J. M. W. Turner

Joseph Mallord William Turner (23 Nisan 1775 – 19 Aralık 1851), aynı zamanda William Turner olarak da tanınır, önde gelen bir İngiliz Romantik ressam, grafiker ve sulu boyacıydı. Sanatsal mirası, kendine özgü ifade edici renk kullanımı, yaratıcı manzara kompozisyonları ve dinamik, sıklıkla şiddet içeren deniz tasvirleriyle tanımlanır. Kariyeri boyunca Turner'ın sanatsal metodolojisi gelişti, Romantizmin ötesine geçti ve özellikle yeni ortaya çıkan Gerçekçiliği atladı. Daha sonraki yaratımları, sonraki yıllarda ortaya çıkan Empresyonist ve Soyut Sanat hareketlerini öngören önemli öncüler olarak kabul ediliyor. Kapsamlı eserleri 550'den fazla yağlı boya tablo, 2.000 sulu boya ve 30.000 kağıt üzerine çalışmadan oluşmaktadır. 1840'tan itibaren etkili İngiliz sanat eleştirmeni John Ruskin'in desteğini aldı ve şu anda manzara resmini tarihi resimle karşılaştırılabilecek bir statüye yükseltmesiyle tanınıyor. 1969'da sanat tarihçisi Kenneth Clark, Turner'ı "birinci sınıf bir dahi; İngiltere'nin şimdiye kadar ürettiği en büyük ressam..." olarak tanımladı.

Joseph Mallord William Turner (23 Nisan 1775 – 19 Aralık 1851), kendi zamanında William Turner olarak biliniyordu, İngiliz Romantik ressam, grafiker ve sulu boyacıydı. Etkileyici renklendirmeleri, yaratıcı manzaraları ve çalkantılı, çoğunlukla şiddetli deniz resimleriyle tanınır. Sanatsal tarzı yaşamı boyunca gelişti, Romantizm'den uzaklaşarak - aşağıdaki yükselen Realizm tarzını atlayarak - ve bunun yerine daha sonraki çalışmaları, ölümünden sonraki on yıllarda ortaya çıkan daha sonraki Empresyonist ve Soyut Sanat hareketlerinin önemli bir öncüsü ve habercisi oldu. Geride 550'den fazla yağlıboya, 2.000 sulu boya ve 30.000'den fazla kağıt üzerine eser bıraktı. 1840'tan itibaren önde gelen İngiliz sanat eleştirmeni John Ruskin tarafından savunuldu ve bugün manzara resmini tarih resmine rakip olacak bir saygınlığa yükselttiği kabul ediliyor. 1969'da sanat tarihçisi Kenneth Clark Turner hakkında şunları yazmıştı: "O birinci sınıf bir dahiydi; İngiltere'nin şimdiye kadar ürettiği en büyük ressam..."

Londra'daki Covent Garden'daki Maiden Lane'de mütevazı bir alt-orta sınıf ailede doğan Turner, hayatı boyunca bölgesel aksanını korurken, geleneksel başarı ve şöhret sembollerinden kasıtlı olarak kaçındı. Turner, dahi bir çocuk olarak çalışmalarına 1789 yılında 14 yaşındayken Kraliyet Sanat Akademisi'nde başladı ve 15 yaşında açılış sergisini burada sundu. Aynı zamanda mimari ressam olarak da görev yaptı. Komisyonlar ve satışlar yoluyla tutarlı bir gelir elde etti, ancak bunları kabul etmesi çoğu zaman isteksizdi ve karmaşık ve çoğu zaman çekişmeli doğasına atfedildi. 1804'te kendi özel galerisini kurdu ve 1807'de akademide perspektif profesörü olarak atandı ve 1828'e kadar bu görevi sürdürdü. 1802'den itibaren Avrupa çapında kapsamlı seyahatlere çıktı ve bu geziler sırasında alışkanlıkla çok sayıda eskiz defteri derledi.

Yoğun mahremiyet, tuhaflık ve münzevilikle karakterize edilen Turner, profesyonel hayatı boyunca tartışmalı bir figür olarak kaldı. Hiç evlenmemiş olmasına rağmen, dul eşi Sarah Danby'den Evelina (1801–1874) ve Georgiana (1811–1843) adında iki kızı oldu. İlerleyen yaşla birlikte, özellikle de babasının 1829'daki ölümünün ardından, giderek karamsar ve suratsız hale geldi; kişisel bakış açısı geriledikçe, galerisi bakımsızlıktan ve bakımsızlıktan muzdarip olurken, sanatsal üretimi yoğunlaştı. 1841'de Turner, o yılki nüfus sayımı sırasında herhangi bir mülkte mevcut olarak sayılmasını önlemek için Thames Nehri'ne kasıtlı olarak bir tekne yerleştirdi. 1845'ten itibaren bir bakıma sefalet ve kötüleşen sağlık dönemine katlandı ve sonunda 1851'de 76 yaşında Londra'da öldü. Cenazesi Londra'daki St Paul Katedrali'nde gerçekleşti.

Biyografi

Erken Dönem

Sanatçının babası William Turner (1745–1829), 1770 dolaylarında South Molton, Devon'dan Londra'ya taşındı. Joseph Mallord William Turner, 23 Nisan 1775'te doğdu ve ardından 14 Mayıs'ta vaftiz edildi. Doğduğu yer Maiden Lane, Covent Garden, Londra'ydı. Babası berber ve peruk yapımcısı olarak meslek sahibi oldu. Annesi Mary Marshall kasap soyundan geliyordu. Eylül 1778'de doğan küçük kız kardeş Mary Ann, Ağustos 1783'te vefat etti.

Turner'ın geleneksel olarak kabul edilen yeri ve doğum tarihi bilimsel araştırmaya konu olmuştur:

Kayıtlar, Turner'ın "bazen Napolean ve Wellington Dükü ile aynı yılda doğduğundan bahsettiğini" ileri sürmektedir, bu da doğum yılının 1769 olduğunu ima etmektedir. Bu, Genel Kayıt Ofisi ölüm endeksinde kaydedilen 81 yaşıyla da desteklenmektedir. Ancak vasiyetinin 20 Ağustos 1832 tarihli ilk ekinde Turner, doğum gününü açıkça 23 Nisan olarak ilan etti.

"Turner'ın doğum yeri son zamanlarda bazı kişilere şüpheli göründüğü için, burada onun Barnstaple'da doğduğunu ve kendi sözleri bir şey ifade ediyorsa ne Maiden-lane'de ne de Güney Molton'da doğduğunu gözlemleyebilirim."

Yaklaşık 1785'ten itibaren Turner'ın annesi zihinsel rahatsızlık belirtileri sergiledi ve 1799'da Old Street'teki St Luke's Lunatics Hastanesi'ne yatırılmasına yol açtı. 1800'de, bir akıl hastanesi olan Bethlem Hastanesi'ne transfer edildi ve daha sonra 1804'te burada öldü. 1785 civarında Turner, o zamanlar Londra'nın batısında Thames Nehri üzerinde küçük bir yerleşim yeri olan Brentford'da bir kasap olan dayısı Joseph Mallord William Marshall'ın yanına gönderildi. Bu dönemde Turner oradaki okula gitti. Turner'ın belgelenen en eski sanatsal çalışması bu döneme aittir: Henry Boswell'in İngiltere ve Galler Antik Eserlerinin Pitoresk Görünümü adlı eserinden kazınmış plakalara uygulanan ilkel renklerden oluşan bir koleksiyon.

Yaklaşık 1786'da Turner, kuzeydoğu Kent kıyısındaki Margate'e gönderildi; burada kasabayı ve çevresini, olgun sanatsal tarzını yansıtan bir dizi çizim üretti. Bu dönemde Turner'ın çizimleri babasının dükkanının vitrininde sergileniyordu ve mütevazı bir meblağ karşılığında ticari olarak satılıyordu. Babası gururla sanatçı Thomas Stothard'a şöyle dedi: "Oğlumun kaderinde ressam olmak var efendim." 1789'da Turner, Sunningwell'de emekli olan (o zamanlar Berkshire'da, şu anda Oxfordshire'ın bir parçası olan) amcasını yeniden ziyaret etti. Oxford'u tasvir eden bir suluboyanın yanı sıra bu döneme ait eksiksiz bir eskiz defteri günümüze kadar gelmiştir. Sonraki bitmiş resimler için temel malzeme görevi gören bu yerinde kalem eskizleri oluşturma uygulaması, kariyeri boyunca Turner'ın sanatsal metodolojisinin temelini oluşturdu.

Turner'ın ilk eskizleri sıklıkla mimari çalışmaları veya perspektif alıştırmalarını içeriyordu; gençliği boyunca, başta Thomas Hardwick, James Wyatt ve Joseph Bonomi the Elder olmak üzere birçok mimarla işbirliği yaptığı bildirildi. 1789'un sonlarına doğru, Londra tasvirleriyle tanınan topografik ressam Thomas Malton ile çalışmaya başladı. Turner, Malton'dan İngiliz kaleleri ve manastırlarını gösteren taslak baskıların çoğaltılması ve renklendirilmesi de dahil olmak üzere temel profesyonel teknikleri edindi. Daha sonra Malton'dan "Gerçek efendim" olarak bahsetti. Topografik sanat gelişen bir sektörü temsil ediyordu ve yeni ortaya çıkan sanatçıların eğitimlerini finanse etmeleri için uygun bir araç sağlıyordu.

Kariyer

1789'da, 14 yaşındayken Turner, Kraliyet Sanat Akademisi'ne kaydoldu ve bir yıl sonra Sir Joshua Reynolds'un himayesinde kuruma tam kabul kazandı. Başlangıçta mimariye eğilim göstermesine rağmen Hardwick resim üzerine yoğunlaşmasını tavsiye etti. Açılış sulu boyası Başpiskopos Sarayı Lambeth'ten Bir Görünüm, Turner 15 yaşındayken 1790'da Kraliyet Akademisi'nin yaz sergisi için seçildi.

Akademideki deneme süresi boyunca Turner, klasik heykellerin alçı kalıplarından çizim yapma eğitimi aldı. Temmuz 1790 ile Ekim 1793 arasında, onun varlığı akademinin kayıtlarına yüzden fazla kez kaydedilmiştir. Haziran 1792'de, çıplak modellerden çizim yaparak insan anatomisini çalıştığı yaşam sınıfına kabul edildi. Turner her yıl akademide sulu boya resimleri sergiledi ve kışları resme, yazları ise Britanya genelinde, özellikle de Galler'de kapsamlı seyahatlere ayırdı ve burada daha rafine çalışmalar ve sulu boyalara dönüştürülmek üzere çok sayıda eskiz üretti. Bu eserler ağırlıklı olarak mimari konuları içeriyordu ve onun bir ressam olarak yeterliliğinden yararlanıyordu. 1793 yılında, atmosferik olaylara ilişkin sonraki keşiflerinin habercisi olan Yükselen Fırtına, Sıcak Kuyular (2024'e kadar kayıp) başlıklı yağlıboya tablosunu sundu. İngiliz yazar Peter Cunningham, Turner için yazdığı ölüm ilanında şunu ileri sürdü: "Akıllı bir azınlık tarafından peyzaj sanatını uysal yavanlıklardan kurtarmaya yönelik asil bir girişim olarak tanındı... [ve] şimdi haklı olarak övülen efekt ustalığını ilk kez ortaya koydu".

1796'da Turner, tehlike altındaki gemileri tasvir eden, Wight Adası yakınındaki İğneler'in gece, ay ışığının aydınlattığı Denizde Balıkçılar'ı sundu. Wilton, tabloyu "18. yüzyıl sanatçıları tarafından deniz hakkında söylenen her şeyin bir özeti" olarak nitelendirdi ve Claude Joseph Vernet, Philip James de Loutherbourg, Peter Monamy ve Francis Swaine gibi sanatçıların önemli etkilerine dikkat çekti. Bu çalışma, çağdaş eleştirmenlerden beğeni toplayarak Turner'ın hem başarılı bir yağlıboya ressamı hem de denizcilik konularında usta olarak itibar kazanmasını sağladı.

Turner, 1802'de Fransa ve İsviçre'yle başlayarak, Avrupa çapında kapsamlı seyahatler gerçekleştirdi ve aynı yıl Paris'teki Louvre'da eğitim gördü. Daha sonra Venedik'e çok sayıda ziyarette bulundu. Sanatının önemli himayesi, sanatçıyla yakın bir dostluk geliştiren, Yorkshire'daki Otley yakınlarındaki Farnley Hall'dan Walter Ramsden Fawkes tarafından sağlandı. Turner'ın başlangıçta Otley ve çevresine duyduğu derin ilgi, onu Kar Fırtınası: Hannibal ve Ordusu Alpleri Geçiyor'un fırtınalı arka planının, Farnley Hall'da kaldığı süre boyunca Otley'deki Chevin üzerinde gözlemlenen bir fırtınadan ilham aldığına inanılıyor.

Turner sık sık Egremont'un 3. Kontu George Wyndham'ın konuğu olarak Batı Sussex'teki Petworth House'da kalıyordu. Egremont tarafından sipariş edilen, araziyi ve çevredeki Sussex kırsalını tasvir eden, Chichester Kanalı'nın manzarasını da içeren boyalı sahneler. Petworth House şu anda 20 tablosunu sergiliyor ve bu, Tate galerileri dışındaki çalışmalarının en kapsamlı koleksiyonunu oluşturuyor.

Sonraki Yaşam

Yaş ilerledikçe Turner'ın tavrı giderek daha eksantrik hale geldi. Babasının birincil sırdaşı olması nedeniyle sosyal çevresi oldukça sınırlıydı; babası otuz yıl boyunca onunla birlikte yaşadı ve stüdyo asistanı olarak görev yaptı. Babasının 1829'da vefatı Turner'ı derinden etkiledi ve ardından tekrarlayan depresyon dönemlerine yol açtı. Hiç evlenmemiş olmasına rağmen Turner, hizmetçisi olarak görev yapan yaşlı bir dul olan Sarah Danby ile ilişkisini sürdürdü. Yaygın olarak iki kızı Evelina Dupuis ve Georgiana Thompson'ın babası olarak kabul edilir. Evelina'nın Joseph Dupuis ile evliliği 31 Ekim 1817'de gerçekleşti. Kayıtlar, annesi Sarah Danby'nin de Charles Thompson ile birlikte olaya tanık olduğunu gösteriyor.

Turner, ikinci kocasının ölümünün ardından Sophia Caroline Booth ile bir ilişki kurdu ve 1846'dan Aralık 1851'deki ölümüne kadar onunla birlikte yaşadı. Bu dönemde, Chelsea'deki 6 Davis's Place (şu anda Cheyne Walk) adresindeki evinde "Bay Booth" veya "Amiral Booth" takma adlarıyla yaşadı.

Turner düzenli bir enfiye tüketicisiydi; 1838'de Fransız Kralı I. Louis Philippe ona altın bir enfiye kutusu hediye etti. Bilinen diğer iki enfiye kutusu arasında, akik ve gümüşten yapılmış birinde Turner'ın adı yazılıdır; ahşap bir örnek ise gözlükleri, büyüteci ve kart kutusuyla birlikte yardımcı bir hizmetçi tarafından muhafaza edilmiştir.

Turner, sanatçı Edward Thomas Daniell ile kısa ama derin bir dostluk kurdu. Ressam David Roberts, "Ben ve diğerleri şüphe ederken Daniell'in Turner'a hayran olduğunu ve bana onun güzelliklerini başkalarının güzelliklerinden görmeyi ve ayırt etmeyi öğrettiğini ... yaşlı adamın bu genç din adamına gerçekten düşkün ve kişisel bir saygısı vardı, ki bunu diğerine gösterdiğinden şüpheliyim" dedi. Daniell potansiyel olarak Turner'a babasının ve arkadaşlarının ölümlerinin ardından ihtiyaç duyulan manevi teselliyi sunarak "yaşlılığa yaklaşan doğal olarak düşünen bir adamın korkularını hafifletmeye" yardımcı oldu. Daniell'ın 38 yaşında Likya'da ölmesinin ardından Turner, Roberts'a bir daha asla bu kadar yakın bir dostluk kurmayacağını söyledi.

Orta Doğu'ya gitmeden önce Daniell, John Linnell'e Turner'ın bir portresini yaptırdı. Turner daha önce sanatçılara poz vermeyi reddetmişti, bu da onun portre için onay almasını zorlaştırıyordu. Daniell, akşam yemeği sırasında iki adamı stratejik bir şekilde karşılıklı oturtarak Linnell'in konusunu titizlikle gözlemlemesine ve ardından benzerliğini hafızasından çıkarmasına olanak tanıdı.

Ölüm belgesi onun 81 yaşında doğal sebeplere yenik düştüğünü gösteriyor. Kaydedilen ölüm yeri, yaygın olarak onun nikahsız karısı olarak kabul edilen Sophia Booth'un ikametgahı olarak hizmet veren Davis Place, Cremorne Road'du. Ressam Sir Joshua Reynolds'un mezarının yanındaki St. Paul Katedrali'ne defnedildi. Her ne kadar bu ifade muhtemelen uydurma olsa da, iddia ettiği son sözleri "Güneş (veya Oğul?) Tanrıdır" idi.

Turner'ın arkadaşı ve eski öğretmeninin oğlu olan mimar Philip Hardwick, cenaze düzenlemelerini yönetti. Turner'ın vefatını yakınlarına "Size haber vermeliyim, onu kaybettik" mesajıyla bildirdi. Diğer uygulayıcılar arasında kuzeni ve yas tutan baş kişi Henry Harpur IV (Westminster'ın -şu anda Chelsea ve Westminster- Hastanesi'nin hayırseverlerinden biri), Rahip Henry Scott Trimmer, George Jones RA ve Charles Turner ARA yer alıyordu.

Sanatsal Katkılar

Sanatsal Tarz

Turner'ın sanatsal yeteneği erkenden takdir topladı. Mali özerkliği, sınırsız sanatsal yeniliğe olanak sağladı; sonuç olarak olgun yapıtları, canlı bir kromatik palet ve geniş, atmosferik boya yıkamalarıyla öne çıkıyor. David Piper, Resimli Sanat Tarihi adlı çalışmasında Turner'ın daha sonraki resimlerinin "fantastik bulmacalar" olarak tanımlandığını belirtti. Sanatsal bir deha olarak kabul edilen Turner, İngiliz sanat eleştirmeni John Ruskin tarafından "Doğanın ruh halini heyecan verici ve gerçekçi bir şekilde ölçebilen" sanatçı olarak tanımlandı.

Turner'ın sanatsal hayal gücü, gemi kazaları ve yangınlar gibi dramatik olayların yanı sıra güneş ışığı, fırtına, yağmur ve sis gibi doğa olaylarının yanı sıra kişisel olarak tanık olduğu ve bir dizi sulu boya çizimiyle belgelediği 1834'teki Parlamento yanması gibi dramatik olaylarla ateşleniyordu. Denizin çalkantılı gücüne olan derin hayranlığı, 1840 Kraliyet Sanat Akademisi sergisinde açıkça görüldü; burada Köle Gemisi (1840) ve Sığır Suyu Vapurlarını Uyarmak İçin Roketler ve Mavi Işıklar (Yakın Elimizde) (1840) ilk kez sergilendi. 2003 yılında Clark Sanat Enstitüsü'nde düzenlenen bir sergide, kısmen karşılaştırılabilir tematik içerikleri ve boyutları nedeniyle bu iki tablonun pandantif işlevi gördüğü ileri sürüldü.

Turner'ın sanatsal üretimi çağdaşlarının kınamasına neden oldu. Daha sonra John Eagles olarak tanımlanan 1840 Kraliyet Akademisi sergisinin isimsiz bir eleştirmeni, sergilenen tabloları "Sergiyi utandıran saçma aşırılıklar" olarak kınadı. Manzara ressamı ve Kraliyet Akademisi üyesi Sir George Beaumont, Turner'ın resimlerini "lekeler" olarak nitelendirdi.

Turner'ın baskı resim alanındaki önemli girişimi, 1806 ile 1819 yılları arasında ürettiği yetmiş baskıdan oluşan bir koleksiyon olan Liber Studiorum (Çalışma Kitabı) idi. Liber Studiorum, onun peyzaj sanatına yönelik sanatsal vizyonunun bir tezahürü olarak hizmet etti. Bu konsept, Claude Lorrain'in tamamladığı resimlerini belgelediği Liber Veritatis'ten (Gerçeğin Kitabı) esinlenmiştir; Bu çizimlerin daha sonra Devonshire House'da saklanan bir dizi basılı röprodüksiyonu önemli bir ticari başarı elde etmişti. Turner'ın plakaları geniş bir dağıtıma yönelikti ve manzara türünü altı farklı kategoriye ayırdı: Denizcilik, Dağlık, Pastoral, Tarihi, Mimari ve Yüksek veya Epik Pastoral. Baskıresimleri sanatsal üretiminin önemli bir bölümünü oluşturuyordu ve 1974'te Douglass Montrose-Graem tarafından kurulan Sarasota, Florida'daki özel bir kurum olan Turner Müzesi, Turner baskılarından oluşan koleksiyonunu barındırıyordu.

Tintern Abbey (1795) gibi ilk çalışmaları, İngiliz manzara resminin yerleşik geleneklerine bağlıydı. Hannibal Alpleri Geçerken (1812) ile doğanın yıkıcı gücüne yapılan vurgu zaten belirgin hale gelmişti. Yağlıboya tekniklerini yağlıboya tablosuna entegre eden benzersiz sanatsal yaklaşımı, parlaklık, akışkanlık ve geçici atmosferik nitelikler kazandırdı.

Turner'ın sonraki döneminde, yağlıboyaları giderek daha fazla şeffaflıkla uyguladı ve parıldayan renk tonlarının uygulanmasıyla neredeyse saf ışık yaratmaya çalıştı. Onun olgun tarzının örnek bir örneği, tasvir edilen nesnelerin neredeyse hiç fark edilmediği Yağmur, Buhar ve Hız - Büyük Batı Demiryolu'nda görülebilir. Onun kromatik yoğunluk ve geçici aydınlatmaya olan derin ilgisi, Turner'ın eserlerini İngiliz resminin ön saflarında konumlandırmakla kalmadı, aynı zamanda Fransız sanatını da önemli ölçüde etkiledi; Empresyonistler, özellikle Claude Monet, onun metodolojilerini titizlikle incelediler. Aynı zamanda soyut resmin atası olarak da kabul edilir.

1816'da "Yazsız Yıl" olarak bilinen atmosferdeki artan volkanik kül konsantrasyonları (Tambora Dağı'nın patlamasından kaynaklanan), bu dönemde olağanüstü dramatik gün batımlarıyla sonuçlandı ve bu da Turner'ın bazı çalışmaları için önemli bir itici güç oldu.

John Ruskin, ilk patronlardan biri olan Thomas Monro'nun Müdür olduğunu iddia etti. Bedlam Hekimi ve bir koleksiyoncu ve amatör sanatçı, Turner'ın sanatsal gelişimini derinden etkiledi:

En önemli akıl hocası Dr. Monro'ydu; Bu ilk patronun pragmatik eğitimine ve onun vesayeti altında ve arkadaşı Girtin'in eşliğinde sulu boya tekniğine mantıklı ve açık bir şekilde yaklaşmasına, üstün sanatsal yeteneğinin sağlam ve sürekli gelişimi esas olarak atfedilebilir; Bu yeteneğin asıl büyüklüğü abartılamaz.

Turner, yeni ortaya çıkan diğer sanatçıların yanı sıra, Monro'nun Londra'daki evinde, döneminin önde gelen topografik sanatçılarının eserlerini kopyalama ve teknik ressamlığını geliştirme fırsatı buldu. Bununla birlikte, bazıları Monro koleksiyonunda yer alan John Robert Cozens'in suluboyalarında mevcut olan ilgi çekici atmosferik etkiler ve optik yanılsamalar, titiz topografik tasvirlerin salt hassasiyetinin ötesine geçti. Cozens'in Alp görüşlerinin derin görkemi, genç Turner için biçimlendirici bir tezahür oluşturdu ve sulu boya ortamının yalnızca gerçek verileri iletmek yerine duygusal yankı uyandırma konusundaki özgün kapasitesini gösterdi.

Malzemeler

Turner çok çeşitli pigmentleri araştırdı. Bilinen geçiciliğine rağmen karmin gibi formülasyonları kullandı ve çağdaş uzmanların daha dayanıklı pigmentler kullanma tavsiyelerini göz ardı etti. Sonuç olarak, renk tonlarının önemli bir kısmı artık azaldı. Ruskin, Turner'ın sanatının hızla bozulmasından duyduğu memnuniyetsizliği dile getirdi; Turner, kalıcı miras ve ilk uygulamada en iyi şekilde sunulan seçilmiş ortamlarla ilgilenmiyordu. 1930'a gelindiğinde hem yağlıboya hem de sulu boya kompozisyonlarının solması konusunda endişeler ortaya çıktı.

Galeri

Eski

Turner, "çürümüş sanatçılar" olarak adlandırdığı sanatçıları desteklemek amacıyla hatırı sayılır bir servet miras bıraktı. Batı Londra'daki Twickenham'da, aynı zamanda sanat eserlerinden oluşan bir seçki için bir galerinin de yer alacağı bir imarethane kurmayı hayal etti. Ancak vasiyeti yasal zorluklarla karşı karşıya kaldı ve 1856'daki bir mahkeme anlaşmazlığının ardından mirasının bir kısmı, aralarında Thomas Price Turner'ın da bulunduğu ilk kuzenlerine tahsis edildi. Öğrencilerine periyodik olarak Turner Madalyası veren Kraliyet Sanat Akademisi'ne ek bir pay verildi. Tamamlanan resimleri, sergilenmek üzere özel bir galeri inşa edilmesi niyetiyle İngiliz ulusuna miras bırakıldı. Önerilen yerle ilgili çözülemeyen anlaşmazlıklar nedeniyle bu plan hayata geçirilemedi. Daha sonra, otopsiden yirmi iki yıl sonra, Britanya Parlamentosu, resimlerinin Londra dışındaki kurumlara ödünç verilmesine izin veren bir yasa çıkardı ve böylece Turner'ın toplu olarak muhafaza edilmesini istediği sanat eserlerinin dağıtılmasını başlattı.

Henry Vaughan, 1899'daki ölümü sırasında yüzden fazla sulu boya ve çizimin yanı sıra aynı sayıda baskıya da sahip olan Turner'ın eserlerinin önde gelen bir koleksiyoncusu olarak ortaya çıktı. Erken dönem topografik eskizlerden çağrıştırıcı manzara sulu boyalarına, canlı renk çalışmalarına, edebi kısa hikaye illüstrasyonlarına ve etkileyici sergi çalışmalarına kadar sanatçının yarattığı kağıt bazlı sanat eserlerinin her kategorisi. Özellikle, neredeyse yüz Liber Studiorum provası ve yirmi üç ilgili çizim içeriyordu. Bu benzersiz derleme, Turner'ın altmış yıllık sanat kariyerinin genişliğini, yaratıcılığını ve teknik ustalığını kapsamlı bir şekilde sergiledi. Vaughan daha sonra Turner koleksiyonunun büyük bir kısmını Britanya ve İrlanda'daki halka açık galerilere ve müzelere miras bıraktı; bunun için de sulu boyaların 'tümünün aynı anda, ücretsiz olarak ve yalnızca Ocak ayında halka sergilenmesi' şartı vardı. Bu şart, dönemi için sanatın korunması konusunda dikkate değer bir öngörüyü yansıtıyordu.

1910'da, Turner Mirası'nın tamamlanmamış resimler ve çizimlerden oluşan ana bileşenleri, artık Tate Britain olarak tanınan Ulusal İngiliz Sanatı Galerisi içindeki Duveen Turner Kanadı'na taşındı. Daha sonra, 1987 yılında, Tate'e yeni eklenen Clore Galerisi, Turner'ın mirasını karşılamak için özel olarak açıldı. Bununla birlikte, birçok önemli tablo Ulusal Galeri'de yer almaya devam ediyor ve bu da Turner'ın toplu sergilenmeye ilişkin açık şartına aykırı oluyor. Dahası, bu sanat eserlerinin giderek daha fazla sayıda uluslararası ödünç verilmesi, Turner'ın kendi galerisinde sürekli ve sürekli olarak bulunmalarına ilişkin hükmü göz ardı ediliyor.

St. Battersea'deki Mary Kilisesi'ne 1976 ile 1982 yılları arasında Turner'a ithaf edilmiş bir hatıra vitray penceresi yerleştirildi. Sanatçıyı tasvir eden heykeller St. Paul Katedrali'nde, Kraliyet Sanat Akademisi'nde ve Victoria & Albert Müzesi. 2009–2010'da Dundee Üniversitesi'nden Kelly Freeman, portrenin gerçekliğini doğrulamak için Cornelius Varley'nin patentli grafik teleskopunu (Sheffield Müzeleri ve Galerileri tarafından muhafaza edilmektedir) Turner'ın ölüm maskesine (Londra Ulusal Portre Galerisi'nde bulunmaktadır) karşı içeren bir portresinin karşılaştırmalı bir analizini gerçekleştirdi. 2 Haziran 1999'da Westminster Şehri, Covent Garden'daki 21 Maiden Lane'de Turner'ın doğum yerini gösteren bir anma plaketinin açılışını yaptı.

Selby Whittingham, 1975 yılında Londra ve Manchester'da The Turner Society'yi kurdu. Topluluğun, Turner Mirası ile ilgili devam eden tartışmaya çözüm olarak Tate Gallery'nin 1910 Duveen kanadı ruhuyla tasarlanan Clore Gallery kanadını onaylamasının ardından Whittingham istifa etti ve ardından Bağımsız Turner Topluluğu'nu kurdu. 1984 yılında Tate, sanatçıya saygı duruşu niteliğindeki saygın yıllık Turner Ödülü sanat ödülünü başlattı. Yirmi yıl sonra Kraliyet Sulu Boya Ressamları Enstitüsü, Winsor & Newton Turner Suluboya Ödülü. Uluslararası koleksiyonlardan ödünç alınan The Fighting Temeraire de dahil olmak üzere eserlerin yer aldığı 'Turner's Britain' başlıklı önemli bir sergi, 7 Kasım 2003 ile 8 Şubat 2004 tarihleri arasında Birmingham Müzesi ve Sanat Galerisi'nde sunuldu. 2005 yılında Turner'ın The Fighting Temeraire adlı tablosu, BBC tarafından yürütülen bir kamuoyu araştırmasında İngiltere'nin 'en büyük tablosu' olarak kabul edildi.

Tasvir

Leo McKern, Michael Darlow'un yönettiği 1974 Thames Televizyonu yapımı Güneş Tanrıdır'da Turner'ı canlandırdı. Bu program 17 Aralık 1974'te Londra'da düzenlenen Turner İki Yüzüncü Yıl Sergisi'ne denk gelecek şekilde yayınlandı.

İngiliz film yapımcısı Mike Leigh'in 2014 yapımı biyografik draması, Mr. Turner, sanatçının daha sonraki yaşamını anlattı. Başrolünde Timothy Spall'ın yanı sıra Dorothy Atkinson, Marion Bailey ve Paul Jesson'un da yer aldığı film, ilk gösterimini 2014 Cannes Film Festivali'nde yaptı ve burada Altın Palmiye için yarıştı ve Spall'a En İyi Erkek Oyuncu ödülünü kazandırdı.

2020'de İngiltere Merkez Bankası, 20 £ değerinde yeni bir film başlattı. Turner'ın The Fighting Temeraire adlı tablosunun arka planında yer alan bir portresinin yer aldığı banknot. Bu, resmi tirajı 20 Şubat 2020 Perşembe günü başlayacak olan, polimer üzerine 20 sterlinlik İngiliz banknotunun ilk ihracına işaret ediyordu.

J. M. W. Turner'ın tablolarının listesi

• J. M. W. Turner'ın tablolarının listesi

Açıklayıcı notlar

Alıntılar

Genel ve alıntı yapılan kaynaklar

• Bailey, Anthony (1998). Güneşte Durmak: J. M. W. Turner'ın Hayatı. Londra: Pimlico. ISBN 0-7126-6604-4.
• Finberg, A. J. (1961) [1939]. J.M.W. Turner'ın Hayatı, R.A. Oxford: Oxford University Press.
• Hamilton, James (2007). Turner. New York: Rastgele Ev. ISBN 978-0-8129-6791-3.
• Harrison, Colin (2000). Turner'ın Oxford'u. Oxford: Ashmolean Müzesi.
• Hill, David (2008). Turner ve Leeds: Endüstrinin İmajı. Jeremy Mills Yayıncılık.
• Moyle, Franny (2016). Turner: J.M.W.'nin Olağanüstü Hayatı ve Önemli Zamanları Turner. Penguen/Rastgele Ev. ISBN 978-0-241-96456-9.
• Warburton, Stanley (2008). Turner's Lakeland'i Keşfetmek. Lytham St Annes: Stanley Warburton.
• Warrell, Ian (2007). J. M. W. Turner. Londra: Tate Yayıncılık. ISBN 978-1-854-37569-8
• Whittingham, Selby (1993–1996). J.M.W. Turner, R.A.'nın Vasiyetinin Tarihsel Açıklaması. Londra: J.M.W. Turner, R.A., Yayınlar.
• Wilton, Andrew (2006). Turner in His Time (gözden geçirilmiş baskı). Londra: Thames &; Hudson. ISBN 978-0-500-23830-1.

Ackroyd, Peter (2005). J. M. W. Turner. Ackroyd'un Kısa Yaşamları. New York: Nan A. Talese. ISBN 0-385-50798-4.

• Ackroyd, Peter (2005). J. M. W. Turner. Ackroyd'un Kısa Yaşamları. New York: Nan A. Talese. ISBN 0-385-50798-4.
• Barker, Elizabeth E (Ekim 2004). "Joseph Mallord William Turner (1775–1851)". Heilbrunn Sanat Tarihi Zaman Çizelgesi. Metropolitan Sanat Müzesi.
• Bockemühl, Michael (2015) [1991]. J. M. W. Turner, 1775–1851: Işık ve Rengin Dünyası. Köln: Taschen. ISBN 978-3-8228-6325-1.
• Hamilton, James (1998). Turner ve Bilim Adamları. Londra: Tate Yayıncılık. ISBN 978-1-85437-255-0.
• Joll, Evelyn; Butlin, Martin; Herrmann, Luke, der. (2001). J.M.W. Turner'ın Oxford Arkadaşı. Oxford: Oxford Üniv. Basmak. ISBN 0-19-860025-9.
• Lindsay, Jack (1966). Turner: Hayatı ve Çalışması. Greenwich, Connecticut: New York Grafik Topluluğu. "Bay Lindsay'in son derece okunaklı biyografisi onu (ilk kez) güvenilir bir insan yapıyor."
• Singh, Iona (2012). "Yapımcı Olarak JMW Turner". Renk, Yapay Zeka, Sanat ve amp; Tasarım. Winchester, Birleşik Krallık; Washington, DC: Sıfır Kitaplar. s. 129–152. ISBN 978-1-78099-629-5.
• Townsend, Joyce (1993). Turner'ın Boyama Teknikleri. Londra: Tate Yayıncılık. ISBN 978-1-85437-202-4. Tate Galerisi'nde (şimdi Tate Britain) 1993 yılında düzenlenen bir serginin kataloğu.
• Venning, Barry (2003). Turner. Berlin: Phaidon Verlag GmbH. ISBN 0-7148-3988-4.
• Wallace, Robert K. (1992). Melville & Turner: Sevgi ve Korku Küreleri. Georgia Üniversitesi Yayınları. ISBN 0-8203-1366-1. "Wallace, İngiliz manzara ressamı J. M. W. Turner (1775-1851) ve Amerikalı romancı Herman Melville'in üslup ve estetik benzerliklerini araştırıyor ve Turner'ın Melville'in Moby-Dick'inin yaratılmasında belirleyici bir etkisi olduğunu ortaya koyuyor". (Toz ceketinden alıntıdır)
• Williams, Roger (2018). Turner ve Thames'in Bir Yılı. Londra: Bristol Kitap Yayıncılığı. ISBN 978-0-9928466-9-5.
• Wilton, Andrew (1982). J. M. W. Turner: Fransa, İtalya, Almanya, İsviçre. New York: George Braziller. ISBN 978-0807610466.

• "Turner, Joseph Mallord William" . Ansiklopedi Americana. 1920.
• J.M.W. Turner'a ait veya ona atfedilen 400 sanat eserinden oluşan koleksiyon.
• Turner Topluluğu.
• Turner'ın 1834 Parlamento Yangını tasviri.
• J.M.W. Turner sergi katalogları.
• 300'den fazla yağlı boya tablo ve 30.000'den fazla eskizden oluşan "Turner Mirası"nı kapsayan Tate Turner Koleksiyonu. Koleksiyonun kataloğu Turner'ın 40.000'den fazla eserini belgeliyor.
• J.M.W. Turner'ın çalışmaları.
• J.M.W. Turner'ın veya onunla ilgili çalışmalar.
• Turner, Mondrian ve diğer sanatçıların yer aldığı Soyut Sanatın Kısa Tarihi.
• "Turner'ın Balina Avcılığı Resimleri," Metropolitan Sanat Müzesi Bülteni, cilt. 73, hayır. 4 (Bahar 2016); ayrıca Turner'ın Balina Avcılığı Resimleri sergisine de gönderme yapıyor.
• Johnson, Ken (3 Haziran 2016). "Met'teki Turner Tablolarında, Balina Avcılığının Kanlı İşi". New York Times. P. C23. ProQuest 2310050465.
• Ganj Üzerindeki Colgong Kayaları, Edward Goodall tarafından 1839'da Fisher's Drawing Room Scrap Book için oyulmuş, Letitia Elizabeth Landon'dan şiirsel bir illüstrasyon eşliğinde.
• Turner ve Deniz: Suluboyalar, 2002'de düzenlenen bir sergi.
• "Splendid Lies", John Updike'ın J.M.W. sergisi hakkında yaptığı inceleme. Turner, Washington, D.C.'deki Ulusal Sanat Galerisi'nde sunuldu (1 Ekim 2007 - 6 Ocak 2008); Dallas Sanat Müzesi (10 Şubat – 18 Mayıs 2008); ve New York Metropolitan Sanat Müzesi (1 Temmuz – 21 Eylül 2008).
• Turner'ın şiirleri ve diğer metinsel çalışmaları.
• Turner'ın Modern ve Antik Limanları: Zamandan Geçişler, 2017 sergisi.
• Turner'ın mirasını anmak amacıyla bir yıl boyunca sürecek bir dizi etkinlik olan "Turner 250" festivali duyuruldu. Jones, Jonathan. "JMW Turner neden 250 yıl geçmesine rağmen hala İngiltere'nin en iyi sanatçısı?" The Guardian, 19 Nisan 2025.
• J.M.W. Turner'ın Portreleri.
• J.M.W. Turner: Suluboyalar, 2019 sergisi.
• J.M.W. Turner: Yüceliğin Arayışı, 2020 sergisi.
• Turner'ın Modern Dünyası, 2022 sergisi.
• J. M. W. Turner: Romantizm ve Gerçeklik, 2025 sergisi.
• Turner ve Constable, 2025 tarihli bir sergi.