Marina Tsvetaeva

Marina Ivanovna Tsvetaeva (russe : Марина Ивановна Цветаева, IPA : [mɐˈrʲinəɪˈvanəvnətsvʲɪˈta(j)ɪvə] ; 8 octobre [O.S. 26 septembre] 1892 - 31 août 1941) était un éminent poète russe dont l'œuvre est reconnue comme fondamentale dans la littérature russe du XXe siècle. Elle a fait la chronique des événements de la révolution russe de 1917 et de la famine qui a suivi à Moscou.

En 1919, Tsvetaeva s'efforça de protéger sa fille Irina de la famine en la confiant dans un orphelinat public ; cependant, Irina y a tragiquement succombé à la faim. Tsvetaeva a quitté la Russie en 1922, résidant avec sa famille dans une pauvreté croissante à Paris, Berlin et Prague, avant son éventuel retour à Moscou en 1939. Son mari, Sergueï Efron, et leur fille, Ariadna (également connue sous le nom d'Alya), ont été arrêtés pour espionnage en 1941, la même année où son mari a été exécuté.

Tsvetaeva s'est suicidée en 1941. Poète lyrique caractérisée par une passion intense et des expérimentations linguistiques audacieuses, elle a largement documenté son époque contemporaine et exploré les profondes complexités de la condition humaine.

Premières années

Marina Tsvetaeva est née à Moscou d'Ivan Vladimirovitch Tsvetaev, professeur des Beaux-Arts à l'Université de Moscou et plus tard fondateur du Musée des Beaux-Arts Alexandre III (rebaptisé Musée Pouchkine en 1937). Sa mère, Maria Alexandrovna Mein, la seconde épouse d'Ivan, était une pianiste de concert très instruite d'origine allemande et polonaise. Malgré une enfance de confort matériel substantiel, Tsvetaeva a ensuite développé une identification avec l'aristocratie polonaise.

Tsvetaeva avait deux demi-frères et sœurs, Valeria et Andrei, issus du premier mariage de son père Ivan avec Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya, fille de l'historien Dmitry Ilovaisky. Sa seule propre sœur, Anastasia, est née en 1894. Les enfants se livraient fréquemment à des disputes, dont certaines étaient violentes. Des tensions importantes existaient entre la mère de Tsvetaeva et les enfants de Varvara, tandis que le père de Tsvetaeva entretenait des liens étroits avec la famille de Varvara. Bien que gentil, le père de Tsvetaeva était profondément absorbé par ses études, ce qui conduisait à un certain détachement de sa famille immédiate, et il n'aurait jamais surmonté sa profonde affection pour sa première femme. De même, la mère de Tsvetaeva, Maria, ne s'était pas réconciliée avec une histoire d'amour antérieure avant son mariage. Maria a exprimé sa désapprobation des aspirations poétiques de Marina, considérant sa poésie comme étant de mauvaise qualité, et a plutôt souhaité que sa fille poursuive une carrière de pianiste.

En 1902, Maria Tsvetaeva contracte la tuberculose. Pour faciliter son rétablissement, un changement de climat fut conseillé, incitant la famille à voyager à l'étranger jusqu'à peu de temps avant sa mort en 1906, alors que Tsvetaeva avait 14 ans. Ils résidèrent quelque temps au bord de la mer à Nervi, près de Gênes. Cet environnement, distinct des restrictions d'une existence bourgeoise moscovite, a permis à Tsvetaeva une liberté sans précédent pour explorer, escalader des falaises et exprimer son imagination à travers les activités de son enfance. La présence de nombreux révolutionnaires émigrés russes à Nervi à cette époque a peut-être exercé une certaine influence sur la jeune Tsvetaeva.

En juin 1904, Tsvetaeva commença ses études à Lausanne. Les changements ultérieurs dans la résidence de la famille Tsvetaev ont nécessité de multiples changements d'école et, tout au long de ses voyages, elle a acquis une maîtrise de l'italien, du français et de l'allemand. Elle abandonna l'éducation musicale rigoureuse que sa mère lui avait imposée, choisissant plutôt de poursuivre des études de poésie. Tsvetaeva a déclaré : « Avec une mère comme elle, je n'avais qu'un seul choix : devenir poète ».

En 1908, à l'âge de 16 ans, Tsvetaeva poursuit des études d'histoire littéraire à la Sorbonne. Cette période a coïncidé avec un développement transformateur important dans la poésie russe : l'émergence et l'épanouissement du mouvement symboliste russe, qui a profondément influencé une grande partie de sa production littéraire ultérieure. Son attirance n'était pas principalement portée par les fondements théoriques du mouvement, mais plutôt par la qualité poétique inhérente et la profonde gravité démontrées par des personnalités telles qu'Andrei Bely et Alexander Blok. Son premier recueil de poésie, Vecherny Albom (Album du soir), auto-publié en 1910, a considérablement amélioré sa réputation de poète. Bien que généralement bien accueillies, ses premiers efforts poétiques étaient souvent considérés comme moins profonds par rapport à son travail de maturité. Ce recueil a attiré l'attention du poète et critique Maximilian Voloshin, que Tsvetaeva a commémoré plus tard dans son œuvre Une parole vivante sur un homme vivant après sa mort. Voloshin a ensuite rendu visite à Tsvetaeva et s'est rapidement imposé comme son ami et mentor.

Famille et carrière

Tsvetaeva fréquentait la résidence de Voloshin à Koktebel, une station balnéaire de la mer Noire connue sous le nom de « Blue Height » et un sanctuaire reconnu pour les écrivains, poètes et artistes. Elle a développé une profonde admiration pour les œuvres d’Alexandre Blok et d’Anna Akhmatova, même si elle n’a jamais rencontré Blok et n’a rencontré Akhmatova que dans les années 1940. L'émigrée Viktoria Schweitzer a qualifié la communauté de Koktebel de lieu où "l'inspiration est née". C'est à Koktebel que Tsvetaeva a rencontré Sergei Yakovlevich Efron, un cadet de dix-huit ans de l'Académie des officiers, alors qu'elle en avait dix-neuf. Leur histoire d'amour a conduit au mariage en 1912, la même année où l'initiative de son père, le Musée des Beaux-Arts Alexandre III, a été officiellement inaugurée lors d'une cérémonie en présence du tsar Nicolas II. Malgré son intense affection pour Efron, Tsvetaeva a noué d'autres relations, notamment avec Osip Mandelstam, une liaison commémorée dans son recueil de poésie Mileposts. Parallèlement, elle entame une liaison avec la poète Sophia Parnok, de sept ans son aînée, une relation qui afflige profondément son mari. Le profond lien émotionnel entre les deux femmes a considérablement influencé leurs productions littéraires respectives. Cette relation ambiguë et tumultueuse est explorée dans un cycle poétique qu'elle a alternativement intitulé La petite amie et L'erreur. Tsvetaeva et son mari passaient régulièrement leurs étés en Crimée jusqu'à la révolution, et ils eurent deux filles : Ariadna (également connue sous le nom d'Alya, née en 1912) et Irina (née en 1917).

En 1914, Efron s'est porté volontaire pour le service militaire et, en 1917, il occupait un poste d'officier à Moscou au sein de la 56e réserve.

Tsvetaeva a observé de première main la révolution russe et a exprimé sa désapprobation à son égard. Ses interactions avec les Russes ordinaires dans les trains révélaient une atmosphère omniprésente de colère et de violence, qui la perturbait profondément. Dans son journal, elle consigne le sentiment dominant : « Dans l'air du compartiment ne pendaient que trois mots en forme de hache : bourgeois, Junkers, sangsues. » Après la Révolution de 1917, Efron s'est enrôlé dans l'Armée blanche, tandis que Marina retournait à Moscou avec l'intention de le retrouver. Elle resta cinq ans à Moscou, endurant une grave famine.

Tsvetaeva est l'auteur de six pièces de théâtre en vers et de plusieurs poèmes narratifs. De 1917 à 1922, elle compose le cycle de vers épiques Lebedinyi stan (Le campement des cygnes), qui raconte la guerre civile et fait l'éloge de ceux qui se sont opposés aux communistes. Ce cycle poétique, structuré comme un journal intime, commence avec l'abdication du tsar Nicolas II en mars 1917 et se termine à la fin des années 1920, coïncidant avec la défaite ultime de l'Armée blanche anticommuniste. Les « cygnes » mentionnés dans le titre symbolisent les volontaires de l'Armée blanche, où son mari servait comme officier. En 1922, elle publie Tsar-devitsa ("Tsar-Maiden"), un vaste conte de fées en vers pro-impérial.

La grave famine à Moscou a profondément affecté Tsvetaeva. Faute du soutien familial immédiat, elle s'est retrouvée incapable de subvenir à ses besoins ou à ceux de ses filles. En 1919, elle confie ses deux filles à un orphelinat public, croyant à tort que leurs besoins nutritionnels y seraient mieux satisfaits. Alya est tombée malade par la suite, ce qui a incité Tsvetaeva à la renvoyer ; Cependant, Irina a tragiquement succombé à la faim à l'orphelinat en 1920. Cette perte a causé à Tsvetaeva un immense chagrin et des remords. Elle a exprimé sa profonde angoisse dans une lettre déclarant : « Dieu m'a punie ».

Tout au long de cette période, Tsvetaeva a cultivé une amitié étroite et intense avec l'actrice Sofia Evgenievna Holliday, lui consacrant plusieurs pièces de théâtre. Des années plus tard, Tsvetaeva racontera sa relation avec Holliday dans la nouvelle « Povest o Sonechke ».

Exil

Berlin et Prague

En mai 1922, Tsvetaeva et Ariadna quittèrent la Russie soviétique et retrouvèrent à Berlin Efron, que Tsvetaeva avait présumé mort aux mains des bolcheviks. Pendant son séjour là-bas, elle a publié les recueils Séparation et Poèmes à Blok, ainsi que le poème La jeune fille du tsar. Une partie importante de ses œuvres poétiques a été publiée à Moscou et à Berlin, renforçant ainsi sa réputation littéraire. En août 1922, la famille déménage à Prague. Confrontés à une pauvreté persistante, ils ne pouvaient pas se permettre de se loger à Prague. Tandis qu'Efron poursuivait des études en politique et en sociologie à l'Université Charles et résidait dans des foyers, Tsvetaeva et Ariadna obtenaient des chambres dans un village en dehors de la ville. Tsvetaeva a documenté leurs difficultés financières, notant : "Nous sommes dévorés par le charbon, le gaz, le laitier, le boulanger... la seule viande que nous mangeons est la viande de cheval". Lorsqu'on lui a présenté l'opportunité de gagner un revenu grâce à des lectures de poésie, elle a été obligée de demander une tenue vestimentaire basique à une amie, car elle ne disposait pas d'une tenue vestimentaire convenable.

Marina Tsvetaeva a initié une liaison intense avec Konstantyn Rodziewicz, un ancien officier militaire, une implication qui a acquis une grande notoriété au sein des communautés d'émigrés. Efron a éprouvé une profonde détresse. La fin de sa relation avec Rodziewicz en 1923 est largement considérée comme la principale source d'inspiration de ses œuvres Le Poème de la fin et « Le Poème de la montagne ». Parallèlement, Tsvetaeva entame un échange épistolaire avec le poète Rainer Maria Rilke et le romancier Boris Pasternak. Même si Tsvetaeva et Pasternak ne se sont pas rencontrés avant près de deux décennies, ils ont maintenu leur amitié jusqu'à son éventuel retour en Russie.

Au cours de l'été 1924, Efron et Tsvetaeva ont quitté Prague pour s'installer dans la banlieue, résidant d'abord à Jíloviště avant de déménager à Všenory. À Všenory, Tsvetaeva a finalisé « Le Poème de la fin » et a conçu leur fils, Georgy, qu'elle a surnommé affectueusement « Mur ». Tsvetaeva voulait le nommer Boris, en l'honneur de Pasternak, mais Efron a plaidé pour Georgy. Malgré son tempérament difficile, Tsvetaeva nourrissait pour lui une affection obsessionnelle. Alors que la santé d'Efron était de plus en plus compromise par la tuberculose, leur fille Ariadna a assumé les rôles d'assistante maternelle et de confidente, ce qu'elle a perçu plus tard comme l'ayant privée d'une partie importante de son enfance. Avant de s'établir à Paris, Tsvetaeva a composé certaines de ses œuvres poétiques les plus significatives à Berlin, notamment Remeslo (« Artisanat », 1923) et Posle Rossii (« Après la Russie », 1928). Ces compositions, reflétant une vie marquée par la pauvreté et l'exil, véhiculent une profonde nostalgie de la Russie et de son héritage culturel, ainsi qu'une expérimentation innovante de formes poétiques.

Paris

En 1925, la famille s'établit à Paris et y reste pendant 14 ans. À cette époque, Tsvetaeva connut une récidive de la tuberculose, une maladie qu'elle avait initialement contractée en 1902. Elle reçut une modeste allocation du gouvernement tchécoslovaque, qui fournissait une aide financière aux artistes et écrivains qui résidaient auparavant en Tchécoslovaquie. De plus, elle s'efforce de générer des revenus grâce aux lectures publiques et à la vente de ses œuvres littéraires. Tsvetaeva s'est de plus en plus concentrée sur l'écriture en prose, car elle a découvert qu'elle offrait une rémunération financière plus élevée que la poésie. Tsvetaeva se sentait profondément aliénée au sein des cercles littéraires parisiens, à prédominance ex-bourgeoise et émigrée russe. Bien qu'elle ait composé de fervents poèmes pro-« blancs » pendant la Révolution, ses pairs émigrés la considéraient comme insuffisamment antisoviétique et jugeaient ses critiques du régime soviétique trop vagues. Elle a été particulièrement critiquée pour avoir écrit une lettre admirative au poète soviétique Vladimir Maïakovski. Suite à la publication de cette lettre, Posledniye Novosti, un journal d'émigrés auquel Tsvetaeva avait fréquemment contribué, a refusé sans équivoque de publier davantage ses arguments. Elle cherchait du réconfort dans sa longue correspondance avec d'autres personnalités littéraires, notamment Boris Pasternak, Rainer Maria Rilke, la poète tchèque Anna Tesková, les critiques D. S. Mirsky et Aleksandr Bakhrakh, ainsi que la princesse émigrée géorgienne Salomea Andronikova, qui devint par la suite son principal bienfaiteur financier. Sa poésie et sa prose critique de cette période, y compris ses œuvres autobiographiques écrites entre 1934 et 1937, possèdent une signification littéraire durable. Cependant, elle a exprimé son sentiment « d'être absorbée par le quotidien », et d'être mécontente des obligations domestiques qui l'empêchaient de consacrer du temps à la solitude ou au travail créatif. De plus, sa communauté d’émigrés percevait souvent Tsvetaeva comme une personne non raffinée et ignorante des conventions sociales. Exprimant son profond mécontentement, elle confia à Tesková : « À Paris, à de rares exceptions près, tout le monde me déteste ; ils écrivent toutes sortes de choses désagréables, m'excluent de diverses manières désagréables, etc. À Pasternak, elle a déploré : « Ils n'apprécient pas la poésie, et que suis-je à part cela : pas la poésie elle-même, mais l'essence à partir de laquelle elle est formée. Je suis une hôtesse inhospitalière. Une jeune femme vêtue d'une vieille robe. Par conséquent, elle a commencé à considérer son séjour à Prague avec une nostalgie croissante et a développé un ressentiment plus profond à l’égard de son statut d’exilé.

Parallèlement, le mari de Tsvetaeva, Efron, a développé des sentiments pro-soviétiques et un désir ardent pour la Russie. Il a ensuite commencé à travailler au NKVD, le précurseur du KGB. Leur fille, Alya, a adopté son point de vue et s'est progressivement éloignée de sa mère. Elle est rapatriée en Union soviétique en 1937. Efron a également été contraint de retourner en URSS plus tard cette année-là. Les autorités françaises l'ont impliqué dans l'assassinat en septembre 1937 de l'ancien transfuge soviétique Ignace Reiss, survenu sur une route rurale près de Lausanne, en Suisse. Après la fuite d'Efron, la police a interrogé Tsvetaeva ; cependant, elle a semblé désorientée par leurs demandes et a finalement récité des traductions françaises de sa poésie. La police a déterminé qu'elle était mentalement instable et qu'elle n'avait aucune connaissance de l'homicide. Des informations ultérieures suggèrent l'implication potentielle d'Efron dans l'assassinat du fils de Trotsky en 1936. Tsvetaeva n'était apparemment pas au courant des activités d'espionnage de son mari ni de l'étendue de sa position compromise. Néanmoins, elle a été confrontée à la responsabilité de ses actes et a connu l'ostracisme social à Paris en raison de son association présumée avec le NKVD. La Seconde Guerre mondiale a rendu l’Europe aussi périlleuse et conflictuelle que l’URSS. En 1939, Tsvetaeva se sentait isolée et inquiète face à la montée du fascisme, un phénomène qu'elle critiquait dans Stikhi k Chekhii (« Verses to Czechia », 1938-1939).

Dernières années : rapatriement vers l'Union soviétique

En 1939, elle et son fils rentrent à Moscou, ignorant l'accueil qui l'attend. Au sein de l'URSS de Staline, les individus ayant résidé à l'étranger étaient considérés avec suspicion, tout comme ceux affiliés à l'intelligentsia pré-révolutionnaire. La sœur de Tsvetaeva avait été appréhendée avant le retour de Tsvetaeva ; malgré la survie d'Anastasia à l'époque stalinienne, les frères et sœurs ne se sont jamais réunis. Tsvetaeva a découvert que toutes les voies de soutien étaient fermées. Elle a obtenu un emploi sporadique dans la traduction de poésie ; cependant, les écrivains soviétiques établis ont refusé de lui offrir leur aide, choisissant plutôt de ne pas tenir compte de sa situation difficile. Nikolai Aseev, dont elle espérait une aide, a pris ses distances, inquiet pour sa propre vie et sa situation professionnelle.

En 1941, Efron et Alya ont été appréhendés pour espionnage ; Efron a été condamné à mort. Le fiancé d'Alya était en fait un agent du NKVD chargé de surveiller la famille. Efron a été exécuté en septembre 1941, tandis qu'Alya a enduré plus de huit ans d'emprisonnement. Tous deux furent disculpés après la mort de Staline. En 1941, Tsvetaeva et son fils furent transférés à Yelabuga (Elabuga), tandis que la majorité des familles associées à l'Union des écrivains soviétiques furent évacuées vers Chistopol. N'ayant aucun moyen de subsistance à Yelabuga, Tsvetaeva partit pour Chistopol le 24 août 1941, dans une recherche désespérée d'un emploi. Le 26 août, Marina Tsvetaeva et le poète Valentin Parnakh ont déposé des candidatures au Fonds du Soviétique de la Littérature, cherchant un emploi à la cantine du LitFund. Parnakh a obtenu un poste de portier ; cependant, la demande de permis de séjour de Tsvetaeva à Chistopol a été refusée, l'obligeant à retourner à Yelabuga le 28 août.

Tsvetaeva s'est suicidée par pendaison à Yelabuga le 31 août 1941. Elle a laissé une note à son fils, Georgy ("Mur"), déclarant : "Pardonnez-moi, mais continuer serait pire. Je suis gravement malade, ce n'est plus moi. Je t'aime passionnément. Comprenez que je ne pourrais plus vivre. Dites à Papa et Alya, si jamais vous les voyez, que je les ai aimés jusqu'au dernier moment et expliquez-leur que j'ai trouvé moi-même dans un piège.

Le livre La mort d'un poète : les derniers jours de Marina Tsvetaeva postule que le département local du NKVD a tenté de contraindre Tsvetaeva à devenir informatrice, ne lui laissant ainsi d'autre alternative que de se suicider.

Tsvetaeva a été enterrée au cimetière d'Elabuga le 2 septembre 1941 ; cependant, l'emplacement précis de sa tombe est indéterminé.

Son fils, Georgy, s'est porté volontaire pour servir sur le front de l'Est pendant la Seconde Guerre mondiale et a péri au combat en 1944. Sa fille, Ariadna, a enduré 16 ans dans les camps de prisonniers soviétiques et en exil avant sa libération en 1955. Ariadna est l'auteur d'un mémoire de famille, avec une édition anglaise publiée en 2009. Elle est décédée en 1975.

À Yelabuga, l'ancienne résidence de Tsvetaeva a été transformée en musée et un monument la commémore. L'appartement moscovite où elle résida de 1914 à 1922 fait également office de musée. Une partie importante de sa poésie a été rééditée en Union soviétique après 1961, et ses compositions ferventes, articulées et précises, caractérisées par une expérimentation linguistique audacieuse, lui ont valu une renommée croissante en tant que poète russe de premier plan.

La planète mineure 3511 Tsvetaeva, identifiée en 1982 par l'astronome soviétique Lyudmila Karachkina, porte son nom.

En 1989, un navire spécialisé a été construit à Gdynia, en Pologne, pour l'Académie russe des sciences et baptisé Marina Tsvetaeva en son honneur. À partir de 2007, le navire a fonctionné comme navire touristique pour Aurora Expeditions, naviguant dans les régions polaires. En 2011, il a été rebaptisé MV Ortelius et est actuellement utilisé par Oceanwide Expeditions comme navire touristique dans les régions polaires.

Œuvres littéraires

La poésie de Marina Tsvetaeva a suscité l'admiration de poètes notables, notamment Valery Bryusov, Maximilian Voloshin, Osip Mandelstam, Boris Pasternak, Rainer Maria Rilke et Anna Akhmatova. Cette estime a ensuite été reprise par Joseph Brodsky, qui est devenu un éminent défenseur du travail de Tsvetaeva. Poète lyrique avant tout, la voix lyrique distinctive de Tsvetaeva est toujours évidente même dans ses compositions narratives. Brodsky a caractérisé son écriture comme une trajectoire, déclarant : « Représentée sur un graphique, l'œuvre de Tsvetaeva présenterait une courbe – ou plutôt une ligne droite – s'élevant presque à angle droit en raison de son effort constant pour élever la hauteur d'une note plus haute, une idée plus haute (ou, plus précisément, une octave et une foi plus haut.) Elle a toujours porté tout ce qu'elle avait à dire jusqu'à sa fin concevable et exprimable. Tsvetaeva est le cas unique dans lequel l'expérience spirituelle primordiale d'une époque (pour nous, le sentiment d'ambivalence, de contradiction dans la nature de l'existence humaine) a servi non pas d'objet d'expression mais de moyen, par lequel elle a été transformée en matériau d'art. La critique Annie Finch a souligné la profonde profondeur émotionnelle de l'écriture de Tsvetaeva, notant : « Tsvetaeva est une poète si chaleureuse, si débridée dans sa passion, si complètement vulnérable dans sa poésie amoureuse, que ce soit envers son amante Sofie Parnak, ou envers Boris Pasternak. [...] Tsvetaeva jette son éclat poétique sur l'autel de l'expérience de son cœur avec la foi d'un vrai romantique, d'une prêtresse de l'émotion vécue. foi jusqu'à la fin tragique de sa vie.

La poésie lyrique de Tsvetaeva comprend dix recueils publiés, avec des œuvres supplémentaires non collectées formant potentiellement un autre volume. Ses deux premiers recueils, Evening Album (Vecherniy albom, 1910) et The Magic Lantern (Volshebnyi fonar, 1912), expriment explicitement leur orientation thématique à travers leurs titres. Ces premiers poèmes présentent des vignettes d'une enfance et d'une adolescence sereines passées dans une maison de professeur de Moscou de la classe moyenne, démontrant une maîtrise notable des éléments stylistiques formels. La gamme artistique complète de Tsvetaeva a rapidement évolué, probablement façonnée par ses interactions à Koktebel, et est devenue évidente dans deux collections ultérieures : Mileposts (Versty, 1921) et Mileposts : Book One (Versty, Vypusk I, 1922).

Les collections Mileposts révèlent trois éléments clés du style poétique développé de Tsvetaeva. Premièrement, Tsvetaeva date méticuleusement ses poèmes et les classe chronologiquement avant leur publication. Par exemple, les poèmes de Mileposts : Book One, composés en 1916, fonctionnent comme un journal poétique. Deuxièmement, les recueils présentent des cycles de poèmes qui maintiennent un ordre chronologique cohérent aux côtés de poèmes individuels, indiquant un engagement soutenu sur des thèmes spécifiques nécessitant une exploration plus approfondie. L'un de ces cycles, les « Poèmes de Moscou », établit le thème général de Mileposts : Book One. De plus, deux cycles sont dédiés à d'autres poètes : les « Poèmes à Akhmatova » et les « Poèmes à Blok », ce dernier étant ensuite publié dans un volume distinct, Poèmes à Blok (Stikhi k Bloku, 1922). Troisièmement, les collections Mileposts soulignent l'essence dramatique de l'écriture de Tsvetaeva et sa capacité à incarner divers dramatis personae dans ses vers.

La collection Séparation (Razluka, 1922) était destinée à présenter le long récit inaugural en vers de Tsvetaeva, "Sur un cheval rouge" ("Na krasnom kone"). Ce poème sert de prologue à trois récits en vers supplémentaires composés entre 1920 et 1922. Ces quatre poèmes narratifs dérivent d'intrigues folkloriques. Tsvetaeva indique explicitement ses sources dans les titres de ces nombreux ouvrages, tels que La jeune fille du tsar : un poème de conte de fées (Tsar-devitsa : Poema-skazka, 1922) et « Le Swain », sous-titré « Un conte de fées » (« Molodets : skazka », 1924). Le quatrième poème de ce style folklorique, "Byways" ("Pereulochki"), publié dans le recueil Remeslo de 1923, est remarquable car potentiellement sa première œuvre considérée comme difficile à comprendre en raison de sa nature fondamentale de paysage sonore linguistique. Le recueil Psyché (Psikheya, 1923) comprend « Insomnie » (Bessonnitsa), l'un des cycles les plus célèbres de Tsvetaeva, et « Le campement des cygnes » (Lebedinyi stan, Stikhi 1917-1921, publié en 1957), un poème commémorant l'Armée blanche.

Emigrant

Après son émigration, les deux derniers recueils de poésie lyrique de Tsvetaeva ont été publiés par des éditeurs émigrés : Craft (Remeslo, 1923) à Berlin et Après la Russie (Posle Rossii, 1928) à Paris. Viennent ensuite vingt-trois poèmes lyriques « berlinois », les « Arbres » panthéistes (« Derev'ya »), les « Fils » (« Provoda »), les « Paires » (« Dvoe ») et les poignants « Poètes » (« Poésie »). Le recueil Après la Russie présente le poème « À l'éloge des riches », où la position provocatrice de Tsvetaeva converge avec son penchant pour la satire incisive.

Satire

Si le lyrisme prédomine dans l'œuvre poétique de Tsvetaeva, la satire constitue un élément secondaire important. En effet, plusieurs de ses œuvres les plus connues sont satiriques, notamment « Le train de la vie » (Poezd zhizni) et « La chanson des nettoyeurs de sol » (Poloterskaya), toutes deux présentées dans Après la Russie, aux côtés du vaste récit folklorique L'attrape-rat (Krysolov, 1925-1926). L'accent satirique de Tsvetaeva cible systématiquement les triviaux et les petits-bourgeois. Contre de tels conforts banals, elle libère l’énergie vengeresse et éthérée des travailleurs manuels et des individus créatifs. Dans son carnet personnel, Tsvetaeva a décrit "La chanson des nettoyeurs de sol" comme décrivant un "mouvement global" dans lequel "les nettoyeurs de sol dénichent les objets cachés d'une maison, allument un feu dans la porte..." Elle a ensuite expliqué ce qu'ils "débusquent" : " Le confort, la chaleur, la propreté, l'ordre... Les odeurs : l'encens, la piété. Le passé. Hier... La force croissante de leur menace est bien plus forte que le point culminant. " Le Ratcatcher, un poème que Tsvetaeva qualifie de satire lyrique, s'inspire librement de la légende du joueur de flûte de Hamelin. Également connu sous le nom de Le joueur de flûte, Le Ratcatcher est considéré par certains critiques comme l'œuvre la plus aboutie de Tsvetaeva. De plus, il servait en partie d'hommage au poème Die Wanderratten de Heinrich Heine. Initialement, The Ratcatcher a été publié en série dans le journal des émigrés Volya Rossii entre 1925 et 1926, lors de sa composition. Sa publication en Union soviétique n'a cependant eu lieu qu'en 1956, après la mort de Joseph Staline. Le récit met en scène le joueur de flûte de Hamelin, qui libère d'abord une ville d'une infestation de rats et enlève ensuite ses enfants en guise de représailles pour l'ingratitude des citoyens. Conformément à ses autres récits folkloriques, l'intrigue de The Ratcatcher se déroule indirectement à travers de multiples voix narratives, passant entre des passages lyriques invectifs et expansifs et du pathos.

La dernière décennie d'exil de Tsvetaeva, qui s'étend de 1928, année de la publication d'"Après la Russie", jusqu'à son retour en Union soviétique en 1939, a été principalement caractérisée par l'écriture en prose. Ce changement était probablement motivé par des exigences économiques plutôt que par une préférence artistique.

Traducteurs

Les traducteurs notables de l'œuvre de Tsvetaeva vers l'anglais incluent Elaine Feinstein et David McDuff. Nina Kossman a traduit de nombreux poèmes narratifs et œuvres lyriques de Tsvetaeva, compilés en trois volumes : Poème de la fin (une édition bilingue publiée par Ardis en 1998, Overlook en 2004 et Shearsman Books en 2021), Dans l'heure la plus intime de l'âme (Humana Press, 1989) et Autres bergers (Poètes et traîtres Press, 2020). Robin Kemball a traduit le cycle Le domaine des cygnes, publié sous forme de volume bilingue autonome par Ardis en 1980. J. Marin King a traduit une partie substantielle de la prose de Tsvetaeva en anglais, rassemblée dans le volume Un esprit captif. Angela Livingstone, spécialiste de Tsvetaeva, a traduit plusieurs essais de Tsvetaeva sur l'art et l'écriture, qui sont compilés dans le livre L'art à la lumière de la conscience. L'interprétation par Livingstone de "The Ratcatcher" de Tsvetaeva a également été publiée sous forme de livre indépendant. Mary Jane White a traduit le premier cycle "Miles", présenté dans le livre "Starry Sky to Starry Sky", ainsi que l'élégie de Tsvetaeva pour Rilke, "New Year's" (publié par Adastra Press), "Poem of the End" (paru dans The Hudson Review, hiver 2009, et l'anthologie Poets Translate Poets, Syracuse University Press 2013), "Poem of the Hill" (New England Review, été 2008) et le cycle de poèmes d'amour de Tsvetaeva de 1914 à 1915 adressés à Sophia Parnok. En 2002, Yale University Press a publié la traduction de Jamey Gambrell de la prose post-révolutionnaire de Tsvetaeva, intitulée Earthly Signs: Moscow Diaries, 1917-1922. Cette édition comprend des notes scientifiques sur les dimensions poétiques et linguistiques de la prose de Tsvetaeva, en plus des notes de fin du texte principal.

Influence culturelle

• En 2017, le magazine américain Zerkalo ("Mirror"), destiné aux lecteurs russophones du Minnesota, a publié une édition spéciale commémorant le 125e anniversaire de la poétesse russe Marina Tsvetaeva. Ce numéro présentait l'article « Marina Tsvetaeva en Amérique », rédigé par le Dr Uli Zislin, fondateur et directeur du Musée de la poésie et de la musique russes de Washington (septembre/octobre 2017).

Musique et chansons

En 1973, le compositeur soviétique Dmitri Chostakovitch a incorporé six poèmes de Tsvetaeva dans sa composition, Six poèmes de Marina Tsvetayeva. Par la suite, la compositrice russo-tatare Sofia Gubaidulina a créé un Hommage à Marina Tsvetayeva, qui présentait également sa poésie. Son poème "Mne Nravitsya..." ("J'aime ça...") a été interprété par Alla Pugacheva dans le film L'ironie du destin. En 2003, l'opéra Marina : A Captive Spirit, une adaptation de la vie et de l'œuvre de Tsvetaeva, a été créé à New York par le biais d'American Opera Projects, avec une musique de Deborah Drattell et un livret de la poète Annie Finch. Anne Bogart a dirigé la production et Lauren Flanigan a chanté le rôle de Tsvetaeva. La poésie de Tsvetaeva était également mise en musique et fréquemment interprétée sous forme de chansons par des bardes russes tels que Elena Frolova, Larisa Novoseltseva et Zlata Razdolina. En 2019, le compositeur américain Mark Abel a composé Quatre poèmes de Marina Tsvetaeva, marquant le premier cycle de chansons classiques de l'œuvre du poète dans une traduction anglaise. La soprano Hila Plitmann a enregistré cette pièce pour l'album d'Abel, The Cave of Wondrous Voice.

Hommage

Le 8 octobre 2015, Google Doodle a célébré son 123e anniversaire.

Traductions vers l'anglais

• Poèmes sélectionnés, traduits par Elaine Feinstein. (Oxford University Press, 1971 ; 2e éd., 1981 ; 3e éd., 1986 ; 4e éd., 1993 ; 5e éd., 1999 ; 6e éd. 2009 sous le titre Bride of Ice : New Selected Poems) ISBN 0-19-211803-X
• Le Domaine des Cygnes, traduit par Robin Kemball (édition bilingue, Ardis, 1980) ISBN 978-0882334936
• Marina Tsvetayeva : Poèmes sélectionnés, traduit par David McDuff. (Livres Bloodaxe, 1987) ISBN 978-1852240257
• "Starry Sky to Starry Sky (Miles)", traduit par Mary Jane White. (Holy Cow ! Press, 1988), ISBN 0-930100-25-5 (papier) et ISBN 0-930100-26-3 (tissu)
• Au plus profond de l'âme : poèmes de Marina Tsvetayeva , traduit par Nina Kossman (Humana Press, 1989) ISBN 0-89603-137-3
• Black Earth, traduit par Elaine Feinstein (The Delos Press et The Menard Press, 1992) ISBN I-874320-00-4 et ISBN I-874320-05-5 (éd. signé)
• "Après la Russie", traduit par Michael Nayden (Ardis, 1992).
• A Captive Spirit : Selected Prose, traduit par J. Marin King (Vintage Books, 1994) ISBN 0-86068-397-4
• Poème de la fin : poèmes narratifs et lyriques sélectionnés , traduit par Nina Kossman (Ardis / Overlook, 1998, 2004) ISBN 0-87501-176-4  ; Poème de la fin : six poèmes narratifs, traduit par Nina Kossman (Shearsman Books, 2021) ISBN 978-1-84861-778-0)
• The Ratcatcher : A Lyrical Satire, traduit par Angela Livingstone (Northwestern University, 2000) ISBN 0-8101-1816-5
• Lettres : été 1926 (Boris Pasternak, Marina Tsvetayeva, Rainer Maria Rilke) (New York Review Books, 2001)
• Signes terrestres : journaux de Moscou, 1917-1922, édité & traduit par Jamey Gambrell (Yale University Press, 2002) ISBN 0-300-06922-7
• Phèdre : un drame en vers ; avec Lettre du Nouvel An et autres longs poèmes, traduit par Angela Livingstone (Angel Classics, 2012) ISBN 978-0946162819
• « À vous – en 10 décennies », traduit par Alexander Givental et Elysée Wilson-Egolf (Sumizdat 2012) ISBN 978-0-9779852-7-2
• Moscou pendant l'année de la peste, traduit par Christopher Whyte (180 poèmes écrits entre novembre 1918 et mai 1920) (Archipelago Press, New York, 2014), 268 pages, ISBN 978-1-935744-96-2
• Milestones (1922), traduit par Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2015), 122p, ISBN 978-1-84861-416-1
• Après la Russie : le premier carnet, traduit par Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2017), 141 pages, ISBN 978-1-84861-549-6
• Après la Russie : le deuxième carnet, traduit par Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2018) 121 pages, ISBN 978-1-84861-551-9
• "Poème de la fin" dans "From A Terrace in Prague, A Prague Poetry Anthology", traduit par Mary Jane White, édité par Stephan Delbos (Univerzita Karlova v Praze, 2011) ISBN 978-80-7308-349-6
• Youthful Verses, traduit par Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2021), 114 pages, ISBN 9781848617315
• La tête sur une assiette brillante : Poèmes 1917-1918, traduit par Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2022), 120 pages, ISBN 9781848618435
• Poèmes, traduits par Alyssa Gillespie (Columbia University Press, à paraître)
• Trois de Tsvetaeva, traduit par Andrew Davis (New York Review Books, 2024)

Références

• Schweitzer, Viktoria Tsvetaeva (1993)
• Mandelstam, Nadezhda Espoir contre espoir
• Mandelstam, Nadezhda Espoir abandonné
• Pasternak, Boris Essai d'autobiographie

• Un profil biographique et littéraire disponible auprès de la Poetry Foundation.
• Un aperçu de l'œuvre et de la vie de Tsvetaeva fourni par l'Académie de poésie.
• L'essai de Belinda Cooke, "Marina Tsvetaeva, Poète de l'extrême", initialement publié dans le magazine South n° 31 en avril 2005, est accessible via le site Poetry Magazines de la Poetry Library.
• Un récit biographique de Marina Tsvetaeva est fourni par Carcanet Press, l'éditeur anglophone de ses œuvres, notamment Bride of Ice et Marina Tsvetaeva : Selected Poems, traduit par Elaine Feinstein.
• Une ressource complète sur l'héritage de Marina Tsvetayeva, disponible en anglais, avec une version plus complète proposée en russe.
• Une notice biographique concise de Marina Tsvetaeva, présentée en anglais.