P. G. Wodehouse

Sir Pelham Grenville Wodehouse (WUUD-howss; 15 Ekim 1881 – 14 Şubat 1975), yirminci yüzyılın en çok okunan mizahçılarından biri olarak tanınan seçkin bir İngiliz yazardı. Edebi katkıları, entelektüel açıdan zor durumda olan Bertie Wooster ve onun zeki uşağı Jeeves gibi çok çeşitli unutulmaz karakterleri kapsar; kusursuz giyimli ve kendini iyi ifade eden Psmith; Lord Emsworth ve Blandings Kalesi sakinleri; golf temalı anekdotlar anlatan En Yaşlı Üye; ve sarhoş dini figürlerden güce aç film yöneticilerine kadar uzanan konuları kapsayan abartılı anlatımlarıyla tanınan Bay Mulliner.

Sir Pelham Grenville Wodehouse (WUUD-howss; 15 Ekim 1881 - 14 Şubat 1975) İngiliz bir yazardı ve 20. yüzyılın en çok okunan mizahçılarından biriydi. Yarattıkları arasında tüy beyinli Bertie Wooster ve onun bilge uşağı Jeeves; tertemiz ve geveze Psmith; Lord Emsworth ve Blandings Kalesi seti; golfle ilgili hikayeleri olan En Yaşlı Üye; ve Bay Mulliner, İncilci piskoposlardan megaloman film patronlarına kadar çeşitli konularda uzun hikayeler anlatıyor.

Guildford'da doğan Wodehouse, Hong Kong'da görev yapan İngiliz bir yargıcın üçüncü oğluydu. Biçimlendirici gençlik yıllarını, ömür boyu bağlılığını sürdürdüğü bir kurum olan Dulwich College'da geçirdi. Eğitiminin ardından kısa bir süre bankacılık sektöründe çalıştı; ancak bu meslekten duyduğu memnuniyetsizlik onu boş zamanlarında yazmaya yöneltti. Başlangıçta edebi çıktısı öncelikle okul temalı anlatılardan oluşuyordu, ancak daha sonra çizgi roman işçiliğine geçti. Wodehouse'un kurgusal eserlerinin çoğunluğu memleketi Birleşik Krallık'ta yer alırken, önemli dönemler boyunca Amerika Birleşik Devletleri'nde ikamet etti ve birçok romanı ve kısa öyküsü için New York ve Hollywood'u arka plan olarak kullandı. Guy Bolton ve Jerome Kern ile birlikte, Birinci Dünya Savaşı sırasında ve sonrasında Amerikan müzik türünün evriminde etkili olan bir dizi Broadway müzikal komedisinin yazarı oldu. 1930'lar Hollywood'da MGM için senaryo yazarlığı kariyerinin başlangıcı oldu. Stüdyonun beceriksizliği ve savurganlık örneklerini safça ifşa ettiği 1931 tarihli bir röportaj, kamuoyunda önemli tartışmalara yol açtı. Aynı zamanda, edebiyat kariyeri de bu on yılda benzeri görülmemiş bir başarıya ulaştı.

1934'te Wodehouse, mali kaygılar nedeniyle Fransa'ya taşındı. 1940'a gelindiğinde işgalci Alman kuvvetleri tarafından Le Touquet'te yakalandı ve ardından yaklaşık bir yıl boyunca gözaltında tutuldu. Serbest bırakılmasının ardından Berlin'deki Alman radyosundan, henüz resmi olarak çatışmaya girmemiş olan ABD'yi hedef alan beş yayın gerçekleştirdi. Bu yayınlar komik ve siyasi içerikten yoksun olmasına rağmen, düşman radyosu aracılığıyla yayın yapma kararı Britanya'da yaygın bir öfkeye ve yoğun tartışmalara yol açarak yasal işlem tehditlerine yol açtı. Wodehouse daha sonra asla İngiltere'ye dönmedi. 1947'den ölümüne kadar Amerika Birleşik Devletleri'nde ikamet etti ve 1955'te ABD vatandaşlığını alırken aynı zamanda İngiliz vatandaşlığını da korudu. 1975 yılında, 93 yaşındayken, Britanya İmparatorluğu Nişanı (KBE) şövalyelik ünvanını aldıktan sadece bir ay sonra Southampton, New York'ta vefat etti.

Wodehouse, 1902 ile 1974 yılları arasında doksandan fazla kitap, kırk oyun, iki yüz kısa öykü ve diğer çeşitli eserleri yayınlayarak kariyeri boyunca üretken bir edebi çıktı sürdürdü. Edebi projelerine olan bağlılığı kapsamlıydı ve genellikle iki veya daha fazla eserin eşzamanlı hazırlanmasını içeriyordu. Yaratıcı süreci, olay örgüsünün inşası ve yaklaşık otuz bin kelime uzunluğunda bir senaryonun geliştirilmesi için iki yıla kadar sürdü. Senaryoyu tamamladıktan sonra anlatıyı yazmaya devam edecekti. Kariyerinin ilk yıllarında Wodehouse bir romanı yaklaşık üç ayda tamamlayabiliyordu; ancak daha sonraki yıllarda bu hız yaklaşık altı aya kadar yavaşladı. Edward dönemi argosunun, çeşitli şairlerden kapsamlı alıntılar ve imaların ve çeşitli edebi tekniklerin bir karışımıyla karakterize edilen kendine özgü düzyazı tarzı, hem komik şiire hem de müzikal komediye benzetilmiştir. Bazı eleştirmenler Wodehouse'un çalışmalarını anlamsız olarak nitelendirse de hayranları arasında eski İngiliz başbakanları ve çok sayıda çağdaş yazar da yer alıyor.

Yaşam ve kariyer

İlk yıllar

Pelham Grenville Wodehouse, Guildford, Surrey'de, Britanya'nın Hong Kong kolonisinde ikamet eden bir yargıç olan Henry Ernest Wodehouse ile John Bathurst Deane'in kızı Eleanor'un üçüncü oğlu olarak dünyaya geldi. Wodehouse ailesi, Kimberley kontlarının soyunun bir öğrenci kolunu oluşturuyordu. Eleanor Wodehouse aynı zamanda eski bir aristokrat soyuna da sahipti. Erken doğumu Guildford'da annesi kız kardeşini ziyaret ederken meydana geldi.

Adını vaftiz babası Pelham von Donop'tan alarak Guildford'daki St Nicolas Kilisesi'nde vaftiz edildi. 1957'de Wodehouse, tam isminden hoşlanmadığını içtenlikle ifade ederek şöyle dedi: "Eğer benden Pelham Grenville Wodehouse ismini sevip sevmediğimi açıkça söylememi istersen, itiraf etmeliyim ki... Adını bir vaftiz babasından aldım ve bunun için gösterilecek bir şey değil, 1897'de kaybettiğim küçük bir gümüş kupadan başka bir şey değil." Kendisine verilen isim, Wodehouse'un ailesi ve tanıdıkları arasında tanınmasını sağlayan isim olan "Plum" olarak kısa sürede kısaltıldı.

Annesi ve kendisi daha sonra Hong Kong'a gittiler; burada Wodehouse, ilk iki yılında ağabeyleri Philip Peveril John (1877–1951) ve Ernest Armine (1879–1936) ile birlikte Çinli bir amah (hemşire) tarafından bakıldı. Kardeşler iki yaşındayken İngiltere'ye geri gönderildi ve anne tarafından büyükanne ve büyükbabalarının evinin yanındaki evde yaşayan İngiliz bir dadıya emanet edildi.

Oğlanların ebeveynleri daha sonra Hong Kong'a geri döndü ve bu da oğullarından etkili bir şekilde uzaklaşmalarına neden oldu. Bu düzenleme o zamanlar sömürge bölgelerinde yaşayan orta sınıf aileler için alışılagelmiş bir düzenlemeydi. Ebeveyn etkileşiminin yokluğu, in loco parentis hareket eden bazı kişilerin dayattığı katı disiplinle birleştiğinde, Thackeray, Saki, Kipling ve Walpole gibi yazarlar da dahil olmak üzere benzer geçmişlere sahip çok sayıda çocukta kalıcı duygusal travma yarattı. Ancak Wodehouse daha olumlu bir yetiştirilme tarzı yaşadı; dadı Emma Roper, kabalık etmeden katılığı korudu ve hem onun bakımı altında hem de daha sonra çeşitli okullarda genel olarak mutlu bir çocukluğa katkıda bulundu. Bu dönemin "başlangıçtan bitişe kadar kolay geçtiğini, tanıştığım herkesin beni mükemmel bir şekilde anladığını" hatırladı. Biyografi yazarı Robert McCrum, buna rağmen Wodehouse'un ebeveynlerinden ayrılmasının psikolojik bir iz bıraktığını, bunun da onun hem kişisel yaşamında hem de edebi eserlerinde duygusal katılımdan kaçınmasına yol açtığını öne sürüyor. Başka bir biyografi yazarı Frances Donaldson şu gözlemde bulunuyor: "Bu kadar erken yaşta sadece anne sevgisinden değil, aynı zamanda ev hayatından ve hatta istikrarlı bir geçmişinden mahrum bırakılan Wodehouse, en genç yaşından itibaren kendine ait hayali bir dünyada kendini teselli etti."

Kardeşler 1886'da Croydon'daki bir kız okulunda eğitimlerine başladılar ve orada üç yıl kaldılar. Daha sonra Peveril'e deniz havası reçetesi gerektiren "zayıf göğüs" teşhisi konuldu. Sonuç olarak, üç oğlan da Guernsey adasındaki Elizabeth Koleji'ne yerleştirildi. 1891'de Wodehouse, öncelikle öğrencileri Kraliyet Donanması'na kabul edilmeye hazırlamaya odaklanan bir kurum olan Kent'teki Malvern House Hazırlık Okulu'na geçiş yaptı. Babası onun için denizcilik kariyeri hayal etmiş olsa da Wodehouse'un görme yeteneğinin bu tür bir hizmet için yetersiz olduğu ortaya çıktı. Okulun kısıtlı müfredatından ve katı disiplin önlemlerinden duyduğu memnuniyetsizliği dile getirdi ve daha sonra bunu romanlarında hicvetti. Bu çalışmalarda, karakteri Bertie Wooster, Malvern House adlı bir "cezaevinde... dıştan hazırlık okulu görünümünde" bir öğrenci olarak geçirdiği gelişim yıllarını anıyor.

Cheney Court, Ditteridge, Wiltshire'daki Box yakınında bulunan, 17. yüzyıldan kalma önemli bir konuttur ve ebeveynlerinin Hong Kong'da ikamet ettiği süre boyunca Wodehouse'un evlerinden biri olarak hizmet vermiştir. Büyükannesinin 1892'deki ölümünün ardından ağırlıklı olarak aralarında yazar Mary Bathurst Deane'in de bulunduğu teyzeleri tarafından büyütüldü. Deane, Bertie Wooster'ın kurgusal karakteri Agatha Teyze'nin ilham kaynağı olarak kabul ediliyor. 1955'te Wodehouse şunu doğruladı: "Agatha Teyzem kesinlikle benim çocukluğumun baş belası olan Mary Teyzemdir."

Kardeşler akademik dönemleri boyunca hem anne hem de baba soyundan gelen çeşitli amca ve teyzeleriyle düzenli olarak tatiller geçirdiler. Iain Sproat, Oxford Ulusal Biyografi Sözlüğü'nde yirmi teyzenin kimliğini tespit ediyor ve bunların yalnızca Wodehouse'un gelişim yılları üzerinde değil, aynı zamanda Wooster, Blandings ve diğer serilerdeki anlatılara sıklıkla müthiş teyzelerin hakim olduğu daha sonraki romanlarında, ustaca gizlenmiş biçimlerde önemli etkilerini öne sürüyor. Oğlanların ayrıca dördü din adamı olan on beş amcası vardı. Sproat, bu amcaların Wodehouse'un "dostça bir saygısızlıkla ama alay etmeden yazdığı dindar ama yanılabilir papazlara, papazlara ve piskoposlara" ilham kaynağı olduğunu belirtiyor.

1894'te, on iki yaşındayken Wodehouse, Dulwich Koleji'ndeki kardeşi Armine'e katılmaktan büyük memnuniyet duydu. Ortamı tamamen uygun buldu; Donaldson, Dulwich'in kendisine ilk kez "bir miktar süreklilik, istikrarlı ve düzenli bir yaşam" sağladığını belirtiyor. Dostluğa değer verdi, kriket, ragbi ve boksta başarılı oldu ve sürekli olarak çalışkan olmasa da bir öğrenci olarak yeterlilik gösterdi. Bu dönemin müdürü, Wodehouse üzerinde önemli etkisi olan seçkin bir klasikçi olan A. H. Gilkes'ti. Richard Usborne, Wodehouse'un edebi çıktılarına ilişkin bir analizde, "yalnızca kendisi de bir akademisyen olan ve çocukluğunda yüzünü Latince ve Yunanca'ya (özellikle Thukydides) çevirmiş bir yazarın" Wodehouse'un mizahi düzyazısında ara sıra ortaya çıkan karmaşık yan cümlecikler dizisini etkili bir şekilde yönetebileceğini ileri sürer.

Wodehouse, Dulwich'teki altı yılını varoluşunun en mutlu yıllarından biri olarak değerlendirdi ve şöyle dedi: "Bana göre aradaki yıllar 1894 ve 1900 cennet gibiydi." Atletik başarılarının ötesinde vokal yeteneğine de sahipti ve okul konserlerine coşkuyla katıldı. Yeni ortaya çıkan edebi eğilimleri, okul dergisi The Alleynian'ın editörlüğü rolü aracılığıyla kanalize edildi. Sonraki hayatı boyunca kuruma olan sarsılmaz bağlılığını sürdürdü. Biyografi yazarı Barry Phelps, Wodehouse'un "her şeyi veya herhangi birini sevdiği kadar üniversiteyi de sevdiğini" iddia ediyor.

İsteksiz Bankacı; Yetişen Yazar: 1900–1908.

Wodehouse, kardeşi Armine'in ardından Oxford Üniversitesi'ne kaydolmayı bekliyordu ancak ailenin mali durumu kritik bir dönemde önemli ölçüde kötüleşti. Babası Ernest Wodehouse 1895'te emekli olmuştu ve İngiltere'deki rupi cinsinden emekli maaşının değeri, pound karşısında döviz dalgalanmaları nedeniyle azalmıştı. Wodehouse daha sonra ailenin aşırı yoksulluk içinde olmasa da mali kaynaklarının önemli harcamalar için yetersiz olduğunu anlattı. Sonuç olarak, Eylül 1900'de Wodehouse, üniversite eğitimi almak yerine Hongkong ve Shanghai Bank'ın Londra şubesinde asistan olarak çalışmaya başladı. Çalışmayı kafa karıştırıcı ve eğilimleriyle bağdaşmaz buldu. Daha sonra oradaki görev süresiyle ilgili komik bir anlatım sunmasına rağmen, başlangıçta her iş gününün bitiminde Chelsea'deki kiraladığı dairesine dönüp kendini yazmaya adamayı arzuluyordu. Başlangıçta, Public School Magazine için okul sporlarıyla ilgili ciddi makaleler yazmaya başarıyla odaklandı. Kasım 1900'de, "Kendi Düğünlerini Kaçıran Adamlar" başlıklı ilk mizahi sunumu Tit-Bits tarafından kabul edildi. Erkeklere yönelik yeni bir süreli yayın olan The Captain'in ortaya çıkışı ek kazanç fırsatları sundu ve Wodehouse'un bankadaki iki yıllık çalışması sırasında dokuz farklı dergide seksen makale yayınlamasıyla sonuçlandı.

1901'de, Dulwich'te eski bir usta olan William Beach Thomas'ın yardımıyla Wodehouse, The Globe' dergisinin geniş çapta okunan "Bu arada" sütunu için başlangıçta geçici, sonra kalıcı olmak üzere bir yazarlık pozisyonu elde etti. Bu rolünü 1909'a kadar sürdürdü. Aynı zamanda, bir okul anlatısı olan Pothunters adlı ilk romanı yayımlandı; 1902'nin başlarında Public School Magazine'de eksik bir şekilde seri halinde yayınlandı ve ardından aynı yılın Eylül ayında tamamı ciltli baskı olarak yayınlandı. O Eylül ayında, yazarlık alanında tam zamanlı bir kariyere devam etmek için bankacılık görevinden istifa etti.

1902'de Pothunters'ın yayımlanmasından 1909'da Mike'in yayımlanmasına kadar, Wodehouse sekiz roman yazdı ve iki romanın daha ortak yazarı oldu. Eleştirmen R. D. B. French'e göre, Wodehouse'un bu çağdaki eserlerinin kalıcı değeri neredeyse yalnızca okul temalı kurgusunda yatmaktadır. 1950'leri düşünen Wodehouse, bu dönemi çıraklık dönemi olarak nitelendirdi ve yeni ortaya çıkan yeteneklerine dikkat çekti: "Neredeyse kundaklıydım ve yazabildiğim için benim için son derece itibarlı."

Wodehouse, çocukluğundan beri Amerika'ya karşı derin bir hayranlık duyuyordu ve burayı "romantik bir ülke" olarak tasavvur ediyordu ve 1904'e gelindiğinde, Amerika'yı ziyaret etme arzusunu gerçekleştirmek için yeterli parayı biriktirmişti. ülke. Nisan ayında New York'a bir yolculuğa çıktı ve burada şehri oldukça hoş buldu. Günlük kaydı şunları kaydetti: "New York'ta deneyim biriktiriyorum. Gelecekte birçok gine değerinde ama şimdilik yok." Amerika Birleşik Devletleri'nde doğrudan deneyimi olan İngiliz yazarların azlığı göz önüne alındığında, New York'taki hayata ilişkin ilk elden anlatımları ortalamanın üzerinde ücretler gerektirdiğinden, bu öngörünün doğru olduğu kanıtlandı. Daha sonra şunu anlattı: "1904'te Londra yazı dünyasında Amerika'ya gelmiş olan herkese hayranlıkla bakılırdı ve terra incognita konusunda bir otorite olarak görülüyordu... New York'a yaptığım o geziden sonra sayılan bir adamdım... Gelirim hızla uçan bir sülün gibi arttı."

1904'te Wodehouse yeni bir girişime de girişti: Tiyatro yapımları için yazı yazmak. O yılın sonlarında, librettist Owen Hall, Wodehouse'a müzikal komedi Sergeant Brue için ek bir şarkı sözü yazması yönünde bir davette bulundu. Wodehouse'un tiyatroya olan derin takdiri, ilk "Put Me in My Little Cell" adlı Hall şarkısıyla başladı; müzikleri Frederick Rosse tarafından bestelenen, üç suçlu için Gilbert tarzı bir parça olan "Put Me in My Little Cell" adlı şarkının olumlu karşılanması Wodehouse'un tiyatro yazarı olarak otuz yıllık kariyerini başlattı.

Yayınlandıktan sonraki sınırlı ilk etkisine rağmen, 1906 tarihli Tavuklar Arasında Aşk romanı, Fransızların yazarın ilk orijinal komedi karakteri olarak tanımladığı karakteri tanıttı: Stanley Featherstonehaugh Ukridge. Ahlaksız ve beceriksiz bir fırsatçı olarak tasvir edilen bu karakter, kısmen Wodehouse'un The Globe'daki meslektaşı Herbert Westbrook'tan ilham alıyor. 1907 ile 1913 yılları arasında Wodehouse ve Westbrook iki kitap, iki müzikhol taslağı ve Kardeş Alfred adlı bir oyun üzerinde işbirliği yaptı. Wodehouse daha sonra bu karakteri takip eden altmış yıl boyunca çok sayıda kısa öyküde yeniden ele aldı.

1906'nın başlarında, oyuncu-yönetici Seymour Hicks, Wodehouse'a bir davet göndererek Aldwych Tiyatrosu'nda yerleşik söz yazarı olarak görev yapmasını önerdi. Görevi, hem yeni tanıtılan hem de yerleşik tiyatro yapımları için güncel dizeler bestelemekti. Hicks daha önce bu şarkıların müziklerini bestelemesi için Jerome Kern'le anlaşmıştı. The Beauty of Bath için "Bay [Joseph] Chamberlain" başlıklı bir komedi parçası olan ilk işbirlikleri, son derece popüler olduğunu kanıtladı ve bir anda Londra'da yaygın bir popülerlik kazandı.

Psmith, Blandings, Wooster ve Jeeves: 1908–1915

Wodehouse'un yazar olarak ilk aşaması 1908'de Kayıp Kuzular'ın seri hale getirilmesiyle sona erdi ve bu kitap daha sonra Mike romanının ikinci yarısı olarak ertesi yıl kitap formatında yayınlandı. Çalışma geleneksel bir okul anlatısı olarak başlarken Wodehouse, yaratılışı hem Evelyn Waugh hem de George Orwell tarafından Wodehouse'un sanatsal evriminde çok önemli bir an olarak kabul edilen farklı ve yenilikçi bir karakter olan Psmith'i tanıtıyor. Wodehouse, Psmith'in otelci ve impresaryo Rupert D'Oyly Carte'ı örnek aldığını belirterek, onu "edebiyat kariyerimde etrafı su teresi ile gümüş bir tabakta bana verilen tek şey" olarak tanımladı. 1970'lerde Wodehouse, Carte'la birlikte okula giden bir kuzeninin ona Carte'ın tek gözü, gelişmiş nezaketi ve ağırbaşlı konuşması hakkında bilgi verdiğini ve Wodehouse'un yeni karakterine dahil ettiği tüm nitelikleri anlattığını anlattı. Psmith daha sonra üç romanda daha yer aldı: Bankacılık sektörünün hicivsel bir tasviri olan Psmith in the City (1910); Psmith, Gazeteci (1915), New York'ta yaşıyor; ve Blandings Kalesi'nde bulunan Bırakın Psmith (1923).

Mayıs 1909'da Wodehouse New York'a ikinci yolculuğuna çıktı ve burada Cosmopolitan ve Collier's'e iki kısa öyküyü başarıyla satarak toplam 500 $ kazandı; bu, daha önce aldığından çok daha yüksek bir ücretti. Daha sonra The Globe'dan istifasını sundu ve yaklaşık bir yıl boyunca New York'ta yaşadı. Çok sayıda ek anlatıyı başarılı bir şekilde pazarlarken, hiçbir Amerikan yayını kalıcı bir sözleşme düzenlemesi veya garantili bir gelir teklifi sunmadı. Wodehouse 1910'un sonlarında İngiltere'ye döndü, The Globe ile yeniden çalışmaya başladı ve aynı zamanda The Strand Magazine'e sürekli katkıda bulunanlardan biri oldu. O dönemden 1914'te Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcına kadar sık ​​sık Amerika'ya tekrar ziyaretlerde bulundu.

Wodehouse, savaşın başlangıcında New York'ta ikamet ediyordu. Görme bozukluğu nedeniyle askerlik hizmetine uygun görülmedi ve sonuç olarak çatışma süresince Amerika Birleşik Devletleri'nde kaldı, Avrupa'nın düşmanlıklarından uzak durdu ve kendisini tiyatro ve edebiyat uğraşlarına adadı. Eylül 1914'te İngiliz dul eşi Ethel May Wayman, kızlık soyadı Newton (1885–1984) ile evlendi. Bu birliğin özelliği kalıcı mutluluktu. Ethel'in kişiliği kocasınınkinden oldukça farklıydı: Ethel çekingen ve pratik değildi, oysa kendisi girişken, kararlı ve son derece organizeydi. Sproat'ın gözlemlediği gibi, "Wodehouse'un hayatının sorumluluğunu üstlendi ve onun yazmak için ihtiyaç duyduğu huzur ve sükunete sahip olduğundan emin oldu." Bu evlilikten biyolojik çocuk doğmamasına rağmen Wodehouse, Ethel'in yasal olarak evlat edindiği kızı Leonora'ya (1905–1944) karşı derin bir sevgi besledi.

Bu yıllarda Wodehouse çeşitli kurgusal türleri araştırdı; Gecekondu ev sahipleri ve şantaj gibi konularda komedi unsurlarını sosyal yorumlarla birleştiren Psmith, Gazeteci 1915'te yayınlandı. Aynı yıl, The Saturday Evening Post, Blandings Kalesi'nde geçen bir sonraki roman serisinin açılış bölümü olan Yeni Bir Şey'in serileştirilmesi için Wodehouse'a 3.500 dolar ödedi. Bu çalışma aynı yıl hem Amerika Birleşik Devletleri'nde hem de Birleşik Krallık'ta ciltli baskı olarak yayınlandı ve Britanya baskısı Something Fresh olarak yeniden adlandırıldı. Wodehouse'un ilk saçma romanını ve aynı zamanda onun ilk çok satan eserini temsil ediyordu; sonraki çalışmaları daha yumuşak ve incelikli duygusal anlatıları kapsasa da, öncelikle bir komedi ustası olarak ün kazandı. Aynı yılın ilerleyen saatlerinde Bertie ve Jeeves'in yer aldığı açılış anlatısı "Extricating Young Gussie" yayınlandı. Bu hikayeler, Wodehouse'un kariyeri boyunca geliştirmeye devam ettiği iki farklı karakter topluluğunun tanıtımına işaret ediyordu. İngiliz görkemli bir evinde geçen Blandings Kalesi hikayeleri, sakin Lord Emsworth'un birbirini izleyen romantik eşleşmeler, coşkun kardeşi Galahad'ın planları, otokratik kız kardeşlerinin ve son derece etkili sekreterlerinin emirleri ve ödüllü dişi domuzu Blandings İmparatoriçesi'ne yönelik herhangi bir potansiyel tehdit dahil olmak üzere çevredeki sayısız dikkat dağıtıcı unsurları atlatma çabalarını tasvir ediyor. Bertie ve Jeeves'in hikayeleri, uşağının yardımsever müdahalesi sayesinde tedbirsizliğinin sonuçlarından rutin olarak kurtulan, kasabada yaşayan sevimli bir genç adama odaklanıyor.

Broadway: 1915–1919

Wodehouse'un hayatında önemli bir gelişme, 1915'in sonlarında, eski şarkı yazarlığı işbirlikçisi Jerome Kern'in onu daha sonra Wodehouse'un en yakın sırdaşı ve sık sık birlikte çalıştığı yazar Guy Bolton'la tanıştırmasıyla meydana geldi. O zamanlar Bolton ve Kern'in New York'taki Princess Theatre'da Very Good Eddie adlı bir müzikali çalıyordu. Gösterinin başarısına rağmen, şarkı sözlerinin standartların altında olduğunu düşündüler ve Wodehouse'a sonraki prodüksiyona katkıda bulunması için bir davet gönderdiler. Bu işbirliği, o dönem için dikkate değer bir süre olan 227 performansa ulaşan Miss Springtime (1916) ile sonuçlandı. Üçlü daha sonra Leave It to Jane (1917), Oh, Boy! (1917–18) ve Oh, Lady! gibi birkaç başarılı yapım daha yarattı. Hanım!! (1918). Ayrıca Wodehouse ve Bolton, farklı bestecilerle başka birçok gösteride de işbirliği yaptı. Bu müzik eserleri içinde Wodehouse'un lirik katkıları, Ira Gershwin de dahil olmak üzere hem eleştirmenlerden hem de çağdaş söz yazarlarından önemli beğeni topladı.

Ana etkisi olan Gilbert'in aksine Wodehouse, lirik gelişimden önce müziğin kompozisyonunu tercih etti ve daha sonra sözlerini yerleşik melodilere uyarladı. Donaldson, bu kompozisyon yaklaşımının, şarkı sözlerinin çağdaş analizde göreceli olarak ihmal edilmesini açıkladığını, çünkü şarkı sözlerinin müzikle kusursuz entegrasyonunun, Gilbert'in aksine, bağımsız şiir olarak bağımsız olarak takdir edilmesini engellediğini öne sürüyor. Yine de Donaldson, Princess Theatre prodüksiyonlarının libretti ve şarkı sözlerinin işbirlikçiler için önemli bir zenginlik yarattığını ve Amerikan müzik türünün gelişimine önemli ölçüde katkıda bulunduğunu belirtiyor. Larry Stempel, Grove Amerikan Müziği Sözlüğü'nde, bu eserlerin, natüralist anlatıları ve karakterleri sunarak ve şarkıları ve sözleri libretto'nun aksiyonuna entegre etme çabalarıyla "Amerikan müzikal komedisine yeni bir yakınlık, uyum ve gelişmişlik düzeyi getirdiğini" iddia ediyor. Tiyatro tarihçisi Gerald Bordman, Wodehouse'u "zamanının en dikkatli, okuryazar ve esprili söz yazarı" olarak nitelendiriyor. Besteci Richard Rodgers şunu belirtti: "Larry Hart'tan önce yalnızca P. G. Wodehouse şarkı dinleyen halkın zekasına gerçek bir saldırı yapmıştı."

1920'ler

Savaş sonrası dönemde Wodehouse edebi satışlarını sürekli olarak artırdı, yerleşik karakterlerini geliştirdi ve yeni kişilikler ortaya çıkardı. Bertie ve Jeeves, Lord Emsworth ve arkadaşları ve Ukridge gibi karakterler hem romanlarda hem de kısa öykülerde yer aldı. Özellikle Psmith dördüncü ve son kez sahneye çıktı. Karakter kadrosuna eklenen iki önemli kişi, bir dizi golf anekdotunu anlatan En Yaşlı Üye ve Angler's Rest barında diğer müşterilere kendine özgü abartılı hikayelerini anlatan Bay Mulliner'di. Drones Kulübü üyelerini konu alan kısa öykülerde çok sayıda başka genç şehirli beyefendiye de yer verildi.

Wodehouse ailesi İngiltere'ye taşındı ve Londra'da birkaç yıl ikamet etti; ancak Wodehouse sık sık Atlantik'i geçerek New York'a önemli zaman ayırdı. Tiyatro çalışmaları devam etti. 1920'ler boyunca Broadway'de veya West End'de sahnelenen dokuz müzikal komediye katkıda bulundu; bunlar arasında Sally (1920, New York), The Cabaret Girl (1922, Londra) ve Rosalie (1928, New York) gibi kalıcı yapımlar da yer alıyor. Bunlara ek olarak, Ferenc Molnár'ın eserinden uyarlanan The Play's the Thing (1926) ve 1919 tarihli romanının dramatik bir yorumu olan A Damsel in Distress (1928) gibi müzik dışı tiyatro eserleri de yazdı.

Doğası gereği çekingen mizacına rağmen, Wodehouse, Hayatının diğer evreleriyle karşılaştırıldığında 1920'ler. Donaldson, Wodehouse'un dostane ilişkiler sürdürdüğü birkaç kişiyi tanımlıyor; bunlar arasında A. A. Milne, Ian Hay, Frederick Lonsdale ve E. Phillips Oppenheim gibi yazarların yanı sıra George Grossmith Jr., Heather Thatcher ve Dorothy Dickson gibi sahne sanatçıları da var.

Hollywood: 1929–1931

Wodehouse'un anlatılarının sinematik uyarlamaları 1915'ten beri mevcuttu; 1910'da aynı adlı romanından türetilen A Gentleman of Leisure'la başlıyordu. Edebi eserlerinin ek ekran versiyonları 1915 ile 1927 arasında üretildi; ancak Wodehouse 1929'a kadar Hollywood'a taşınmadı ve burada Bolton daha sonra Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) için iyi maaşlı bir yazar olarak işe alındı. Ethel Wodehouse, Hollywood'un hem ekonomik hem de sosyal boyutlarına hayran kaldı ve ardından kocası adına MGM ile haftalık 2.000 dolarlık bir ücret karşılığında bir sözleşme müzakere etti. Çiftin 1929'daki Wall Street çöküşü sırasında yaşadığı önemli mali kayıplar göz önüne alındığında, bu önemli gelirin özellikle avantajlı olduğu ortaya çıktı.

Mayıs 1930'da başlatılan sözleşmeye dayalı anlaşma, Wodehouse'a stüdyonun sınırlı görevleri nedeniyle önemli miktarda boş zaman sağladı ve ona bir roman ve dokuz kısa öykü tamamlama olanağı sağladı. Algılanan verimsizliğe dikkat çekerek, "Birinin, maaşını kazanmak için harcanan her dakikayı bu kadar çabuk boşa harcaması tuhaf." Dahası, stüdyo onu bir projeye görevlendirdiğinde bile, komitenin kapsamlı katılımı ve birden fazla sözleşmeli yazarın sürekli revizyonlarının bir sonucu olarak konseptleri nadiren uygulandı. Brian Taves, 2005 yılında Wodehouse'un Hollywood kariyerine ilişkin analizinde, Bu Üç Fransız Kızın (1930) filminin "Wodehouse'un MGM'de elde edebileceği başarıya en yakın başarıyı" temsil ettiğini, sonraki katkılarının önemsiz olduğunu ve diğer projelerin henüz üretilmediğini belirtiyor.

Wodehouse'un sözleşmesi bir yıl sonra imzalandı ve uzatılmadı. MGM'nin talebi üzerine The Los Angeles Times'a röportaj verdi. Herbert Warren Wind, Wodehouse'u "politik olarak saf [ve] temelde dünyevi olmayan" olarak nitelendirdi ve onun Hollywood'un verimsizliği, keyfi karar alma süreci ve pahalı yeteneklerin israfına ilişkin özel eleştirilerini kamuoyuna açıklaması önemli tartışmalara yol açtı. Röportajın daha sonra The New York Times'ta yeniden yayımlanması, film endüstrisinin durumu hakkında kapsamlı bir editoryal tartışmaya yol açtı. Pek çok yazar bu röportajın stüdyo sisteminde önemli bir yeniden yapılanmayı tetiklediğini öne sürse de Taves bunu "çay fincanındaki fırtına" olarak görmezden geliyor ve Donaldson kriz sonrası dönemin ekonomik kısıtlamaları göz önüne alındığında bu tür reformların kaçınılmaz olduğunu öne sürüyor.

Wind'ın Wodehouse'un saflığına ilişkin değerlendirmesi evrensel olarak kabul edilmiyor. Donaldson, McCrum ve Phelps gibi biyografi yazarları, onun algılanan dünyeviliğinin çok yönlü bir kişiliğin yalnızca bir yönünü oluşturduğunu iddia ederek, onun belirli alanlarda hatırı sayılır kurnazlığını öne sürüyor. 1930'ların başlarında Hollywood'da geçen kısa öyküleri, stüdyo sahiplerine yönelik kayıtsız şartsız bir eleştiri sunuyordu; Taves'in Wodehouse'un en keskin ve etkili hicvi olarak tanımladığı şeyi içeriyordu.

En Çok Satan Yazar: 1930'lar

1930'lar boyunca Wodehouse'un tiyatro yapımlarındaki rolü azaldı. West End için dört oyun yazdı veya uyarladı; bunların arasında Ian Hay'le birlikte uyarlanan Leave it to Psmith (1930) uzun süreli bir oyun elde eden tek yapımdı. Manchester Guardian dergisinin bir eleştirmeni oyunu övdü ancak şunları kaydetti: "İnsanın gözden kaçırdığı şey, Bay Wodehouse'un kuklalarının maskaralıklarına dair kendi şahsında yaptığı taklit edilemez anlatım yorumları ve açıklamalarıdır. Bunlar bir oyuna dahil edilemez ve romanların eğlencesinin en azından yarısıdır." 1934'te Wodehouse, Cole Porter'ın Anything Goes adlı eserinin librettosunda Bolton'la işbirliği yaptı (şarkı sözlerini Porter besteledi); ancak onların versiyonları, yapımcının emriyle ilk senaryoyu yetersiz bulan diğer yazarlar tarafından kapsamlı son dakika revizyonlarına tabi tutuldu. Wodehouse, romanlara ve kısa öykülere odaklanarak bu on yılda en yüksek üretkenlik seviyesine ulaştı; yılda ortalama iki kitap yayınladı ve yılda yaklaşık 100.000 £ kazandı. Zamanını Britanya ve Amerika arasında bölüştüren iki kıyılı yaşam tarzı, her iki ülkenin vergi makamlarıyla sorunlar yaşanmasına yol açtı. Hem Birleşik Krallık Gelir İdaresi hem de ABD İç Gelir İdaresi, mukim olarak kendisine vergi koyma girişiminde bulundu. Uzun süren görüşmelerin ardından sorun çözüldü ve Wodehouse'lar, kuzey bölgesindeki Le Touquet yakınında bir konut satın aldıkları Fransa'ya taşınarak ikamet durumlarını tartışmasız bir şekilde değiştirmeye sevk edildi.

1935'te Wodehouse, tekrar tekrar ana karakterlerden oluşan topluluğuna son eklenen, Fred Amca olarak da bilinen Lord Ickenham'ı tanıttı. Usborne, Fred Amca'yı "dört romanda ve bir kısa öyküde dansa liderlik eden... kötü yönetimin vızıldayan dinamosu" olarak tanımladı. Bu on yılın diğer dikkate değer eserleri arasında Donaldson'ın en iyi eseri olarak nitelendirdiği Right Ho, Jeeves, yazar Bernard Levin tarafından üstün kabul edilen Fred Amca Baharda ve Rudyard Kipling'in "şimdiye kadar okuduğum en mükemmel kısa öykülerden biri" olarak kabul ettiği "Lord Emsworth ve Kız Arkadaşı" adlı eserin yer aldığı Blandings Castle yer alıyor.

A. E. Housman, Max Beerbohm ve Hilaire Belloc gibi önde gelen edebiyatçılar, Wodehouse'un çalışmalarına hayran olduklarını ifade ettiler. Özellikle Belloc, Wodehouse'u hem radyo yayınları hem de yayınlanmış çalışmaları aracılığıyla kamuoyunun önünde "zamanımızın en iyi yazarı: İngilizcenin yaşayan en iyi yazarı... mesleğimin başı" olarak ilan etti. Ancak Wodehouse, Belloc'un övgüsünü, hoşlanmadığı yazarları sinirlendirmeyi amaçlayan kasıtlı bir provokasyon olduğu gerekçesiyle reddetti. Popüler başarısına rağmen Wodehouse, kendi yayınlarının edebi değeri konusunda şüpheler besliyordu. Donaldson, Wodehouse'un Haziran 1939'da Oxford Üniversitesi'nin kendisine fahri edebiyat doktorası ünvanı vermesinden derinden etkilendiğini öne sürüyor.

İkinci Dünya Savaşı: Gözaltı ve Yayınlar

İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcında Wodehouse ve eşi, Sahte Savaş olarak bilinen dönemde Joy in the Morning'i bestelediği Le Touquet'teki evlerinde yaşıyorlardı. Alman kuvvetleri ilerledikçe bitişikteki Kraliyet Hava Kuvvetleri üssü boşaltıldı. Wodehouse'a bir savaş uçağında mevcut olan tek koltuk için teklif verildi, ancak Ethel ve köpeğini terk etmek istemediği için reddedildi. 21 Mayıs 1940'ta Alman birlikleri kuzey Fransa'ya doğru ilerlerken, Wodehouse'lar Portekiz'e seyahat etmeye ve ardından Amerika Birleşik Devletleri'ne uçmaya karar verdi. Araçlarının evlerinden iki mil uzakta arızalanması üzerine ilk ayrılma girişimleri engellendi. Geri dönüp bir komşunun arabasını ödünç aldıktan sonra, yine mültecilerle dolu, geçilmez rotalarla karşılaştılar ve bu da son dönüşlerini zorunlu kıldı.

Alman kuvvetleri 22 Mayıs 1940'ta Le Touquet'i işgal etti ve Wodehouse'un yetkililere günlük rapor vermesini gerektirdi. İki aylık işgalin ardından Almanlar, 60 yaşın altındaki tüm erkek düşman vatandaşlarını gözaltına aldı. Sonuç olarak, 21 Temmuz'da Wodehouse, Lille'nin bir banliyösü olan Loos'taki eski bir hapishaneye gönderilirken Ethel, Le Touquet'te kaldı. Enterneler, dört kişiyi başlangıçta tek kişi için tasarlanmış bir hücreye hapsetti. Her hücrede yalnızca bir yatak vardı ve bu yatak en yaşlı adama tahsis edilmişti ve Wodehouse granit zeminde uyumaya bırakılmıştı. Mahkumların Loos'ta kalmaları kısa sürdü, ardından sığır kamyonlarıyla SS'nin hapishane olarak işlettiği Liège, Belçika'daki eski bir kışlaya nakledildiler. Yaklaşık bir hafta sonra erkekler Liège Eyaletindeki Huy'a nakledildiler ve burada yerel kalede hapsedildiler. Buradaki tutuklulukları Eylül 1940'a kadar devam etti ve bu noktada o zamanlar Almanya'nın bir parçası olan ve şimdi Polonya'da Toszek olarak bilinen Yukarı Silezya'daki Tost'a nakledildiler.

Fransa'nın düşmesinin ardından Wodehouse'un ailesi ve tanıdıkları onun nerede olduğuna dair hiçbir bilgi alamadı. Bununla birlikte, Associated Press'in bir muhabirin bu savunuculuğundan sonra yayınlanan bir makalesi, Senatör W. Warren Barbour'un resmi olarak Alman büyükelçisine sunduğu etkili Amerikalı figürlerin bir dilekçesini içeriyordu. Bu çabalara rağmen onu kaçıranlar onu serbest bırakmayı reddetti; yine de Wodehouse'a, zamanını geçirmek için Bankadaki Para'yı yazmasını sağlayan bir daktilo verildi. Tost'ta tutuklu kaldığı süre boyunca Amerikalı edebiyat temsilcisine kartpostallar göndererek, adını açıkça belirterek Kanada'daki çeşitli kişilere 5 dolar gönderilmesini talep etti. Bu alıcılar Kanadalı savaş esirlerinin aileleriydi ve Wodehouse'un iletişimleri oğullarının hayatta ve sağlıklı olduğuna dair ilk onayı sağladı. Wodehouse, bu gizli iletişim nedeniyle ağır misilleme riskiyle karşı karşıya kaldı ancak Alman sansürünü başarıyla atlattı.

21 Haziran 1941'de bir kriket maçı sırasında iki Gestapo üyesi Wodehouse'a yaklaştı. Berlin'in önde gelen lüks otellerinden biri olan Hotel Adlon'a transferine hazırlanmak için kendisine on dakika süre tanındı. Oradaki konaklaması, savaşın başlangıcında kısıtlı bir banka hesabına yatırılan Almanca kitap baskılarından elde edilen telif ücretlerinden yararlanılarak kendi finansmanıyla karşılanıyordu. Bu düzenleme, Nazi rejimi tarafından sivil enternelerin serbest bırakılması için belirlenen yaş olan altmışıncı doğum gününden birkaç ay önce gözaltından serbest bırakılmasını kolaylaştırdı. Daha sonra Phelps'e göre Wodehouse, Columbia Broadcasting System'in Berlin muhabiriyle işbirliği yaparak Alman radyosu aracılığıyla Amerika Birleşik Devletleri'ne beş yayın yapma konusunda "akıllıca tuzağa düşürüldü". 28 Haziran, 9, 23 Temmuz ve 30 Temmuz ile 6 Ağustos'ta yayınlanan bu yayınların başlığı topluca Önceden Eğitim Almadan Nasıl Enterne Olunur başlığıydı. Wodehouse'un gözaltı deneyimlerine ilişkin, onu kaçıranlara yönelik incelikli hicivler de dahil olmak üzere esprili anlatımlara yer verdiler. Alman propaganda bakanlığı daha sonra bu kayıtların Ağustos ayında İngiltere'ye iletilmesini sağladı. Son yayın kaydının ertesi günü Ethel Wodehouse, mücevherlerinin çoğunu satarak seyahatini finanse ederek Berlin'de ona katıldı.

Sonrası: Tepkiler ve Araştırma

İngiliz kamuoyunun Wodehouse'un yayınlarına tepkisi son derece olumsuzdu ve bu da onun "hain, işbirlikçi, Nazi propagandacısı ve korkak" olarak kınanmasına yol açtı. Ancak Phelps, kendisini eleştirenlerin önemli bir kısmının aslında program içeriğini dinlemediğini belirtiyor. The Daily Mirror'daki öne çıkan bir makale, Wodehouse'un "Britanya onunla birlikte güldüğü için lüks bir şekilde yaşadığını, ancak ülkesinin kalbinden kahkahalar çıktığında ... onun acısını paylaşmaya hazır olmadığını ... toplama kampında bile direnmeye cesareti olmadığını" iddia ediyordu. Avam Kamarası'nda Dışişleri Bakanı Anthony Eden, Wodehouse'un davranışından duyduğu üzüntüyü dile getirdi. Sonuç olarak çok sayıda kütüphane Wodehouse'un romanlarını dolaşımdan çekti.

15 Temmuz'da Cassandra olarak yazan gazeteci William Connor, Wodehouse'u şiddetle eleştiren bir haber programının dipnotunu sundu. The Times bu yayının "ülkenin her yerindeki dinleyicilerde bir şikayet fırtınasına yol açtığını" bildirdi. Wodehouse'un biyografi yazarı Joseph Connolly, yayını "yanlış, kinci ve iftira dolu" olarak nitelendirirken, Phelps bunu "muhtemelen İngiliz radyosunda bir kişiye yönelik duyulan en aşağılayıcı saldırı" olarak nitelendirdi. Program, BBC'nin yayına ilişkin önemli itirazlarını dikkate almayan Enformasyon Bakanı Duff Cooper'ın doğrudan talimatıyla yayınlandı. Daha sonra İngiliz basınında Wodehouse'u hem destekleyen hem de kınayan çok sayıda mektuba yer verildi. The Daily Telegraph'ın mektuplar bölümü, Wodehouse'un kınanması için önde gelen bir forum haline geldi; buna arkadaşı A.'nın da katkıları da dahil. A. Milne. Yazar arkadaşımız Compton Mackenzie'nin savunma amaçlı yanıtı yayınlanmadı, editör yer kısıtlamalarını öne sürdü. Sax Rohmer, Dorothy L. Sayers ve Gilbert Frankau gibi Wodehouse'u sadakatsizlik suçlamalarına karşı savunan kişilerin çoğu, eylemlerinin kötü tasarlanmış olduğunu kabul etti. Bazı vatandaşlar gazetelere, tüm gerçekler ortaya çıkmadan kapsamlı bir karara varılamayacağını bildirdi. Wodehouse'un davranışını yalnızca "kötü tavsiye" olarak değerlendiren BBC yönetimi, Cooper'a Wodehouse'un gönüllü olarak mı yoksa baskı altında mı hareket ettiğine dair o dönemde kesin bir kanıt bulunmadığını bildirdi.

Yayınlarının yarattığı yaygın tartışmayı öğrenen Wodehouse, davranışını açıklığa kavuşturmak için Berlin'deki İsviçre büyükelçiliği aracılığıyla Dışişleri Bakanlığı ile temasa geçti. Daha sonra tarafsız ülkeler aracılığıyla ülkesine geri dönmeye çalıştı, ancak Alman yetkililer onun ayrılışını reddetti. Wodehouse, 1953 tarihli yazışmalarının bir derlemesi olan Performing Flea'de şöyle düşünüyordu: "Elbette Alman radyosunu en zararsız şeyler için bile kullanmanın çılgınca bir şey olduğunu anlamam gerekirdi, ama bunu yapmadım. Sanırım hapishane hayatı zekayı tüketiyor." Amerika'nın tepkisi ikiye ayrıldı: İlerici yayın PM, Wodehouse'u "Nazilere Jeeves oynamakla" suçlarken, Savaş Bakanlığı onun röportajlarını Nazi karşıtı propagandanın örnek bir örneği olarak kullandı.

Wodehouse'lar Eylül 1943'e kadar Almanya'da yaşadılar ve Müttefiklerin bombalamaları nedeniyle Paris'e taşındılar. 25 Ağustos 1944'te Paris'in kurtarılması sırasında Paris'te bulunuyorlardı. Ertesi gün Wodehouse, Amerikan yetkilileriyle temasa geçerek konumunun İngilizlere bildirilmesini talep etti. Daha sonra, Paris'e yeni atanan MI6 istihbarat görevlisi Malcolm Muggeridge tarafından ziyaret edildi. Muggeridge, Wodehouse hakkında kısa sürede olumlu bir izlenim edindi, hain davranış iddialarını "gülünç" olarak nitelendirdi ve yazarı "ideolojik çatışma çağında yaşamaya uygun olmayan" olarak nitelendirdi. 9 Eylül'de Wodehouse, MI5 memuru ve eski avukat Binbaşı Edward Cussen tarafından yürütülen dört günlük resmi bir soruşturmaya tabi tutuldu. Cussen'in 28 Eylül'de sunduğu raporda Wodehouse'un yayınlarla ilgili davranışının "akılsızca" olduğu sonucuna varıldı ancak daha fazla yasal işlem yapılmaması tavsiye edildi. 23 Kasım'da Savcılık Müdürü Theobald Matthew, Wodehouse'un kovuşturulmasını gerektirecek delillerin yetersiz olduğuna karar verdi.

Kasım 1944'te Duff Cooper, İngiltere'nin Fransa büyükelçisi olarak atanmasının ardından tesadüfen Wodehouse'ların ikametgahı olan Hôtel Le Bristol'e yerleştirildi. Cooper'ın Fransız yetkililere yaptığı şikayet, çiftin alternatif bir otele taşınmasıyla sonuçlandı. Daha sonra Wodehouse'lar, resmi suçlama olmamasına rağmen Fransız polisi tarafından tutuklandı ve önleyici gözaltına alındı. Malcolm Muggeridge daha sonra onların yerini tespit ederek Ethel'in derhal serbest bırakılmasını sağladı. Bundan dört gün sonra, Fransız yetkililerin Wodehouse'un rahatsız olduğunu beyan etmesini ayarlayarak, daha önceki gözaltı koşullarıyla karşılaştırıldığında daha iyi koşullar sunan yakındaki bir hastaneye nakledilmesini kolaylaştırdı. Hastanede kaldığı süre boyunca Wodehouse, Dinamit Amca adlı romanı üzerinde çalışmaya başladı.

Wodehouse Fransız tutukluluğu altında kalırken, durumu Aralık 1944'te Avam Kamarası'nda yeniden gündeme getirildi ve Parlamento Üyeleri onun yargılanmak üzere ülkesine geri gönderilme olasılığını sordu. Eden, "konunun ele alındığını ve verilen tavsiyeye göre harekete geçebileceğimiz hiçbir gerekçe bulunmadığını" yanıtladı. Bundan iki ay sonra George Orwell "P. G. Wodehouse'un Savunmasında" adlı makalesini yayınladı ve şunu ileri sürdü: "1941 olaylarının Wodehouse'u aptallıktan daha kötü bir şeyle suçlamadığının farkına varmak önemlidir." Orwell, bu bakış açısını Wodehouse'un kalıcı "ahlaki bakış açısına... bir devlet okulu çocuğunun ahlaki bakış açısına" bağladı; burada "savaş zamanında ihanet, tüm günahlar arasında en affedilmez olanıdır" ve bu durum onun "basılı çalışmalarından anlaşılabileceği kadarıyla siyasi farkındalıktan tamamen yoksun olması" nedeniyle daha da kötüleşmiştir.

15 Ocak 1945'te Fransız yetkililer Wodehouse'u serbest bıraktı; ancak Haziran 1946'ya kadar hiçbir resmi suçlamanın takip edilmeyeceği ve ülkeyi terk etme özgürlüğüne sahip olduğu kendisine resmi olarak bildirilmedi.

Amerikan Sürgünü: 1946–1975

Temmuz 1946'da Amerikan vizesi aldıktan sonra Wodehouse'lar New York'a dönüş hazırlıklarına başladı. Ayrılışları, Ethel'in uygun yeni kıyafetler alma konusundaki ısrarı ve Wodehouse'un Çiftleşme Mevsimi adlı romanını Fransız kırsalının huzurunda tamamlama arzusu nedeniyle ertelendi. Nisan 1947'de New York'a doğru yola çıktılar ve burada Wodehouse, kendisinin gelişini bekleyen kalabalık basın grubunun gösterdiği samimi karşılamadan dolayı rahatladığını ifade etti. Ethel, Manhattan'ın Yukarı Doğu Yakası'nda konforlu bir çatı katı dairesi kiraladı; ancak Wodehouse kararsız kaldı. Hatırladığı savaş öncesi New York önemli bir dönüşüm geçirmişti. Daha önce onun anlatılarına önemli miktarda ücret teklif eden dergiler düşüşteydi ve geri kalan yayınlar onun çalışmalarına sınırlı ilgi gösterdi. Broadway tiyatrosundaki fırsatlarla ilgili olarak kendisine yaklaşılmasına rağmen, kendisini savaş sonrası tiyatro manzarasından rahatsız buldu. Dahası, Britanya'da önemli miktarda varlığa geçici olarak erişilememesi nedeniyle mali zorluklarla karşılaştı ve profesyonel yaşamında ilk kez yeni bir roman için ilham eksikliği yaşadı ve sonuçta 1951'e kadar bir romanını tamamlayamadı.

Wodehouse'un yaşam durumu, New York City'den Long Island'a taşınmalarının ardından istikrara kavuştu. Arkadaşları Bolton ve eşi, Manhattan'ın 77 mil (124 km) doğusunda yer alan, Long Island'ın Southampton bölgesindeki varlıklı bir köy olan Remsenburg'da yaşıyorlardı. Wodehouse sık sık onlarla birlikte kalıyordu ve 1952'de o ve Ethel yakınlarda bir ev satın aldılar ve hayatları boyunca orada kaldılar. 1952'den 1975'e kadar olan dönemde Wodehouse, yirmiden fazla roman, iki kısa öykü koleksiyonu, yazışmalarının büyük ölçüde düzenlenmiş bir derlemesi, bir anı kitabı ve dergi katkılarından bir seçki yayınlayarak olağanüstü bir üretkenlik gösterdi. Tiyatro kariyerini ısrarla yeniden canlandırmaya çalıştı. 1917 Bolton-Wodehouse-Kern yapımı Leave It to Jane'in 1959'da Broadway dışında yeniden canlandırılması, 928 performansla beklenmedik bir başarı elde etmesine rağmen, bazıları Bolton'la birlikte yazılan savaş sonrası sahne çalışmaları, eleştirel veya kamuoyunun minimum düzeyde ilgisini topladı.

Ethel 1948'de alışveriş için İngiltere'ye dönerken, 1965'te İngiliz hükümeti, yasal yaptırımlarla karşılaşmadan geri dönebileceğini özel olarak bildirdi; ancak o zamana kadar kendisinin yolculuk için fazla yaşlı olduğunu düşünüyordu. Biyografi yazarları Benny Green ve Robert McCrum, bu sürgün döneminin Wodehouse'un edebi üretimini olumlu yönde etkilediğini, onun savaş sonrası gerçekleri yansıtmak yerine hayal gücünde tasarladığı idealleştirilmiş bir İngiltere tasvirini sürdürmesine olanak sağladığını iddia ediyor. Çift, Long Island'da ikamet ettikleri süre boyunca sık sık başıboş hayvanları sahiplendi ve yerel bir hayvan barınağına önemli mali katkılarda bulundu.

1955'te Wodehouse Amerikan vatandaşlığını aldı; yine de İngiliz tebaası statüsünü korudu ve böylece Birleşik Krallık devlet ödüllerine hak kazanmaya devam etti. 1967'den itibaren üç kez şövalyelik unvanına aday gösterildi, ancak İngiliz yetkililer bu onurun verilmesini iki kez engelledi. Nihayetinde, 1974'te İngiltere Başbakanı Harold Wilson, Ocak 1975 Yeni Yıl Onur Listesi'nde kamuoyuna duyurulan bir ödül olan Wodehouse'a şövalyelik (KBE) verilmesini sağlamak için müdahale etti. The Times, Wodehouse'un onurunun "savaş zamanındaki düşüncesizliğinin resmi olarak affedilmesi" anlamına geldiğini belirtti. Bu mutsuz olayın acısını çıkarmak için geç ama çok geç değil.

Sonraki ay Wodehouse, dermatolojik bir rahatsızlığın tedavisi için Long Island'daki Southampton Hastanesi'ne kaldırıldı. Hastaneye kaldırıldığı sırada kalp krizi geçirdi ve 14 Şubat 1975'te 93 yaşında vefat etti. Cenazesi dört gün sonra Remsenburg Presbiteryen Kilisesi'nde gerçekleşti. Ethel dokuz yıldan fazla hayatta kaldı; ancak kızı Leonora, 1944'te aniden öldüğü için ondan önce ölmüştü.

Yazma

Kompozisyon Teknikleri ve Yaklaşım

Bir romana başlamadan önce Wodehouse titizlikle dört yüz sayfaya kadar not derleyerek olay örgüsünün taslağını sağlamlaştırdı. Kendisi şunu kabul etti, "Bu benim çözmede en çok zorlandığım olay örgüsü. Bir konuyu çözmek çok uzun zaman alıyor." Onun metodolojisi sürekli olarak belirli karakter eylemleri geliştirmeden önce olay örgüsünün yapısını sonuçlandırmayı içeriyordu. Tek bir romanın not yazma aşaması iki yıla kadar uzayabiliyordu ve sıklıkla iki veya daha fazla romanı eş zamanlı yönetiyordu. Ön notlarını tamamladıktan sonra yaklaşık otuz bin kelime uzunluğunda kapsamlı bir senaryo kurgulayacaktı; bu, olay örgüsünde tutarsızlıkları önleyen ve diyaloğun gelişmesini kolaylaştıran bir uygulamaydı. 1975'teki bir röportajında ​​şunu açıklamıştı: "Komedili bir roman için bir senaryoya sahip olmanız gerekir ve bunu test etmeniz gerekir ki komedinin nerede devreye girdiğini, durumların nerede devreye girdiğini bilebilirsiniz... onu sahnelere bölerek (neredeyse her şeyden bir sahne oluşturabilirsiniz) ve arada mümkün olduğunca az şey bulundurarak." Tercih ettiği çalışma saatleri akşam 4 ila 7 arasıydı, akşam yemeği sonrası çalışmaktan kesinlikle kaçınıyordu ve haftanın yedi gününü sürdürüyordu. Daha önceki kariyeri boyunca, genellikle günde iki ila üç bin kelime üretiyordu; ancak yaşı ilerledikçe hızı azaldı ve doksanlı yaşlarında günde yaklaşık bin kelime yazıyordu. Bu azalan yazma hızı sonuç olarak kitap üretim zaman çizelgesini uzattı: Bir zamanlar gençliğinde tamamlanması yaklaşık üç ay süren Anonim Lisanslar (1973'te yayınlandı) gibi bir roman yaklaşık altı ay sürdü. Sağlıklı yaşlanan bireylerde 70'lerin ortasından itibaren dil üretiminde kayda değer bir düşüş olduğunu gösteren araştırmalara rağmen, Wodehouse'un eserlerinin analizi, ilerleyen yaşla birlikte dil yeteneğinin azaldığına dair hiçbir kanıt ortaya çıkarmadı.

Wodehouse, anlatılarının mizahi kalitesini kişisel felsefesine bağladı ve hayata rahat bir yaklaşımın doğal olarak mizahi bir bakış açısını teşvik ettiğini ve bunun doğuştan gelen bir özellik olduğuna inandığını belirtti. Bu bakış açısını edebiyat pratiğine entegre etti ve yöntemini "müziksiz bir tür müzikal komedi yaratmak ve gerçek hayatı tamamen göz ardı etmek" olarak nitelendirdi. Edebiyat eleştirmeni Edward L. Galligan, Wodehouse'un öykülerinin onun Amerikan müzikal komedisinin yapısını yazılı eserlerine uyarlama konusundaki olağanüstü becerisini gösterdiğini gözlemliyor. Wodehouse ilk taslaklarını titizlikle hazırladı, yazma süreci sırasında düzyazıyı düzeltip geliştirdi, ardından daha fazla düzeltme yapmadan ve yayıncısı için son taslağı oluşturmadan önce temiz bir kopya üretti.

Wodehouse'un edebi eserlerinin çoğunluğu belirsiz bir dönemde yer alıyor; genellikle 1920'ler ve 1930'lar civarında olduğu anlaşılıyor. Eleştirmen Anthony Lejeune, Wodehouse'un romanlarındaki Drones Club ve Blandings Castle gibi mekanları bir "peri ülkesi" olarak nitelendiriyor. Bazı eleştirmenler Wodehouse'un kurgusunun hiçbir zaman var olmayan bir dünyayı tasvir ettiğini iddia ederken, Wodehouse kendisi de bunun tarihsel temelini öne sürerek "öyle oldu. Savaşlar arasında güçleniyordu", ancak tasvirinin bir dereceye kadar "kendi yarattığım bir tür yapay dünya" olduğunu kabul etti. Romanları, yayınlanma tarihlerine bakılmaksızın tutarlı bir şekilde büyük ölçüde değişmez bir dünya sunuyordu; 1966'daki "Bingo Bombayı Yasaklıyor" öyküsünde örneklendiği gibi, modernliğin nadiren -ve McCrum'un tahminine göre hatalı bir şekilde- izinsiz girmesine izin veriliyordu.

Wodehouse, romanları için diyaloglar hazırlarken karakterlerini teatral sanatçılar olarak kavramsallaştırdı ve ana rollerin sağlam bir hikaye çerçevesinde tutarlı bir şekilde yer almasını sağladı. "İlginç durumlarda değillerse, karakterlerin ana karakterler olamayacağını vurguladı; grubun geri kalanı onlar hakkında kafalarını karıştırsa bile." Wodehouse'un karakterlerinin çoğu arketip niteliğindeydi ve kendisi "kitaplarımdan birindeki gerçek bir karakterin ağrılı bir başparmak gibi öne çıktığını" kabul etti. Yayıncı Michael Joseph, bu stereotipler dahilinde bile Wodehouse'un insan doğasına dair derin bir anlayış sergilediğini ve dolayısıyla "[Charles] Dickens ve Charles Chaplin ile bireyin, hepimizin tabi olduğu üstün güçlere karşı komik direnişini sunma yeteneğini paylaştığını" belirtiyor.

Wodehouse'un argo terimleri yoğun kullanımı, büyük ölçüde Dulwich okulundaki zamanından kalma dilsel etkileri ve kısmen de Edward dönemi argosunu yansıtıyor. Gençliğinde Arthur Conan Doyle ve Jerome K. Jerome'un edebi eserlerinin yanı sıra Gilbert ve Sullivan'ın opera kompozisyonlarından da keyif aldı. Wodehouse, eserleri boyunca birçok şairden sık sık alıntılar yapıyor ve onlara gönderme yapıyor. Akademisyen Clarke Olney, aralarında Milton, Byron, Longfellow, Coleridge, Swinburne, Tennyson, Wordsworth ve Shakespeare'in de bulunduğu bu alıntılanan isimleri sıralıyor. Kral James İncili de önemli bir ilham kaynağı oldu.

Dil

1941'de, Muhtasar Cambridge İngiliz Edebiyatı Tarihi, Wodehouse'un "neredeyse saçmalığın vahşi aşırılıkları arasında özgürleşmek için mücadele eden bir şairi çağrıştıran son derece orijinal bir anlatım yeteneğine sahip bir yeteneğe" sahip olduğunu öne sürdü. McCrum benzer şekilde Wodehouse'un "yüksek komediyi olgun çizgi roman tarzının tersine çevrilmiş şiiriyle" bütünleştirme kapasitesini gözlemliyor; bu özellikle The Code of the Woosters'ta açıkça görülüyor; romancı Anthony Powell ise Wodehouse'u bir "komik şair" olarak görüyor. Robert A. Hall Jr., Wodehouse'un üslup ve teknik becerisine ilişkin analizinde, yazarı bir düzyazı ustası olarak tanımlar; bu, Wodehouse'u "İngiliz düzyazısının en iyi ve en saf yazarlarından biri" olarak gören Levin tarafından da yinelenen bir duygudur. Hall, Wodehouse'un komik efekt için kullandığı, önek ve son eklerin eklenmesi veya kaldırılması yoluyla yeni sözcükler yaratılması da dahil olmak üzere çeşitli tekniklerin altını çiziyor. Örneğin, Pongo Twistleton hizmetçi Elsie Bean'i dolaptan aldığında, Wodehouse esprili bir şekilde karakterin "dolaptan Bean'i çıkardığını" belirtir. Wodehouse ayrıca "hobnobbing" kelimesini böldüğünde de görüldüğü gibi, mevcut kelimeleri parçalara ayırarak yeni kelimeler türetmiştir: "Bir hizmetçiye sigara ikram etmek hobbing değildir. Ayrıca onun için sigara yaktığınızda bu, hobnobbing anlamına da gelmez."

Wodehouse'un biyografi yazarı Voorhees, yazarın kasıtlı olarak klişeleri ironik bir amaçla kullandığını öne sürüyor. Bu bakış açısı, Wodehouse'un yeterliliğini "bir klişeyi onu öldürmeye yetecek kadar hayata geçirmek" olarak nitelendiren akademisyen Stephen Medcalf tarafından da tekrarlanıyor. Bunun tersine, Pamela March, The Christian Science Monitor'e yaptığı katkıda, Wodehouse'un "bir klişeyi terk etme yeteneğine" sahip olduğunu öne sürüyor. Medcalf bu noktayı Right Ho, Jeeves'ten bir alıntıyla örneklendiriyor; burada tutucu Gussie Fink-Nottle'a ödül töreni öncesinde gizlice viski ve cin veriliyor:

Wodehouse'un yapıtlarındaki baskın üslup araçlarından biri, karşılaştırmalı imgeleri, özellikle de benzetmeleri kullanmasıdır. Hall, komedi etkisinin Wodehouse'un "ilk bakışta son derece uyumsuz görünen benzerlikleri" vurgulama yeteneğinden kaynaklandığını ileri sürüyor. Açıklayıcı örnekler arasında Joy in the Morning, Bölüm 29: "Arka planda uzaktaki bir koyunun bir dağ yamacında yavaşça öksürmesine benzeyen bir ses vardı. Jeeves harekete geçiyor" ve Psmith, Bölüm 7: "Fırtınanın ortasında oldukça gürültülü bir şekilde beslenen iki veya üç domuzun sesi meditasyonunu kesintiye uğrattı." Ayrıca Hall, Wodehouse'un aktarılan sıfatı ara sıra kullandığını, burada tipik olarak bir kişiye atfedilen sıfatın bunun yerine cansız bir nesneye uygulandığını belirtiyor. Bu özel ifade biçimi Wodehouse tarafından akıllıca kullanılmış ve Hall'un analizine göre her anlatı veya romanda yalnızca bir veya iki kez ortaya çıkmıştır.

Wodehouse'un çalışmalarında en yaygın olarak bulunan stilistik araç, benzetmeler içeren karşılaştırmalı görüntüleri kullanmasıdır. Hall, mizahın Wodehouse'un "ilk bakışta son derece uyumsuz görünen benzerlikleri" vurgulama yeteneğinden kaynaklandığını düşünüyor. Örnekler Joy in the Morning, Bölüm 29'da görülebilir: "Arka planda uzaktaki bir koyunun dağ yamacında hafifçe öksürmesine benzeyen bir ses vardı. Jeeves harekete geçiyor" veya Psmith, Bölüm 7: "Fırtınanın ortasında oldukça gürültülü bir şekilde beslenen iki veya üç domuzun sesi meditasyonunu kesintiye uğrattı." Hall ayrıca Wodehouse'un periyodik olarak aktarılan bir sıfatın üslup aygıtını, cansız bir nesne yerine tam anlamıyla bir kişiye ait olan bir sıfatla kullandığını tespit eder. Hall'a göre ifade biçimi Wodehouse tarafından diğer mekanizmalarla karşılaştırıldığında idareli bir şekilde, bir hikaye veya romanda yalnızca bir veya iki kez kullanılıyor.

Kelime oyunu Wodehouse'un edebi tarzının temel bir bileşenini oluşturur. Bu, Jeeves ve Feodal Ruh'ta örneklenen kelime oyunları da dahil olmak üzere çeşitli biçimlerde kendini gösterir; burada Bertie, polis nezaretinden serbest bırakıldığında "sıkışık görünümü" hakkında yorum yapar. Dilsel belirsizlik, Polis Memuru Potter'ın "ördek göleti tarafından saldırıya uğradığını" iddia ettiği Dynamite Amca'da görüldüğü gibi, başka bir komedi aracı olarak hizmet ediyor. "Tarafından" edatını yanlış yorumlayan Sör Aylmer inanamayarak yanıt veriyor: "Bir ördek göletinin saldırısına nasıl uğrayabilirsin?" Wodehouse, metafor ve karışık metaforun uygulanması yoluyla mizahı daha da geliştirir. Bazı örnekler abartıdan kaynaklanmaktadır; örneğin Bingo Little'ın "yalnızca bir toplu katil görünümüne sahip olmakla kalmayıp, aynı zamanda batık ayak tırnağı hastası bir toplu katliamcı görünümüne de sahip olan" küçük çocuğunun tanımı veya Wooster'ın "Bobbie Wickham'ın zaten başlattığı gürültüler ona eğlenceli gelebilir, ancak tırmığın altındaki talihsiz kurbağalar için değil ve onu acımasızca çorbaya daldırıyor." Ek olarak, Bertie Wooster'ın kelime dağarcığını kusurlu hatırlaması ekstra bir komedi etkisi katmanı sağlıyor. Jeeves ve Feodal Ruh'ta Bertie, Jeeves'e şunu sorar: "Genç Thos gibi tıknaz birinin toplumda bir cosh ile serbest kalmasına izin verin, ve siz felakete davetiye çıkarıyorsunuz ve ... kelime nedir? Kedilerle ilgili bir şey." Jeeves hemen "Felaketler mi efendim?" diyor.

Kelime oyunu Wodehouse'un yazımında önemli bir unsurdur. Bu, Jeeves and the Feodal Spirit'te Bertie'nin polis hücrelerinde geçirdiği bir gecenin ardından serbest bırakıldığı ve kendisine "sıkıcı bir bakış attığını" söylediği kelime oyunu biçimini alabilir. Dilsel kafa karışıklığı başka bir mizahi mekanizmadır, örneğin Dinamit Amca'da Memur Potter'ın "ördek göleti tarafından saldırıya uğradığını" söylemesi gibi. Yanıt olarak Sir Aylmer, "tarafından" kelimesinin iki anlamını karıştırıp şunu soruyor: "Bir ördek göletinin saldırısına nasıl uğrayabilirsin?" Wodehouse ayrıca mizah katmak için metafor ve karışık metafor kullanıyor. Bazıları, Bingo Little'ın "yalnızca toplu katil görünümüne sahip olmakla kalmayıp, aynı zamanda batık ayak tırnağı hastası bir toplu katil görünümüne sahip" küçük çocuğu veya Wooster'ın "Bobbie Wickham'ın zaten başlattığı gürültüler ona eğlenceli gelebilir, ancak tırmığın altındaki talihsiz kurbağalar için değil ve acımasızca çorbaya daldırdığı" şikayeti gibi bazıları abartı yoluyla gelir. Bertie Wooster'ın yarı unutulmuş sözcük dağarcığı da başka bir mizahi araç sağlıyor. Jeeves ve Feodal Ruh'ta Bertie, Jeeves'e şunu sorar: "Genç Thos gibi tıknaz birinin toplumda bir cosh ile serbest kalmasına izin verirseniz felakete davetiye çıkarırsınız ve... ne denir? Kedilerle ilgili bir şey." Jeeves şöyle yanıtlıyor: "Felaketler mi efendim?"

Kritik Karşılama ve Kamuoyu Üzerindeki Duruş

Edebiyatın Beğenisi

Wodehouse'un bir söz yazarı ve oyun yazarı olarak başlangıçtaki profesyonel çabaları kazançlı çıktı; The Guardian'ın bildirdiğine göre Bolton'la yaptığı işbirlikleri "müzikal komedi tarihindeki en başarılı işlerden biri." İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcında, roman ve kısa öyküleri de kapsayan genişleyen çalışma grubundan elde ettiği yıllık geliri 40.000 £'a ulaştı. Savaş zamanı yayınlarının yarattığı tartışmanın ardından Wodehouse, hem halkın popülaritesinde hem de kitap satışlarında bir düşüş yaşadı. Cumartesi Akşam Postası onun kısa öykülerini yayınlamayı bıraktı; bu karar 1965'te iptal edildi, ancak kamuoyundaki ilgi ve satış rakamları sonraki yıllarda kademeli olarak toparlandı.

S. G. Wodehouse, aralarında Max Beerbohm, Rudyard Kipling, A. E. Housman ve Evelyn Waugh'un da bulunduğu çok sayıda çağdaşından önemli beğeni topladı. Örneğin Waugh, "Bir insanı, her sayfada ortalama üç benzersiz derecede parlak ve tamamen orijinal benzetme üretebilen bir Usta olarak görmek gerekir" dedi. Ancak bu yaygın övgü evrensel değildi. Tanınmış bir yazar olan Alan Bennett, Wodehouse'un "amansız küstahlığını yorucu ve sıkıcı" buldu ve "ilham verici" diline rağmen bunu yapamayacağını belirtti. Benzer şekilde edebiyat eleştirmeni Q. D. Leavis, Wodehouse'un mizahını "tek bir yerde bir kahkahanın ustaca çeşitlemelerinden" oluşan "basmakalıp" olarak nitelendirdi. Wodehouse'un The Coming of Bill (1919), Jill the Reckless (1920) ve The Adventures of Sally (1922) gibi daha az komedi olan romanlarına odaklanan David Heddendorf tarafından 2010 yılında yapılan bir analiz, bu eserlerin onun saçma anlatılarının edebi mükemmelliğine ulaşamasa da, görünüşe göre bu romanda eksik olan geniş bir empati ve ilgi alanını ortaya çıkardığı sonucuna varmıştır. yazarın kişisel hayatı ve en esprili eserleri. Heddendorf ayrıca Wodehouse'un şunu gözlemlediğini belirtti: "Keder ve umutsuzluktan asla habersiz, o, kavgalardan ve şaşkın akranlarından oluşan zamansız dünyası için açık görüşlü bir farkındalığı tercih ediyor. Bu, gerçek varoluşun acıları ve karmaşık sonuçları yerine saf ustalığı tercih etmek için sert, neredeyse kansız bir tercih, ancak bu Wodehouse'un kendi benzersiz sanatına olan inancını koruduğu bir durum."

Amerikalı edebiyat analisti Robert F. Kiernan, Wodehouse'u "kamp romanının ustası" olarak kategorize etti ve "kamp"ı "her türden aşırı stilizasyon" olarak tanımladı. Kiernan, Wodehouse'u Thomas Love Peacock, Max Beerbohm, Ronald Firbank, E. F. Benson ve Ivy Compton-Burnett gibi diğer önemli yazarların yanına yerleştirdi. Edebiyat eleştirmeni ve yazar Cyril Connolly, Wodehouse'u "politikacıların yazarı" olarak tanımlayarak "sanatın titiz ve zor olmasını sevmeyenlere" hitap ettiğini ima etti. Özellikle, iki eski İngiliz başbakanı H. H. Asquith ve Tony Blair'in Wodehouse'un çalışmalarının meraklıları olduğu belgelendi ve Blair daha sonra Wodehouse Topluluğu'nun hamisi oldu. Buna karşılık, 1920'lerin önde gelen oyun yazarlarından Seán O'Casey, Wodehouse hakkında düşük bir görüşe sahipti ve 1941'de Wodehouse'u İngiliz edebiyatında önemli bir figür olarak görmenin İngiltere'nin halk nezdindeki ulusal onuruna veya "tepeden tırnağa ölü Oxford akademik hükümetine" zarar verdiğini belirtti. O'Casey'nin Wodehouse'u "İngiliz edebiyatının performans gösteren piresi" olarak etiketleyen aşağılayıcı yorumu, ironik bir şekilde Wodehouse'a 1953'te yayınlanan toplu mektuplarının başlığını verdi. 2004'te McCrum, Wodehouse'un popülaritesinin öldüğü zamanki popülaritesini aştığını gözlemledi ve "komik vizyonunun İngiliz edebiyat hayalinde kesinlikle güvenli bir yere sahip olduğunu" ileri sürdü.

Onurlar ve Etki

Wodehouse'un hem 1967 hem de 1971'de şövalyeliğe aday gösterilmesinin, böyle bir onurun "savaş zamanındaki davranışlarına ilişkin tartışmaları yeniden canlandıracağı ve büyükelçiliğin ortadan kaldırmak için elinden geleni yaptığı Bertie Wooster'ın İngiliz karakterine dair imajına güncellik kazandıracağı" endişeleri nedeniyle engellendiği bildirildi. Wodehouse'un dört yıl sonra nihayet şövalye olması üzerine, The Guardian için yazan gazeteci Dennis Barker, onu "hayatta kalan tek İngiliz edebiyat çizgi roman dehası" ilan etti. Ölümünden altı hafta sonra, aynı zamanda The Guardian gazetecisi Michael Davie, "Birçok kişi ... [Wodehouse]'un Beachcomber'ı 'İngiltere'nin en büyük adamlarından biri, hatta birden fazlası ' olarak gördüğünü belirtti." Aynı zamanda, The Times'ın ölüm ilanını yazan kişi, Wodehouse'u "hayatı boyunca bir klasik ve eski bir komedi ustası olarak tanınan bir komik deha" olarak nitelendirdi. Eylül 2019'da Wodehouse, kurulumundan iki gün sonra gerçekleştirilen ithaf töreniyle Westminster Abbey'de bir anıt taşla onurlandırıldı.

Wodehouse'un ölümünün ardından, onun edebi eserleri televizyon ve film için kapsamlı bir şekilde uyarlandı ve dramatize edildi; Wodehouse'un kendisi ise hem radyoda hem de ekranda sıklıkla tasvir edildi. Çok sayıda edebiyat topluluğu Wodehouse'un katkılarının incelenmesine ve takdir edilmesine adanmıştır. Örneğin, 1997 yılında kurulan P. G. Wodehouse Topluluğu (Birleşik Krallık), 2015 itibarıyla 1.000'den fazla üyeye sahipti. Terry Wogan ve Richard Briers gibi önceki başkanların ardından Alexander Armstrong, 2017 yılında derneğin başkanlığını üstlendi. Ayrıca Avustralya, Belçika, Fransa, Finlandiya, Hindistan, İtalya, Rusya, İsveç ve Amerika Birleşik Devletleri dahil olmak üzere çeşitli ülkelerde Wodehouse'a adanmış hayran grupları mevcuttur. 2015 yılına gelindiğinde, Oxford İngilizce Sözlüğü Wodehouse'a atfedilen ve gevrek'ten canlı'ya kadar değişen terimleri açıklamaya hizmet eden 1.750'den fazla alıntıya yer veriyordu. Voorhees, Wodehouse'un Ben Jonson'dan Oscar Wilde'a kadar uzanan edebi kökenini kabul ederken şunları söylüyor:

Çağdaş bilim, Wodehouse'u tartışmasız bir şekilde İngilizce dilindeki en esprili ve üretken yazarlardan biri olarak kanıtlıyor. O, salt bir espri tedarikçisi rolünün ötesine geçiyor, üstün bir espri anlayışı ve mizahçı olarak gerçek bir ustalık sergiliyor ve bir komik şiir biçimi olarak nitelendirilebilecek kendine özgü bir düzyazı tarzı yaratıyor.

Notlar

Kaynaklar

• Belloc, Hilaire (2012) [1939]. "Giriiş". P. G. Wodehouse'da (ed.). Hafta Sonu Wodehouse. Londra: Ok Kitapları. ISBN 978-0-09-955814-9.
• Bennett, Alan (2006) [2003]. Anlatılmamış Hikayeler. Londra: Faber ve Faber. ISBN 978-0-571-22831-7.
• Connolly, Joseph (1987) [1979]. P. G. Wodehouse. Londra: Thames ve Hudson. ISBN 978-0-500-26027-2.
• Donaldson, Frances (1983) [1982]. P. G. Wodehouse: Bir Biyografi. Londra: Futura. ISBN 978-0-7088-2356-9.
• Easdale, Roderick (2014). P. G. Wodehouse'un Roman Hayatı. Luton, Birleşik Krallık: Andrews. ISBN 978-1-78333-828-3.
• Fransızca, R.D.B. (1966). P. G. Wodehouse. Yazarlar ve Eleştirmenler. Edinburg ve Londra: Oliver ve Boyd. OCLC 899087471.
• Gaye, Freda, ed. (1967). Tiyatroda Kim Kimdir (on dördüncü baskı). Londra: Sir Isaac Pitman ve Oğulları. OCLC 5997224.
• Green, Benny (1981). P. G. Wodehouse: Bir Edebi Biyografi. Londra: Pavyon. ISBN 978-0-19-281390-9.
• Green, Stanley (1980) [1976]. Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi. New York: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80113-6.
• Hart-Davis, Rupert (1997) [1952]. Hugh Walpole. Stroud, Birleşik Krallık: Sutton. ISBN 978-0-7509-1491-8.
• Jaggard, Geoffrey (1967). Wooster'ın Dünyası. Londra: MacDonald. OCLC 2192308.
• Jasen, David A. (1975). P. G. Wodehouse: Bir Ustanın Portresi. Londra: Garnstone. ISBN 978-0-85511-190-8.
• Leavis, Queenie (1968). Kurgu ve Okuma Halkı. Londra: Chatto ve Windus. OCLC 800020590.
• McCrum, Robert (2004). Wodehouse: Bir Hayat. Londra: Viking. ISBN 978-0-670-89692-9.
• McIlvaine, Eileen (1990). P. G. Wodehouse: Kapsamlı Bir Kaynakça ve Kontrol Listesi. New York: JH Heineman. ISBN 978-0-87008-125-5.
• Murphy, N.T.P. (2015). P. G. Wodehouse Çeşitliliği. Stroud: Tarih Basını. ISBN 978-0-7509-5964-3.
• Napper, Lawrence (2010). "İngiliz Neşesi". Steven Cohan'da (ed.). Müzikallerin Sesi. Londra: İngiliz Film Enstitüsü. ISBN 978-1-84457-347-9.
• Orwell, George (2000). Denemeler. Londra: Penguen Kitapları. ISBN 978-0-14-118306-0.
• Pavlovski, Linda; Darga, Scott T., der. (2001). "P.G. Wodehouse". Twentieth-Century Literary Criticism, Vol. 108. Detroit: Gale Araştırması. ISBN 978-0-7876-4568-7.
• Phelps, Barry (1992). P. G. Wodehouse: İnsan ve Efsane. Londra: Memur. ISBN 978-0-09-471620-9.
• Sampson, George (1941). İngiliz Edebiyatının Kısa Cambridge Tarihi. Cambridge: Cambridge Üniversitesi Yayınları. OCLC 254919621.
• Taves, Brian (Yaz 2005). "P. G. Wodehouse ve Hollywood". Güney Kaliforniya Üç Aylık Bülteni. 87 (2): 123–169. doi:10.2307/41172259. JSTOR 41172259. (abonelik gereklidir)
• Usborne, Richard (1976). Wodehouse Sonuna Kadar İş Başında. Londra: Barrie ve Jenkins. ISBN 978-0-214-20211-7.
• Voorhees, Richard (1966). P. G. Wodehouse. New York: Twayne. OCLC 1079135.
• Voorhees, Richard (1985). "P.G. Wodehouse". Stayley'de, Thomas F. (ed.). Edebi Biyografi Sözlüğü: İngiliz Romancılar, 1890–1929: Gelenekçiler. Detroit: Gale. ISBN 978-0-8103-1712-3.
• White, Laura M. (2009). "P.G. Wodehouse". St. Pierre'de, Paul Matthew (ed.). Edebi Biyografi Sözlüğü: Yirminci Yüzyıl İngiliz Mizahçıları. Detroit: Gale. ISBN 978-0-7876-8170-8.
• Wind, Herbert Warren (1981). P. G. Wodehouse'un Dünyası. Londra: Hutchinson. ISBN 978-0-09-145670-2.
• Wodehouse, P. G. (1957). Yetmişin Üzerinde. Londra: Herbert Jenkins. OCLC 163761062.
• Wodehouse, P. G. (1953). Pire Performansı: Mektuplarla Otoportre. Londra: Herbert Jenkins. OCLC 1231262.
• Wodehouse, P. G. (1979) [1915]. Taze Bir Şey. Harmondsworth, Birleşik Krallık: Penguen. ISBN 978-0-14-005035-6.
• Wodehouse, P. G. (1974). Psmith'in Dünyası. Londra: Barrie ve Jenkins. ISBN 978-0-214-20000-7.
• Wodehouse, P. G. (1990). Frances Donaldson tarafından düzenlenmiştir. Saygılarımla, Plum: P. G. Wodehouse'un Mektupları. Londra: Hutchinson. ISBN 978-0-09-174639-1.
• Wodehouse, P. G. (2013). Sophie Ratcliffe tarafından düzenlenmiştir. P. G. Wodehouse: Mektuplarla Bir Hayat. Londra: Ok. ISBN 978-0-09-951479-4.

• Resmi P. G. Wodehouse web sitesi
• P. G. Wodehouse'un çalışmaları Standard Ebooks'ta e-Kitap biçiminde
• P. One More Library'deki G. Wodehouse koleksiyonu
• P.G. Wodehouse Arşivi Britanya Kütüphanesi'ne ödünç verildi
• P. G. Wodehouse Topluluğu (Birleşik Krallık)
• Clarke, Gerald. "P. G. Wodehouse, Kurgu Sanatı No. 60." Paris İncelemesi. Erişim tarihi: 2 Ağustos 2017.
• Clarke, Gerald. "P. G. Wodehouse, Kurgu Sanatı No. 60". Paris İncelemesi. Erişim tarihi: 2 Ağustos 2017.
• "P. G. Wodehouse: Amerikan Argosunun İngiliz Ustası." The American Legion Weekly, 24 Ekim 1919.
• Orwell, George. "P. G. Wodehouse'u Savunmak İçin."