kurt ên destpêkê yên Hemingway, ku di In Our Time de hatine berhevkirin, ezmûnên wî yên berdewam bi şêwaza vegotinê eşkere dikin. Dema ku li ser Spanyayê an jî cihên din ên navneteweyî dinivîsand, Hemingway peyvên biyanî nav nivîsên xwe tevlî kir, carna wan rasterast bi zimanê orîjînal û bi tîpên xwar pêşkêş dikir, wekî ku di The Old Man and the Sea de tê dîtin, an jî wekî wergerên Îngilîzî yên rastîn. Bi gelemperî, wî ji avahiyên hevoksazî yên tevlihev dûr diket. Nêzîkî 70 ji sedî ji hevokên wî hêsan in, bêyî hevokên bindest, ku beşdarî avahiyek rêzimanî ya rasterast, hema hema zarokane dibe.

Jackson Benson diyar dike ku Hemingway hêmanên otobiyografîk wekî amûrên çarçovekirinê bi kar anî da ku aliyên gerdûnî yên jiyanê lêkolîn bike, ku ji ezmûnên wî yên kesane wêdetir diçûn. Benson, mînakî, pêşniyar dike ku Hemingway ji ezmûnên xwe yên şexsî derxist bi danîna senaryoyên hîpotetîk ên "çi dibe heke": "çi dibe heke ez bi rengekî birîndar bibûma ku min nikarîbû bi şev razêm? Çi dibe heke ez birîndar bibûma û dîn bibûma, çi dê biqewimiya heke ez vegeriyam eniyê?" Di "Hunerê Çîroka Kurt" de, Hemingway perspektîfa xwe ya li ser jêbirinê eşkere kir: "Çend tişt hene ku min dîtine rast in. Heke hûn tişt an bûyerên girîng ên ku hûn pê dizanin jê derxin, çîrok xurtir dibe. Heke hûn tiştekî jê derxin an jî derbas bikin ji ber ku hûn pê nizanin, çîrok dê bêqîmet be. Testa her çîrokê ew e ku ew tiştên ku hûn, ne edîtorên we, jê derdixin çiqas baş in."

Sadebûna xuya ya pexşana Hemingway gelek caran xapînok e. Zoe Trodd dibêje ku Hemingway bi qestî hevokên mînîmalîst çêkirine, di bin bandora îdîaya Henry James de ku Şerê Cîhanî yê Yekem "peyvan qedandibû". Hemingway di vegotinên xwe de rastiyeke wênekêşiya fotoyî ya "pir-fokusî" pêşkêş dike. "Teorîya Çiyayê Qeşayê" ya wî ya bingehîn a jêbirinê, bingeha vê nêzîkatiyê ye. Rêzandina Pêyvan, ku bi nebûna girêdanên bindest tê diyar kirin, dibe sedema avahiyên hevokan ên rawestayî. Ev şêwaza "wêneya lezgîn", ku mîna wênekêşiya fotoyî ye, kolajek ji dîmenên zelal ava dike. Gelek formên nîşaneyên xalbendiyê yên navxweyî, di nav de du xal, nîv-xal, xêzik û parantez, gelek caran li şûna hevokên kurt û daxuyanker têne jêbirin.

Hevok gav bi gav kom dibin, nîşan didin ka çawa bûyer li hev dicivin da ku vegotineke berfireh ava bikin. Di nav vegotineke yekane de, gelek rêçên tematîk gelek caran bi hev re hene, digel ku "nivîsa veşartî" carna perspektîfeke alternatîf pêşkêş dike. Hemingway her weha teknîkên sînemayî bi kar tîne, wek "birîna" bilez di navbera dîmenan de an "girêdana" dîmenekê bi ya din re. Jêbirinên bi qestî beşdariya xwendevan di temamkirina vegotinê de vedixwînin, bi bandor ezmûneke pexşanê ya sê-alî diafirînin, mîna ku ji hêla nivîskar ve hatibe rêberî kirin. Cîgirtina adetî ya "û" li şûna xalan mînaka polîsîndetonê ye, amûreke retorîkî ku hestek lezgîniyê dide. Hevokên Hemingway yên polîsîndetonîk, û di karên wî yên paşîn de, belavkirina hevokên wî yên bindest, girêdanan bi kar tînin da ku dîtin û dîmenên balkêş li kêleka hev bînin. Benson di navbera van avahiyan û haîkuyan de berawirdiyekê dike.

Gelek alîgirên şêwaza wêjeyî ya Hemingway nêzîkatiya wî şaş fêm kirin, gelek caran ji îfadeya hestyarî ya eşkere nerazî bûn. Saul Bellow bi nav û deng parodîya vê estetîkê kir, got, "Hestên we hene? Wan bifetisînin." Lê belê, armanca rastîn a Hemingway ne ew bû ku hestan bitepisîne, lê ew bû ku wan bi rastînî nîşan bide. Di Death in the Afternoon de, wî li ser vê yekê hûrgulî da, destnîşan kir ku dema nivîsandina rojnameyan bûyeran ragihand, girtina "tişta rastîn, rêzeya tevger û rastiyê ku hest çêkir û ku dê di salekê de an di deh salan de an jî, bi şens û heke we ew bi têra xwe paqij diyar kir, her dem, ji min wêdetir bû." Wî hewl da ku bi rêkûpêkkirina stratejîk a dîmenan kûrahiya hestyarî ragihîne. Ev Teknîk, ku dîmenekê wekî korelatîfek objektîf bi kar tîne, bi pratîkên nivîskaran ên wekî Ezra Pound, T. S. Eliot, James Joyce, û Marcel Proust re hevaheng e. Nameyên Hemingway gelek caran behsa Remembrance of Things Past ya Proust dikin, pêşniyar dike ku wî ev kar gelek caran xwendiye.

Mijar

Karên wêjeyî yên Hemingway gelek caran temayan wekî evîn, pevçûn, rêwîtî, sirgûnî, hawîrdorên xwezayî, û windahiyên kûr lêkolîn dikin. Rexnegirê wêjeyî Leslie Fiedler temayek dubarekirî destnîşan dike ku ew jê re dibêje "Erdê Pîroz," ku di destpêkê de nûnertiya Rojava ya Amerîkî dikir, û Hemingway wê berfireh dike ku herêmên çiyayî yên li Spanya, Swîsre, û Afrîkayê, her weha çemên Michiganê jî tê de hebin. Referansek sembolîk ji Rojava ya Amerîkî di binavkirina "Hotel Montana" de hem di The Sun Also Rises de hem jî di For Whom the Bell Tolls de xuya dike. Di analîza xwe ya Hemingway's Expatriate Nationalism de, Jeffrey Herlihy "Arketîpa Transneteweyî ya Hemingway" wekî kesên ku "pirzimanî û ducandî ne, û normên çandî yên nû ji civaka mêvandar di nav jiyana xwe ya rojane de entegre kirine heta ku çîrok dest pê dikin" taybetmendî dike. Wekî encam, "senaryoyên biyanî, ji bilî ku tenê paşxaneyên ekzotîk an jî hawîrdorên kozmopolît bin, di kiryarên karakteran de faktorên motîvasyonê ne."

Di nav vegotinên Hemingway de, xwezayî gelek caran wekî cîhek ji bo nûbûn û aramiyê xizmet dike, fezayek ku nêçîrvan an masîgir dikarin di dema kiryara girtina nêçîrê de kêliyên derbasbûnê bi dest bixin. Ew her weha wekî qadeke bi piranî ji bo mêran tê teswîr kirin, ku ew tê de bi çalakiyan re mijûl dibin wek masîgirtin û nêçîrê, û di encamê de li xilasbûnê digerin. Dema ku Hemingway werzîşên wekî masîgirtinê di nivîsên xwe de dihewîne, Carlos Baker destnîşan dike ku bal her tim bêtir li ser werzîşvanê takekesî ye ne li ser werzîşê bi xwe. Di bingeh de, beşek girîng ji karê Hemingway dikare bi riya rojika naturalîzma Amerîkî were şîrovekirin, ku bi vegotinên hûrgulî yên ku di karên wekî "Çemê Du-Dilê Mezin" de têne dîtin, tê nimûne kirin.

Fiedler dibêje ku Hemingway tropeya wêjeyî ya kevneşopî ya Amerîkî berevajî dike ku "Jina Tarî" ya xerab bi "Jina Sivik" a qenc re berawird dike. Di vê berevajîkirinê de, "jina tarî," ku ji hêla Brett Ashley ve di The Sun Also Rises de tê nimûne kirin, wekî fîgurek xwedawend tê teswîr kirin, dema ku "jina sivik," wek Margot Macomber di "The Short Happy Life of Francis Macomber" de, wekî kujerek tê nîşandan. Robert Scholes destnîşan dike ku vegotinên destpêkê yên Hemingway, di nav de "Çîrokek Pir Kurt," bi gelemperî karakterek mêr bi erênî û jinek bi neyînî pêşkêş dikin.

Rena Sanderson destnîşan dike ku pêşwaziya rexneyî ya destpêkê ya karê Hemingway gelek caran pesnê cîhana wê ya mêr-serdest û hewldanên mêranî dida, karakterên jin wekî "kastrator an koleyên evînê" dabeş dikir. Rexnegirên femînîst bi taybetî navê Hemingway kirin "dijminê gel ê yekemîn." Lê belê, nirxandinên paşîn ên karê wî "dîtbariya nû dane karakterên jin ên Hemingway (û hêzên wan) û hestiyariya wî ya li ser mijarên zayendî eşkere kirine, bi vî awayî gumanan li ser texmîna kevn avêtine ku nivîsên wî yekalî mêranî bûn." Nina Baym Brett Ashley û Margot Macomber wekî "du mînakên herî berbiçav ên 'jinên qûç' ên Hemingway'" destnîşan dike.

Tema mirinê di gelek beşên derketina wêjeyî ya Hemingway de berbelav e. Young destnîşan dike ku balkişandina li ser mirinê di "Indian Camp" de bi giranî ne li ser xwekujiya bav e, lê li ser Nick Adams e, yê ku van bûyeran dibîne û vediguhere "ciwanekî pir birîndar û tirsonek." Herwiha, Young îdîa dike ku hêmanên arketîpî di nav "Indian Camp" de "mifteya sereke" pêşkêş dikin ji bo têgihiştina "ku nivîskarê wê di çi de bû di nav sîh û pênc salên kariyera xwe ya nivîskariyê de." Stoltzfus karê Hemingway wekî tevlihevtir dibîne, heqîqetekê pêşkêş dike ku li gorî felsefeya hebûnî ye: ku hewandina "Tinebûnê" dikare di xala mirinê de bibe sedema xilasbûnê. Kesên ku bi rûmet û wêrekî rûbirûyî mirinê dibin, wekî kesên ku bi rastînî dijîn têne nîşandan. Mînak, Francis Macomber di mirinê de bextewariyê diceribîne Ji ber ku demjimêrên wî yên dawîn rastîn in, û gafiroşê di corrida de Xala Serî ya Hebûnek bi rastînî jiyayî temsîl dike. Di gotara xwe ya zanistî de, The Uses of Authenticity: Hemingway and the Literary Field, Timo Müller dîyar dike ku çîrokên Hemingway serkeftinê bi dest dixin Ji ber ku karakterên wê li pey "jiyanek rastîn" digerin, digel ku "leşker, masîgir, boksör û daristanî" wekî arketîpên sereke yên Rastînîyê di Wêjeya hemdem de cih digirin.

Tema qelskirina mêranîyê pir caran di karên Hemingway de xuya dike, bi taybetî di God Rest You Merry, Gentlemen û The Sun Also Rises de. Fiedler dîyar dike ku ev Tema qelskirina mêranîyê ji Nifşek leşkerên ku ji şer birîndar bûne û ji Azadkirina hevdem a jinan derdikeve, ku bi karakterên wekî Brett tê nimûnekirin. Ev konsept herwiha dirêj dibe ser karakterê piçûk Frances Clyne, hevala Cohn di destpêka The Sun Also Rises de. Karakterê wê vê temayê xurt dike, ne tenê Ji ber ku di romanê de zû tê nasandin, lê herwiha Ji ber Lêketina wê ya girîng li ser Cohn, Tevî xuyabûnên wê yên sînordar.

Di nav God Rest You Merry, Gentlemen de, qelskirina mêranîyê bi awayekî rastîn tê nîşandan û bi sûcê olî ve girêdayî ye. Baker nîqaş dike ku karên Hemingway bi berdewamî dîkotomîya di navbera "xwezayî" û "nenormal" de ronî dike. Di "An Alpine Idyll" de, "nenormalîya" têgihîştî ya skîkirina di Berfa Biharê ya dereng a çiyayên bilind de bi "nenormalîya" cotkarekî ku destûr daye laşê jina wî ya mirî Di dema Zivistanê de demek dirêj di embarê de bimîne, tê berawirdkirin. Di encamê de, hem skîker û hem jî cotkar bi vegera li Bihareke "xwezayî" di Newalê de li xilasbûnê digerin.

Gotûbêja rexneyî ya hemdem gelek caran derketina wêjeyî ya Hemingway hem wekî mîzojînîst û hem jî homofobîk binav kiriye. Analîza Susan Beegel a çar dehsalên rexneya Hemingway eşkere kir ku zanyarên ku li ser pirçandîbûnê disekinîn, gelek caran karê wî paşguh kirine. Rexneyek nûner a The Sun Also Rises dibêje: "Hemingway bi domdarî nasnameya Cihû ya Cohn tekez dike, wî ne wekî karakterekî nebaş ku bi tesadufî Cihû ye nîşan dide, lê belê wekî karakterekî ku nebaşiya wî bi eslê xwe bi Cihûtiya wî ve girêdayî ye." Di nav heman serdemê de, Beegel balê dikişîne ser derketina karên rexneyî yên ku mijarên "tirsa homoseksueliyê" û nijadperestiyê di nav vegotinên Hemingway de lêkolîn dikin. Di nirxandinek berfireh a berhemên Hemingway de, Beegel encam dide: "Di nav tevahiya berhema wî ya balkêş a çîrokan de, ew heqîqetê li ser tirsa mirovî, sûcdarî, xiyanet, tundûtûjî, hovîtî, serxweşî, birçîbûn, çavbirçîtî, bêxemî, coş, nermî, evîn û şehwetê dibêje."

Bandor û mîras

Mîrasa mayînde ya Hemingway di wêjeya Amerîkî de bi giranî ji hêla şêwaza wî ya nesirî ya taybet ve tê pênasekirin, ku nivîskarên paşîn an pejirandin an jî bi zanebûn jê dûr ketin. Piştî damezrandina navûdengê wî bi The Sun Also Rises, ew wekî dengekî girîng ji bo nifşê piştî Şerê Cîhanî yê Yekem derket holê, ku ji bo yên din paradîgmayek şêwazî çêkiribû. Di sala 1933an de, pirtûkên wî li Berlînê bi eşkere hatin şewitandin, wekî "bîrdarîyek ji dejenerebûna nûjen" hatin şermezarkirin, û bi heman rengî ji hêla dêûbavên wî ve wekî "qirêjî" hatin redkirin. Reynolds îdîa dike ku mîrasa Hemingway di afirandina wî ya "çîrok û romanên ewqas bi bandor de ye ku hin ji wan bûne beşek ji mîrasa me ya çandî."

Benson pêşniyar dike ku hûrguliyên biyografîk ên jiyana Hemingway bûne "wesîleya sereke ya îstismarkirinê", bi vî awayî "pîşesaziyek Hemingway" a girîng pêş xistiye. Zanyarê Hemingway Hallengren ji bo cudahiyek zelal di navbera "şêwaza hişk" û maşîzma nivîskar û nasnameya kesane ya nivîskar de nîqaş dike. Benson dipejirîne, Hemingway wekî kesekî ewqas hundirîn û veşartî wekî J. D. Salinger binav dike, tevî meyla wî ya ku vê xwezaya xwerû bi pozbilindî veşêre.

Di dema Şerê Cîhanî yê Duyem de, Salinger bi Hemingway re hevdîtin kir û nameyan nivîsî, wî wekî bandorek wêjeyî ya girîng nas kir. Di nameyekê de ku ji Hemingway re hatibû şandin, Salinger îdîa kir ku axaftinên wan "yekane deqeyên wî yên hêvîdar ên tevahiya şer dabûn wî" û bi henekî xwe wekî "serokê neteweyî yê Klûbên Fansên Hemingway" îlan kir. Di sala 2002an de, fosîlek masiyê billfish ku di Formasyona Danata ya Turkmenistanê de hatibû dîtin, bi fermî navê Hemingwaya lê hat kirin, ji bo rûmetkirina nîşandana girîng a Hemingway ya marlînek di romana wî ya The Old Man and the Sea de.

Mary Hemingway di sala 1965an de Weqfa Hemingway damezrand, û di dema salên 1970î de, wê destnivîsên arşîvî yên mêrê xwe ji Pirtûkxaneya John F. Kennedy re mîrat hiştin. Di sala 1980an de, komek zanyarên Hemingway civiyan da ku kaxezên bexşandî binirxînin, û paşê Civata Hemingway damezrandin, rêxistineke ku "ji bo piştgirîkirin û pêşxistina zanista Hemingway ve girêdayî ye" û berpirsiyarê weşandina The Hemingway Review ye. Neviya wî, Margaux Hemingway, wekî supermodel û Lîstikvana Jin navdar bû, û bi xwişka xwe ya biçûk Mariel re di fîlma sala 1976an Lipstick de lîst. Paşê hat diyarkirin ku mirina wê xwekuştin bû.

Berhemên Hilbijartî

Ev beş berhemên wêjeyî yên ku Ernest Hemingway di dema jiyana xwe de weşandine rêz dike. Her çend beşeke girîng ji nivîsên wî yên paşîn piştî mirina wî hatibin weşandin jî, ev bêyî çavdêriya wî ya rasterast hatibûn qedandin, û wan ji berhemên li jêr hatine pêşkêşkirin cuda dike.

• Sê Çîrok û Deh Helbest (1923)
• Di Dema Me De (1924)
• Di Dema Me De (1925)
• Lehiyên Biharê (1926)
• Roj Dîsa Derdikeve (1926)
• Mêr Bêyî Jinan (1927)
• Xatirxwestinek ji Çekan (1929)
• Mirin di Nîvro de (1932)
• Serketî Tiştekî Nagire (1933)
• Girên Kesk ên Afrîkayê (1935)
• Xwedîbûn û Xwedînebûn (1937)
• Stûna Pêncemîn û Çil û Neh Çîrokên Yekem (1938)
• Zîl ji Bo Kîjanî Lêdixe (1940)
• Li Ser Çem û Nav Daristanê (1950)
• Kalik û Derya (1952)

Çavkaniyên Arşîvî yên Dîjîtal

• Berhemên wêjeyî yên Ernest Hemingway bi formata e-pirtûkê bi rêya Standard Ebooks peyda dibin.
• Berhemên berhevkirî yên Ernest Hemingway dikarin bi rêya Project Gutenberg werin gihîştin.
• Nivîsên Ernest Hemingway jî bi rêya Faded Page (Kanada) têne gihîştin.
• Materyalên ji hêla Ernest Hemingway ve û yên derbarê wî de di nav Arşîva Înternetê de têne parastin.
• Versiyonên pirtûkên dengî yên berhemên Ernest Hemingway yên qada giştî ji LibriVox peyda dibin.

Berhemên Arşîvî yên Fîzîkî

• Koleksiyona Ernest Hemingway li Pirtûkxane û Muzeya Serokatiyê ya John F. Kennedy tê parastin.
• Koleksiyoneke berfireh a derbarê Ernest Hemingway de ji hêla Pirtûkxaneyên Zanîngeha Maryland ve tê domandin.
• Koleksiyona Ernest Hemingway beşek ji Koleksiyona Wêjeya Amerîkî ya Yale ye ku li Pirtûkxaneya Pirtûkên Kêmpeyda û Destnivîsan a Beinecke ye.
• Zanîngeha Texasê ya li Austinê koleksiyoneke girîng a materyalên Ernest Hemingway dihewîne.
• Rêberek ji bo nameyên Adele C. Brockhoff, ku tê de nameyên bi Hemingway re jî hene, li Pirtûkxaneya Pirtûkên Kêmpeyda û Destnivîsan a Zanîngeha Columbia peyda dibe.
• Beşa Destnivîs û Arşîvan a Pirtûkxaneya Giştî ya New Yorkê koleksiyona pelên hiqûqî yên Hemingway, ku ji sala 1899an heta 1971an dirêj dibe, diparêze.
• Kaxezên Maurice J. Speiser di nav Beşa Pirtûkên Kêmpeyda û Koleksiyonên Taybet de li Zanîngeha Karolînaya Başûr cih digirin.

Beşdariyên Rojnamegeriyê

• Hevpeyvîna wî, bi sernavê "Hunerê Çîrokê No. 21," di Bihar sala 1958an de di The Paris Review de hate weşandin.
• Berhemên rojnamegeriyê yên Ernest Hemingway di nav Arşîva Rojnamegeriya Amerîkî de têne parastin.

Agahiyên Jînenîgarî û Çarçoveyî

• Zanyariyên derbarê jiyana Ernest Hemingway de li ser malpera Nobelprize.org têne dîtin.
• Tomarên têkildarî Ernest Hemingway bi riya 'FBI Records: The Vault' dikarin bên bidestxistin.