Margaret Atwood

Margaret Eleanor Atwood, nascida em 18 de novembro de 1939, é uma distinta figura canadense, reconhecida por suas contribuições como romancista, poetisa, crítica literária e inventora. Iniciando sua prolífica carreira em 1961, ela é autora de um conjunto substancial de obras, abrangendo 18 coleções de poesia, 18 romances, 11 volumes de não ficção, nove coleções de contos de ficção, oito livros infantis, duas histórias em quadrinhos e várias publicações de pequena imprensa de poesia e ficção. Entre sua extensa bibliografia, o romance distópico de 1985 The Handmaid's Tale se destaca como sua criação mais reconhecida. Suas realizações literárias foram reconhecidas com vários prêmios, incluindo dois prêmios Booker, o prêmio Arthur C. Clarke, a Ordem do Canadá, o prêmio Franz Kafka, o prêmio Príncipe das Astúrias de literatura e os prêmios National Book Critics e PEN Center USA Lifetime Achievement. Várias de suas produções literárias foram posteriormente adaptadas para formatos de cinema e televisão.

O escopo temático da obra de Atwood é amplo, abordando temas como gênero e identidade, narrativas religiosas e mitológicas, o poder intrínseco da linguagem, mudanças climáticas e a dinâmica da política de poder. Parte significativa de sua produção poética se inspira em mitos e contos de fadas, fascínio que ela cultivou desde a infância.

Atwood desempenha um papel fundamental no estabelecimento do Griffin Poetry Prize e do Writers' Trust of Canada. Além disso, ela atua como pesquisadora sênior no Massey College em Toronto. Notavelmente, ela é creditada pela invenção do dispositivo LongPen e suas tecnologias relacionadas, que permitem a inscrição robótica remota de documentos.

Primeira vida e educação

Margaret Atwood nasceu em Ottawa, Ontário, Canadá, em 18 de novembro de 1939. Ela foi a segunda de três filhos de Carl Edmund Atwood, um entomologista, e Margaret Dorothy (nascida Killam), uma ex-nutricionista e nutricionista originária de Woodville, Nova Escócia. Devido ao envolvimento profissional de seu pai na pesquisa em entomologia florestal, os primeiros anos de Atwood foram passados ​​em grande parte nas regiões remotas do norte de Quebec, juntamente com mudanças frequentes entre Ottawa, Sault Ste. Maria e Toronto.

Sua educação formal não foi em tempo integral até os doze anos de idade. Durante esse período, ela se tornou uma leitora ávida, consumindo uma ampla gama de materiais, incluindo literatura clássica, mistérios de bolso da Dell, contos de fadas de Grimm, narrativas de animais canadenses e histórias em quadrinhos. Posteriormente, ela frequentou a Leaside High School, no bairro Leaside, em Toronto, concluindo sua graduação em 1957. Os esforços criativos de Atwood começaram cedo, quando ela começou a compor peças e poemas aos seis anos de idade.

Durante sua infância, ela também esteve envolvida no programa Brownie, uma divisão das Girl Guides of Canada. Suas experiências dentro das Girl Guides foram documentadas em vários de seus trabalhos publicados.

Aos dezesseis anos, Atwood reconheceu sua aspiração de seguir a escrita como profissão. Em 1957, ela começou seus estudos no Victoria College, Universidade de Toronto, contribuindo com poemas e artigos para a Acta Victoriana, o jornal literário da faculdade, e se engajando na tradição teatral do segundo ano conhecida como The Bob Revue. Seus mentores acadêmicos durante este período incluíram Jay Macpherson e Northrop Frye. Ela obteve o diploma de bacharel em inglês (com distinção) em 1961, com especialização adicional em filosofia e francês.

Após seus estudos de graduação, Atwood iniciou seu trabalho de pós-graduação no Radcliffe College, Universidade de Harvard, em 1961, apoiada por uma bolsa Woodrow Wilson. Ela concluiu com sucesso o grau de Master of Arts (MA) em Radcliffe em 1962 e posteriormente realizou estudos de doutorado por dois anos; no entanto, sua dissertação, intitulada O Romance Metafísico Inglês, permaneceu inacabada.

Carreira

década de 1960

Em 1961, a coleção inaugural de poesia de Atwood, Double Persephone, foi lançada como um panfleto pela Hawkshead Press de John Robert Colombo, o que lhe valeu a Medalha E. J. Pratt. Simultaneamente com sua atividade literária, Atwood ocupou cargos acadêmicos: atuou como professora de inglês na Universidade da Colúmbia Britânica, Vancouver, de 1964 a 1965; instrutor de inglês na Universidade Sir George Williams em Montreal de 1967 a 1968; e membro do corpo docente da Universidade de Alberta, em Edmonton, de 1969 a 1970. O ano de 1966 viu a publicação de The Circle Game, uma obra que ganhou o Prêmio Governador Geral. Posteriormente, esta coleção foi sucedida por três coleções adicionais de poesia de pequena imprensa: Caleidoscópios Barrocos: um poema (Cranbrook Academy of Art, 1965); Talismãs para Crianças (Cranbrook Academy of Art, 1965); e Discursos para o Doutor Frankenstein (Cranbrook Academy of Art, 1966). Outra obra notável desse período foi The Animals in That Country (1968). O romance de estreia de Atwood, The Edible Woman, foi lançado em 1969. Frequentemente citado pelos críticos como uma manifestação inicial dos temas feministas predominantes em seus trabalhos posteriores, o romance funciona como uma sátira social criticando o consumismo norte-americano.

década de 1970

De 1971 a 1972, Atwood ocupou um cargo de professor na Universidade de York, em Toronto, seguido por uma nomeação como escritor residente na Universidade de Toronto durante o ano acadêmico de 1972-1973. Durante esta década, Atwood lançou seis coleções de poesia: The Journals of Susanna Moodie (1970), Procedures for Underground (1970), Power Politics (1971), You Are Happy (1974), Selected Poems 1965–1975 (1976) e Poemas de duas cabeças (1978). Ao mesmo tempo, ela publicou três romances: Surfacing (1972), Lady Oracle (1976) e Life Before Man (1979), o último dos quais foi finalista do Prêmio Governador Geral. Esses romances - Surfacing, Lady Oracle e Life Before Man - juntamente com The Edible Woman, investigam temas de identidade e construção social de gênero, particularmente em relação à nacionalidade e à política sexual. Notavelmente, Surfacing, juntamente com sua monografia inaugural de não-ficção, Survival: A Thematic Guide to Canadian Literature (1972), contribuiu significativamente para estabelecer Atwood como uma figura proeminente e em ascensão na literatura canadense. Em 1977, a primeira coleção de contos de Atwood, Dancing Girls, foi lançada, ganhando o Prêmio St. Lawrence de Ficção e o prêmio The Periodical Distributors of Canada de Curta Ficção.

Em 1976, o interesse público e crítico por Atwood, sua obra e sua vida pessoal havia crescido a tal ponto que a revista Maclean's a designou como "a escritora mais fofocada do Canadá".

década de 1980

A posição literária de Atwood solidificou-se ainda mais ao longo da década de 1980 com o lançamento de Bodily Harm (1981); The Handmaid's Tale (1985), que ganhou o Prêmio Arthur C. Clarke e o Prêmio Governador Geral de 1985, e foi finalista do Prêmio Booker de 1986; e Cat's Eye (1988), finalista do Prêmio Governador Geral de 1988 e do Prêmio Booker de 1989. Embora geralmente avesso à categorização literária, Atwood posteriormente reconheceu The Handmaid's Tale como uma obra de ficção científica ou, mais precisamente, de ficção especulativa. Ela afirmou frequentemente: "Há um precedente na vida real para tudo no livro. Decidi não colocar nada que alguém em algum lugar já não tivesse feito."

Embora críticos e revisores tenham frequentemente procurado elementos autobiográficos na obra de Atwood, particularmente em Olho de Gato, Atwood geralmente desencoraja uma interpretação excessivamente literal da vida de um autor em suas criações literárias. O documentário Margaret Atwood: Once in August (1984), do cineasta Michael Rubbo, ilustra seus desafios na identificação de evidências autobiográficas diretas e inspiração nos escritos de Atwood.

Ao longo da década de 1980, Atwood manteve seu envolvimento na academia, ocupando cargos como Cátedra Honorária do MFA na Universidade do Alabama em Tuscaloosa (1985), Professora Berg de Inglês na Universidade de Nova York (1986), Escritora residente na Universidade Macquarie, Austrália (1987), e Escritora residente na Trinity University, San Antonio, Texas (1989). Refletindo sobre seus compromissos como professora, ela comentou certa vez: "Para mim, o sucesso significava não ter mais que lecionar na universidade".

década de 1990

A fama literária de Atwood se expandiu ainda mais com o lançamento de seus romances The Robber Bride (1993), que foi finalista do Prêmio Governador Geral de 1994 e selecionado para o Prêmio James Tiptree Jr., e Alias Grace (1996), que garantiu o Prêmio Giller de 1996, foi finalista do Prêmio Booker de 1996 e do Prêmio Governador de 1996. General's Award e foi selecionado para o Orange Prize for Fiction de 1997. Apesar das diferenças significativas no contexto e na estrutura narrativa, ambos os romances empregam personagens femininas para explorar temas do bem, do mal e da moralidade, particularmente através da representação de antagonistas femininas. Sobre The Robber Bride, Atwood comentou: "Não estou defendendo o comportamento maligno, mas a menos que você tenha algumas personagens femininas retratadas como personagens malignas, você não estará jogando com uma gama completa." The Robber Bride se passa na Toronto contemporânea, enquanto Alias ​​Grace é uma obra de ficção histórica que narra os assassinatos de Thomas Kinnear e sua governanta, Nancy Montgomery, em 1843.

Anteriormente, Atwood havia escrito o filme feito para a televisão da CBC de 1974, The Servant Girl, que dramatizou a vida de Grace Marks, a jovem criada condenada pelo crime ao lado de James McDermott. Suas contribuições poéticas persistiram com a publicação de Snake Woman em 1999, publicada na revista de literatura feminina Kalliope.

anos 2000

Romances

Em 2000, Atwood lançou seu décimo romance, The Blind Assassin, que foi aclamado pela crítica e ganhou o Prêmio Booker e o Prêmio Hammett no mesmo ano. The Blind Assassin também recebeu indicações para o Prêmio Governador Geral em 2000, o Prêmio Orange de Ficção e o Prêmio Literário Internacional de Dublin em 2002. No ano seguinte, em 2001, Atwood foi incluído na Calçada da Fama do Canadá.

Aproveitando suas realizações anteriores, Atwood lançou Oryx and Crake em 2003, iniciando uma série que posteriormente incluiu O Ano do Dilúvio (2009) e MaddAddam (2013), formando coletivamente a Trilogia MaddAddam. Esta trilogia apresenta uma narrativa apocalíptica que explora temas como a engenharia genética, a influência de entidades farmacêuticas e corporativas e as ramificações de catástrofes induzidas pelo homem. Em relação aos elementos tecnológicos de Oryx e Crake, Atwood caracteriza a obra como ficção especulativa, observando: "Acho que, pela primeira vez na história da humanidade, vemos para onde podemos ir. Podemos ver o futuro o suficiente para saber que não podemos continuar no caminho que temos seguido desde sempre sem inventar, possivelmente, muitas coisas novas e diferentes." Nos agradecimentos a MaddAddam, ela enfatiza ainda que, embora o romance seja ficcional, ele não incorpora tecnologias ou entidades biológicas que já não existam, estejam em desenvolvimento ou sejam teoricamente concebíveis.

Atwood contribuiu com A Penelopiada, uma novela, para a Canongate Myth Series em 2005. Esta narrativa reinterpreta A Odisseia de Homero através dos pontos de vista de Penélope e das doze criadas que foram executadas no final do épico. Uma adaptação teatral de A Penelopiada estreou em 2007.

O romance Hag-Seed, uma releitura contemporânea de A Tempestade de Shakespeare, foi publicado pela Atwood em 2016 como um capítulo da série Hogarth Shakespeare da Penguin Random House.

Em 28 de novembro de 2018, Atwood revelou sua intenção de lançar The Testaments, uma sequência de The Handmaid's Tale, em setembro de 2019. Este romance emprega três narradoras distintas e se passa quinze anos após a cena final de Offred em The Handmaid's Tale. Posteriormente, recebeu o Prêmio Booker 2019, dividindo o prêmio.

Não ficção

O trabalho de não ficção de Atwood, Payback: Debt and the Shadow Side of Wealth, foi publicado em 2008. Este volume compreende cinco palestras originalmente apresentadas como parte da série Massey Lectures entre 12 de outubro e 1º de novembro de 2008. Sua publicação precedeu as palestras, que foram posteriormente gravadas e exibidas no programa da CBC Radio One, Ideas. Em 2026, Atwood lançou Book of Lives: A Memoir of Sorts, que obteve respostas críticas variadas.

Ópera de câmara

Atwood aceitou uma encomenda para uma ópera de câmara em março de 2008. Esta ópera, intitulada Pauline e encomendada pela City Opera of Vancouver, se passa em março de 1913, Vancouver, retratando o período final da vida da escritora e performer canadense Pauline Johnson. Com música de Tobin Stokes e libreto de Atwood, Pauline estreou em 23 de maio de 2014, no York Theatre de Vancouver.

Ficção gráfica

Atwood começou a escrever a série de quadrinhos de super-heróis Angel Catbird em 2016, colaborando com o co-criador e ilustrador Johnnie Christmas. O personagem central, o cientista Strig Feleedus, sofre uma mutação acidental, adquirindo atributos físicos e habilidades características tanto de felinos quanto de aves. Consistente com seus outros empreendimentos literários, Atwood comenta sobre a série, afirmando: "O tipo de ficção especulativa sobre o futuro que escrevo é sempre baseado em coisas que estão em processo agora. Portanto, não é que eu as imagine, é que percebo que as pessoas estão trabalhando nelas e dou alguns passos adiante. Portanto, não surge do nada, surge da vida real."

Projeto Biblioteca Futura

Atwood se tornou a colaboradora inaugural do projeto Biblioteca do Futuro com seu romance Scribbler Moon. Este manuscrito, finalizado em 2015, foi formalmente apresentado ao projeto em 27 de maio daquele ano. O projeto manterá o livro até sua publicação prevista para 2114. Atwood prevê que futuros leitores poderão exigir a experiência de um paleoantropólogo para interpretar certos elementos de sua narrativa. Em uma entrevista ao The Guardian, Atwood articulou sua perspectiva: "Há algo mágico nisso. É como a Bela Adormecida. Os textos vão dormir por 100 anos e então acordarão, ganharão vida novamente. É um período de tempo de conto de fadas. Ela dormiu por 100 anos."

Invenção da LongPen

Durante uma turnê de brochura em Denver em 2004 para seu romance Oryx and Crake, Atwood conceituou uma tecnologia de escrita robótica remota, posteriormente chamada de LongPen. Esta inovação teve como objetivo facilitar a escrita remota à tinta em todo o mundo através do tablet PC e da Internet, permitindo-lhe assim realizar tours de livros sem presença física. Ela imediatamente fundou a Unotchit Inc. para desenvolver, fabricar e distribuir esta tecnologia. Em 2011, a empresa direcionou sua estratégia de mercado para transações comerciais e jurídicas, produzindo diversos aplicativos de escrita remota utilizando tecnologias LongPen. Em 2013, a empresa foi rebatizada como Syngrafii Inc. A partir de 2021, ela opera como uma plataforma baseada em nuvem que fornece tecnologia de assinatura eletrônica. Em maio de 2021, Atwood continua atuando como diretor da Syngrafii Inc. e detém várias patentes associadas à LongPen e suas tecnologias relacionadas.

Poesia

Em novembro de 2020, Atwood lançou Dearly, uma coleção de poesia que investiga temas de ausência, finais, envelhecimento, retrospecção, presentes e renovações. O poema titular, Dearly, também apareceu no jornal The Guardian, acompanhado por um ensaio discutindo a passagem do tempo, a dor e a propriedade do leitor sobre um poema. Uma gravação de áudio de Atwood lendo o poema está disponível no site do jornal.

Temas recorrentes e contextos culturais

Teoria da identidade canadense

As contribuições teóricas de Atwood para a identidade canadense têm recebido atenção considerável tanto nacional quanto internacionalmente. Seu trabalho seminal de crítica literária, Survival: A Thematic Guide to Canadian Literature, embora agora considerado um tanto desatualizado, persiste como um texto fundamental para a literatura canadense nos currículos internacionais de estudos canadenses. Joseph Pivato, escritor e acadêmico, criticou a contínua reimpressão de Survival pela Anansi Press, argumentando que constitui um desserviço aos estudantes de literatura canadense por estreitar as perspectivas.

Em Survival, Atwood postula que tanto a literatura canadense quanto, por extensão, a identidade canadense são fundamentalmente caracterizadas pelo motivo da sobrevivência. Este motivo se manifesta através da presença generalizada de “posições de vítima” na literatura canadense. Estas posições delineiam um espectro de autoconsciência e autorrealização para a vítima dentro da dinâmica “vencedor/vítima”. O “vencedor” nestes contextos pode abranger outros seres humanos, a natureza, a natureza selvagem ou várias forças opressivas externas e internas que agem sobre a vítima. A Sobrevivência de Atwood reflete a influência da teoria da mentalidade de guarnição de Northrop Frye; ela emprega o conceito de Frye sobre a inclinação do Canadá de se isolar de influências externas como uma estrutura crítica para analisar a literatura canadense. Com base em suas teorias apresentadas em obras como Sobrevivência e no exame de temas análogos em sua ficção, Atwood considera a literatura canadense como a articulação da identidade canadense. Este conjunto de literatura sugere que a identidade canadiana foi moldada por uma apreensão da natureza, uma história de colonização e um compromisso inquestionável com a comunidade. Durante uma entrevista de 1979 com o crítico escocês Bill Findlay, Atwood explorou a relação entre os escritores canadenses e sua produção literária e as 'culturas imperiais' da América e da Grã-Bretanha.

As contribuições de Atwood para o discurso teórico canadense vão além de suas publicações de não-ficção. Várias de suas obras literárias, como The Journals of Susanna Moodie, Alias ​​Grace, The Blind Assassin e Surfacing, exemplificam o que a teórica literária pós-moderna Linda Hutcheon chama de "metaficção historiográfica". Nessas obras, Atwood investiga explicitamente a interação entre história e narrativa, juntamente com os mecanismos de construção histórica.

Entre suas contribuições significativas para a literatura canadense, Atwood é curadora fundadora do Griffin Poetry Prize e cofundadora da Writers' Trust of Canada, uma organização literária sem fins lucrativos dedicada a promover a comunidade de escritores do Canadá.

Feminismo

A obra de Atwood atraiu um interesse significativo por parte dos críticos literários feministas, apesar da sua relutância ocasional em categorizar as suas próprias obras como “feministas”. Começando com a publicação de seu romance de estreia, The Edible Woman, Atwood declarou: "Não considero isso feminismo; apenas considero realismo social".

Embora Atwood tenha ocasionalmente rejeitado o rótulo feminista, os estudiosos frequentemente examinam a política sexual, os elementos mitológicos, os temas folclóricos e a dinâmica de gênero dentro de seu corpus literário a partir de uma perspectiva feminista. Antes do lançamento de The Handmaid's Tale em 1985, Atwood articulou sua definição de feminismo à teórica Elizabeth Meese como "uma crença nos direitos das mulheres", acrescentando que ela "resistiria" a qualquer governo formado por "feministas práticas, linha dura e anti-homens". Em 2017, ela elaborou as suas reservas em relação ao termo feminismo, explicando que o seu significado varia significativamente entre os indivíduos, variando de conotações negativas a positivas, e de interpretações amplas a específicas. Consequentemente, ela enfatizou a necessidade de esclarecer a compreensão do termo por parte de um indivíduo antes de responder a perguntas sobre ele. Numa entrevista ao The Guardian, ela referiu o seu desacordo com certas posições feministas históricas, como a oposição ao batom ou a inclusão de mulheres transexuais em casas de banho femininas, um ponto de vista que reiterou ao The Irish Times. Durante uma entrevista à Penguin Books, Atwood revelou que a questão central que orientou sua composição de The Handmaid's Tale foi: "Se você fosse empurrar as mulheres de volta para casa e privá-las de todos esses ganhos que elas pensavam ter obtido, como você faria isso?" No entanto, ela conectou esta investigação ao conceito de totalitarismo e não de feminismo.

Em janeiro de 2018, Atwood escreveu um artigo de opinião intitulado "Sou uma má feminista?" para The Globe and Mail. Este artigo abordou as críticas públicas que Atwood recebeu nas redes sociais após seu endosso em 2016 a uma petição que defendia um inquérito independente sobre a demissão de Steven Galloway, um ex-professor da Universidade da Colúmbia Britânica que enfrentava acusações de assédio sexual e agressão por parte de um estudante. Embora comentaristas feministas condenassem Atwood por seu suposto apoio a Galloway, ela sustentou que seu endosso tinha como objetivo defender o devido processo dentro da estrutura legal. Além disso, ela enfrentou censura por seus comentários sobre o movimento #MeToo, especificamente por sua caracterização dele como “um sintoma de um sistema jurídico falido”.

Em 2018, após uma colaboração entre a adaptação televisiva de The Handmaid's Tale do Hulu e a organização de direitos das mulheres Equality Now, Atwood recebeu reconhecimento na Gala Make Equality Reality 2018. Durante seu discurso de aceitação, ela declarou:

É claro que não sou um verdadeiro ativista – sou simplesmente um escritor sem emprego que é frequentemente solicitado a falar sobre assuntos que fariam com que pessoas com empregos fossem demitidas se elas próprias falassem. Vocês, entretanto, da Equality Now são verdadeiros ativistas. Espero que as pessoas dêem muito e muito dinheiro à Equality Now, hoje, para que possam redigir leis iguais, promulgar leis iguais e garantir que leis iguais sejam implementadas. Dessa forma, com o tempo, todas as meninas poderão crescer acreditando que não há caminhos que estejam fechados para elas simplesmente porque são meninas.

Em 2019, Atwood colaborou com a Equality Now para o lançamento de The Testaments.

Ficção especulativa e científica

Atwood rejeitou consistentemente a classificação de The Handmaid's Tale e Oryx and Crake como ficção científica, propondo, em vez disso, em uma entrevista de 2003 ao The Guardian, que eles se enquadrassem na ficção especulativa, que ela distinguiu ao afirmar: "A ficção científica tem monstros e naves espaciais; a ficção especulativa pode realmente acontecer." Ao Clube do Livro do Mês, ela esclareceu: "Oryx and Crake é uma ficção especulativa, não uma ficção científica propriamente dita. Não contém viagens espaciais intergalácticas, nem teletransporte, nem marcianos." Durante uma aparição no BBC Breakfast, ela caracterizou a ficção científica, em contraste com sua própria produção literária, como apresentando "lulas falantes no espaço sideral". Esta observação específica irritou notavelmente os proponentes da ficção científica e é frequentemente referenciada nas discussões sobre seu trabalho.

Em 2005, Atwood reconheceu que ocasionalmente produzia ficção científica social, sugerindo que tanto The Handmaid's Tale quanto Oryx and Crake poderiam ser categorizados neste gênero. Ela elucidou ainda sua distinção entre ficção especulativa e ficção científica, reconhecendo que esses termos são frequentemente usados ​​como sinônimos por outros: "Para mim, o rótulo de ficção científica pertence a livros com coisas que ainda não podemos fazer... Ficção especulativa significa uma obra que emprega os meios já disponíveis e que se passa no Planeta Terra." Ela também observou que as narrativas de ficção científica oferecem aos autores uma capacidade única de investigar temas de maneiras inatingíveis através da ficção realista.

Em 2011, Atwood forneceu esclarecimentos adicionais sobre sua terminologia durante um diálogo com a autora de ficção científica Ursula K. Le Guin, afirmando: "O que Le Guin quer dizer com 'ficção científica' é o que quero dizer com 'ficção especulativa', e o que ela quer dizer com 'fantasia' incluiria o que quero dizer com 'ficção científica'." Ela também observou que as fronteiras entre os gêneros estavam se tornando progressivamente permeáveis, sugerindo que todas as iterações de “FC” poderiam ser potencialmente unificadas sob uma única classificação.

Recepção

Em 2024, o Legislativo de Utah, controlado pelos republicanos, promulgou uma legislação exigindo a remoção de livros considerados questionáveis de todas as escolas públicas do estado. Posteriormente, em 2 de agosto de 2024, o Conselho Escolar do Estado de Utah publicou sua compilação inicial desses livros. Entre esses títulos estava Oryx and Crake, de autoria de Atwood.

Direitos dos animais

Atwood frequentemente explora as intrincadas relações entre humanos e animais em suas obras literárias. Um elemento significativo do mundo distópico que Atwood constrói em Oryx e Crake envolve a manipulação e modificação genética de animais e humanos. Isto leva à criação de espécies híbridas, incluindo porcões, rakunks, lobos e Crakers, provocando assim investigações profundas sobre os limites éticos da ciência e da tecnologia, bem como sobre a definição fundamental da humanidade.

Em Surfacing, um personagem reflete sobre o consumo de animais, afirmando: "Os animais morrem para que possamos viver, eles são pessoas substitutas ... E nós os comemos, em latas ou não; somos comedores de morte, carne morta de Cristo ressuscitando dentro de nós, nos concedendo vida." Vários personagens de seus romances estabelecem uma ligação entre a opressão sexual e o consumo de carne, optando posteriormente pela abstinência dela. Em A Mulher Comestível, a protagonista de Atwood, Marian, desenvolve uma identificação com animais caçados, levando-a a chorar ao ouvir o relato de seu noivo sobre caçar e estripar um coelho. Marian inicialmente interrompe o consumo de carne, mas eventualmente o retoma.

Em Olho de Gato, o narrador percebe uma semelhança entre um peru e uma criança, observando "o peru, que se assemelha a um bebê amarrado e sem cabeça. Ele se desfez de seu disfarce de refeição e revelou-se a mim o que realmente é, um grande pássaro morto". Da mesma forma, em Surfacing, de Atwood, uma garça morta simboliza matança arbitrária e evoca a contemplação de outros casos de mortalidade sem sentido.

Atwood se identifica como pescetariano. Em uma entrevista de 2009, ela esclareceu suas escolhas alimentares, afirmando: “Não deveria usar o termo vegetariano porque estou me permitindo gastrópodes, crustáceos e peixes ocasionais.

Envolvimento político

Atwood se descreveu como uma Conservadora Vermelha, interpretando o termo em seu contexto histórico e comentando em uma entrevista que "Os Conservadores eram aqueles que acreditavam que aqueles que estavam no poder tinham uma responsabilidade para com a comunidade, que o dinheiro não deveria ser a medida de todas as coisas." Além disso, ela declarou publicamente suas opiniões monárquicas no Twitter. Durante as eleições federais de 2008, ela participou de um comício pelo Bloc Québécois, um partido pró-independência com sede em Quebec, citando seu endosso à posição deles em relação às artes. Ela indicou que votaria no partido se residisse em Quebec, enquadrando a decisão eleitoral como uma escolha entre o Bloco e os Conservadores. Num editorial publicado no The Globe and Mail, ela implorou aos cidadãos canadianos que votassem em qualquer partido que não fosse os conservadores, com o objectivo de impedir uma maioria conservadora.

Atwood tem convicções pronunciadas em relação às preocupações ambientais; ela e Graeme Gibson serviram como presidentes honorários do Rare Bird Club, uma iniciativa da BirdLife International. Seu 70º aniversário foi comemorado em um jantar de gala oferecido na Laurentian University em Sudbury, Ontário. Ela explicou sua decisão de participar observando que Sudbury tem sido o local de um dos programas de recuperação ambiental mais ambiciosos do Canadá, observando: "Quando as pessoas perguntam se há esperança (para o meio ambiente), eu digo, se Sudbury pode fazer isso, você também pode. Tendo sido um símbolo de desolação, tornou-se um símbolo de esperança." Atwood atuou como presidente do Sindicato dos Escritores do Canadá e foi fundamental no estabelecimento do capítulo canadense de língua inglesa da PEN International, uma organização fundada para defender escritores politicamente presos. Ela presidiu como presidente do PEN Canadá em meados da década de 1980 e recebeu o prêmio pelo conjunto de sua obra do PEN Center USA em 2017. Apesar dos apelos de boicote dos estudantes de Gaza, Atwood viajou para Israel em maio de 2010, onde aceitou o Prêmio Dan David de US$ 1.000.000 ao lado do autor indiano Amitav Ghosh na Universidade de Tel Aviv. Atwood declarou publicamente que “não fazemos boicotes culturais”.

O romance distópico The Handmaid's Tale (1985) se passa perto de Boston, Estados Unidos, em um estado ficcional chamado Gilead, com o Canadá retratado como o único refúgio. Esta perspectiva narrativa foi interpretada por alguns como refletindo o papel proeminente de Atwood no sentimento antiamericano canadense durante as décadas de 1960 e 1970. Os críticos literários também traçaram paralelos entre a personagem subjugada da Aia e o próprio Canadá. Em 1987, Atwood opôs-se publicamente a uma proposta de acordo de comércio livre entre o Canadá e os Estados Unidos, escrevendo um ensaio para articular as suas objecções. Atwood observou que a eleição presidencial dos Estados Unidos de 2016 coincidiu com um aumento nas vendas de The Handmaid's Tale. A Amazon posteriormente identificou The Handmaid's Tale como seu livro mais lido de 2017. Após a eleição presidencial dos Estados Unidos de 2024, a sequência de The Handmaid's Tale, The Testaments, experimentou um rápido aumento de vendas, impulsionando The Handmaid's Tale para o terceiro lugar na lista de mais vendidos da Amazon. Após esta eleição, Atwood postou no X, afirmando: "O desespero não é uma opção. Não ajuda ninguém."

Cameos de televisão

Em 2024, Atwood fez uma aparição especial na décima sétima temporada de Mistérios de Murdoch, interpretando Lorin Quinelle, um ornitólogo amador.

Advocacia

Em 2018, Atwood endossou um apelo do American PEN Center em defesa do diretor ucraniano Oleg Sentsov, que era então um prisioneiro político na Rússia.

Em julho de 2020, Atwood estava entre os 153 signatários da "Carta de Harper", também intitulada "Uma Carta sobre Justiça e Debate Aberto", que articulava preocupações relativas à crescente restrição da "livre troca de informações e ideias, a força vital de uma sociedade liberal".

Em 24 de fevereiro de 2022, Atwood comentou sobre a invasão russa da Ucrânia, compartilhando um link para um fundo de ajuda estatal no Twitter. Posteriormente, ela continuou a divulgar informações sobre o conflito na Ucrânia através das redes sociais.

Em 2025, Atwood juntou-se a 200 outras figuras culturais na assinatura de uma carta defendendo a libertação do líder palestino preso Marwan Barghouti.

Adaptações

O romance de Atwood de 1972, Surfacing, foi adaptado para um filme de 1981 com o mesmo título, com roteiro de Bernard Gordon e direção de Claude Jutra. O filme recebeu críticas desfavoráveis, com um crítico observando sua "pequena tentativa de encontrar equivalentes cinematográficos para as dimensões subjetivas e poéticas reconhecidamente difíceis do romance".

O romance de Atwood de 1985, The Handmaid's Tale, passou por múltiplas adaptações. Uma adaptação cinematográfica de 1990, dirigida por Volker Schlöndorff e com roteiro de Harold Pinter, recebeu respostas críticas mistas. Uma adaptação musical materializou-se como uma ópera de 2000, composta por Poul Ruders com libreto de Paul Bentley. Esta ópera estreou na Royal Danish Opera em 2000 e foi posteriormente encenada em 2003 pela English National Opera de Londres e pela Minnesota Opera. A Boston Lyric Opera apresentou uma produção em maio de 2019, que o New York Times elogiou como "um triunfo". Uma série de televisão, desenvolvida por Bruce Miller, começou a ser exibida na plataforma de streaming Hulu em 2017. A temporada inaugural da série ganhou oito prêmios Emmy em 2017, incluindo Notavelmente Série Dramática. A segunda temporada estreou em 25 de abril de 2018, e o Hulu anunciou sua renovação para uma terceira temporada em 2 de maio de 2018. Atwood fez uma participação especial no episódio piloto, interpretando uma das tias do Red Center. Em 2019, Renée Nault publicou uma história em quadrinhos (ISBN 9780224101936) baseada no livro e compartilhando seu título.

Em 2003, a Shaftesbury Films adaptou seis contos de Atwood para a série de televisão antológica The Atwood Stories.

As Palestras Massey de 2008 de Atwood foram posteriormente adaptadas para o documentário Payback de 2012, dirigido por Jennifer Baichwal. O filme integra comentários de Atwood, do economista Raj Patel, do ecologista William E. Rees e da estudiosa religiosa Karen Armstrong, entre outros, em diversas narrativas que examinam os temas da dívida e da retribuição, abrangendo uma rixa de sangue armênia, condições de trabalho agrícola e o derramamento de óleo da Deepwater Horizon.

O romance de Atwood de 1996, Alias ​​Grace, foi adaptado para uma minissérie em seis partes em 2017, dirigida por Mary Harron e adaptada por Sarah Polley. A minissérie estreou na CBC em 25 de setembro de 2017, com seu lançamento completo na Netflix ocorrendo em 3 de novembro de 2017. Atwood fez uma aparição especial no quarto episódio, retratando um frequentador de igreja desaprovador.

O documentário de 2010 In the Wake of the Flood, dirigido pelo cineasta canadense Ron Mann, narrou a turnê não convencional de Atwood para seu romance de 2009, O Ano do Dilúvio. Para esta turnê inovadora, Atwood desenvolveu uma versão teatral de seu romance, utilizando artistas locais de cada região visitada. O documentário é caracterizado como um "filme vérité fly-on-the-wall".

O livro infantil de Margaret Atwood, Wandering Wenda and Widow Wallop's Wunderground Washery (2011), foi posteriormente adaptado para The Wide World of Wandering Wenda, uma série de animação infantil para televisão. Esta série estreou na CBC na primavera de 2017 e tem como alvo os primeiros leitores, retratando Wenda e seus companheiros embarcando em várias aventuras que incorporam palavras, sons e linguagem.

Inicialmente, o diretor Darren Aronofsky estava programado para adaptar a trilogia MaddAddam para a HBO; entretanto, a HBO descontinuou o projeto em outubro de 2016. Posteriormente, em janeiro de 2018, a Paramount Television e a Anonymous Content adquiriram os direitos da trilogia, anunciando sua intenção de produzir a adaptação independentemente de Aronofsky.

Vida pessoal

Margaret Atwood tem dois irmãos: uma irmã, Ruth Atwood, nascida em 1951, e um irmão mais velho, Harold Leslie Atwood. Atwood afirmou que sua avó, cujo nome de solteira era Webster, sugeriu que Mary Webster, uma sobrevivente de uma acusação de bruxaria no século XVII, poderia ter sido uma ancestral. Atwood relatou as declarações conflitantes de sua avó: "Na segunda-feira, minha avó diria que Mary era sua ancestral, e na quarta-feira ela diria que não era... Então faça a sua escolha." Mary Webster é a figura central do poema "Half-Hanged Mary" de Atwood e também a dedicatória de seu romance The Handmaid's Tale (1985).

Atwood casou-se com o escritor americano Jim Polk em 1968; no entanto, o casamento deles terminou em divórcio em 1973. Posteriormente, ela começou um relacionamento com o colega romancista Graeme Gibson e se mudou para uma fazenda perto de Alliston, Ontário. A filha deles, Eleanor Jess Atwood Gibson, nasceu lá em 1976.

A família voltou para Toronto em 1980. Atwood e Gibson permaneceram juntos até 18 de setembro de 2019, quando Gibson faleceu após um período de demência. Atwood homenageou Gibson em seu poema Dearly e em um ensaio sobre luto e poesia, que foi publicado no The Guardian em 2020. Refletindo sobre Gibson, Atwood declarou: "Ele não era um egoísta, então não se sentiu ameaçado por nada que eu estivesse fazendo. Ele disse à nossa filha no final de sua vida: 'Sua mãe ainda teria sido escritora se não tivesse me conhecido, mas ela não teria me divertido tanto.'"

Apesar de suas conquistas como escritora, Atwood se descreveu como "uma péssima soletradora", observando que ela compõe suas obras usando métodos de computador e manuscritos.

Atwood possui uma residência de verão situada na Ilha Pelee, no Lago Erie.

Prêmios e homenagens

Atwood recebeu vários títulos honorários de diversas instituições acadêmicas, incluindo a Sorbonne, a NUI Galway e as universidades de Oxford e Cambridge.

Prêmios

Além disso, Atwood recebeu indicações para o Primetime Emmy Award de Melhor Série Dramática em 2018, 2020 e 2021, na qualidade de produtora de The Handmaid's Tale.

Títulos honorários

Funciona

Uma bibliografia resumida é fornecida.

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• Plataforma digital oficial do autor
• Publicação Substack de Margaret Atwood, "In the Writing Burrow"
• Site oficial da Sociedade Margaret Atwood
• Perfil de Margaret Atwood no Internet Movie Database (IMDb)
• Entrada de Margaret Atwood no banco de dados de ficção especulativa da Internet
• Um perfil biográfico de Margaret Atwood publicado pelo The Guardian
• Uma entrevista com Margaret Atwood conduzida pelo The Forum do BBC World Service
• Acervos de biblioteca catalogados por e sobre Margaret Atwood