إرنست ميلر همنغواي ( HEM-ing-way؛ 21 يوليو 1899 - 2 يوليو 1961) كان روائيًا وكاتب قصة قصيرة وصحفيًا أمريكيًا. أثر أسلوبه الأدبي الاقتصادي والبسيط بشكل كبير على مؤلفي القرن العشرين اللاحقين. غالبًا ما يتم إضفاء الطابع الرومانسي على همنغواي بسبب حياته المليئة بالمغامرات وشخصيته العامة المباشرة والصريحة. تعتبر العديد من رواياته السبع وست مجموعات قصصية وعملين واقعيين من كلاسيكيات الأدب الأمريكي، وقد حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 1954.
نشأ همنغواي في أوك بارك، إلينوي، إحدى ضواحي شيكاغو. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، عمل لمدة ستة أشهر كمراسل لصحيفة The Kansas City Star قبل انضمامه إلى الصليب الأحمر. عمل كسائق سيارة إسعاف على الجبهة الإيطالية خلال الحرب العالمية الأولى، وأصيب بشظايا خطيرة في عام 1918. وفي عام 1921، انتقل همنغواي إلى باريس، حيث عمل كمراسل أجنبي لصحيفة تورنتو ستار وتفاعل مع الكتاب والفنانين الحداثيين من مجتمع "الجيل الضائع" المغترب. صدرت روايته الأولى الشمس تشرق أيضًا في عام 1926. وعاد همنغواي إلى الولايات المتحدة في عام 1928 وأقام في كي ويست بولاية فلوريدا. كانت تجاربه في زمن الحرب مصدر إلهام لروايته التي صدرت عام 1929 بعنوان وداعًا للسلاح.
في عام 1937، سافر همنغواي إلى إسبانيا ليقدم تقريرًا عن الحرب الأهلية الإسبانية، وهي التجربة التي أصبحت الأساس لروايته التي صدرت عام 1940 بعنوان لمن تقرع الأجراس، والتي كتبها في هافانا بكوبا. خلال الحرب العالمية الثانية، رافق قوات الحلفاء كصحفي أثناء عمليات الإنزال في نورماندي وتحرير باريس. نالت روايته الرجل العجوز والبحر الصادرة عام 1952 إشادة كبيرة من النقاد وحصلت على جائزة بوليتزر للرواية. أدت رحلة إلى أفريقيا عام 1954 إلى تعرضه لإصابات خطيرة نتيجة حادثتي تحطم طائرتين متتاليتين، مما تسبب له في آلام مزمنة وتدهور صحته لبقية حياته. توفي همنغواي منتحرا في مقر إقامته في كيتشوم، أيداهو، في عام 1961.
الحياة المبكرة
ولد إرنست ميلر همنغواي في 21 يوليو 1899 في أوك بارك بولاية إلينوي، وهي ضاحية راقية تقع غرب شيكاغو. كان هو الثاني من بين ستة أطفال ولدوا لكلارنس إدموندز همنغواي، وهو طبيب، وغريس هول همنغواي، وهي موسيقية. بعد زواجهما في عام 1896، أقام كلارنس وجريس همنغواي مع والد جريس، إرنست ميلر هول، وسميا ابنهما الأول باسمه. كان والديه متعلمين تعليماً عالياً ويحظيان بالاحترام داخل أوك بارك، وهو مجتمع محافظ وصفه المهندس المعماري فرانك لويد رايت بأنه يمتلك "الكثير من الكنائس التي يمكن أن يذهب إليها الكثير من الأشخاص الطيبين".
ولدت أخته الكبرى مارسيلين عام 1898، يليها إخوته الأصغر: أورسولا (1902)، مادلين (1904)، كارول (1911)، وليستر (1915). التزمت غريس بالممارسة الفيكتورية المتمثلة في عدم التمييز بين ملابس الأطفال حسب الجنس. نظرًا لقرب عمرهما، كان هناك تشابه قوي بين إرنست ومارسيلين. أرادت غريس أن يظهرا كتوأم، وبالتالي خلال السنوات الثلاث الأولى لإرنست، حافظت على شعره الطويل وألبست كلا الطفلين ملابس أنثوية مكشكشة مماثلة.
قامت غريس همنغواي، وهي موسيقية محلية بارزة، بتعليم ابنها، الذي كان مترددًا في البداية، العزف على آلة التشيلو. أكد همنغواي لاحقًا أن دروس الموسيقى هذه أثرت على أسلوب كتابته، ولا سيما في "البنية الطباعية" لرواية لمن تقرع الأجراس. كشخص بالغ، ادعى همنغواي أنه يكره والدته، على الرغم من تصرفاتهم النشطة المشتركة. نقل والده، الدكتور كلارنس همنغواي، مهارات الأعمال الخشبية خلال الإقامة الصيفية للعائلة في ويندمير على بحيرة والون، بالقرب من بيتوسكي، ميشيغان. هناك، اكتسب إرنست الكفاءة في الصيد وصيد الأسماك والتخييم داخل الغابات والبحيرات في شمال ميشيغان. وقد عززت هذه التجارب التكوينية حماسًا مدى الحياة لممارسة الأنشطة الخارجية والإقامة في بيئات منعزلة أو معزولة.
حضر همنغواي مدرسة أوك بارك وريفر فورست الثانوية في أوك بارك من عام 1913 إلى عام 1917، وشارك في الملاكمة، وألعاب المضمار والميدان، وكرة الماء، وكرة القدم. عزف في أوركسترا المدرسة لمدة عامين إلى جانب أخته مارسيلين وحقق نتائج أكاديمية قوية في اللغة الإنجليزية. خلال السنتين الأخيرتين من دراسته الثانوية، قام بتحرير صحيفة المدرسة والكتاب السنوي (ترابيز وتابولا). لقد قام بمحاكاة أسلوب كتاب الرياضة المشهورين ونشر تحت اسم مستعار Ring Lardner Jr. - تكريمًا لـ Ring Lardner من Chicago Tribune، المعروف بخطه الثانوي "Line O'Type". تم إنشاء حديقة تذكارية مخصصة لهيمنغواي أمام المدرسة الثانوية في عام 1996.
بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، بدأ همنغواي العمل كمراسل صغير لصحيفة The Kansas City Star. على الرغم من أن فترة ولايته استمرت ستة أشهر فقط، إلا أن دليل أسلوب النجم، الذي ينص على "استخدم جملًا قصيرة. استخدم فقرات أولى قصيرة. استخدم الإنجليزية القوية. كن إيجابيًا، وليس سلبيًا"، أثر بشكل عميق على تطور نثره.
الحرب العالمية الأولى
حاول إرنست همنغواي الانضمام إلى الجيش الأمريكي للخدمة في زمن الحرب ولكن تم رفضه بسبب ضعف البصر. وبالتالي، في ديسمبر 1917، تطوع في مبادرة تجنيد للصليب الأحمر، وأصبح سائق سيارة إسعاف لفيلق الصليب الأحمر الأمريكي للسيارات في إيطاليا. بدأت رحلته في مايو 1918، حيث أبحر من نيويورك ووصل إلى باريس وسط قصف مدفعي ألماني. بحلول يونيو، كان قد وصل إلى الجبهة الإيطالية، حيث عمل كمتطوع مع A.R.C. شغل في نفس الوقت رتبة ملازم ثاني داخل A.R.C. وsottotenente في الجيش الإيطالي، على الرغم من أنه لم يحصل أبدًا على رتبة ضابط مفوض في القوات المسلحة الأمريكية.
في أول يوم له في ميلانو، تم إرسال همنغواي إلى موقع انفجار مصنع للذخيرة، حيث ساعد رجال الإنقاذ في استعادة رفات العاملات. روى هذا الحدث في عمله الواقعي عام 1932، الموت في فترة ما بعد الظهر، قائلًا: "أتذكر أننا بعد أن بحثنا بدقة عن الموتى بالكامل، قمنا بجمع الشظايا". بعد ذلك، تم تعيينه في فوسالتا دي بيافي.
في 8 يوليو، بعد وقت قصير من تسليم المؤن مثل الشوكولاتة والسجائر من المقصف إلى جنود الخطوط الأمامية، تعرضت مجموعته لقصف بقذائف الهاون. أصيب همنغواي بجروح خطيرة. على الرغم من إصاباته، فقد ساعد الجنود الإيطاليين في الوصول إلى بر الأمان، وهو العمل الذي حصل بسببه على وسام الاستحقاق الحربي الإيطالي (Croce al Merito di Guerra) والميدالية الفضية الإيطالية للشجاعة العسكرية (Medaglia d'argento al valor militare). تقديراً لشجاعته، تمت ترقيته إلى رتبة ملازم أول في A.R.C. وتينينتي في الجيش الإيطالي.
في ذلك الوقت، كان عمره 18 عامًا فقط. تحدث همنغواي لاحقًا عن هذا الحدث قائلاً: "عندما تذهب إلى الحرب وأنت صبي، يكون لديك وهم كبير بالخلود. يُقتل أشخاص آخرون، وليس أنت... ثم عندما تصاب بجروح بالغة في المرة الأولى، تفقد هذا الوهم وتعرف أن هذا يمكن أن يحدث لك." وقد أصيب بشظايا خطيرة في ساقيه، مما استدعى إجراء عملية جراحية فورية في مركز التوزيع، تليها خمسة أيام في مستشفى ميداني قبل نقله إلى مستشفى الصليب الأحمر في ميلانو للتعافي. خلال إقامته في المستشفى لمدة ستة أشهر، التقى "شينك" دورمان سميث. تطورت الرابطة بينهما إلى صداقة عميقة استمرت لعقود.
خلال فترة تعافيه، طور همنغواي علاقة رومانسية مع أغنيس فون كوروفسكي، ممرضة الصليب الأحمر التي كانت تكبره بسبع سنوات. عند عودته إلى الولايات المتحدة في يناير 1919، توقع همنغواي أن تنضم إليه أغنيس في غضون أشهر، مما يؤدي إلى زواجهما. ومع ذلك، في مارس/آذار، تلقى منها رسالة تعلن فيها خطوبتها على ضابط إيطالي. لاحظ كاتب السيرة الذاتية جيفري مايرز أن رفض أغنيس أثر بشكل عميق على همنغواي الشاب وأصابه بصدمة نفسية. وبحسب ما ورد أثرت هذه التجربة على نمط متكرر في علاقاته اللاحقة، حيث كان يتخلى عن شريك قبل أن يتخلى عن نفسه.
من بين أهم الصداقات التي أقامها همنغواي أثناء خدمته في الصليب الأحمر كانت مع ويليام "بيل" دودج هورن جونيور، وهو سائق سيارة إسعاف زميل في إيطاليا. عمل هورن بعد ذلك كصاحب وصيف في حفل زفاف همنغواي الأولي وكحامل نعش فخري في جنازته. احتفظ هورن بدقة بأرشيف شخصي يحتوي على مراسلاتهم وصورهم وذكرياتهم، وهي محفوظة حاليًا في مكتبة جامعة برينستون.
مثلت عودة همنغواي إلى وطنه في عام 1919 فترة صعبة من إعادة التكيف. وبحلول سن العشرين، كانت تجاربه في زمن الحرب قد غرسته في نضج يتعارض مع الواقع المحلي للبطالة والحاجة المستمرة إلى التعافي. يوضح كاتب السيرة الذاتية مايكل س. رينولدز أن "همنغواي لم يتمكن حقًا من إخبار والديه بما كان يفكر فيه عندما رأى ركبته الدموية". علاوة على ذلك، وجد نفسه غير قادر على نقل الخوف العميق الذي عاشه "في بلد آخر حيث لا يستطيع الجراحون إخباره باللغة الإنجليزية ما إذا كانت ساقه قد بُترت أم لا".
في سبتمبر 1919، انطلق في رحلة صيد وتخييم مع معارفه في المدرسة الثانوية إلى المناطق النائية في شبه جزيرة ميشيغان العليا. كانت هذه الرحلة بمثابة نشأة قصته القصيرة "النهر الكبير ذو القلبين"، والتي تصور شخصية نيك آدامز شبه السيرة الذاتية، الذي يبحث عن العزاء في الطبيعة بعد عودته من الحرب. بعد ذلك عرض أحد معارف العائلة على همنغواي العمل في تورونتو، وقد قبله بسبب عدم وجود فرص أخرى. وفي وقت لاحق من ذلك العام، بدأ العمل كموظف مستقل وكاتب في Toronto Star Weekly. في يونيو التالي، عاد إلى ميشيغان، ثم انتقل إلى شيكاغو في سبتمبر 1920 ليقيم مع أصدقائه، ويواصل تقديم المقالات إلى تورنتو ستار. أثناء وجوده في شيكاغو، شغل منصب محرر مشارك في المجلة الشهرية الكومنولث التعاوني، وخلال هذه الفترة التقى بالروائي شيروود أندرسون.
واجه همنغواي هادلي ريتشاردسون عن طريق أخت زميله في السكن. وادعى فيما بعد يقينًا فوريًا بأنها المرأة التي سيتزوجها. كانت هادلي، التي تتميز بشعرها الأحمر و"غريزة الرعاية"، تكبر همنغواي بثماني سنوات. على الرغم من هذا التفاوت في العمر، إلا أنها بدت أقل نضجًا من المعتاد بالنسبة لعمرها، ربما بسبب طبيعة والدتها المفرطة في الحماية. بيرنيس كيرت، مؤلف كتاب نساء همنغواي، يشير إلى أن هادلي استحضر أغنيس، على الرغم من أن أغنيس لم تكن تمتلك صفات هادلي الطفولية. وبعد عدة أشهر من المراسلات، قرر همنغواي وهادلي الزواج والسفر إلى أوروبا.
على الرغم من أنهما كانا يعتزمان في البداية أن يتم زواجهما في 3 سبتمبر 1921. وبعد شهرين من زفافهما، حصل همنغواي على منصب مراسل أجنبي لصحيفة تورنتو ستار، مما دفع الزوجين إلى المغادرة إلى باريس. وفيما يتعلق باتحاد همنغواي بهادلي، يؤكد مايرز: "مع هادلي، حقق همنغواي كل ما كان يأمل مع أغنيس: حب امرأة جميلة، ودخل مريح، والحياة في أوروبا".
باريس وشرونس
أوصى أندرسون بباريس نظرًا لقدرتها على تحمل التكاليف وسمعتها كمسكن "للأشخاص الأكثر إثارة للاهتمام في العالم". في باريس، توقع همنغواي أن يلتقي بكتاب مثل جيرترود ستاين، وجيمس جويس، وعزرا باوند، وهم أفراد "يمكنهم مساعدة كاتب شاب في الارتقاء إلى درجات المهنة". وُصف همنغواي بأنه "شاب طويل القامة، وسيم، مفتول العضلات، عريض المنكبين، بني العينين، وردي الخدود، مربع الفك، رقيق الصوت". أقام مع هادلي في شقة متواضعة تقع في 74 شارع دو كاردينال ليموين في الحي اللاتيني، بينما استأجر أيضًا غرفة قريبة لمساعيه المهنية.
كانت ستاين شخصية مركزية في الحداثة الباريسية، وكانت بمثابة مرشدة همنغواي وأصبحت العرابة لابنه جاك. لقد سهلت تعريفه بالفنانين والكتاب المغتربين في حي مونبارناس، وهي المجموعة التي أطلقت عليها اسم "الجيل الضائع" - وهي تسمية شاعها همنغواي لاحقًا من خلال روايته الشمس تشرق أيضًا. بصفته حاضرًا متكررًا في صالون ستاين، التقى همنغواي برسامين بارزين بما في ذلك بابلو بيكاسو، وجوان ميرو، وخوان جريس، ولويس كوينتانيلا. في النهاية، انفصل عن تأثير ستاين، مما أدى إلى تدهور علاقتهما وتحولهما إلى نزاع أدبي طويل الأمد استمر لعقود.
لقد التقى باوند، الذي يكبر همنغواي بـ 14 عامًا، لأول مرة بالصدفة في عام 1922 في مكتبة سيلفيا بيتش، شكسبير آند كومباني. سافروا إلى إيطاليا عام 1923 وأقاموا بعد ذلك في نفس الشارع عام 1924. وتطورت بينهما صداقة قوية. حدد باوند موهبة همنغواي الناشئة وصقلها. بعد أن أنهى باوند مؤخرًا تحرير رواية "الأرض اليباب" لتي إس إليوت، قدم همنغواي إلى المؤلف الأيرلندي جيمس جويس، الذي غالبًا ما كان همنغواي يمارس معه "نوبات الكحول".
خلال العشرين شهرًا الأولى التي قضاها في باريس، أرسل هيمنجواي 88 مقالًا إلى صحيفة تورنتو ستار. كتب عن الحرب اليونانية التركية، ولاحظ حريق سميرنا، وقام بتأليف روايات السفر بما في ذلك "صيد سمك التونة في إسبانيا" و"صيد سمك السلمون المرقط في جميع أنحاء أوروبا: إسبانيا لديها الأفضل، ثم ألمانيا". فقدت جميع أعماله الخيالية وقصصه القصيرة تقريبًا في ديسمبر 1922 عندما كان هادلي مسافرًا للانضمام إليه في جنيف، وأضاع حقيبة مليئة بمخطوطاته في محطة قطار جار دي ليون. وقد تركه هذا الحادث مدمرًا وغاضبًا. وبعد تسعة أشهر، انتقل الزوجان إلى تورونتو، حيث ولد ابنهما جون هادلي نيكانور في 10 أكتوبر 1923. وأثناء غيابهما، صدر كتاب همنغواي الافتتاحي ثلاث قصص وعشر قصائد في باريس. بعد فقدان الحقيبة، لم يتبق سوى قصتين من المجلد؛ قام بتأليف القصة الثالثة في أوائل عام 1923 خلال فترة وجوده في إيطاليا. وبعد عدة أشهر، نُشر كتاب في عصرنا (بدون حروف كبيرة) في باريس. يتألف هذا المجلد الموجز من 18 مقالة قصيرة، اثنتي عشرة منها كتبها في الصيف السابق خلال كتابه الأولي. وجد تورنتو غير محفزة، ويشتاق إلى باريس، ويرغب في استئناف وجود الكاتب بدلاً من الاستمرار كصحفي.
في يناير 1924، انتقل إرنست همنغواي وزوجته هادلي وابنهما الملقب بومبي إلى باريس، واستقروا في شقة في شارع نوتردام دي شانز. ساعد همنغواي فورد مادوكس فورد في تحرير المجلة الدورية التي تضمنت مساهمات من شخصيات بارزة مثل عزرا باوند، وجون دوس باسوس، والبارونة إلسا فون فريتاغ-لورينجهوفن، وجيرترود شتاين، إلى جانب بعض أعمال همنغواي الناشئة، بما في ذلك "المعسكر الهندي". عند نشر مجموعة القصص القصيرة الافتتاحية لهيمنغواي عام 1925، في زماننا، تضمنت سترتها الواقية من الغبار إشادات من فورد. نال "المعسكر الهندي" استحسانًا كبيرًا. اعترف فورد بها باعتبارها عملاً محوريًا مبكرًا لمؤلف ناشئ، في حين أشاد النقاد الأمريكيون بهمنغواي لتنشيطه نوع القصة القصيرة من خلال نثره الموجز وبنية الجمل المباشرة. قبل ستة أشهر، التقى همنغواي بسكوت فيتزجيرالد، وبدأت علاقة اتسمت بـ "الإعجاب والعداء". تم إصدار فيلم فيتزجيرالد The Great Gatsby في نفس العام؛ همنغواي، بعد أن قرأها وقدّرها، قرر أن مساعيه الأدبية اللاحقة ستكون رواية. في العام السابق، قام همنغواي برحلته الأولى بعنوان "زيارة همنغواي إلى بامبلونا" في عام 1924 وللمرة الثالثة في يونيو 1925. خلال هذه الرحلة الأخيرة، رافقهم مجموعة من المغتربين الأمريكيين والبريطانيين، بما في ذلك صديق طفولة همنغواي من ميشيغان، بيل سميث؛ دونالد أوغدن ستيوارت؛ السيدة داف تويسدن (مطلقة مؤخرًا)؛ شريكها بات جوثري. وهارولد لوب.
بعد أيام من اختتام المهرجان، وفي عيد ميلاده (21 يوليو)، بدأ همنغواي في صياغة ما سيصبح الشمس تشرق أيضًا، وأكملها في غضون ثمانية أسابيع. بعد عدة أشهر، في ديسمبر 1925، سافر همنغواي إلى شرونس، النمسا، لقضاء فصل الشتاء، وهي الفترة التي أجرى خلالها همنغواي مراجعات واسعة النطاق للمخطوطة. وانضمت إليهم في يناير/كانون الثاني بولين فايفر، التي تنحدر من عائلة كاثوليكية بارزة في أركنساس وانتقلت إلى باريس لتشغل منصبًا في مجلة فوغ. متجاهلاً نصيحة هادلي، شجع فايفر همنغواي بقوة على إنهاء العقد مع سكريبنر. غادر همنغواي النمسا في رحلة قصيرة إلى نيويورك للتشاور مع الناشرين. عند عودته، بدأ علاقة غرامية مع فايفر أثناء توقفه في باريس، ثم عاد بعد ذلك إلى شرونز لاستكمال المراجعات بحلول شهر مارس. وصلت المخطوطة إلى نيويورك في أبريل؛ أنهى همنغواي البراهين في باريس في أغسطس 1926، مما أدى إلى نشر سكريبنر للرواية في أكتوبر. أصبح
الشمس تشرق أيضًا رمزًا لجيل المغتربين في فترة ما بعد الحرب العالمية الأولى (فترة ما بين الحربين العالميتين)، وحصل على تقييمات إيجابية وحقق الاعتراف باعتباره "أعظم أعمال همنغواي". أبلغ همنغواي بعد ذلك محرره، ماكس بيركنز، أن الرسالة الأساسية للرواية لم تكن في المقام الأول حول "الجيل الضائع"، بل بالأحرى أن "الأرض تبقى إلى الأبد"؛ لقد أكد أن الشخصيات في الشمس تشرق أيضًا، على الرغم من احتمالية "تعرضها للضرب"، لم تكن ضائعة حقًا.
بدأت علاقة همنغواي الزوجية مع هادلي في التدهور أثناء تأليف الشمس تشرق أيضًا. بحلول أوائل عام 1926، اكتشف هادلي علاقته مع فايفر، الذي رافقهم إلى بامبلونا في يوليو من ذلك العام. بعد عودتهما إلى باريس، طلبت هادلي الانفصال، وطلبت الطلاق رسميًا في نوفمبر. تم تقسيم أصولهم، مع قبول هادلي لاقتراح همنغواي لتلقي العائدات من الشمس تشرق أيضًا. تم الانتهاء من الطلاق في يناير 1927، وتزوج همنغواي بفايفر في مايو من نفس العام.
قبل زواجه من فايفر، اعتنق همنغواي الكاثوليكية. قضى شهر العسل في لو غراو دو روا، حيث أصيب همنغواي بالجمرة الخبيثة. خلال هذه الفترة، وضع تصورًا لمجموعته القصصية اللاحقة، رجال بلا نساء، والتي نُشرت في أكتوبر 1927، والتي تضمنت روايته في الملاكمة "خمسون جراند". أشاد راي لونج، رئيس تحرير مجلة كوزموبوليتان، بقصة "فيفتي جراند"، واصفًا إياها بأنها "واحدة من أفضل القصص القصيرة التي وصلت إلى يدي على الإطلاق... أفضل قصة قرأتها عن صراع الجوائز... إنها قطعة رائعة من الواقعية."
بحلول نهاية العام، كانت بولين حاملًا وأعربت عن رغبتها في العودة إلى أمريكا. اقترح جون دوس باسوس فكرة كي ويست، مما أدى إلى مغادرتهم باريس في مارس 1928. أثناء وجودهم في حمامهم في باريس، تعرض همنغواي لإصابة خطيرة في الرأس عندما قام عن طريق الخطأ بسحب كوة، معتقدًا أنها سلسلة مرحاض. وأسفرت هذه الحادثة عن ندبة واضحة في جبهته ظلت معه طوال حياته. أظهر همنغواي ترددًا عندما سئل عن الندبة. بعد انتقاله من باريس، "لم يعيش همنغواي مرة أخرى في مدينة كبيرة".
كي ويست
في مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري، استقبل إرنست همنغواي وبولين ابنهما باتريك، المولود في 28 يونيو 1928، في مستشفى بيل التذكاري. واجهت بولين ولادة صعبة، وهو حدث رواه همنغواي لاحقًا في روايته وداعًا للسلاح. بعد ولادة باتريك، سافر الزوجان عبر وايومنغ وماساتشوستس ونيويورك. في 6 ديسمبر، بينما كان همنغواي في نيويورك يزور بومبي ويستعد للسفر إلى فلوريدا، علم بانتحار والده كلارنس. دمر هذا الخبر همنغواي، خاصة وأن الرسالة التي أرسلها إلى والده، لطمأنته بشأن المخاوف المالية، وصلت بعد دقائق فقط من الانتحار. وفي معرض تأمله لتجربة هادلي بعد انتحار والدها في عام 1903، قال همنغواي: "ربما سأتبع نفس الطريق".
بعد عودته إلى كي ويست في ديسمبر، ركز همنغواي على صياغة وداعًا للسلاح قبل مغادرته إلى فرنسا في يناير. وعلى الرغم من أنه أكمل المخطوطة الأولية في أغسطس السابق، إلا أنه قام بتأجيل عملية المراجعة. كان من المقرر نشره في مجلة Scribner's في شهر مايو. بحلول أبريل، واصل تحسين النهاية، وبحسب ما ورد أعاد كتابتها ما يصل إلى سبعة عشر مرة. نُشرت الرواية النهائية في 27 سبتمبر 1929. يؤكد كاتب السيرة جيمس ميلو أن وداعًا للسلاح عزز سمعة همنغواي كمؤلف أمريكي مهم، وأظهر عمقًا من التعقيد غير واضح في الشمس تشرق أيضًا. في منتصف عام 1929 في إسبانيا، أجرى همنغواي بحثًا لمشروعه اللاحق، الموت في فترة ما بعد الظهر. كانت نيته هي إنتاج دراسة شاملة عن مصارعة الثيران، مع تفصيل toreros وcorridas، مع استكمال المسارد والملاحق، مدفوعًا باقتناعه بأن مصارعة الثيران تمتلك "اهتمامًا مأساويًا كبيرًا، كونها تعني الحياة والموت حرفيًا".
في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، قسم همنغواي وقته بين فصول الشتاء في كي ويست والصيف في وايومنغ، وهي المنطقة التي وصفها بأنها "أجمل بلد رآه في الغرب الأمريكي"، حيث كان يشارك في صيد الغزلان والأيائل والدب الرمادي. كان جون دوس باسوس يرافقه أحيانًا هناك. في نوفمبر 1930، بعد رحلة لإنزال دوس باسوس في محطة القطار في بيلينغز، مونتانا، أصيب همنغواي بكسر في ذراعه في حادث سيارة. احتاج إلى دخول المستشفى لمدة سبعة أسابيع، قدمت خلالها بولين الرعاية. وامتد تعافي أعصاب يده التي يكتب بها لمدة تصل إلى عام، وهي فترة تميزت بألم شديد.
بعد مرور عام، في 12 نوفمبر 1931، وصلت طفلته الثالثة، غلوريا همنغواي (ولدت باسم "غريغوري هانكوك همنغواي")، إلى مدينة كانساس. حصل عم بولين على منزل للزوجين في كي ويست، والذي تضمن منزلًا متنقلًا تم تحويل طابقه الثاني إلى استوديو للكتابة. وجه همنغواي الدعوات إلى الأصدقاء، مثل والدو بيرس، ودوس باسوس، وماكس بيركنز، للقيام برحلات صيد ورحلة استكشافية مخصصة للرجال فقط إلى منطقة Dry Tortugas. على الرغم من كتابته في عام 1933 قائلاً: "لدينا منزل جيد هنا، والأطفال جميعًا بخير" فيما يتعلق بجزيرة كي ويست، واصل همنغواي رحلاته إلى أوروبا وكوبا، مما دفع ميلو إلى استنتاج أنه "كان مضطربًا بشكل واضح".
في عام 1933، انطلق همنغواي وبولين في رحلة سفاري في كينيا. قدمت هذه الرحلة التي استغرقت عشرة أسابيع مادة لـGreen Hills of Africa، إلى جانب القصص القصيرة "ثلوج كليمنجارو" و"الحياة القصيرة السعيدة لفرانسيس ماكومبر". تضمن خط سير الرحلة زيارات إلى مومباسا ونيروبي وماشاكوس في كينيا، أعقبها الانتقال إلى إقليم تنجانيقا، حيث قاموا بالصيد في سيرينجيتي، بالقرب من بحيرة مانيارا، وفي المناطق الواقعة غرب وجنوب شرق ما يعرف الآن بمنتزه تارانجير الوطني. كان فيليب بيرسيفال، "الصياد الأبيض" الشهير الذي سبق له أن أرشد رحلة سفاري ثيودور روزفلت عام 1909، بمثابة مرشدهم. أثناء سفره، أصيب همنغواي بالدوسنتاريا الأميبية، مما أدى إلى هبوط الأمعاء واستلزم إجلاؤه بالطائرة إلى نيروبي، وهي المحنة التي تم تصويرها لاحقًا في "ثلوج كليمنجارو". عند عودته إلى كي ويست في أوائل عام 1934، بدأ في كتابة Green Hills of Africa، ونشره في عام 1935 ولاقى استقبالًا نقديًا متنوعًا.
في عام 1934، حصل همنغواي على قارب، وأطلق عليه اسم بيلار، وبدأ الإبحار في منطقة البحر الكاريبي. وصل إلى بيميني في عام 1935، وقضى فترة طويلة هناك. خلال هذه الفترة، قام بتطوير رواية أن تملك ولا تملك، والتي نُشرت عام 1937 أثناء وجوده في إسبانيا، وظلت على وجه الخصوص روايته الوحيدة التي كتبها طوال ثلاثينيات القرن العشرين. أدان همنغواي بشدة استجابة الإدارة لإعصار عيد العمال عام 1935. وبعد ملاحظته للكارثة وسوء إدارة الحكومة الفيدرالية للاستجابة في كي ويست، قام بتأليف مقال بعنوان "من قتل الأطباء البيطريين؟" للجماهير الجديدة. في مراسلاته الخاصة، حدد همنغواي الأفراد بشكل واضح، مشيرًا إلى أن "هاري هوبكنز وروزفلت الذين أرسلوا هؤلاء الرجال الفقراء في المسيرة إلى هناك [إلى فلوريدا كيز] للتخلص منهم تخلصوا منهم تمامًا".
الحرب الأهلية الإسبانية
كان همنغواي يراقب الأحداث في إسبانيا عن كثب منذ بداية حياته المهنية، وبحلول عام 1931، أصبح احتمال نشوب صراع أوروبي آخر واضحًا. وتوقع اندلاع الحرب في أواخر الثلاثينيات. وفقًا لبيكر، لم يتوقع همنغواي أن تتطور إسبانيا إلى "ساحة اختبار دولية" لألمانيا وإيطاليا وروسيا قبل انتهاء الحرب الأهلية الإسبانية. على الرغم من تحفظات بولين، تعاقد مع تحالف صحف أمريكا الشمالية لتقديم تقرير عن الحرب الأهلية الإسبانية، مغادرًا نيويورك في 27 فبراير 1937. ورافقته الصحفية والمؤلفة مارثا جيلهورن. حدث لقاءهم الأول قبل عام في كي ويست. وعلى غرار هادلي، كانت مارثا من مواطني سانت لويس، ومثل بولين، عملت سابقًا في Vogue في باريس. يشير كيرت إلى أن مارثا "لم تهتم به أبدًا كما تفعل النساء الأخريات".
وصل إلى إسبانيا في شهر مارس برفقة المخرج الهولندي يوريس إيفينز. شارك إيفينز بعد ذلك في تصوير فيلم "الأرض الإسبانية"، وخطط لاستبدال همنغواي بجون دوس باسوس ككاتب السيناريو. وكان دوس باسوس قد انسحب من المشروع بعد إلقاء القبض على صديقه والمترجم الإسباني خوسيه روبلز وإعدامه فيما بعد. غيّر هذا الحدث تصور دوس باسوس عن الجمهوريين اليساريين وأحدث انقسامًا بينه وبين همنغواي. وفي وقت لاحق من ذلك الصيف، عندما عاد همنغواي إلى الولايات المتحدة، قام بإعداد الموسيقى التصويرية للفيلم. عُرض الفيلم في البيت الأبيض في شهر يوليو.
في أواخر أغسطس، عاد إلى فرنسا، حيث سافر جوًا من باريس إلى برشلونة ومن ثم إلى فالنسيا. في سبتمبر زار الخطوط الأمامية في بلشيت ثم توجه إلى تيرويل. عند عودته إلى مدريد، ألف همنغواي مسرحيته الوحيدة، الطابور الخامس، بينما عانت المدينة من قصف الجيش الفرنسي. عاد إلى كي ويست لعدة أشهر في يناير 1938. كانت هذه الفترة محبطة: فقد عانى من الكتابة، وكان قلقًا بشأن المراجعات السلبية لكتابه "أن تمتلك أو لا تملك"، وتجادل مع بولين، وراقب الأخبار الواردة من إسبانيا عن كثب، وخطط لرحلته اللاحقة. قام برحلتين إلى إسبانيا خلال عام 1938. وفي نوفمبر، زار موقع معركة إيبرو، آخر معقل جمهوري، برفقة صحفيين بريطانيين وأمريكيين آخرين. عند وصولهم، اكتشفوا أن آخر جسر مدمر واضطروا إلى التراجع عبر نهر إيبرو المضطرب في زورق تجديف، وكان همنغواي في المجاديف، "يسحبون من أجل الحياة العزيزة". في أوائل عام 1939، سافر همنغواي إلى كوبا على متن قارب، وأقام في فندق أمبوس موندوس في هافانا. كان هذا بمثابة مرحلة الانفصال التدريجي والصعب عن بولين، وهي العملية التي بدأها لقاء همنغواي مع مارثا جيلهورن. سرعان ما انضمت إليه مارثا، واستأجرا عقار Finca Vigía ("Lookout Farm")، وهو عقار بمساحة 15 فدانًا (61000 م2) يقع على بعد 15 ميلاً (24 كم) من هافانا. في ذلك الصيف، زار بولين وأطفالهم في وايومنغ، وعندها غادرت مع الأطفال. بعد الانتهاء من طلاقه من بولين، تزوج من مارثا في 20 نوفمبر 1940 في شايان.
كرر همنغواي نمط الهجرة الذي نشأ بعد طلاقه من هادلي. قسم وقته بين كوبا ومنتجع صن فالي الذي تم تطويره مؤخرًا. كان منهمكًا في كتابة لمن تقرع الأجراس، وهو العمل الذي بدأه في مارس 1939 وانتهى منه في يوليو 1940. وكانت ممارسته المعتادة تتضمن الانتقال أثناء تطوير المخطوطة؛ وبالتالي، كتب لمن تقرع الأجراس في كوبا، وايومنغ، وصن فالي. نُشرت الرواية في أكتوبر من ذلك العام، وتم اختيارها ككتاب الشهر، وبيعت منها نصف مليون نسخة في غضون أشهر، وحصلت على ترشيح لجائزة بوليتزر، وكما قال مايرز، "أعادت ترسيخ سمعة همنغواي الأدبية بشكل منتصر".
في يناير 1941، تم إرسال مارثا إلى الصين في مهمة مع مجلة كولير. رافقها همنغواي، حيث أرسل رسائل للصحيفة PM. يشير مايرز إلى أن همنغواي أظهر الحد الأدنى من الحماس لكل من الرحلة والصين نفسها. ومع ذلك، وفقًا لرينولدز، فإن رسائله لرئيس الوزراء قدمت رؤى ثاقبة حول الحرب الصينية اليابانية، بما في ذلك تحليل التوغلات اليابانية في الفلبين والتي أنذرت "بالحرب الأمريكية في المحيط الهادئ". في أغسطس، عاد همنغواي إلى Finca Vigía. بحلول شهر سبتمبر، كان قد غادر إلى صن فالي.
الحرب العالمية الثانية
في أعقاب الهجوم على بيرل هاربر في ديسمبر 1941، دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية. في كوبا، قام همنغواي بتحويل قاربه بيلار إلى زورق Q للقيام بدوريات ضد غواصات يو الألمانية. بالإضافة إلى ذلك، أنشأ وحدة استخبارات مضادة، مقرها في بيت الضيافة الخاص به، لمراقبة الكتائبيين والمتعاطفين مع النازيين. في حين اعتبرت مارثا ورفاقه هذه الأنشطة مجرد "مضرب تحويل"، بدأ مكتب التحقيقات الفيدرالي بمراقبته، وجمع ملفًا مكونًا من 124 صفحة عنه. أرادت مارثا همنغواي أن يعمل كصحفي في أوروبا وكافحت لفهم إحجامه عن المشاركة في صراع أوروبي آخر. اتسمت علاقتهما بنزاعات متكررة ومريرة، تفاقمت بسبب الإفراط في شرب الخمر، حتى غادرت إلى أوروبا في سبتمبر 1943 لتقديم تقرير لشركة كوليير. خلال مارس 1944، أشار رينولدز إلى أنه، بأثر رجعي في الفترة من 1960 إلى 1961، يمكن تفسير سلوكه على أنه مظهر مبكر من مظاهر الاكتئاب الذي أدى في النهاية إلى وفاته. وبعد أسابيع، اتصل بـ Collier's، التي عينته لاحقًا مراسلًا لها في الخطوط الأمامية. وبقي في أوروبا من مايو 1944 إلى مارس 1945.
عند وصوله إلى لندن، التقى بماري ويلش، مراسلة مجلة تايم، وأصبح مفتونًا بها. أُجبرت مارثا على عبور المحيط الأطلسي على متن سفينة محملة بالمتفجرات، حيث رفض همنغواي مساعدتها في الحصول على تصريح صحفي للسفر الجوي. وصلت إلى لندن لتكتشف دخوله إلى المستشفى مصابًا بارتجاج في المخ أصيب به في حادث سيارة. ولأنها غير متعاطفة مع حالته، اتهمته بالتنمر وأعلنت أن علاقتهما "انتهت تمامًا". آخر لقاء بين همنغواي ومارثا كان في مارس 1945، قبل عودته إلى كوبا؛ تم الانتهاء من طلاقهما في وقت لاحق من ذلك العام. في الوقت نفسه، عرض الزواج على ماري ويلش خلال لقائهما الثالث.
تعرض همنغواي لجرح خطير في الرأس تطلب 57 غرزة. على الرغم من استمرار أعراض الارتجاج، فقد رافق القوات إلى عمليات الإنزال في نورماندي، وكان يرتدي ضمادة كبيرة على الرأس بشكل واضح. واعتبره الجيش "حمولة ثمينة" ومنعه من النزول. اقتربت زورق الإنزال الخاص به من شاطئ أوماها، لكنها اضطرت إلى التراجع بعد تعرضها لنيران العدو. أفاد همنغواي لاحقًا في ملاحظة كوليير أن "الموجات الأولى والثانية والثالثة والرابعة والخامسة من [قوات الإنزال] كانت تكمن في المكان الذي سقطت فيه، وتبدو مثل الكثير من الحزم المثقلة بالحصى على الامتداد المسطح المرصوف بالحصى بين البحر والغطاء الأول". يوضح ميلو أنه في اليوم الأول، لم يُسمح لأي مراسلين بالهبوط، وأُعيد همنغواي إلى دوروثيا ديكس. في أواخر يوليو، انضم إلى فوج المشاة الثاني والعشرون، بقيادة العقيد تشارلز "باك" لانهام، أثناء تقدمه نحو باريس. تولى همنغواي بعد ذلك القيادة الفعلية لميليشيا قرية صغيرة في رامبوييه، خارج باريس. يلاحظ بول فوسيل: "لقد واجه همنغواي مشكلة كبيرة في لعب دور قائد مشاة أمام مجموعة من رجال المقاومة قام بجمعها لأنه ليس من المفترض أن يقود المراسل القوات، حتى لو كان يقوم بذلك بشكل جيد." انتهك هذا الإجراء اتفاقية جنيف، مما أدى إلى توجيه اتهامات رسمية ضد همنغواي. وأكد أنه "تغلب على موسيقى الراب" بادعائه أنه يقدم النصيحة فقط.
وكان حاضرًا أثناء تحرير باريس على يد القوات الفرنسية في 25 أغسطس؛ ومع ذلك، خلافًا للأسطورة الشعبية، لم يكن أول من دخل المدينة ولم يكن مسؤولاً عن تحرير فندق الريتز. خلال فترة وجوده في باريس، زار شاطئ سيلفيا، والتقى ببيكاسو إلى جانب ماري ويلش، وفي لحظة مصالحة، سامح جيرترود شتاين. وفي وقت لاحق من ذلك العام، شهد قتالًا عنيفًا خلال معركة غابة هورتغن. في 17 ديسمبر 1944، وعلى الرغم من المرض، سافر إلى لوكسمبورغ لتقديم تقرير عن معركة الانتفاخ. لكن عند وصوله، وجهه لانهام إلى الأطباء، الذين أدخلوه إلى المستشفى مصابًا بالتهاب رئوي. وقد تعافى بعد أسبوع، وفي ذلك الوقت كانت غالبية القتال قد انتهت. وفي عام 1947، حصل على النجمة البرونزية لشجاعته، اعترافًا بوجوده "تحت النار في مناطق القتال من أجل الحصول على صورة دقيقة عن الأوضاع".
كوبا
ذكر همنغواي أنه "توقف عن العمل ككاتب" بين عامي 1942 و1945. وفي عام 1946، تزوج من ماري، التي تعرضت لحمل خارج الرحم بعد خمسة أشهر. عانت عائلة همنغواي من سلسلة من الحوادث والمشاكل الصحية في سنوات ما بعد الحرب. على سبيل المثال، أدى حادث سيارة عام 1945 إلى إصابة همنغواي في ركبته وإصابة إضافي في الرأس. بعد ذلك، أصيبت ماري بكسر في كاحلها الأيمن، ثم الأيسر، في حوادث تزلج متتالية. أدى حادث سيارة عام 1947 إلى إصابة باتريك بجرح في الرأس، مما أدى إلى مرض شديد وهذيان. شخصه طبيب كوبي بأنه مصاب بالفصام ووصف له 18 جلسة من العلاج بالصدمات الكهربائية.
مر همنغواي بفترة من الاكتئاب، تزامنت مع وفاة العديد من زملائه الأدبيين. وشملت الخسائر الملحوظة ويليام بتلر ييتس وفورد مادوكس فورد في عام 1939، وإف سكوت فيتزجيرالد في عام 1940، وشيروود أندرسون وجيمس جويس في عام 1941، وجيرترود شتاين في عام 1946، ومحرر سكريبنر وصديقه ماكس بيركنز في عام 1947. وفي الوقت نفسه، عانى من مشاكل صحية كبيرة، بما في ذلك الصداع الشديد وارتفاع ضغط الدم وصعوبات التحكم في الوزن، وفي النهاية مرض السكري. تُعزى هذه الحالات إلى حد كبير إلى حوادث سابقة واستهلاك الكحول بكثرة لفترة طويلة.
في يناير 1946، بدأ همنغواي في كتابة جنة عدن، وأكمل 800 صفحة بحلول يونيو من ذلك العام. خلال فترة ما بعد الحرب مباشرة، بدأ أيضًا ثلاثية سماها مؤقتًا "الأرض"، و"البحر"، و"الهواء"، بهدف دمجها في رواية واحدة، كتاب البحر. ومع ذلك، توقفت المساعي الأدبية في نهاية المطاف. وفقًا لميلو، كان الركود الإبداعي الذي عانى منه همنغواي خلال هذه الحقبة مؤشرًا على الصعوبات الشخصية التي واجهها.
في عام 1948، سافر همنغواي وزوجته ماري إلى أوروبا، وأقاما في البندقية لعدة أشهر. خلال هذه الإقامة، طور همنغواي اهتمامًا رومانسيًا بأدريانا إيفانسيتش، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 19 عامًا. كانت هذه العلاقة الأفلاطونية بمثابة مصدر إلهام لروايته عبر النهر وفي الأشجار، والتي كتبها في كوبا وسط الخلاف الزوجي مع ماري ونشرت في عام 1950 لاستقبال نقدي غير مناسب إلى حد كبير. في العام التالي، ورد أن همنغواي غاضب من المراجعات السلبية لرواية عبر النهر وفي الأشجار، فأكمل مسودة الرجل العجوز والبحر في فترة مكثفة مدتها ثمانية أسابيع، معلنًا أنها "أفضل ما يمكنني كتابته على الإطلاق طوال حياتي". عند نشره في سبتمبر 1952، تم اختيار الرجل العجوز والبحر ككتاب الشهر، مما دفع همنغواي إلى الشهرة العالمية، وحصل على جائزة بوليتزر في مايو 1953. وفي يونيو من ذلك العام، غادر كوبا في رحلته الثانية إلى أفريقيا.
حوادث الطائرات
في يناير 1954، أثناء وجوده في أفريقيا، تعرض همنغواي لإصابات شبه مميتة في سلسلة من حوادث الطائرات المتتالية. لقد قام بترتيب رحلة لمشاهدة معالم المدينة فوق الكونغو البلجيكية كهدية عيد الميلاد لماري. في طريقهم لتصوير شلالات مورشيسون من الجو، اصطدمت طائرتهم بعمود كهرباء مهجور، مما استلزم الهبوط الاضطراري. عانى همنغواي من إصابات في الظهر والكتف، بينما أصيبت ماري بكسور في الضلوع وتعرضت لصدمة. وبعد قضاء ليلة في البرية، استأجروا زورقًا نهريًا ووصلوا إلى بوتيابا، حيث كان ينتظرهم الطيار الذي كان يبحث عنهم. وعلى الرغم من تأكيدات الطيار بالمغادرة الآمنة، إلا أن مدرج الهبوط كان غير مستوي للغاية، مما تسبب في اشتعال الطائرة عند الإقلاع. خرجت ماري والطيار من خلال نافذة مكسورة، بينما اضطر همنغواي إلى كسر الباب باستخدام رأسه للهروب.
أصيب همنغواي بحروق وإصابة خطيرة أخرى في الرأس، مما أدى إلى تسرب السائل الدماغي. عند وصولهم في نهاية المطاف إلى عنتيبي، واجهوا مراسلين كانوا يغطون التقارير المبكرة عن وفاة همنغواي. وبعد ذلك خاطب الصحافة وأمضى عدة أسابيع يتعافى في نيروبي. على الرغم من إصاباته، انضم همنغواي إلى باتريك وزوجته في رحلة صيد تم الترتيب لها مسبقًا في فبراير؛ لكن الألم جعله عصبيًا ويصعب التعامل معه. وأثناء حرائق الغابات اللاحقة، تعرض لمزيد من الإصابات، وتحديدًا حروق من الدرجة الثانية في ساقيه والجذع الأمامي والشفتين واليد اليسرى والساعد الأيمن.
بعد عدة أشهر في البندقية، كشفت ماري لأصدقائها عن النطاق الشامل لإصابات همنغواي، والتي شملت كسرين في العمود الفقري، وتمزق في الكلى والكبد، وخلع في الكتف، وكسر في الجمجمة. ويعتقد أن هذه الحوادث أدت إلى تسريع التدهور الجسدي اللاحق. في أعقاب حوادث الطائرات، زاد همنغواي، الذي وُصِف بأنه "مدمن كحول ضعيف طوال معظم حياته"، من استهلاك الكحول بشكل كبير للتحكم في الألم الناتج عن إصاباته.
جائزة نوبل في الأدب
في أكتوبر 1954، حصل همنغواي على جائزة نوبل في الأدب. وأبلغ الصحافة بكل تواضع أن كارل ساندبرج، وإيزاك دينسن، وبرنارد بيرينسون هم الأكثر استحقاقًا، ومع ذلك فقد قبل الجائزة المالية. ويشير ميلو إلى أن همنغواي "كان يطمع في الحصول على جائزة نوبل"، ولكن عند حصوله عليها، بعد أشهر قليلة من حوادث طائراته التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة النطاق، من المحتمل أنه كان لديه "شك مستمر ... في أن إشعارات نعيه لعبت دورًا في قرار الأكاديمية". وبينما كان لا يزال يتعافى من إصاباته، اختار عدم السفر إلى ستوكهولم. وبدلاً من ذلك، قدم خطابًا يُقرأ نيابة عنه، أوضح فيه وجهة نظره حول وجود الكاتب:
<اقتباس>الكتابة، في أفضل حالاتها، هي حياة منعزلة. تعمل منظمات الكتّاب على تخفيف حدة شعور الكاتب بالوحدة، لكني أشك في إمكانية تحسين كتابته. تنمو مكانته العامة حيث يتخلص من وحدته وغالبًا ما يتدهور عمله. لأنه يقوم بعمله بمفرده، وإذا كان كاتبًا جيدًا بما فيه الكفاية، فيجب عليه مواجهة الأبدية، أو عدم وجودها، كل يوم.
عند عودته من أفريقيا، كان همنغواي يعمل تدريجيًا على تطوير "المجلة الأفريقية". من أواخر عام 1955 إلى أوائل عام 1956، شهد فترة من العجز بسبب أمراض متعددة. نصحه المتخصصون الطبيون بالتوقف عن تناول الكحول لمنع المزيد من تلف الكبد. ومع ذلك، تم الالتزام بهذه التوصية في البداية ولكن تم تجاهلها في النهاية. في أكتوبر 1956، سافر عائداً إلى أوروبا حيث تدهورت صحة همنغواي خلال هذه الرحلة مرة أخرى، مما استلزم علاج حالات مختلفة، بما في ذلك أمراض الكبد وارتفاع ضغط الدم.
في نوفمبر 1956، أثناء إقامته في باريس، استذكر همنغواي الصناديق التي أودعها في فندق ريتز عام 1928 ثم تركها دون أن يطالب بها. وبعد استرجاع هذه الصناديق وفتحها، وجدها تحتوي على دفاتر ومخطوطات من الفترة التي قضاها في باريس. وقد دفعه هذا الاكتشاف، عند عودته إلى كوبا في أوائل عام 1957، إلى البدء في تحويل المواد المستردة إلى مذكراته، وليمة متنقلة. شهد عام 1959 ذروة فترة إنتاجية عالية: فقد أكمل وليمة متنقلة (من المقرر إصدارها في العام التالي)؛ وتوسيع صحيح عند أول ضوء إلى 200000 كلمة؛ تم دمج فصول إضافية في جنة عدن؛ وتقدم في جزر في التيار. تم إيداع المخطوطات الثلاث الأخيرة في صندوق ودائع آمن في هافانا بينما كان يركز على وضع اللمسات الأخيرة على وليمة متنقلة. وفقًا لرينولدز، تزامنت هذه الحقبة مع وصول همنغواي إلى حالة اكتئاب لا رجعة فيها.
شهدت Finca Vigía تدفقًا من الزوار والسياح، بالتزامن مع تفكير همنغواي في الانتقال الدائم إلى أيداهو. في عام 1959، حصل على مسكن بالقرب من كيتشوم، المطل على نهر بيج وود، وغادر كوبا. على الرغم من هذه الخطوة، يقال إنه حافظ على علاقات ودية مع حكومة كاسترو، معربًا عن "سعادته" لصحيفة نيويورك تايمز فيما يتعلق بإطاحة كاسترو بباتيستا. زار كوبا في نوفمبر 1959، خلال الفترة ما بين عودته من بامبلونا ورحلته غربًا إلى أيداهو، ومرة أخرى في عام 1960، بمناسبة عيد ميلاده الحادي والستين.
في عام 1960، قرر همنغواي وماري مغادرة كوبا بعد تقارير عن نية كاسترو تأميم الممتلكات المملوكة للمواطنين الأمريكيين وغيرهم من المواطنين الأجانب. في 25 يوليو 1960، غادرت عائلة همنغواي كوبا نهائيًا، وسلمت أعمالها الفنية ومخطوطاتها إلى قبو بنك في هافانا. في أعقاب غزو خليج الخنازير عام 1961، صادرت الحكومة الكوبية ملكية Finca Vigía، بما في ذلك مجموعة همنغواي الواسعة التي تضم حوالي 5000 كتاب.
أيداهو والانتحار
بعد مغادرته كوبا، استمر همنغواي أثناء وجوده في صن فالي في تحسين المحتوى الذي سيتم نشره لاحقًا تحت عنوان وليمة متنقلة طوال الخمسينيات من القرن العشرين. في منتصف عام 1959، سافر إلى إسبانيا لإجراء بحث حول سلسلة من المقالات عن مصارعة الثيران بتكليف من مجلة Life. على الرغم من أن Life طلبت 10000 كلمة فقط، إلا أن المخطوطة توسعت إلى ما هو أبعد من النطاق المقصود. بعد أن عانى من عجز غير مسبوق في تنظيم إنتاجه الأدبي، طلب من إيه إي هوتشنر السفر إلى كوبا لمساعدته. ساعد هوتشنر في تكثيف مقالة الحياة إلى 40000 كلمة، ووافقت شركة سكريبنر لاحقًا على إصدار كتاب كامل بعنوان الصيف الخطير، يضم ما يقرب من 130000 كلمة.
لاحظ هوتشنر أن همنغواي كان "مترددًا وغير منظم ومرتبكًا على نحو غير عادي"، بالإضافة إلى أنه كان يعاني من ضعف شديد في الرؤية. تمت مغادرته الأخيرة لكوبا في 25 يوليو 1960. ورافقته ماري إلى نيويورك، حيث أسس مكتبًا متواضعًا وقام بمحاولات كتابة غير ناجحة. بعد ذلك بوقت قصير، غادر نيويورك، وسافر بشكل مستقل إلى إسبانيا لالتقاط صورة مخصصة للغلاف الأمامي لمجلة Life. وبعد أيام، أفادت وسائل الإعلام بمرضه الخطير ووفاته الوشيكة، مما تسبب في معاناة ماري حتى تلقت برقية مطمئنة منه تقول: "التقارير كاذبة. في الطريق إلى مدريد. أحب بابا".
لقد كان في الواقع مريضًا للغاية وكان يعتقد أنه على وشك الانهيار العقلي. غارقًا في الوحدة، ظل محتجزًا في سريره لعدة أيام، وانسحب إلى الصمت، حتى عندما تلقت الأجزاء الأولى من الصيف الخطير مراجعات إيجابية عند نشرها في مجلة الحياة في شهر سبتمبر من ذلك العام. وفي أكتوبر/تشرين الأول، عاد إلى نيويورك لكنه رفض مغادرة شقة ماري، مقتنعاً بأنه تحت المراقبة. نقلته ماري على الفور إلى أيداهو، حيث التقى بهم الطبيب المحلي جورج سافيرز في محطة قطار كيتشوم.
أعرب عن مخاوفه المالية، وحنينه إلى كوبا، وأعماله الأدبية، وحياته السابقة هناك، وشعر بالقلق من عدم قدرته على استعادة المخطوطات المخزنة في قبو البنك. لقد كان مقتنعًا بأن المخطوطات المعدة للنشر تحت عنوان Islands in the Stream وTrue at First Light قد ضاعت. تدهورت حالته العقلية إلى جنون العظمة، مما دفعه إلى الاعتقاد بأن مكتب التحقيقات الفيدرالي كان يراقب أنشطته بنشاط في كيتشوم. وجدت ماري نفسها غير قادرة على توفير الرعاية الكافية لزوجها، وبالنسبة لرجل في عصر همنغواي، كان الاعتراف بالمرض العقلي أمرًا غير مقبول على الإطلاق. في أواخر نوفمبر، رتب سافيرز نقله إلى مايو كلينيك في مينيسوتا، ظاهريًا لعلاج ارتفاع ضغط الدم. وللحفاظ على عدم الكشف عن هويته، تم قبوله تحت اسم سافيرز.
يشير مايرز إلى أن الرعاية الطبية لهيمنغواي في مايو كلينك كانت محاطة بالسرية، لكنه يؤكد أنه تلقى ما يصل إلى 15 جلسة علاج بالصدمات الكهربائية (ECT) في ديسمبر 1960. ومع ذلك، تمكن رينولدز من الوصول إلى سجلات همنغواي في مايو كلينك، والتي تفصل على وجه التحديد 10 علاجات بالصدمات الكهربائية. اقترح الأطباء في روتشستر على همنغواي أن حالته الاكتئابية ربما تكون ناجمة عن استخدامه لفترات طويلة للريسيربين والريتالين. فيما يتعلق بالصدمات الكهربائية، يُقال أن همنغواي أعرب لهوتشنر، "ما هو الغرض من إتلاف عقلي والقضاء على ذاكرتي، التي تشكل رأسمالي الفكري، وبالتالي جعلني عاجزًا مهنيًا؟ كان العلاج رائعًا، لكن المريض ضاع." بحلول أواخر يناير 1961، خرج من منزله، ووصفه مايرز بأنه "في حالة خراب". عندما طُلب منه تأليف تحية للرئيس جون كينيدي في فبراير، تمكن من إنتاج بضع جمل فقط بعد أسبوع من الجهد.
وبعد عدة أشهر، في 21 أبريل، اكتشفت ماري همنغواي في المطبخ وهو يحمل بندقية. اتصلت بسافيرز، الذي أدخل همنغواي بعد ذلك إلى مستشفى صن فالي، حيث تم تخديره. بعد تحسن الظروف الجوية، قام سافيرز بنقل همنغواي إلى روتشستر جواً. خلال هذه الزيارة، تلقى همنغواي ثلاث علاجات إضافية بالصدمات الكهربائية. وخرج من المستشفى في نهاية يونيو/حزيران، وعاد إلى منزله في كيتشوم بحلول 30 يونيو/حزيران.
بعد يومين، في الصباح الباكر من يوم 2 يوليو 1961، انتحر همنغواي "عمدًا" باستخدام بندقيته المفضلة. يروي مايرز أن همنغواي فتح مخزن الطابق السفلي الذي يحتوي على أسلحته النارية، وصعد إلى بهو المدخل الأمامي، "ودفع قذيفتين إلى بندقية بوس ذات العيار الاثني عشر... وضع نهاية البرميل في فمه، وسحب الزناد وفجر دماغه." ومع ذلك، في عام 2010، ظهر منظور بديل، يشير إلى أن همنغواي لم يكن يمتلك مطلقًا بندقية بوس وأن السلاح المستخدم في انتحاره كان في الواقع من تصنيع شركة دبليو. ج. سكوت وأمبير. ابن. وبحسب ما ورد كان هذا السلاح الناري هو المفضل لديه، حيث تم استخدامه في مسابقات الرماية الكوبية، وصيد البط الإيطالي، ورحلات السفاري في شرق إفريقيا.
وعند وصول السلطات، تم تخدير ماري ونقلها إلى المستشفى. وفي اليوم التالي، عادت إلى المسكن، حيث قامت بتنظيف المبنى وإدارة الجنازة ولوجستيات السفر. تشير بيرنيس كيرت إلى أن تصريح ماري للصحافة، والذي أكدت فيه أن وفاته كانت عرضية، "لا يبدو لها كذبة متعمدة". وبعد خمس سنوات، أكدت ماري في مقابلة صحفية أن همنغواي أطلق النار على نفسه بالفعل. سافر أفراد العائلة والأصدقاء إلى كيتشوم لحضور الجنازة، التي أشرف عليها القس الكاثوليكي المحلي، الذي كان يعتقد أيضًا أن الوفاة كانت عرضية. أثناء الجنازة، أغمي على أحد فتى المذبح بالقرب من النعش، مما دفع ليستر، شقيق همنغواي، إلى التعليق: "يبدو لي أن إرنست كان سيوافق على كل شيء".
كان سلوك همنغواي في سنواته الأخيرة يعكس سلوك والده، الذي مات أيضًا منتحرًا؛ يُعتقد أن والده كان يعاني من داء ترسب الأصبغة الدموية الوراثي، وهي حالة تتميز بتراكم الحديد المفرط في الأنسجة، مما يؤدي إلى التدهور العقلي والجسدي. أكدت الوثائق الطبية التي صدرت في عام 1991 تشخيص همنغواي بداء ترسب الأصبغة الدموية في أوائل عام 1961. علاوة على ذلك، ماتت أخته أورسولا وشقيقه ليستر أيضًا بسبب الانتحار.
تعرضت صحة همنغواي للخطر بسبب استهلاك الكحول على نطاق واسع طوال معظم حياته، مما أدى إلى تفاقم سلوكه غير المنتظم، في حين أدت إصابات رأسه إلى تفاقم آثار الكحول. يقدم منشور الطبيب النفسي العصبي أندرو فرح لعام 2017، دماغ همنغواي، تحليلاً جنائيًا لظروف الصحة العقلية لهيمنغواي. في مراجعتها لعمل فرح، ذكرت بيجل أن فرح تفترض أن معاناة همنغواي نتجت عن التقاء الاكتئاب، وعواقب تسعة ارتجاجات شديدة، وكما قالت، "أضف الكحول وحرك". تفترض فرح أن ارتجاجات همنغواي أدت في النهاية إلى اعتلال دماغي رضحي مزمن، وبلغت ذروتها في شكل من أشكال الخرف، وعلى الأرجح الخرف المصحوب بأجسام ليوي (DLB). هذه الفرضية مدعومة بأعراض همنغواي، والتي تتوافق مع خصائص DLB، بما في ذلك الأمراض المصاحبة المتعددة، وعلى وجه الخصوص، الأوهام التي ظهرت في أواخر الأربعينيات وأصبحت شبه عاجزة خلال سنواته الأخيرة في كيتشوم. ويخلص بيجل إلى أن دراسة فرح مقنعة و"يجب أن تضع حدًا للتكهنات المستقبلية".
أسلوب الكتابة
التزامًا بالتقاليد الأدبية التي وضعها مارك توين، وستيفن كرين، وثيودور درايزر، وسنكلير لويس، سعى همنغواي في البداية إلى مهنة الصحافة قبل الانتقال إلى كتابة الروايات. في عام 1926، قامت نيويورك تايمز بمراجعة رواية همنغواي الأولى، قائلة: "لا يمكن لأي قدر من التحليل أن ينقل جودة الشمس تشرق أيضًا. إنها قصة جذابة حقًا، يتم سردها بنثر سردي بسيط وصعب ورياضي مما يضع المزيد من الأدب الإنجليزي في العار." يجسد الشمس تشرق أيضًا أسلوب النثر الدقيق والموجز الذي اشتهر به همنغواي، وهو الأسلوب الذي "غير طبيعة الكتابة الأمريكية" وفقًا لجيمس ناجل.
في عام 1954، حصل إرنست همنغواي على جائزة نوبل في الأدب، تقديرًا "لإتقانه لفن السرد، والذي ظهر مؤخرًا في الرجل العجوز والبحر، وللتأثير الذي أحدثه على الأسلوب المعاصر." وفقًا لهنري لويس جيتس، فإن أسلوب همنغواي المميز قد تشكل بشكل أساسي من خلال تجاربه أثناء الصراع العالمي. في أعقاب الحرب العالمية الأولى، عانى همنغواي ومعاصروه من الحداثيين من خيبة الأمل في المؤسسات الغربية الأساسية. أدى ذلك بهم إلى رفض النثر المزخرف السائد بين مؤلفي القرن التاسع عشر، وبدلاً من ذلك قاموا بزراعة أسلوب يظهر فيه المعنى ضمنيًا من خلال الحوار والعمل والصمت الاستراتيجي، بدلاً من التصريحات الصريحة.
كثيرًا ما قام همنغواي بدمج العناصر النحوية والأسلوبية المستمدة من اللغات غير الإنجليزية في رواياته. قام العلماء ألين جوزيف، وميمي جلادستين، وجيفري هيرليهي ميرا بدراسة تأثير اللغة الإسبانية على نثر همنغواي على وجه التحديد. علاوة على ذلك، غالبًا ما كان يستخدم التورية ثنائية اللغة والتلاعب بالألفاظ بين اللغات كأدوات أسلوبية متميزة.
باعتباره كاتب قصة قصيرة ناشئًا، طور همنغواي، وفقًا لبيكر، مهارة "الحصول على أقصى استفادة من الأقل، وكيفية تهذيب اللغة، وكيفية مضاعفة الشدة، وكيفية عدم قول أي شيء سوى الحقيقة بطريقة تسمح بقول أكثر من الحقيقة". أطلق همنغواي على منهجه الأسلوبي اسم "نظرية جبل الجليد"، مفترضًا أن الحقائق العلنية تكمن فوق السطح، بينما تظل البنية الأساسية والرمزية مغمورة. تُعرف "نظرية جبل الجليد" هذه أيضًا باسم "نظرية الإغفال". أكد همنغواي أن المؤلف يمكن أن يصور حدثًا واحدًا واضحًا، مثل نيك آدامز وهو يصطاد في "النهر الكبير ذو القلبين"، بينما ينقل ضمنيًا واقعًا أعمق وغير معلن، مثل تركيز نيك الشديد على الصيد لتجنب مواجهة الأفكار الأخرى.
يلاحظ بول سميث أن قصص همنغواي القصيرة المبكرة، التي تم تجميعها في في زماننا، تكشف عن تجاربه المستمرة مع أسلوب السرد. عند الكتابة عن إسبانيا أو غيرها من الأماكن الدولية، كان همنغواي يدمج الكلمات الأجنبية في نصوصه، ويقدمها أحيانًا مباشرة باللغة الأصلية بخط مائل، كما هو موضح في الرجل العجوز والبحر، أو كترجمات إنجليزية حرفية. بشكل عام، تجنب الهياكل النحوية المعقدة. ما يقرب من 70 بالمائة من جمله بسيطة، وتفتقر إلى التبعية، مما يساهم في بناء نحوي مباشر وطفولي تقريبًا.
يفترض جاكسون بنسون أن همنغواي استخدم عناصر السيرة الذاتية كأدوات تأطير لاستكشاف الجوانب العالمية للحياة، وتمتد إلى ما هو أبعد من تجاربه الشخصية. على سبيل المثال، يشير بنسون إلى أن همنغواي استنتج من تجاربه الخاصة من خلال طرح سيناريوهات افتراضية "ماذا لو": "ماذا لو أُصبت بطريقة لا أستطيع النوم فيها ليلاً؟ ماذا لو أُصبت وأُصبت بالجنون، ماذا سيحدث لو تم إعادتي إلى الجبهة؟" في "فن القصة القصيرة"، أوضح همنغواي وجهة نظره بشأن الإغفال: "لقد وجدت بعض الأشياء صحيحة. إذا تركت أشياء أو أحداث مهمة تعرف عنها، تصبح القصة أقوى. وإذا تركت شيئًا أو تخطيته لأنك لا تعرفه، فستكون القصة عديمة القيمة. واختبار أي قصة هو مدى جودة الأشياء التي تحذفها أنت، وليس محرريك".
البساطة الظاهرة في نثر همنغواي غالبا ما تكون مضللة. تقترح زوي ترود أن همنغواي تعمد إنشاء جمل مبسطة، متأثرًا بتأكيد هنري جيمس على أن الحرب العالمية الأولى "استهلكت الكلمات". يقدم همنغواي واقعًا فوتوغرافيًا "متعدد البؤر" في رواياته. تدعم "نظرية جبل الجليد" التأسيسية الخاصة به حول الإغفال هذا النهج. بناء الجملة، الذي يتميز بغياب أدوات العطف التابعة، يؤدي إلى هياكل جملة ثابتة. يقوم أسلوب "اللقطة" هذا، الشبيه بالتصوير الفوتوغرافي، ببناء مجموعة من الصور الحية. يتم في كثير من الأحيان حذف أشكال عديدة من علامات الترقيم الداخلية، بما في ذلك النقطتان والفواصل المنقوطة والشرطات والأقواس، لصالح الجمل التعريفية المختصرة.
تتراكم الجمل تدريجيًا، مما يعكس كيفية تضافر الأحداث لتشكل سردًا شاملاً. داخل السرد الواحد، غالبًا ما تتعايش خيوط موضوعية متعددة، مع "نص مضمن" يقدم أحيانًا منظورًا بديلاً. يستخدم همنغواي أيضًا تقنيات سينمائية، مثل "القطع" السريع بين المشاهد أو "ربط" مشهد بآخر. إن الإغفالات المتعمدة تدعو القارئ إلى المشاركة في استكمال السرد، مما يؤدي بشكل فعال إلى خلق تجربة نثرية ثلاثية الأبعاد، كما لو كان يوجهها المؤلف. إن الاستبدال المعتاد لحرف "و" بالفواصل يمثل مثالاً على polysyndeton، وهي أداة بلاغية تضفي إحساسًا بالفورية. تستخدم جمل همنغواي متعددة الارتباطات، وفي أعماله اللاحقة، نشره للجمل الثانوية، أدوات العطف لتقريب الرؤى والصور المذهلة. ويعقد بنسون مقارنة بين هذه الهياكل والهايكو.
أساء العديد من أتباع أسلوب همنغواي الأدبي فهم منهجه، وغالبًا ما كانوا يرفضون التعبير العاطفي الصريح. اشتهر شاول بيلو بسخرية هذه الجمالية قائلاً: "هل لديك مشاعر؟ خنقها". ومع ذلك، فإن هدف همنغواي الفعلي لم يكن قمع المشاعر بل تصويرها بأصالة. في الموت في فترة ما بعد الظهر، أوضح هذا الأمر، مشيرًا إلى أنه بينما تكتب الصحف الأحداث، فإنها تلتقط "الشيء الحقيقي، وتسلسل الحركة والحقيقة التي خلقت المشاعر والتي ستكون صالحة في عام أو في عشر سنوات، أو، مع الحظ، وإذا ذكرت ذلك بشكل محض بما فيه الكفاية، دائمًا، كان ذلك خارج نطاق سيطرتي." لقد سعى إلى نقل العمق العاطفي من خلال الترتيب الاستراتيجي للصور. هذه التقنية، التي تستخدم الصورة كموضوعية مترابطة، تتوافق مع ممارسات المؤلفين مثل عزرا باوند، وت.س. إليوت، وجيمس جويس، ومارسيل بروست. تشير مراسلات همنغواي بشكل متكرر إلى ذكريات الماضي لبروست، مما يشير إلى أنه قرأ العمل في مناسبات متعددة.
الموضوعات
تستكشف الأعمال الأدبية لهيمنغواي في كثير من الأحيان موضوعات مثل الحب والصراع والرحلات والاغتراب والبيئات الطبيعية والخسارة العميقة. حدد الناقد الأدبي ليزلي فيدلر موضوعًا متكررًا أطلق عليه اسم "الأرض المقدسة"، والذي يمثل في البداية الغرب الأمريكي، والذي توسع همنغواي ليشمل المناطق الجبلية في إسبانيا وسويسرا وأفريقيا، بالإضافة إلى أنهار ميشيغان. تظهر إشارة رمزية إلى الغرب الأمريكي في عنوان "فندق مونتانا" في كل من تشرق الشمس أيضًا ولمن تقرع الأجراس. في تحليله، قومية همنغواي المغتربة، يصف جيفري هيرليهي "نموذج همنغواي الأصلي العابر للحدود الوطنية" كأفراد "متعددي اللغات وثنائيي الثقافة، وقد دمجوا معايير ثقافية جديدة من المجتمع المضيف في حياتهم اليومية بحلول الوقت الذي تبدأ فيه المؤامرات". وبالتالي، فإن "السيناريوهات الأجنبية، بعيدًا عن كونها مجرد خلفيات غريبة أو أوساط عالمية، هي عوامل محفزة في تصرفات الشخصية." كما تم تصويره على أنه مجال خاص بالرجال في الغالب، حيث ينخرطون في أنشطة مثل صيد الأسماك والقنص، ويسعون في النهاية إلى الخلاص. بينما يدمج همنغواي رياضات مثل صيد الأسماك في كتاباته، يلاحظ كارلوس بيكر أن التركيز ينصب دائمًا على الرياضي الفردي أكثر من الرياضة نفسها. بشكل أساسي، يمكن تفسير جزء كبير من أعمال همنغواي من خلال عدسة الطبيعة الأمريكية، والتي تتجسد في الأوصاف الدقيقة الموجودة في أعمال مثل "النهر الكبير ذو القلبين".
يفترض فيدلر أن همنغواي يقلب المجاز الأدبي الأمريكي التقليدي الذي يقارن بين "المرأة المظلمة" الحاقدة و"المرأة الخفيفة" الفاضلة. في هذا الانقلاب، يتم تصوير "المرأة المظلمة"، التي يجسدها بريت آشلي في الشمس تشرق أيضًا، على أنها شخصية إلهة، في حين يتم تصوير "المرأة الخفيفة" مثل مارجوت ماكومبر في "الحياة القصيرة السعيدة لفرانسيس ماكومبر" على أنها قاتلة. يلاحظ روبرت سكولز أن روايات همنغواي المبكرة، بما في ذلك "قصة قصيرة جدًا"، عادةً ما تقدم "الشخصية الذكورية بشكل إيجابي والأنثى بشكل سلبي".
تلاحظ رينا ساندرسون أن الاستقبال النقدي الأولي لأعمال همنغواي غالبًا ما أشاد بالعالم الذي يهيمن عليه الذكور والمساعي الذكورية، وصنف الشخصيات النسائية على أنها إما "خصيتان أو عبيد حب". وصف النقاد النسويون همنغواي على وجه الخصوص بأنه "العدو العام رقم واحد". ومع ذلك، فإن عمليات إعادة التقييم اللاحقة لأعماله "أعطت رؤية جديدة لشخصيات همنغواي النسائية (ونقاط قوتها) وكشفت عن حساسيته تجاه قضايا النوع الاجتماعي، مما ألقى بظلال من الشك على الافتراض القديم بأن كتاباته كانت ذكورية من جانب واحد". تُعرّف نينا بايم بريت آشلي ومارجوت ماكومبر بأنهما "المثالان البارزان عن "النساء العاهرة" عند همنغواي.'"
إن موضوع الموت منتشر في جزء كبير من إنتاج همنغواي الأدبي. يقترح يونغ أن التركيز على الموت في "المعسكر الهندي" لا يركز في المقام الأول على انتحار الأب، بل على نيك آدامز، الذي يلاحظ هذه الأحداث ويتحول إلى "شاب عصبي ومصاب بالندوب الشديدة". علاوة على ذلك، يؤكد يونج أن العناصر النموذجية داخل "المعسكر الهندي" توفر "المفتاح الرئيسي" لفهم "ما كان مؤلفه ينوي القيام به طوال خمسة وثلاثين عامًا من حياته المهنية في الكتابة". يرى ستولتزفوس أن عمل همنغواي أكثر تعقيدًا، ويقدم حقيقة تتماشى مع الفلسفة الوجودية: أن اعتناق "العدم" يمكن أن يؤدي إلى الخلاص عند نقطة الموت. يتم تصوير الأفراد الذين يواجهون الموت بكرامة وشجاعة على أنهم يعيشون بشكل أصيل. على سبيل المثال، يختبر فرانسيس ماكومبر السعادة في الموت لأن ساعاته الأخيرة حقيقية، ومصارع الثيران في مصارعة الثيران يجسد ذروة الوجود المعاش بشكل أصيل. في مقالته العلمية، استخدامات الأصالة: همنغواي والمجال الأدبي، يؤكد تيمو مولر أن روايات همنغواي تحقق النجاح بسبب سعي شخصياتها إلى "حياة أصيلة"، حيث يقف "الجنود، والصيادون، والملاكمون، وسكان الغابات" كنماذج بارزة للأصالة في الأدب المعاصر.
يظهر موضوع الإخصاء بشكل متكرر في أعمال همنغواي، لا سيما في رحمكم الله أيها السادة وتشرق الشمس أيضًا. يفترض فيدلر أن موضوع الإخصاء هذا ينبع من جيل من الجنود الذين جرحوا بسبب الحرب ومن التحرر المتزامن للنساء، والذي تجسد في شخصيات مثل بريت. يمتد هذا المفهوم أيضًا إلى الشخصية الثانوية فرانسيس كلاين، صديقة كوهن في بداية فيلم الشمس تشرق أيضًا. تعزز شخصيتها هذا الموضوع، ليس فقط بسبب تقديمه المبكر في الرواية، ولكن أيضًا بسبب تأثيرها الكبير على كوهن، على الرغم من ظهورها المحدود.
في رحمكم الله أيها السادة، تم تصوير الإخصاء حرفيًا ويرتبط بالذنب الديني. يجادل بيكر بأن أعمال همنغواي تسلط الضوء باستمرار على الانقسام بين "الطبيعي" و"غير الطبيعي". في "جبال الألب الشاعرية"، يتناقض "عدم الطبيعة" الملحوظ للتزلج في ثلوج أواخر الربيع في المرتفعات مع "عدم طبيعية" الفلاح الذي سمح لجثة زوجته المتوفاة بالبقاء في السقيفة لفترة طويلة خلال فصل الشتاء. يسعى كل من المتزلجين والفلاحين في نهاية المطاف إلى الخلاص من خلال العودة إلى الينبوع "الطبيعي" في الوادي.
لقد وصف الخطاب النقدي المعاصر في كثير من الأحيان إنتاج همنغواي الأدبي بأنه كاره للنساء ومعادي للمثليين. كشف تحليل سوزان بيجل لأربعة عقود من انتقادات همنغواي أن الباحثين الذين ركزوا على التعددية الثقافية غالبًا ما تجاهلوا أعماله. يقول نقد تمثيلي لكتاب الشمس تشرق أيضًا: "يؤكد همنغواي باستمرار على هوية كوهن اليهودية، ويصوره ليس كشخصية غير جذابة والتي هي بالصدفة يهودية، بل كشخصية يرتبط عدم جاذبيتها ارتباطًا جوهريًا بيهوديته." خلال نفس الفترة، لاحظ بيجل ظهور أعمال نقدية تستكشف موضوعات "رعب المثلية الجنسية" والعنصرية في روايات همنغواي. في تقييم شامل لأعمال همنغواي، يخلص بيجل إلى ما يلي: "عبر مجموعته الأدبية الرائعة، يقول الحقيقة عن خوف الإنسان، والشعور بالذنب، والخيانة، والعنف، والقسوة، والسكر، والجوع، والجشع، واللامبالاة، والنشوة، والحنان، والحب، والشهوة."
التأثير والإرث
يتم تحديد إرث همنغواي الدائم في الأدب الأمريكي في المقام الأول من خلال أسلوبه النثري المميز، والذي إما تبناه الكتّاب اللاحقون أو تجنبوه بوعي. بعد أن ذاع صيته مع الشمس تشرق أيضًا، برز كصوت بارز لجيل ما بعد الحرب العالمية الأولى، بعد أن صاغ نموذجًا أسلوبيًا للآخرين. في عام 1933، تم حرق كتبه علنًا في برلين، وتم إدانتها باعتبارها "نصبًا تذكاريًا للانحطاط الحديث"، كما رفضها والديه بالمثل ووصفوها بأنها "قذارة". يؤكد رينولدز أن إرث همنغواي يكمن في خلقه "قصصًا وروايات مؤثرة بشكل صارخ لدرجة أن بعضها أصبح جزءًا من تراثنا الثقافي". ويقترح بنسون أن تفاصيل السيرة الذاتية لحياة همنغواي أصبحت "وسيلة رئيسية للاستغلال"، وبالتالي تعزيز "صناعة همنغواي" المهمة. يجادل الباحث في همنغواي هالينغرين بوجود تمييز واضح بين "أسلوب المؤلف المسلوق" والرجولية والهوية الشخصية للمؤلف. ويتفق بنسون مع هذا الرأي، حيث يصف همنغواي كفرد منطوي وشخصي مثل جي دي سالينجر، على الرغم من ميله إلى إخفاء هذه الطبيعة المتأصلة بالتبجح.
خلال الحرب العالمية الثانية، التقى سالينجر بهيمنغواي وتواصل معه، معترفًا به باعتباره ذو تأثير أدبي مهم. في رسالة موجهة إلى همنغواي، أكد سالينجر أن محادثاتهما "منحته الدقائق الوحيدة المفعمة بالأمل في الحرب بأكملها" وأعلن نفسه بطريقة فكاهية "الرئيس الوطني لنوادي معجبي همنغواي". في عام 2002، تم تسمية أحفورة سمكة الخرمان المكتشفة في تكوين داناتا بتركمانستان رسميًا باسم همنغواي، تكريمًا لتصوير همنغواي البارز لسمكة المارلين في روايته الرجل العجوز والبحر.
أسست ماري همنغواي مؤسسة همنغواي في عام 1965، وخلال السبعينيات، أورثت أوراق زوجها الأرشيفية إلى مكتبة جون ف. كينيدي. في عام 1980، اجتمعت مجموعة من علماء همنغواي لتقييم الأوراق المتبرع بها، وبعد ذلك تم إنشاء جمعية همنغواي، وهي منظمة "ملتزمة بدعم وتعزيز المنح الدراسية لهيمنغواي" ومسؤولة عن نشر مراجعة همنغواي. حققت حفيدته، مارجو همنغواي، شهرة واسعة كعارضة أزياء وممثلة، وشاركت مع شقيقتها الصغرى مارييل في بطولة فيلم أحمر الشفاه عام 1976. تم تحديد وفاتها لاحقًا على أنها انتحار.
أعمال مختارة
يعدد هذا القسم الأعمال الأدبية التي نشرها إرنست همنغواي خلال حياته. على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من كتاباته اللاحقة نُشر بعد وفاته، إلا أنها اكتملت دون إشرافه المباشر، مما يميزها عن الأعمال المعروضة أدناه.
- ثلاث قصص وعشر قصائد (1923)
- في عصرنا (1924)
- في عصرنا (1925)
- سيول الربيع (1926)
- تشرق الشمس أيضًا (1926)
- رجال بلا نساء (1927)
- وداعًا للسلاح (1929)
- الموت بعد الظهر (1932)
- الفائز لا يأخذ شيئًا (1933)
- التلال الخضراء في أفريقيا (1935)
- أن تمتلك أو لا تملك (1937)
- العمود الخامس والقصص التسعة والأربعون الأولى (1938)
- لمن تقرع الأجراس (1940)
- عبر النهر وفي الأشجار (1950)
- الرجل العجوز والبحر (1952)
الموارد الأرشيفية الرقمية
- تتوفر الأعمال الأدبية لإرنست همنغواي بتنسيق كتاب إلكتروني من خلال الكتب الإلكترونية القياسية.
- يمكن الوصول إلى الأعمال المجمعة لإرنست همنغواي عبر مشروع جوتنبرج
- يمكن أيضًا الوصول إلى كتابات إرنست همنغواي من خلال Faded Page (كندا).
- يتم حفظ المواد التي كتبها إرنست همنغواي والمتعلقة به في أرشيف الإنترنت.
- تتوفر إصدارات الكتب الصوتية لأعمال إرنست همنغواي ذات الملكية العامة على LibriVox
المقتنيات الأرشيفية المادية
- توجد مجموعة إرنست همنغواي في مكتبة ومتحف جون إف كينيدي الرئاسي.
- تحتفظ مكتبات جامعة ميريلاند بمجموعة واسعة تتعلق بإرنست همنغواي.
- تشكل مجموعة إرنست همنغواي جزءًا من مجموعة ييل للأدب الأمريكي الموجودة في مكتبة بينيكي للكتب النادرة والمخطوطات.
- تحتفظ جامعة تكساس في أوستن بمجموعة كبيرة من المواد الخاصة بإرنست همنغواي.
- تتوفر أداة مساعدة للعثور على رسائل Adele C. Brockhoff، والتي تتضمن مراسلات مع همنغواي، في Rare Book & مكتبة المخطوطات.
- يحتفظ قسم المخطوطات والمحفوظات بمكتبة نيويورك العامة بمجموعة ملفات همنغواي القانونية، التي تمتد من عام 1899 إلى عام 1971.
- توجد أوراق موريس ج. سبايزر ضمن قسم الكتب النادرة والمجموعات الخاصة في جامعة كارولينا الجنوبية.
المساهمات الصحفية
- تم نشر مقابلته بعنوان "فن الخيال رقم 21" في The Paris Review في ربيع عام 1958.
- أعمال إرنست همنغواي الصحفية محفوظة في أرشيف الصحافة الأمريكية.
معلومات السيرة الذاتية والسياق
- تفاصيل السيرة الذاتية لإرنست همنغواي متاحة على موقع نوبل برايز.
- يمكن الوصول إلى السجلات المتعلقة بإرنست همنغواي من خلال سجلات مكتب التحقيقات الفيدرالي: The Vault.