Gustave Flaubert

Gustave Flaubert (Reino Unido: FLOH-bair, EUA: floh-BAIR; Francês: [ɡystavflobɛʁ]; 12 de dezembro de 1821 - 8 de maio de 1880) foi um romancista francês. Ele é amplamente reconhecido como o principal defensor do realismo literário, tanto na França como internacionalmente. O teórico literário Kornelije Kvas observou que o realismo de Flaubert busca a perfeição formal, resultando em um retrato neutro da realidade que ressalta a importância do estilo como um método representacional objetivo. Flaubert é particularmente conhecido por seu romance inaugural, Madame Bovary (1857), sua extensa Correspondência e sua dedicação meticulosa aos princípios estilísticos e estéticos. O aclamado contista Guy de Maupassant estava entre os protegidos de Flaubert.

Vida

Primeira vida e educação

Gustave Flaubert nasceu em Rouen, localizado no departamento Sena-Marítimo da Alta Normandia, no norte da França. Ele era o segundo filho de Anne Justine Caroline (nascida Fleuriot; 1793-1872) e Achille-Cléophas Flaubert (1784-1846), que atuou como diretor e cirurgião sênior do hospital primário de Rouen. Flaubert começou a escrever ainda jovem, supostamente aos oito anos de idade.

Flaubert recebeu sua educação no Lycée Pierre-Corneille em Rouen, permanecendo lá até 1840, quando se mudou para Paris para prosseguir estudos jurídicos. Enquanto estava em Paris, ele provou ser um estudante pouco entusiasmado e desenvolveu uma aversão à cidade. Ele formou um número limitado de conhecidos, notadamente Victor Hugo. No final de 1840, empreendeu viagens pelos Pirenéus e pela Córsega. Após um ataque epiléptico em 1846, ele partiu de Paris e interrompeu seus estudos jurídicos.

Vida pessoal

Entre 1846 e 1854, Flaubert manteve um relacionamento com a poetisa Louise Colet, e sua correspondência foi preservada. Após sua saída de Paris, estabeleceu-se em Croisset, local próximo ao Sena e Rouen, onde residiu pelo resto de sua vida. No entanto, ele fazia visitas periódicas a Paris e à Inglaterra, supostamente mantendo uma amante nesta última.

Politicamente, Flaubert caracterizou-se como um "velho idiota romântico e liberal" (vieille ganache romantique et libérale), um "liberal enfurecido" (libéral enragé), um oponente de todas as formas de despotismo e um defensor de protestos individuais contra o poder e os monopólios.

Em 1846, ele viajou pela Bretanha com seu amigo de longa data, Maxime Du Camp. De 1849 a 1850, embarcou numa extensa viagem ao Médio Oriente, que incluiu visitas à Grécia e ao Egipto. Enquanto estava em Beirute, ele contraiu sífilis. Ele passou cinco semanas em Istambul durante 1850. Em 1858, visitou Cartago para realizar pesquisas para seu romance Salammbô.

Flaubert nunca se casou nem teve filhos. Numa carta de 1852 a Colet, ele articulou sua justificativa para permanecer sem filhos, declarando sua relutância em "transmitir a ninguém os agravos e a desgraça da existência".

Flaubert documentou abertamente seus encontros sexuais com prostitutas em seus escritos de viagem. Ele especulou que um cancro em seu pênis se originou de uma garota maronita ou turca. Além disso, ele teve relações sexuais com prostitutos em Beirute e no Egito; em uma carta, ele retratou um "jovem malandro com marcas de varíola usando um turbante branco".

Seu biógrafo, Émile Faguet, afirmou que seu relacionamento com Louise Colet constituía seu único envolvimento romântico sério.

Flaubert era um trabalhador diligente, expressando frequentemente em sua correspondência com amigos o caráter árduo de seus empreendimentos literários. Ele manteve um relacionamento próximo com sua sobrinha, Caroline Commanville, e cultivou uma amizade e correspondência significativas com George Sand. Periodicamente, visitava conhecidos em Paris, como Émile Zola, Alphonse Daudet, Ivan Turgenev e Edmond e Jules de Goncourt.

A década de 1870 apresentou desafios consideráveis ​​para Flaubert. Durante a Guerra de 1870, soldados prussianos ocuparam sua residência e sua mãe faleceu em 1872. Após a morte de sua mãe, ele enfrentou dificuldades financeiras decorrentes do fracasso comercial do marido de sua sobrinha. Flaubert lutou contra doenças venéreas durante a maior parte de sua vida. Sua saúde piorou, culminando com sua morte por hemorragia cerebral em Croisset em 1880, aos 58 anos. Ele foi enterrado no jazigo da família no cemitério de Rouen. Um monumento dedicado a ele, esculpido por Henri Chapu, foi inaugurado no museu de Rouen.

Carreira de escritor

Seu trabalho inicial concluído foi November, uma novela finalizada em 1842.

Em setembro de 1849, Flaubert terminou o rascunho inicial de seu romance, A Tentação de Santo Antônio. Ele apresentou o romance oralmente a Louis Bouilhet e Maxime Du Camp durante quatro dias, proibindo quaisquer interrupções ou comentários críticos. Após a leitura, seus companheiros aconselharam-no a descartar o manuscrito, recomendando que se concentrasse em temas realistas em vez de narrativas fantásticas.

Ao retornar do Egito em 1850, Flaubert começou a escrever Madame Bovary. Este romance, que exigiu cinco anos para ser escrito, foi serializado na Revue de Paris em 1856. Posteriormente, o governo iniciou processos judiciais contra o editor e o autor, alegando imoralidade; embora o caso tenha sido ouvido no ano seguinte, ambas as partes foram absolvidas. Após a sua publicação como livro completo, Madame Bovary obteve uma recepção favorável.

Em 1858, Flaubert viajou para Cartago para coletar pesquisas para seu romance subsequente, Salammbô. A conclusão do romance ocorreu em 1862, após quatro anos de esforço dedicado.

Utilizando experiências de sua juventude, Flaubert compôs então L'Éducation sentimentale (Educação Sentimental), um projeto que durou sete anos. Esta obra, publicada em 1869, representou seu último romance concluído. A narrativa centra-se nas experiências românticas de Frédéric Moreau durante a Revolução Francesa de 1848 e o estabelecimento do Segundo Império Francês.

Durante a década de 1870, Flaubert escreveu uma peça malsucedida, Le Candidat, e lançou uma edição revisada de A Tentação de Santo Antônio, partes da qual apareceram impressas já em 1857. Uma parte significativa de seu tempo foi dedicada a um projeto em evolução, Les Deux Cloportes (Os Dois Piolhos), que posteriormente evoluiu para Bouvard e Pécuchet; ele interrompeu esse esforço intensivo apenas para compor os Três Contos entre 1875 e 1877. Esta coleção apresenta três narrativas distintas: Un Cœur simple (Um Coração Simples), La Légende de Saint-Julien l'Hospitalier (A Lenda de São Juliano, o Hospitaleiro) e Hérodias (Heródias). Após a publicação destas histórias, dedicou o resto da sua vida à árdua criação de Bouvard et Pécuchet, cuja versão incompleta foi publicada postumamente em 1881. A obra funcionou como uma sátira abrangente sobre a futilidade inerente ao conhecimento humano e a natureza generalizada da mediocridade. Apesar da convicção de Flaubert de que esta obra constituía sua obra-prima, o romance teve apenas uma tiragem limitada e recebeu críticas predominantemente pouco entusiasmadas.

Flaubert manteve extensa correspondência e suas cartas foram compiladas em diversas publicações.

Conjectura-se que, no momento de sua morte, ele estava envolvido no desenvolvimento de um romance histórico adicional, centrado na Batalha das Termópilas.

Estilo perfeccionista

Flaubert era conhecido por evitar meticulosamente expressões imprecisas, abstratas ou vagamente inadequadas, e rejeitava escrupulosamente os clichês. Em correspondência com George Sand, afirmou que seus esforços se dedicaram a “tentar escrever frases harmoniosas, evitando assonâncias”.

Flaubert aderiu e buscou ativamente o princípio de "le mot juste" ("a palavra certa"), que ele considerava o método fundamental para alcançar qualidade superior na composição literária. Ele trabalhou em sombrio isolamento, dedicando ocasionalmente uma semana inteira à conclusão de uma única página, perpetuamente insatisfeito com sua produção. Sua correspondência revela essa luta, pois ele explica que a prosa precisa não surgiu naturalmente e que seu estilo distinto foi cultivado por meio de esforço diligente e extensa revisão. Flaubert articulou o desejo de desenvolver um estilo "que fosse rítmico como o verso, preciso como a linguagem das ciências, ondulante, de voz profunda como um violoncelo, com pontas de chama: um estilo que perfuraria sua ideia como uma adaga, e no qual seu pensamento navegaria facilmente sobre uma superfície lisa, como um esquife diante de um bom vento de cauda". Ele declarou a famosa declaração de que “um autor em seu livro deve ser como Deus no universo, presente em todos os lugares e visível em nenhum lugar”.

Esta abordagem meticulosa da escrita é ainda demonstrada pela comparação da produção literária de Flaubert ao longo da vida com a de seus contemporâneos, como Balzac ou Zola. A taxa de publicação de Flaubert era consideravelmente inferior ao padrão prevalecente da sua época, e ele nunca se aproximou do ritmo de um romance por ano, um feito frequentemente realizado pelos seus pares durante os seus períodos mais produtivos. Walter Pater caracterizou Flaubert como o "mártir do estilo".

Legado

De acordo com a avaliação crítica de James Wood:

Os romancistas deveriam agradecer a Flaubert da mesma forma que os poetas agradecem à primavera; tudo começa de novo com ele. Realmente existe um tempo antes de Flaubert e um tempo depois dele. Flaubert estabeleceu de forma decisiva o que a maioria dos leitores e escritores considera como narração realista moderna, e sua influência é quase familiar demais para ser visível. Dificilmente notamos que a boa prosa favorece os detalhes reveladores e brilhantes; que privilegia um elevado grau de percepção visual; que mantém uma compostura nada sentimental e sabe afastar-se, como um bom criado, de comentários supérfluos; que julga o bem e o mal de forma neutra; que procura a verdade, mesmo ao custo de nos repelir; e que as impressões digitais do autor em tudo isto são, paradoxalmente, rastreáveis ​​mas não visíveis. Você pode encontrar um pouco disso em Defoe, Austen ou Balzac, mas não tudo até Flaubert.

Além de sua habilidade estilística, Flaubert demonstrou uma mistura equilibrada de sensibilidades românticas e realistas em sua escrita. Consequentemente, numerosos movimentos literários, particularmente o realismo e o formalismo, reconhecem a sua obra como fundamental. Sua precisão meticulosa em adaptar a linguagem à sua intenção artística é evidente em todo o seu corpus, notadamente nas caracterizações de suas principais obras românticas. O reconhecimento duradouro e generalizado do legado post-mortem de Flaubert constitui “um capítulo interessante da história literária em si”. Além disso, ele é creditado por popularizar a cor Tuscany Cypress, uma tonalidade frequentemente referenciada em seu romance seminal, Madame Bovary.

A prosa concisa e exata de Flaubert impactou significativamente autores do século XX, incluindo Franz Kafka e J. M. Coetzee. Vladimir Nabokov elaborou esta influência em sua renomada série de palestras:

A maior influência literária sobre Kafka foi a de Flaubert. Flaubert, que detestava a prosa bonita, teria aplaudido a atitude de Kafka em relação à sua ferramenta. Kafka gostava de extrair os seus termos da linguagem do direito e da ciência, dando-lhes uma espécie de precisão irónica, sem qualquer intrusão nos sentimentos privados do autor; este foi exatamente o método de Flaubert através do qual alcançou um efeito poético singular. O legado dos seus hábitos de trabalho pode ser melhor descrito, portanto, como abrindo caminho para uma forma de escrita mais lenta e introspectiva.

A publicação de Madame Bovary, em 1856, inicialmente provocou mais controvérsia do que aclamação, já que sua abordagem inovadora – uma descrição meticulosamente verdadeira da vida – não foi imediatamente reconhecida. Com o tempo, esta faceta particular do seu brilhantismo ganhou aceitação, eventualmente ofuscando outros elementos do seu trabalho. Na época de seu falecimento, ele era amplamente considerado o proeminente realista francês. Nesta qualidade, Flaubert exerceu profunda influência sobre autores como Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Alphonse Daudet e Émile Zola. Mesmo após o declínio do movimento realista, Flaubert manteve sua posição estimada na esfera literária; seu apelo duradouro aos escritores decorre de sua profunda dedicação aos princípios estéticos, de sua atenção meticulosa ao estilo e de sua busca incansável pela expressão ideal.

Seus Œuvres Complètes (8 volumes, 1885) foram compilados a partir de manuscritos originais e apresentavam, além de obras já citadas, as peças Le Candidat e Le Château des cœurs. Uma edição subsequente de dez volumes foi lançada entre 1873 e 1885. As cartas de Flaubert a George Sand foram publicadas em 1884, acompanhadas por uma introdução de Guy de Maupassant.

Flaubert tem sido objeto de admiração e análise crítica por quase todas as figuras literárias significativas do século XX, abrangendo filósofos e sociólogos como Michel Foucault, Roland Barthes, Pierre Bourdieu e Jean-Paul Sartre, cujo estudo parcialmente psicanalítico de Flaubert, O idiota da família, apareceu em 1971. Georges Perec identificou a Educação Sentimental como uma de suas preferidas. romances. O romancista peruano Mario Vargas Llosa também expressou profunda admiração por Flaubert. Além de Orgia Perpétua, obra dedicada exclusivamente às contribuições artísticas de Flaubert, análises perspicazes estão presentes em Cartas a um jovem romancista de Vargas Llosa (publicado em 2003). Durante uma palestra pública em maio de 1966 na Kaufmann Art Gallery em Nova York, Marshall McLuhan afirmou: "Todo o meu conhecimento sobre mídia deriva de pessoas como Flaubert, Rimbaud e Baudelaire."

Para comemorar o 198º aniversário de Flaubert, em 12 de dezembro de 2019, uma equipe de pesquisa do CNRS lançou um modelo de linguagem neural nomeado em sua homenagem.

Bibliografia

Ficção em prosa

• Novembro (1842) - novela publicada postumamente (1928)
• A Tentação de Santo Antônio (1849, 1856, 1872 e 1874) - poema em prosa
• Madame Bovary (1857)
• Salammbô (1862)
• Educação Sentimental (1869)
• Três Contos (1877) - coleção de contos
• Bouvard et Pécuchet (1881) - romance inacabado, publicado postumamente

Outros trabalhos

• A Peste em Florença (1836)
• Sonho do Inferno (1837)
• Memórias de um Louco (1838)
• O Candidato (1874)
• O Castelo dos Corações (1880)
• Dicionário de Ideias Recebidas (1911)
• Memórias, notas e pensamentos íntimos (1965)

Adaptações

• A ópera Hérodiade de Jules Massenet inspira-se na novela Hérodias de Flaubert.
• A ópera Madame Bovary de Emmanuel Bondeville é uma adaptação do romance de Flaubert.
• A ópera inacabada Salammbo de Modest Mussorgsky, orquestrada por Zoltán Peskó, é derivada do romance de Flaubert.
• Vários filmes e séries de televisão foram adaptados de Madame Bovary.
• Ópera de Camille Erlanger A Lenda de São Julião, o Hospitaleiro (1888).

Correspondência (em inglês)

• Correspondência selecionada:
  • Editado por Francis Steegmuller, Cartas Selecionadas (1953, 2001)
  • Editado por Geoffrey Wall, Cartas Selecionadas (1997)
• Flaubert no Egito: uma sensibilidade em turnê (1972)
• Editado por Barbara Beaumont, Flaubert e Turgenev, uma amizade nas cartas: a correspondência completa (1985)
• Correspondência com George Sand:
  • Traduzido por Aimée G. Leffingwell McKenzie (A. L. McKenzie) e apresentado por Stuart Sherman, The George Sand–Gustave Flaubert Letters (1921).
  • Flaubert–Sand: A Correspondência (1993)

Publicações biográficas e outras publicações relacionadas

• Allen, James Sloan. Sabedoria Mundana: Grandes Livros e os Significados da Vida. Frederic C. Beil, 2008. ISBN 978-1-929490-35-6
• Baldick, Robert. Jantar no Magny's. Victor Gollancz, 1971.
• Brown, Frederico. Flaubert: uma biografia. Little, Brown, 2006. ISBN 0-316-11878-8
• Hennequin, Émile. Alguns escritores franceses: Flaubert, Zola, Hugo, Goncourt, Huysmans, etc.
• Barnes, Julian. Papagaio de Flaubert. Londres: J. Cape, 1984. ISBN 0-330-28976-4
• Fleming, Bruce. Salvando Madame Bovary: sendo feliz com o que temos. Frederic C. Beil, 2017. ISBN 978-1-929490-53-0
• Max, Gerry. "Gustave Flaubert: O livro como artefato e ideia: Bibliomane e bibliologia." Dalhousie Estudos Franceses, Primavera-Verão, 1992.
• Patton, Susannah. Uma viagem à Normandia de Flaubert. Roaring Forties Press, 2007. ISBN 0-9766706-8-2
• Sartre, Jean-Paul. O idiota da família: Gustave Flaubert, 1821–1857, Volumes 1–5. Imprensa da Universidade de Chicago, 1987.
• Steegmuller, Francis. Flaubert e Madame Bovary: um retrato duplo. Nova York: Viking Press, 1939.
• Tooke, Adrianne. Flaubert e as artes pictóricas: da imagem ao texto. Imprensa da Universidade de Oxford, 2000. ISBN 0-19-815918-8
• Troyat, Henri. Flaubert. Viking, 1992.
• Parede, Geoffrey. Flaubert: uma vida. Faber e Faber, 2001. ISBN 0-571-21239-5
• Vários autores. O Público versus M. Gustave Flaubert.

Referências

• Edições digitais das obras de Gustave Flaubert estão disponíveis em Standard Ebooks.
• As obras de Gustave Flaubert estão acessíveis através do Project Gutenberg.
• O Internet Archive hospeda trabalhos de e sobre Gustave Flaubert.
• LibriVox fornece audiolivros de domínio público das obras de Gustave Flaubert.
• Um audiolivro em MP3 de La femme du monde, derivado dos primeiros escritos de Flaubert, está disponível. (em francês)
• São fornecidas as obras completas de Flaubert, incluindo texto, concordâncias e uma lista de frequências.
• Uma versão em áudio da obra de Gustave Flaubert foi arquivada em 27 de março de 2011 na Wayback Machine. (em francês)
• Liukkonen, Petri. "Gustave Flaubert." Livros e escritores.
• O site oficial do Centro Flaubert em Rouen. (em francês)
• Uma entrada sobre Flaubert, arquivada em 31 de outubro de 2005 na Wayback Machine, é apresentada no Guia de Teoria Literária e Crítica da Universidade Johns Hopkins.
• Uma página dedicada à Bibliomania.
• Um site de recursos abrangente. (em francês)
• O site literário The Ledge apresenta um 'Bookweb' de Flaubert, oferecendo sugestões para envolvimento acadêmico adicional.
• Lucas, F. L. "O Mártir das Letras." Ensaio sobre As Cartas de Gustave Flaubert. Estuda francês e inglês (1934), pp. 242–266.