Patricia Highsmith

Patricia Highsmith (ku wekî Mary Patricia Plangman hatiye dinê; 19 Çile 1921 – 4 Sibat 1995) nivîskareke Amerîkî bû, ku bi romanên xwe yên psîkolojîk ên bi heyecan, bi taybetî pentalojiya ku Tom Ripley tê de ye, navdar bû. Kariyera wê ya berhemdar, ku hema hema pênc dehsalan dom kir, 22 roman û gelek çîrokên kurt derxist holê, û zêdetirî bîst û çar adaptasyonên fîlman ji karên wê hatin çêkirin. Di bin bandora ramana egzîstansiyalîst de, nivîsên wê bi gelemperî mijarên nasnameyê lêkolîn kirin û Exlaqî ya kevneşopî pirsîn. Romannûs Graham Greene bi navûdeng wê wekî "helbestvana tirsê" bi nav kir.

Patricia Highsmith (ku wekî Mary Patricia Plangman hatiye dinê; 19 Çile 1921 – 4 Sibat 1995) romannûs û çîroknûseke Amerîkî bû ku bi romanên xwe yên psîkolojîk ên bi heyecan, di nav de rêzefîlma wê ya pênc romanan ku karakterê Tom Ripley tê de ye, bi berfirehî dihat naskirin. Wê di kariyera xwe ya ku hema hema pênc dehsalan dom kir de 22 roman û gelek çîrokên kurt nivîsandin, û karê wê bû sedema zêdetirî bîst û çar adaptasyonên fîlman. Nivîsên wê di bin bandora Wêje ya egzîstansiyalîst de bûn û têgînên nasnameyê û Exlaqî ya gelêrî pirsîn. Ew ji aliyê romannûs Graham Greene ve wekî "helbestvana tirsê" hat binavkirin.

Highsmith li Fort Worth, Texasê ji dayik bû, û piraniya zarokatiya xwe ya destpêkê di bin çavdêriya dapîra xwe ya dayikê de derbas kir berî ku di şeş saliya xwe de koçî New York City bike da ku bi diya xwe û bavê xwe yê duyemîn re bijî. Piştî mezûnbûna xwe ji Barnard College di sala 1942an de, wê kariyerek wekî nivîskara pirtûkên komîk şopand, di heman demê de dema xwe ya vala ji bo nivîsandina çîrokên kurt û romanan veqetand. Kariyera wê ya wêjeyî bi weşandina romana wê ya yekem, Strangers on a Train, di sala 1950an de, Pijiqandin Rojê bi dest xist, ku Alfred Hitchcock paşê di sala 1951an de veguherand fîlmekî. Romana sala 1955an The Talented Mr. Ripley li seranserê Dewletên Yekbûyî û Ewropayê pesnê girîng wergirt, û cihê wê wekî nivîskareke pêşeng a romanên psîkolojîk ên bi heyecan zexm kir.

Di sala 1963an de, Highsmith koçî Îngilîstanê kir, Di dema ku pesnê rexneyî yê wê zêde bû. Piştî hilweşîna têkiliya wê bi jineke Îngilîz a zewicî re, ew di sala 1967an de çû Fransayê, li pey vejandina jiyana xwe. Firotina wê ya wêjeyî paşê ji ya Dewletên Yekbûyî derbas bû, Bûyer ku ajana wê ew bi binxistina wê ya taybetmendî ya tropeyên çîrokên sûc ên Amerîkî yên kevneşopî ve girêda. Di sala 1982an de, ew li Swîsreyê bi cih bû, li wir weşanên wê yên domdar her ku çû bersivên rexneyî yên cihêreng derxistin holê. Salên wê yên dawîn bi tenduristiya wê ya xirab diyar bûn, ku di sala 1995an de li Swîsreyê bi mirina wê ji anemiya aplastîk û Penceşêr a pişikê bi dawî bû.

The Times pesnê Highsmith da, diyar kir ku "ew çîroka bi heyecan di hiyerarşiya çîrokan de di cihekî pir bilind de bi cih dike." Romana wê ya duyemîn, The Price of Salt, ku di sala 1952an de bi navekî din hat weşandin, ji bo nîşandana xwe ya erênî ya têkiliyên lezbiyen û Encam a wê ya hêvîdar pêşeng bû. Lêbelê, mîrata wê ji ber daxuyaniyên wê yên antîsemîtîk, nijadperest, û mirovnefretî yên belgekirî, nakokî dimîne.

Jiyana Destpêkê

Mary Patricia Plangman, ku paşê wekî Highsmith hat naskirin, di 19ê Çileya 1921ê de li Fort Worth, Texasê ji dayik bû. Ew tenê çêlika hunermendên bazirgan Jay Bernard Plangman (1889–1975) û Mary Plangman (née Coates; 13ê Îlona 1895 – 12ê Adara 1991) bû. Bavê wê xwestibû ku zarokên wî nebin û hewl dabû diya wê qanî bike ku kurtajê bike. Piştî hewldanek bêserkeftî ya ji bo kurtajê bi vexwarina tûrpantînê, diya wê biryar da ku ji Plangman veqete. Cihêbûna zewacê neh roj berî jidayikbûna keça wan hate qedandin.

Di sala 1927an de, Highsmith çû New York City da ku bi diya xwe û bavê xwe yê zava, Stanley Highsmith re bijî, ku ew hunermendek bazirgan bû û diya wê di sala 1924an de pê re zewicî bû. Patricia jêhatîbûna akademîk nîşan da û gelek xwendin kir, di nav de berhemên nivîskarên wekî Jack London, Louisa May Alcott, Robert Louis Stevenson, Bram Stoker, û John Ruskin. Di neh saliya xwe de, wê eleqeyek kûr ji lêkolînên dozên psîkolojiya nenormal ên ku di pirtûka Karl Menninger a bi navê The Human Mind de hatibûn pêşkêşkirin re peyda kir, ku ev nivîs ji hêla populerkerê sereke yê analîza Freudî ve hatibû nivîsandin.

Di dema havîna sala 1933an de, Highsmith beşdarî kampa keçan bû, û nameyên wê yên malê paşê du sal şûnda wekî çîrokek di kovara Woman's World de hatin weşandin. Vê weşanê 25 dolar qezenc jê re anî. Piştî vegera xwe ji kampê, ew ji bo salekê şandin Fort Worth da ku bi dapîra xwe ya dayikî re bijî. Wê ev serdem wekî "sala herî xemgîn" a jiyana xwe bi nav kir, ku tê de hestek kûr a terikandina dayikî dît. Di sala 1934an de, ew vegeriya New Yorkê, li Greenwich Village, Manhattan, bi diya xwe û bavê xwe yê zava re dijiya. Jiyana wê ya malê bi bextreşiyê tije bû. Wê dijminatî li hember bavê xwe yê zava hebû û bi diya xwe re têkiliyek ambîvalans a tevahiya jiyanê pêş xist, ku ev dînamîkek bû û wê paşê di berhemên wekî "The Terrapin" de bi awayekî çîrokî lêkolîn kir, ku tê de kurikek biçûk diya xwe dikuje.

Wê beşdarî Dibistana Bilind a Julia Richman a tenê ji bo keçan bû, ku tê de wê pileya navînî ya B mînus parast. Xwendina wê ya berfireh berdewam kir, Edgar Allan Poe bijareya wê ya taybetî bû, û wê dest bi nivîsandina çîrokên kurt û girtina rojnameyek kesane kir. Çîroka wê, "Primroses Are Pink," di kovara wêjeyî ya dibistanê de hate pêşandan.

Di sala 1938an de, Highsmith dest bi xwendina xwe li Barnard College kir, ku tê de bernameya wê wêjeya Îngilîzî, şanogerî, û kompozîsyona çîrokên kurt dihewand. Dema ku xwendekarên din wê wekî kesek bitenê dihesibandin ku helwestek parastî diparast, wê bi Kate Kingsley Skattebol re hevaltiyek mayînde ava kir. Wê gelek xwendin kir, rojnivîsk û defterên berfireh girt, û eleqeyek ji felsefeya Rojhilatî, Marx, û Freud re pêş xist. Wekî din, wê berhemên Thomas Wolfe, Marcel Proust, û Julien Green eciband. Highsmith neh çîrok ji kovara wêjeyî ya zanîngehê re pêşkêş kir, û di sala xwe ya dawîn de rola edîtorê girt ser xwe.

Nivîskarê Şagirt

Piştî ku di sala 1942an de xwendina xwe qedand, Highsmith, tevî ku ji "pisporên payebilind" piştgirî wergirtibû jî, nikarîbû karekî li weşanên navdar peyda bike, di nav de Harper's Bazaar, Vogue, Mademoiselle, Good Housekeeping, Time, Fortune, û The New Yorker. Paşê, wê li FFF Publishers, şîrketek ku di afirandina naverokê ji bo weşanên cihû yên cuda de pispor bû, cihekî kar peyda kir. Ev kar, ku meaşê wê heftane 20 dolar bû, tenê şeş mehan dom kir, lê ezmûnek hêja di lêkolîna rojnamegeriyê de da wê.

Di Kanûna 1942an de, Highsmith li weşanxaneya pirtûkên komîk Sangor–Pines karekî peyda kir, ku dahata wê ya heftane gihîşt 50 dolaran. Beşdariyên wê di nav de nivîsandina çîrokên "Sergeant Bill King", beşdarbûna di rêzefîlmên komîk ên Black Terror û Fighting Yank de, û pêşxistina profîlên biyografîk ji bo "Real Life Comics" bûn, ku tê de kesayetiyên wekî Catherine the Great, Barney Ross, û Capt. Eddie Rickenbacker hebûn. Piştî salekê di vî karî de, wê potansiyela dahata zêde û nermbûnek mezintir ji bo rêwîtî û xebatên wêjeyî bi nivîsandina pirtûkên komîk ên serbixwe dît, rêyek ku wê Heta sala 1949an şopand. Di navbera salên 1943 û 1946an de, di bin rêveberiya edîtoriyê ya Vincent Fago li Timely Comics de, wê beşdarî rêzefîlma şer a U.S.A. Comics bû, senaryoyên ji bo karakterên wekî "Jap Buster Johnson" û The Destroyer afirand. Ji bo Fawcett Publications, wê senaryo ji bo karakterên wekî "Crisco and Jasper" pêş xist. Wekî din, navê wê di nivîsên True Comics, Captain Midnight, û Western Comics de jî hebû. Balkêş e ku, tevlêbûna wê di nivîsandina pirtûkên komîk de, yekane Karê Highsmith ê pîşeyî yê demdirêj bû.

Highsmith nivîsandina pirtûkên komîk wekî "Kar"ekî bê îlham û bêqîmet dihesiband û xwedî ambîsyonek xurt bû ku bibe romannivîs. Di êvaran de, wê çîrokên kurt dinivîsand, ku wê Bêyî serkeftin ji weşanên periyodîk ên wekî The New Yorker re dişand. Di sala 1944an de, wê pênc mehan li Meksîkayê ma, dema xwe ji bo romaneke neqediyayî ya bi navê "The Click of the Shutting" veqetand. Piştî vegera wê ya Manhattanê, wê dest bi Karê li ser romaneke din a neqediyayî, "The Dove Descending", kir.

Sala paşîn, Harper's Bazaar weşandina "The Heroine" kir, çîrokek ku wê di sala 1941an de derbarê dadikek agirpêxistî de nivîsîbû. Knopf, weşanxaneyek, eleqe nîşan da ku romanên wê yên qediyayî binirxîne. Lê belê, civîna wan a paşîn bi peymaneke weşanê encam neda. Ajansên wê yên wêjeyî pêşniyar kirin ku çîrokên wê pêdiviya wan bi Ton"ekî "geşbîn"tir hebû da ku bazarkirina wan Baş"tir bibe; Lê belê, wê dilsoz ma ku çîrokan biafirîne ku cîhana wê bi awayekî rast temsîl dikirin.

Di sala 1946an de, Highsmith rastî pirtûka Albert Camus a The Stranger hat û bi Perspektîf"a wê ya felsefî ya absurdîst bi kûrahî bandor bû. Sala paşîn, wê dest bi nivîsandina Strangers on a Train kir; pêşnûmeyek destpêkê, ku ji aliyê ajansa wê ya nû ve ji xwendevanekî weşanxaneyê re hat şandin, bû sedema pêşniyarên ji bo guhertinên girîng. Bi piştgiriya Truman Capote, Highsmith di Havîn"a sala 1948an de ji bo cihê vekişînê yê Hunermend"an Yaddo hat qebûlkirin, û wê demê ji bo pêşxistina Kar"a xwe ya li ser romanê bi kar anî.

Strangers on a Train di Gulana 1949an de pêşniyara weşanê ji Harper & Brothers wergirt. Meha paşîn, Highsmith dest bi rêwîtiyek sê-mehî kir ber bi Ewropayê, serdana Îngilîstan, Fransa û Îtalyayê kir. Dema ku li Îtalyayê bû, wê Positano keşif kir, cihek ku dê paşê bibe cihê sereke ji bo romana wê The Talented Mr. Ripley. Di dema vê gerê de, wê antolojiyek ji karên Kierkegaard xwend, paşê ew wek "mamosteyê" xwe yê rewşenbîr ê nû îlan kir.

Nivîskarê Navdar

Highsmith di Cotmeha 1949an de vegeriya New Yorkê û dest bi nivîsandina The Price of Salt kir, romanek ku têkiliyek lezbiyenî vedikole. Di Adara 1950an de hate weşandin, Strangers on a Train ji weşanên navdar ên wekî The New Yorker, New York Herald Tribune, û New York Times nirxandinên erênî wergirt. Roman paşê ji bo Xelata Edgar Allan Poe hate berbijarkirin, û Alfred Hitchcock mafên fîlmê bi 6,000 dolarî bi dest xist. Piştî derketina fîlmê, firotina romanê zêdebûnek girîng dît.

Di Sibata 1951an de, ew çû Ewropayê da ku çavdêriya weşana romana xwe li Îngilîstan û Fransayê bike. Wê du salan li wir ma, rêwîtî kir û romanek neqediyayî bi navê "The Traffic of Jacob's Ladder" pêş xist, ku niha winda tê hesibandin. Highsmith ji Skattebol re got, "Ez dikarim xeyal bikim ku piranîya jiyana xwe li Ewropayê bijîm."

Highsmith di Gulana 1953an de vegeriya New Yorkê. The Price of Salt, ku di destpêkê de di Gulana berê de di bin navekî din de bi bergê hişk hatibû weşandin, di weşana xwe ya paperback a sala 1953an de firotinên xurt bi dest xist. New York Times Book Review kar ji ber "dilpakî û tama xwe ya Baş" pesinand, her çend rexnegir kêmasiya pêşketina karakteran destnîşan kir. Her çend romanê di nav civaka lezbiyenî ya New Yorkê de rêz ji Highsmith re anî, biryara wê ya ku nivîskariya xwe bi eşkereyî îdîa neke, rê li ber pêşketina wê ya wêjeyî ya berfirehtir girt.

Di Îlona 1953an de, Highsmith çû Fort Worthê, li wir wê destnivîsek paqij a The Blunderer qedand, ku paşê sala din hate weşandin. Di dema sala 1954an de, wê dest bi karê romaneke nû kir, The Talented Mr. Ripley, ku çîroka kuştina welatiyekî dewlemend li Îtalyayê ji aliyê Amerîkîyekî ciwan ve û paşê jî girtina nasnameya wî vedibêje. Roman di nav şeş mehan de li cihên wekî Lenox, Santa Fe û Meksîkayê hate qedandin.

Di Kanûna Pêşîn a 1955an de hate weşandin, The Talented Mr. Ripley ji New York Times Book Review û The New Yorker nirxandinên erênî wergirt, rexnegiran pesnê şiroveya Highsmith a balkêş a psîkopatekî dan. Roman paşê Xelata Tomara Edgar Allan Poe ji aliyê Nivîskarên Razê yên Amerîkayê ve wergirt. Li gorî biyografê Highsmith, Richard Bradford, ev roman "bingeha navûdengê wê yê demdirêj wekî nivîskar danî."

Di sala 1956an de, Highsmith çû Palisadesê, gundekî dewlemend li New York State, ku ew zêdetirî du salan lê ma. Di Adara 1957an de çîroka wê "A Perfect Alibi" di Ellery Queen's Mystery Magazine, de hate weşandin, û bi vê yekê hevkariyeke domdar bi wê kovarê re dest pê kir. Di dema vê serdemê de, wê du romanên din jî qedand, Ava Kûr (di sala 1957an de hate weşandin) û A Game for the Living (1958), ligel pirtûkek zarokan, Miranda the Panda is on the Veranda (1958), ku bi Doris Sanders re bi hev re nivîsîbû.

Di Kanûna 1958an de, Highsmith vegeriya Manhattanê, ku wê This Sweet Sickness nivîsî. Roman di Sibata 1960an de hate weşandin, û bi gelemperî nirxandinên erênî wergirt. Ji Îlona 1960an ve, ew li nêzî New Hope, Pennsylvania ma. Dema ku ew li wir bû, wê Plein Soleil (1960) ya René Clement temaşe kir, ku adaptasyona sînemayî ya Fransî ya The Talented Mr. Ripley bû, lê wê ji encama wê ya exlaqî nerazîbûna xwe anî ziman. Wê herwiha The Cry of the Owl jî nivîsî, û di Sibata 1962an de ew qedand. Tevî nirxandina Highsmith ya şexsî ku ew yek ji romanên wê yên qelstir e, romannivîs Brigid Brophy paşê ew, ligel Lolita, di nav berhemên wêjeyî yên herî baş de rêz kir ku ji Şerê Cîhanê yê Duyem ve hatine hilberandin.

Di tevahiya sala 1962an de, Highsmith dema xwe di navbera New Hope û Ewropayê de dabeş kir, û romana The Two Faces of January qedand. Xwesteka wê ya ku li nêzîktirî jineke Îngilîz a zewicî ku ew evîndarê wê bûbû bijî, bû sedema koçberiya wê ya daîmî bo Ewropayê di Sibata 1963an de.

Îngilîstan û Fransa

Highsmith li Positanoyê apartmanek peyda kir, dema xwe ji bo romana xwe ya zindanê, The Glass Cell, veqetand. Paşê, ew çû Londonê da ku The Cry of the Owl bide nasîn, ku nû li Brîtanyayê hatibû weşandin. Di Kanûna Paşîn a 1963an de, ew çû Aldeburgh, Suffolk, bajarekî ku bi festîvalên xwe dihat nasîn, û sala paşîn wê xaniyek li gundê cîran Earl Soham kirî, ku ew sê salan lê ma.

Di dema vê serdemê de, rewşa rexneyî ya Highsmith di nav Keyaniya Yekbûyî de bi awayekî girîng zêde bû. Di sala 1963an de, Francis Wyndham ji bo New Statesman gotarek berfireh li ser Highsmith nivîsî, bi vî awayî berhemên wê ji xwendevanek berfirehtir re da nasîn. Brigid Brophy, ku ew jî beşdarî New Statesman bû, pesnê The Two Faces of January (1964) da, îdîa kir ku Highsmith cureya çîroka sûc gihandiye qada wêjeyê. Julian Simmons, ku ji bo The Sunday Times dinivîsî, pesnê karakterîzasyona Highsmith ya hûrgilî da. Roman paşê Xelata Xencera Zîvîn ji Komeleya Nivîskarên Sûc ên Brîtanî wergirt, ku wê wekî romana biyanî ya herî baş a sala 1964an nas kir.

Highsmith tengasiyeke hestyarî ya girîng dît ku ji ber nakokiyên domdar bi diya xwe re û têkiliyeke dijwar bi evîndara xwe ya Îngilîz re derketibû. Vexwarina wê ya alkolê zêde bû, û reftara wê, hem ya taybet hem jî ya giştî, her ku çû bêtir xerîb û antîsosyal bû. Piştî encama têkiliya wê ya evînî di dawiya sala 1966an de, wê biryar da ku bar bike Fransayê.

Piştî rêwîtiyek kurt li Tûnisê, Highsmith di sala 1967an de bar kir herêma Île-de-France, û di encamê de heta Nîsana 1968an li Montmachoux bi cih bû. Di vê demê de, derketina wê ya wêjeyî Hejîna Sextekariyê (1969) di nav xwe de girt, karek ku ji aliyê Graham Greene ve wekî ya wê ya herî serkeftî hat pesinandin, û Ripley Di Bin Erdê De (1970), ku bi gelemperî rexneyên erênî wergirt. Tevî pesindana rexneyî, weşanên wê li Dewletên Yekbûyî firotinên hêdî dîtin, bûyerek ku ajana wê ew ji "nazikiya" wan a têgihîştî re veqetand.

Highsmith di sala 1970an de rêwîtî kir Dewletên Yekbûyî, serdana Bajarê New Yorkê û malbata xwe ya ku li Fort Worthê dijiyan kir. Ev rêwîtî ji bo romana wê ya sala 1972an, Fîdyeya Kûçikekî, ku li Manhattanê cih digire, bû îlhamek. Heta Mijdara 1970an, ew bar kiribû Moncourt, gundek di nav herêma Moselle ya Fransayê de. Derketina wê ya wêjeyî di dema vê rûniştinê de Lîstika Ripley (1974), Rojnameya Edithê (1977), û Kurê Ku Li Peş Ripley Çû (1980) di nav xwe de girt. Di sala 1977an de, wê fîlma Wim Wenders Hevalê Amerîkî temaşe kir, adaptasyonek azad a romana wê Lîstika Ripley. Dema ku wê karê sînemayî pesin da, wê nerazîbûna xwe ji lîstika Dennis Hopper ya Ripley re anî ziman. Sala paşîn, ew wek seroka jûriyê ji bo Festîvala Fîlman a Berlînê hat tayînkirin.

Di sala 1980an de, Highsmith neştergeriya bypassê derbas kir da ku pirsgirêkên giran ên dil û damaran û xwînrijandina bêkontrol çareser bike. Demek kurt piştî wê, rayedarên Fransî ji ber neheqiyên bacê cezayê pereyan lê birîn, û gotina wê ya "Çiqas guncaw e, li du cihan xwîn bibe" derxist holê. Wekî encam ji Fransayê bêhêvî bû, wê li Aurigeno, Swîsreyê, xaniyek kirî û di sala 1982an de li wir rûniştina daîmî ava kir.

Rûniştina Swîsreyê û Serdema Dawîn

Di sala 1981an de, Highsmith li xaniyê xwe yê Swîsreyê bi cih bû û dest bi karê romaneke nû kir, Kesên Ku Li Derî Dixînin (1983), ku lêketina fundamentalîzma Xiristiyanî li Amerîkayê lêkolîn kir. Hem ev kar û hem jî romana wê ya paşîn, Li Kolanê Hat Dîtin (1986), îlhamek qismî ji sefera vedîtinê ya lêkolînê ya Amerîkayê ku di destpêka sala 1981an de hat kirin, wergirt. Li gorî biyografîstê wê Joan Schenkar, rûniştina dirêj a Highsmith li Ewropayê heta vê demê bû sedema "şaşiyên rastiyên Amerîkî û têgihîştinê di romanên wê de." Highsmith Kesên Ku Li Derî Dixînin wekî "pirtûkek bêhêvî" wesif kir, lêbelê populerbûna wê li Fransa, Almanya û Almanyaya Rojhilat destnîşan kir.

Highsmith di sala 1986an de ji bo penceşêra pişikê pêvajoyek neştergerî ya serkeftî derbas kir. Paşê, wê çêkirina xaniyek nû li Tegna, Swîsreyê, da destpêkirin. Ev xanî, ku bi şêwaza Brutalîst hatibû sêwirandin, ji aliyê nasên wê ve bi devkî wekî "bunker" dihat binavkirin. Di nav vî xanî de, wê du romanên xwe yên dawîn qedand, Ripley Di Bin Avê De (1991) û g-ya Biçûk: Îdîlek Havînê (1995). Di sala 1990an de, ew wekî Efserê Rêkûpêkîya Huner û Wêjeyê ya Fransayê hat tayînkirin. Heta sala 1993an, tenduristiya wê xirab bûbû, û hewcedariya alîkariya lênêrînek malê çêkir.

Highsmith di 4ê Sibata 1995an de, di temenê 74 saliyê de, li Nexweşxaneya Carita ya li Locarno, Swîsre, nêzîkî Tegna, ji ber tevliheviyên anemiya aplastîk û Penceşêra pişikan koça dawî kir. Şewitandina cenazeyê wê li goristana Bellinzona pêk hat; paşê merasîmek bîranînê li Chiesa di Tegna ya li Tegna hate lidarxistin, li wir axên wê di kolumbariyuma wê de hatin veşartin.

Highsmith mîrata xwe, ku nirxê wê Nêzîkî 3 mîlyon dolar bû, ligel mafên qezencê yên pêşerojê, ji Mêtîngeha Yaddo re hişt, cîhek ku wê di sala 1948an de du meh lê derbas kiribû û Strangers on a Train dinivîsand. Mîrata wê ya wêjeyî ji Arşîvên Wêjeyî yên Swîsreyê re hate hiştin, ku di nav Pirtûkxaneya Neteweyî ya Swîsreyê de li Bern, Swîsre, cih digire. Diogenes Verlag, weşanxaneya wê ya Swîsreyî û xwediyê mafên sereke yên berhemên wê, wekî rêveberê wêjeyî yê mîratê hate destnîşankirin.

Romana Highsmith ya dawî, Small g: a Summer Idyll, çend meh berî mirina wê ji aliyê Knopf, weşanxaneya wê ya Amerîkî ya herî dawî, ve hate redkirin. Roman paşê di Adara 1995an de li Keyaniya Yekbûyî ji aliyê Bloomsbury Publishing ve hate weşandin, û neh sal şûnda jî li Amerîkayê ji aliyê W. W. Norton ve hate derxistin. Di nav şeş hefteyan de piştî mirina wê, wê li Fransayê firotina 50,000 kopiyan bi dest xist.

Mîrata wêjeyî ya Highsmith ji 8,000 rûpel defterên destnivîs û rojnivîskan pêk dihat.

Jiyana Kesane

Tenduristî

Highsmith Di dema xortaniya xwe de anoreksî kişand û di tevahiya jiyana xwe de beşên dubare yên depresyonê dît. Tevî destkeftiyên wê yên wêjeyî, wê di Çileya 1970an de di rojnivîska xwe de tomar kir: "niha ez sînîk im, têra xwe dewlemend im ... tenê me, depresîf im, û bi tevahî pesîmîst im." Ew alkolîk bû, û di temenê navîn de ji sibehê Heta êvarê alkol vedixwar. Vexwarina wê ya rojane 40 cixareyên Gauloises di nav de bû, û wê kêm caran fêkî an sebzeyan dixwar. Di sala 1973an de, bijîşkê wê hişyarî da ku nebûna guhertina şêwaza jiyana wê dikare wê ji jiyana Wêdetirî temenê 55 saliyê asteng bike.

Highsmith di tevahiya jiyana xwe ya paşîn de çend prosedurên bijîşkî yên girîng derbas kir. Di Gulana 1980an de, wê Neştergerî ji bo çareserkirina astengiyan di du Demarên Xwînbêr ên lingê wê yê rastê de kir. Ev yek paşê bi Neştergerîya serkeftî ya Penceşêra pişikan di Nîsana 1986an de hat, Mercê ku wekî ne girêdayî cixarekêşanê hate destnîşankirin. Çileya 1992an dît ku wê prosedûrek ji bo firehkirina Demarê Xwînbêr ê femorî yê çepê derbas kir, û di Îlona 1993an de, wê Neştergerî ji bo rakirina Tîmorek ne-Penceşêrî ji Rûviya wê ya jêrîn kir. Paşê di sala 1993an de, wê teşhîsên anemiya aplastîk û Penceşêra pişikan wergirt, ku her du jî Di encamê de kujer derketin.

Kesayetî

Di dema salên 1940î de, Highsmith ambîsyon û tevlêbûna Civakî nîşan da, her çend wê bi domdarî civînên samîmî li ser girseyên mezin û bûyerên giştî tercîh dikir. Tevî navûdengê wê yê paşîn wekî kesek veqetandî di jiyana xwe ya paşîn de, wê çemberek Civakî ya domdar ji heval, cîran û heyranên xwe li Fransa û Swîsreyê diparast, û bi rêkûpêk bi nasên xwe re li seranserê Ewropa û Amerîkayê nameyan diguherand.

Biyografîger, heval û nasên Highsmith, bi taybetî ji salên 1960î şûnde, tevgerên wê yên giştî û taybet wekî ecêb, bêedeb, dijwar û dij-civakî bi berdewamî binav dikirin. Mînakên van tevgeran di nav de anîna kûsiyên heywanan bo şahiyek şîvê di salên 1960î de û destûrdayîna wan ku li ser rûxarê darê mahoganî bigerin hebûn, bi qestî di şahiyek şîvê ya sala 1968an de porê xwe bi mûmekê dişewitand, û di sala 1971an de mişkek mirî avêtibû odeya mêvanên malê. Wê her weha bi berdewamî gotinên nîjadperest an bêhest digot, ku dibû sedema acizî û şermezariyê ji bo kesên ku li wir present bûn. Kesên ku bi Highsmith re nas bûn, texmîn dikirin ku ev tevger dibe ku ji depresyon, alkolîzm, Sendroma Asperger, an jî nexweşiyek kesayetiyê ya bingehîn derketibin. Psîkiyatrîstekî ku di sala 1963an de li otêlekê ew dîtibû, tê gotin ku ji xwediyê otêlê re gotiye, "Hûn dizanin ku di holê de psîkopatek we heye."

Berovajî, gelek kesên ku Highsmith nas dikirin, tevî xwezaya wê ya dijwar, wê wekî kesek henekçî û balkêş jî binav dikirin. Hevala wê ya herî kevn, Kate Skattebol, salên zanîngehê bi bîr anî û got ku ew "kesek kêfxweş bû û hesta wê ya henekê pir mezin bû. Wê hez dikir mirovan şok bike." Rojnamevanê Brîtanî Francis Wyndham, ku di sala 1963an de bi Highsmith re rûbirû bûbû, destnîşan kir, "Min tavilê jê hez kir... Min dikaribû bibêjim ku ew şermok û bêdeng bû, jinek bi hestên Kûr, kesek dilovan lê di heman demê de dijwar bû." Bi heman rengî, Gary Fisketjon, edîtorê wê yê Amerîkî di dema salên 1980î de, wê wekî "pir hişk, pir dijwar... Lê ew di heman demê de rasterast, bi henekên hişk û pir kêfxweş bû ku meriv pê re be" binav kir.

Highsmith piraniya jiyana xwe ya mezin di tenêtiyê de derbas kir, di hevpeyvînek sala 1991an de diyar kir, "Ez hilbijêrim ku bi tenê bijîm ji ber ku xeyalên min çêtir dixebitin dema ku ne hewce ye ku ez bi mirovan re biaxivim." Her çend wê bi gelemperî tercîh dikir ku nepeniya jiyana xwe ya kesane biparêze jî, wê bi taybetî pêşî li weşandina rojnivîs û defterên xwe yên piştî mirinê negirt, yên ku bi berfirehî motîvasyonên li pişt tevgera wê belge kiribûn.

Eleqe

Highsmith eleqeyek Kûr bi kûsiyan re pêş xist, bi taybetî bi zayenda wan, ku bû sedem ku ew di sala 1946 an 1949an de dest bi xwedîkirina wan wekî heywanan bike. Van afirîdan paşê di berhemên wê yên wêjeyî de cih girtin, di nav de romana wê ya sala 1957an Deep Water, û çîroka wê ya kurt "The Snail Watcher", ku tê de kûsiyên heywanan xwediyê xwe dikujin. Wê li mala xwe ya li Earl Soham berhevokek ji 300 kûsiyan diparast û carinan wan dibir civînên civakî. Highsmith îdîa kir ku wê kûsiyên xwe bi dizî xistine Fransayê ku di sînga wê de veşartî bûn; lê belê, Schenkar vê vegotinê tenê wekî anekdotek kêfxweş dihesibîne, pêşniyar dike ku ew di qutiyên penîrê kotajê de hatine veguhestin.

Karên wê yên din ên kêfê daristanî, şêwekarî û baxçevanî bûn. Diogenes Verlag di sala 1995an de berhevkirinek ji nîgarên wê weşand. Her çend ew baxçevaneke jêhatî bû jî, parastina baxçeyên wê di salên wê yên paşîn de bi giranî ji hêla heval û cîranên wê ve dihat kirin.

Zayendî

Têkiliyên Highsmith yên zayendî bi giranî bi jinan re bûn. Carinan wê bi mêran re têkiliyên zayendî danîbûn, lê belê bêyî ku xwesteka fîzîkî ji wan re hîs bike, wekî ku di rojnivîsek sala 1948an de hatiye nivîsandin: "Rûyê mêran min nakişîne, ji min re ne bedew e." Di nameyek sala 1970an de ji bavê xwe yê zava re, Highsmith seksa bi mêran re wekî "hirî pola li rûyê mirov, hestek mîna tecawizkirinê li cîhekî şaş – ku dibe sedema hestek ku divê mirov zû here destavê" bi nav kir. Phyllis Nagy Highsmith wekî "lezbiyenek ku ji hebûna li dora jinên din pir hez nedikir" binav kir, anî ziman ku têkiliyên wê yên kêm bi mêran re tenê "ji bo ku bibîne gelo ew dikare bi mêran re bi vî awayî be, ji ber ku wê ji hevaltiya wan pir zêdetir hez dikir."

Highsmith xwe wekî "bi bingehîn pirjînî" binav dikir, dilsoziya xwe ya domdar li hember hevjînên xwe yên romantîk nîşan dida. Rojnivîsên wê yên sala 1949an nîşan didin ku ew nikarîbû têkiliyan ji du-sê salan wêdetir bidomîne. Di sala 1943an de, wê hestek kesane anî ziman: "tiştekî xerab di nav min de heye, ku ez êdî ji keçekê hez nakim ger ew ji min zêdetir ji min hez bike." Biyografîger Andrew Wilson destnîşan kir ku Highsmith "her dem meyla evîndariyê bû lê her dem dema bi tenê bû herî bextewar bû."

Nêrînên Highsmith yên li ser zayendiya wê di seranserê jiyana wê de gelek guherîn. Di sala 1942an de, wê nêrîna xwe anî ziman ku lezbiyen ji mêrên hevzayend kêmtir in, vê yekê bi têkçûna wan a têgihîştî ya di lêgerîna hevjînên bi heman astê de ve girêda. Dûv re, wê nivîskar Marijane Meaker agahdar kir ku "cudahiya di navbera me û heteroseksuelan de tenê tiştê ku em di nav nivînan de dikin e." Heta sala 1970an, wê ji hevalekî xwe re ragihand, got: "Em hemî bi bûyîna hevzayend re li hev tên û jiyanê bi vî awayî tercîh dikin."

Highsmith her dem ji axaftinên giştî yên li ser zayendiya xwe dûr diket, bi gelemperî ji hevpeyvîneran re digot: "Ez bersiva pirsên kesane yên li ser xwe an kesên din nadim." Heta di sala 1990an de jî, dema ku razî bû ku The Price of Salt di bin navê wê yê xwe de wekî Carol ji nû ve were weşandin, wê dilgiraniya xwe ya ji bo axaftina li ser meyla xwe ya zayendî domand. Lê belê, di sala 1978an de, wê ji hevalekî xwe re vegot, diyar kir ku biyografîgerek pêşeroj divê piştî mirina wê jiyana wê ya romantîk lêkolîn bike, û got ku "divê her kes bizane ku ez hevzayend im."

Têkiliyên Romantîk

Schenkar diya Highsmith, Mary, wekî "evîna mezin a jiyana Pat Highsmith – û, bê guman, nefreta wê ya herî mezin" binav dike. Di sala 1967an de, Highsmith nivîsî: "Min ji diya xwe pir hez dikir, û min ti xeletî di wê de nedidît, heta ku ez nêzîkî 17 salî bûm." Lê belê, Highsmith çûyîna diya xwe ya New Yorkê di 12 saliya xwe de – hewldanek ji bo lihevkirina bi Stanley Highsmith re – wekî kiryarek terikandinê dît, ku wê li Fort Worth hişt. Dûv re wê têkiliyên xwe yên romantîk ên neserkeftî bi diya xwe ve girêda, û nivîsî: "Min qet ew ji bîr nekir. Ji ber vê yekê ez li jinên ku dê bi heman awayî zirarê bidin min digerim, û ji jinên ku – baş in – dûr dikevim." Herwiha, Highsmith diya xwe ji bo rewşa xwe ya hundirîn berpirsiyar girt, bi bîr anî ku di 14 saliya xwe de, pirsa diya wê ya li ser meyla wê ya zayendî ew kir ku ew xwe "wekî seqetek li kolanê" hîs bike.

Pêwendiya di navbera Highsmith û diya wê de gelek caran bi zehmetiyan tije bû. Highsmith tengasiya di pêwendiya wan a mezinan de girêda bi çavnebariya Mary ya li ser hevalên wê yên jin û hevkarên wê yên evînî. Di sala 1974an de, diya wê bi fermî bi nameyan têkiliyên xwe bi Highsmith re qut kir, û paşê ji sala 1975an heta mirina xwe di sala 1991an de li maleke hemşîretiyê ma. Di tevahiya vê serdemê de, ragihandina di navbera Highsmith û diya wê de rawestiya.

Bradford diyar dike ku jiyana evînî ya Highsmith bi tevliheviyek ji xeyalên îdealîzekirî û daxwazên ji bo tevgera civakî diyar bû, û destnîşan dike ku "di tevahiya jiyana xwe de, Highsmith li jinên ku dikaribû wan perestî bike digeriya." Hevkara wê, Ellen Hill, ragihand ku hestên Highsmith tenê ber bi kesayetiyên îdealîzekirî ve diçûn, û got: "Ew [Hill] dibêje, ez kesê li gorî daxwazên xwe diguncînim, dibînim ku ew naguncin, û paşê têkiliyê diqedînim." Bradford herwiha îdîa dike ku, berî temenê xwe yê navîn, Highsmith "tenê bi rastî jinên ku ji rêza civakî, çandî û rewşenbîrî ya ku ew dixwestin dihatin dixwest." Zêdetir, "wê bi taybetî bala xwe dida jinên ku di nav îmtiyazê de hatibûn dinê."

Di sala 1941ê de, Highsmith rastî Rosalind Constable hat, rojnamevaneke Brîtanî ya 34-salî û şêwirmenda wêjeyî. Wilson Constable wekî "zer," "zîrek," û "sofîstîkeyeke çandî" bi nav kir. Highsmith hestek evînî ji Constable re pêş xist, tevî ku pêwendiya wan platonîk ma. Constable bi awayekî çalak kariyera Highsmith pêş xist, nasandina wê bi kesayetiyên çandî yên navdar re hêsan kir û paşê wê ji bo civata Yaddo pejirand.

Di sala 1943an de, Highsmith bi hunermend Allela Cornell re têkiliyeke kurt danî, ku sê sal şûnda piştî têkiliyeke din a neserkeftî bi awayekî trajîk xwe kuşt. Tevî şert û mercan, Highsmith ji ber mirina Cornell hestek gunehkariyê ya domdar hîs kir, û portreya rûnê ya Cornell ya wê bi awayekî berbiçav di her rûniştgeha ku tê de dima de nîşan dida. Cornell wekî îlham a afirîner ji bo karaktera hunermend Derwatt di Ripley Under Ground de xizmet kir.

Highsmith di Hezîrana 1946an de bi civaknas a dewlemend Virginia Kent Catherwood re têkiliyeke salekê dest pê kir. Catherwood wekî yek ji îlhamên ji bo karaktera Carol Aird di The Price of Salt de tê nasîn.

Di sala 1948an de, dema ku li Yaddo dima, Highsmith rastî nivîskar Marc Brandel hat, kurê nivîskar J. D. Beresford. Tevî eşkerekirina wê ya meyla xwe ya homoseksuel, têkiliyeke zû di navbera wan de pêş ket. Di wê Mijdarê de, Highsmith şeş meh psîkoanalîz dest pê kir, bi armanca ku "xwe ji aliyê zayendî ve rêkûpêk bike" ji bo zewaca bi Brandel re. Tevlîbûna wan di Gulana 1949an de hat ragihandin, berî rêwîtiya wê ya yekem bo Ewropayê. Pêwendî di payîza sala 1950an de bi dawî bû.

Di dema têkiliya wan de, hem Highsmith û hem jî Brandel bi kesên din re têkiliyên evînî danîbûn. Di sala 1948an de, Highsmith bi Ann Smith, ku wênesaz û sêwirîner bû, têkiliyek demkî dest pê kir. Her çend ev têkilî di sala 1950an de bi dawî bû jî, wan hevaltiya xwe domand. Di dema rêwîtiyên xwe yên Ewropî yên sala 1949an de, Highsmith bi psîkoanalîst Kathryn Hamill Cohen re têkiliyek veşartî danî, ku ew jina weşangerê Brîtanî Dennis Cohen bû, damezrênerê Cresset Press, weşangerê pêşeroj ê Strangers on a Train. Cohen di Nîsana 1950an de bi rêya nameyan dawî li vê têkiliyê anî.

Di Kanûna 1948an de, ji bo fînansekirina danişînên xwe yên terapî, Highsmith di nav beşa pêlîstokan a Bloomingdale's de karekî firotanê peyda kir. Di dema karê xwe de, wê xizmeta jinek sarî ya bi cilên xweşik, ku kirasekî mink li xwe bû, kir, û wê agahdariya radestkirinê da. Ev kes wek Kathleen Senn hate nasîn, û ev hevdîtin bû sedema ku Highsmith dest bi nivîsandina The Price of Salt bike. Highsmith paşê du caran serdana mala Senn kir ji bo çavdêriya veşartî; tevî ku qet bi fermî hev nedîtin, Highsmith belge kir ku Senn "hema hema ez kirim ku ez jê hez bikim."

Di Îlona 1951an de, dema ku li Munîhê bû, Highsmith bi civaknasê Alman Ellen Hill re hevdîtin kir, ku Schenkar wê wekî kesa ku "bandora herî dirêj û xurt li ser jiyana Pat (piştî diya Mary)" kiriye, destnîşan dike. Wan bi hev re jiyan û li seranserê Ewropa û Amerîkayê rêwîtî kirin heta Tîrmeha 1953an, dema ku Hill piştî gefa Highsmith a bidawîkirina têkiliya wan, hewl da xwe bikuje. Têkilî di Îlona 1954an de ji nû ve dest pê kir, û heta Kanûna 1955an dom kir. Paşê, wan hevaltiyek dijwar domand ku heta sala 1988an, dema ku Highsmith têkiliyên xwe qut kir, berdewam kir.

Di Adara 1956an de, Highsmith bi Doris Sanders re, ku nîgarkêşekî reklamê û nivîskarekî metnê bû, têkiliyek dest pê kir. Wan li Palisades, New York, bi hev re jiyan û rêwîtî ber bi Meksîkayê ve kirin, ku ew cihê bûyerên romana Highsmith a bi navê A Game for the Living bû. Highsmith di Kanûna 1958an de ji Sanders veqetiya, piştî ku bi kesekî din re têkiliyek veşartî dest pê kiribû.

Di dema bihara sala 1959an de, Highsmith bi nivîskar Marijane Meaker re hevdîtin kir. Têkiliyek peyda bû, û piştî vegera Highsmith ji gera danasînê ya Ewropî ya sala 1960an, wan li nêzî New Hope, Pennsylvania, bi hev re jiyan. Têkilî aloz derket, û ev yek bû sedem ku Highsmith piştî şeş mehan bar bike cihekî din ê rûniştinê li New Hope. Piştî hilweşîna têkiliya wan di sala 1961an de, Meaker karekterek ku ji Highsmith îlham girtibû, xist nav romana xwe ya sala 1962an, Intimate Victims. Highsmith ev nîgarkêşiya wêjeyî di romana xwe ya bi navê The Cry of the Owl de vegerand.

Di dema havîna sala 1962an de, dema li Ewropayê bû, Highsmith rastî jineke Îngilîz hat ku zewicî bû bi karsazekî dewlemend re û zarokek wê hebû. Highsmith bi vê jinê re têkiliyek veşartî danî û hestên evînî yên kûr pêş xist. Anna von Planta, edîtora Highsmith a Swîsreyî, ev jina Îngilîz a nenas wekî "evîna jiyana wê" bi nav kir. Highsmith di sala 1963an de çû Îngilîstanê da ku nêzîkî evîndara xwe be, û di encamê de heta sala 1964an li Earl Soham, Suffolk, bi cih bû. Evîndar, ku mêrê wê ji têkiliyê agahdar bû, dawiya hefteyan serdana Highsmith dikir, û ew carinan betlaneyên xwe li Ewropayê derbas dikirin. Gava ji Highsmith re eşkere bû ku jin dê ji mêrê xwe veneqete, çavnebariya Highsmith li ser dema ku evîndara wê ji malbata xwe re vediqetand zêde bû. Berovajî, evîndara wê ji têkiliyên Highsmith ên bi hevkarên berê re, di nav de Ellen Hill, çavnebarî dikir. Têkilî di Cotmeha 1966an de bi dawî bû, serdemek ku Highsmith wekî "dema herî xirab a tevahiya jiyana min" bi nav kir.

Piştî ku di sala 1967an de çû Fransayê, Highsmith bi jinên ku du heta sê dehsalan ji wê biçûktir bûn re gelek têkiliyên veşartî danî. Piştî ku di sala 1982an de çû Swîsreyê, wê heta dawiya jiyana xwe bêzewacî parast.

Nêrîn

Helwestên Siyasî

Bi bandora Şerê Navxweyî yê Spanyayê, Highsmith di dema xwendina xwe ya li Barnardê di sala 1939an de tevlî Yekîtiya Komunîstên Ciwan bû, û paşê di Mijdara 1941an de ji partiyê veqetiya. Di dehsalên paşîn de, wê li hember şer û pargîdaniyên mezin helwesteke domdar a dijber parast, di heman demê de fikarên xwe yên li ser pirsgirêkên jîngehê jî anî ziman. Wê nexşeyek dengdana guhêrbar nîşan da, di sala 1984an de dengê xwe da Demokrat Walter Mondale, di sala 1988an de da Komarparêz George H. W. Bush, û di sala 1992an de da serbixwe Ross Perot. Dema ku xwe wekî lîberal an demokratê civakî didît, wê heyranî ji bo polîtîkaya Margaret Thatcher ya kêmkirina bacê anî ziman û got ku ew naxwaze ji aliyê aborî ve alîkariya xizanan bike. Highsmith bi baweriya berpirsiyariya takekesî ya ji bo qedera xwe ve girêdayî bû, sûcdariya civakî ya ji bo pirsgirêkên kesane red dikir.

Highsmith piştgirî da xweseriya Filistîniyan. Wekî endamekî Amnesty International, wê wezîfeya xwe dihesiband ku nerazîbûna xwe ya li ser koçberkirina Filistîniyan bi eşkereyî bîne ziman. Piştî hilbijartina Menachem Begin wekî serokwezîr di sala 1977an de, Highsmith weşandina karên xwe li Îsraîlê qedexe kir. Wê paşê romana xwe ya sala 1983an People Who Knock on the Door ji gelê Filistînê re terxan kir:

Bi qebûlkirina hêza gelê Filistînê û rêberên wan di hewldana wan de ku beşek ji welatê xwe vegerînin. Tê zanîn ku ev karê wêjeyî bi pirsgirêkên wan ên taybetî re têkiliyek mijarî nîne.

Highsmith alîkariyên darayî da Komîteya Cihûyan a li ser Rojhilata Navîn, rêxistinek ku ji kesên Cihû yên Amerîkî pêk dihat û piştgirî dida xweseriya Filistîniyan. Di nameyek Tebaxa 1993an de ji Meaker re, wê got: "DYA dikare rojê 11 mîlyon xilas bike ger ew alîkariya Îsraîlê qut bikin. Dengê Cihûyan 1% e."

Piştgiriya Highsmith ji bo mafên Filistîniyan, wekî ku Nagy destnîşan kir, "gelek caran ber bi antîsemîtîzma eşkere ve diçû."

Highsmith antîsemîteke xwe-îtirafkirî bû; wê xwe wekî "nefretkara Cihûyan" bi nav dikir û Qirkirin bi terîfên biçûkxistinê yên wekî "semîkaust" û "Holocaust, Inc." binav kir. Di dema ku di salên 1980î de li Swîsreyê dijiya, wê nêzîkî 40 navên sexte di ragihandinên xwe yên bi saziyên hikûmetê û rojnameyan re bi kar anî, rexneyên tund li dewleta Îsraîlê û bandora Cihûyan a tê texmînkirin anî ziman.

Highsmith her weha nêrînên nijadperest û pêşdarazî derbarê komên din ên civakî de, di nav de Amerîkîyên Reş, anî ziman. Wê berpirsiyariya krîzek refahê ya Amerîkî xiste stûyê kesên Reş û behsa "adetên wan ên zayînê yên mîna heywanan" kir. Skattebol ew wekî "kesekî ku ji her kesî re neheqiyê dike" binav kir, anî ziman ku "Navê kîjan komê bînî, wê ji wan nefret dikir."

Jin

Highsmith ji aliyê hin rexnegir û nasan ve wekî mîzojînîst hate binavkirin. Di sala 1942an de, wê anî ziman: "Bêaqiliya jinê, nebûna xeyalê, hovîtiya wê ya zarokane û paşdemayî, di qraliyeta ajalan de jî nayê dîtin. Hêzên mêran bi xwezayî bêtir avaker û saxlem in." Wilson dibêje ku Highsmith mîzantrop bû, ne mîzojînîst, digel ku Highsmith bi xwe di sala 1969an de meyla xwe ya zêde ya ber bi mîzantropiyê ve anî ziman.

Di sala 1984an de, wê diyar kir ku ji ber zayenda xwe tu neheqî nedîtiye û ji femînîstan nefret kir, îdîa kir ku ew her dem "girînok in, her tim ji tiştekî gilî dikin. Li şûna ku tiştekî bikin." Lê belê, di hevpeyvînek sala 1992an de, wê got: "Ez dikarim piştgirî bidim doza jinan, lê ez tevlî wan nabim. Ger ew meseleya bexşkirina piçek pere be, an jî îmzekirina tiştekî be, dibe ku ez bikim, lê ne karekî zêde."

Dîn

Di dema ciwaniya xwe de, nêrînên Highsmith ji aliyê nêrînên olî yên diya wê, ku Zanista Xiristiyan bû, hatin şekilandin. Di 21 saliya xwe de, wê Zanista Xiristiyan red kir, lê dîsa jî baweriya xwe bi hebûnek xwedayî domand. Di 28 saliya xwe de, wê anî ziman, "Ji bo jiyanê aramiyek diyarkirî pêwîst e. Rizgarbûna ji fikarê. Ez bi xwe qet nikarim vê yekê bêyî baweriya bi hêza Xwedê ya ku ji mirov û hemû hêza di Gerdûnê de mezintir e, bi dest bixim." Wê pir caran ramanên xwe yên li ser Xwedê û Îsa di rojnivîsên xwe de tomar dikir û heta 37 saliya xwe beşdarî koroya dêrê bû. Heta sala 1977an, wê ragihand ku baweriya wê bi Xwedê, çi wekî hêzek kozmîk a razber be an jî hebûnek giyanî ya hundirîn be, qediyaye. Di sala 1985an de, wê ji "kesên ku bawer dikin ku xwedayek an tiştek din bi rastî her tiştî kontrol dike lê niha wê kontrolê bi kar nayne" nefret kir. Bruno Sager, lênêrê wê yê malê di sala 1993an de, bi wê re nîqaşên olî kir, û dît ku ew "yek ji wan kesan bû ku li celebek xwedê an rih digeriya lê wê qet nikarîbû qefesên Katolîkîzmê an jî olên din tehmûl bike. Ew ne ateîst bû, qet ne."

Ajalan

Highsmith nerazîbûneke kûr li hember zilm û zordariya mirovan a li ser ajalan anî ziman, bi taybetî kiryarên wekî çandiniya mirîşkên Pîl şermezar dikir. Berhevoka wê ya çîrokên kurt a sala 1975an, The Animal Lovers Book of Beastly Murder, ajalên ku rastî neheqiyê hatine, tolê ji mirovan hildidin. Skatterbol diyar dike ku Highsmith ajal wekî "kesayetiyên takekesî yên ku Gelek caran ji mirovan baştir tevdigerin, û xwedî rûmet û durustiyeke zêdetir in" didît. Wê hezkirineke taybet ji pisîkan re hebû, û digot ku ew "tiştekî didin nivîskaran ku mirov nikarin bidin: hevaltiyek ku daxwaz û destwerdanê nake." Di sala 1991an de, Highsmith bi awayekî nîqaşbar diyar kir ku, heke di navbera pisîkek birçî û zarokek birçî de hilbijartinek jê re bihata dayîn, wê xwarina pisîkê bixe pêşiyê.

Dema ku gelek nasên wê dilovaniya Highsmith a li hember ajalan piştrast kirin, hin mêvanên malên wê yên li Fransa û Swîsreyê bûyerên ku wê pisîkên xwe nebaş kirine ragihandin, di nav de yekî di destmalekê de dihejand da ku ji bo kêfa mêvanên xwe serê wê gêj bike. Berovajî, wê ji kûçikan nefret dikir, û qebûl kir ku wê bi dizî li kûçikê cîranekî ku wê bêedeb didît, lê xistiye. Bradford diyar dike ku çîrokên Highsmith ên li ser ajalan van afirîdan mirovî dike, taybetmendiyên herî nexwestî yên mirovan dide wan.

Beşdariyên Wêjeyî yên Bingehîn

Strangers on a Train

Hem Schenkar û hem jî Bradford romana yekem a Highsmith, Strangers on a Train, wekî yek ji karên wê yên herî bi qîmet destnîşan dikin. Bradford diyar dike ku pirtûkê "navê wê wekî nivîskarek ku dikare tirs û Grotesk bîne ziman, çêkir." Ajanê wê, Patricia Schartle, konsepta Bingehîn a du xerîbên ku kuştinan diguherînin wekî yek ji "du roniyên hema hema bêkêmasî yên jêhatiya wê di kariyera wê de" binav kir.

Ev roman temayên sereke yên ku di tevahiya berhemên Highsmith de berbelav in, destnîşan dike, di nav de têkiliya sîmbiyotîk a di navbera Baş û Xerab de, aloziyek homoseksuel a veşartî di navbera dijberên mêr de, û herikbariya nasnameyê. Piştî weşana wê ya destpêkê, Rexnegirê New York Herald Tribune pesnê gumanbariya wê ya balkêş û nîgarkirina wê ya jîr a psîkopatekî da. Berovajî, rexnegirekî ji bo The Times Literary Supplement ew wekî thrillerek çêkirî bi plansaziyek ne pêkan red kir.

The Price of Salt

Romana duyemîn a Highsmith, The Price of Salt, di sala 1952an de di bin navê nasnavê Claire Morgan de hate weşandin. Highsmith karaktera Therese Qismen li ser xwe model kir. Romanê pêşketineke girîng di wêjeya lezbiyenî ya Amerîkî de nîşan da ji ber Encam a wê ya geşbîn û dûrxistina wê ji stereotipên lezbiyenî yên kevneşopî. Di tiştê ku Sarah Dunant, pêşkêşvana BBC 2's The Late Show, piştî 38 salan ji nediyariyê wekî "derketineke wêjeyî" binav kir, Highsmith di sala 1990an de bi eşkereyî nivîskariya xwe ya romanê qebûl kir, û razî bû ku ew ji nû ve ji hêla Bloomsbury ve di bin sernavê Carol de were weşandin. Di "Paşgotina" vê çapa nû de, Highsmith diyar kir:

Ger ez romanek li ser têkiliyek lezbiyenî binivîsim, gelo wê hingê ez wekî nivîskarek pirtûkên lezbiyenî bihata binavkirin? Ev îhtîmalek bû, tevî ku dibe ku ez qet di jiyana xwe de ji bo nivîsandina pirtûkek din a wusa neyêm îlhamkirin. Ji ber vê yekê min biryar da ku pirtûkê bi navekî din pêşkêş bikim.... Aliyê balkêş ê The Price of Salt di peydakirina çareseriyek bextewar de ji bo du karakterên wê yên sereke bû, an jî bi kêmanî niyeta wan a avakirina pêşerojek hevpar. Berî vê weşanê, kesên homoseksuel, hem mêr hem jî jin, di romanên Amerîkî de bi gelemperî neçar bûn ku ji bo xwarbûna xwe ya têgihîştî tobe bikin bi kiryarên wekî birîna destan, xwekujiya bi xeniqandinê, veguherîna heteroseksueliyê (wekî ku gelek caran dihat xuyang kirin), an jî bi teslîmbûna—bi tenê, bêbext, û dûrketî—ji depresyonek kûr, dojehî re.

Çapa berga nerm a romanê berî ku di sala 1990an de ji nû ve were weşandin, firotina nêzîkî mîlyonek kopî bi dest xist. The Price of Salt wekî yekane romana Highsmithê ya bê sûcên tundûtûjî dimîne û, li gorî Harrison, yekane ye ku têkiliyên zayendî bi eşkere û erênî nîşan dide.

"Ripliad"

Wilson romana Highsmithê ya yekem a Tom Ripley, The Talented Mr. Ripley, wekî "Yek ji romanên wê yên herî bi hêz û navdar" destnîşan dike. Wê paşê çar berdewamî nivîsandin (rêzefîlmek ku carinan wekî "Ripliad" tê binavkirin), û heta sala 1989an, Bradford destnîşan dike ku "Ripley ji bo wê bûbû hevwateya Holmesê Conan Doyle, heta Hamletê Shakespeare, kesayetiya ku wê wekî nivîskarek pênase dikir." Rexnegir Anthony Hilfer Ripley wekî nîşana "mirovê protean an jî yê ku her dem xwe diafirîne" şîrove dike, ku dikare nasnameya xwe bi teqlîdkirina taybetmendiyên derve biguherîne.

Highsmith di romana yekem a Ripley de niyeta xwe anî ziman ku "serkeftina bêguman a xerabiyê li ser başiyê û şabûna jê" nîşan bide, herwiha diyar kir ku armanca wê ew e ku xwendevanan jî "jê şa bike." Bradford dibêje ku hêzek girîng a vê beşa destpêkê ya Ripley di kapasîteya wê de ye ku xwendevanan di nav çarçoveyek bêexlaqî de bihewîne, û destnîşan dike ku "Lihevkirinek giştî hebû ku dema karakterê sereke pîs û bêexlaq bû, Highsmith bi rengekî wî ji xwarbûna xwendevan a dadbarkirinê parastibû."

Şîrovekaran Tom Ripley bi awayên cûda binav kirine, di nav de "nefretkar û balkêş," "kujerek xwînsar ku ji tiştên xweş ên jiyanê hez dike," û "psîkopatek bêexlaq lê dilkêş." Rexnegirek ji bo The Times Literary Supplement destnîşan kir ku di romana Ripley ya paşîn, Ripley Under Ground (1970) de, dewlemendiya Ripley a bidestxistî wî normal nekir lê belê wî veguherand "psîkopatek razî." Ripley bi domdarî ji ber kuştinên xwe yên rêzefîlmî berpirsiyariyê direve. Shenkar dibêje ku "Ripley bi her romana nû ya Ripley re bêtir serketî (û kêmtir balkêş) dibe." Herwiha, rexnegir Noel Mawer dibêje ku di beşên paşîn de, Ripley ji "psîkotîkek di cîhana xwe ya xeyalî de" derbas dibe bo "sosyopatek bêexlaq, bêhest ku hîs dike ku kuştin tenê pêwîstiyek e ji bo parastina tiştê ku...[ew] hîs dike ku wî bi dest xistiye û heq kiriye."

Pêşwaziya Rexneyî

Di dema jiyana wê de, helwesta rexneyî ya Highsmith dabeşkirî bû. Marghanita Laski berhemên wê wekî bêexlaqî û bêrûmetiya mirovî şermezar kir, lê belê rexnegirên din, bi taybetî Graham Greene, nezelaliya exlaqî ya di karê wê de wekî nirxek bi awayekî girîng dîtin. Tevî pesindana rexneyî ya pir caran li Dewletên Yekbûyî û Brîtanyayê, romanên wê li van herêman li gorî Ewropaya parzemînî firotanên kêmtir bi dest xistin, li wir navdariya wê ya rexneyî û gelêrî zêdetir bû. Firotanên destpêkê yên romanên wê li DYA'yê her yek ji 8,000 kopiyan kêmtir bûn. Bi taybetî, Hejîna Sextekariyê û Ripley Di Bin Erdê De (1970) di sala xwe ya yekem de li Brîtanyayê bi hev re tenê di bin 7,000 yekîneyan de hatin firotin. Di Kolanê De Hat Dîtin (1987) li DYA'yê 4,000 û li Almanyayê 40,000 kopî firot.

Piştî mirina Highsmith, romanên wê yên salên 1950î û 1960î herî zêde nasîna rexneyî bi dest xistine. Bradford Biyanî Li Ser Trênekê, Bihayê Xwêyê, û Mîrza Ripleyê Jêhatî wekî destkeftiyên wê yên wêjeyî yên herî bilind destnîşan dike, û dibêje ku "Highsmith ji her kesî zêdetir kiriye ku sînorên di navbera nivîsandina sûcê wekî cureyekî kêfî û wêjeyê wekî hunera bilind hilweşîne."

Hêmanên Tematîk, Nêzîkatiyên Şêwazî, û Dabeşkirina Cureyê

Analîza Tematîk

Lêkolînên tematîk ên Highsmith bi awayekî girîng ji felsefeyên Dostoevsky, Kierkegaard, Nietzsche, Kafka, û ramana hebûnî ya Sartre û Camus bandor bûne. Wilson diyar dike ku berhemên wê bi berdewamî cîhanek bêexlaqî nîşan didin ku tê de kujer pir caran ji tolhildanê direvin an jî tenê bi tesadüfî têne cezakirin. Di sala 1966an de, Highsmith bi xwe ev perspektîf anî ziman, û nivîsî: "ne jiyan û ne jî xweza xema wê nakin ka dadwerî pêk tê an na."

Hêmanên tematîk ên dubare di karê Highsmith de tevgera bêaqil, psîkolojiya nenormal, û rewşên hestyarî yên lûtke hene. Bradford dibêje ku "Pirsgirêkên wekî sûc, nefret, xwe-nefretkirin û hesreta nehatî bicihanîn ku Highsmith bêyî çareseriyê bêdawî li ser wan fikirî, bûn kokteyla vegotin û karakterên wê yên xeyalî." Rexnegir Russell Harrison herwiha dibêje ku lehengên Highsmith pir caran ji ber sînorkirinên hestyarî yên xwe-ferzkirî bêaqilî nîşan didin. Graham Greene li ser vê taybetmendiyê got, "Karakterên wê bêaqil in û ew di nebûna aqil de ji nişka ve zindî dibin; ji nişka ve em fêm dikin ka piraniya karakterên xeyalî çiqasî bi awayekî nebawer aqilmend in."

Highsmith bi berfirehî li ser temayên nasnameyên dualî, perçebûyî û herikbar lêkolîn kir. Wilson destnîşan dike ku gelek roman pevçûnekê di navbera du karakterên mêr de dihewînin ku li doppelgängerê dijber lê diyarker digerin. Rexnegir Fiona Peters bi taybetî ronî dike ku The Talented Mr. Ripley û This Sweet Sickness Karakterê Sereke nîşan didin ku bi çêkirina nasnameyên derewîn ve mijûl in. Harrison îdîa dike ku "tema veguherîna kesekî/ê, avakirina bi dilxwazî ya kesayetiyekê, careke din girîngiya Hebûnparêzîyê li ser hilbijartina takekesî ya bêyî ti nîşana Determînîzmê bi rêya dîrok an genetîkê pêşniyar dike."

David Cochran, Rexnegirek, karê Highsmith wekî rexneyek li ser civaka Amerîkî ya derbajarî şîrove dike. Ew destnîşan dike ku nêrîna civakî ya serdest başbûna derûnî û dilxweşiyê bi xwedîkirina malbatek, xaniyek derbajarî, û kariyerek serketî ve girêdida, dema ku kêmasiya van hêmanan bi nexweşiyê ve dihat girêdan. Cochran piştrast dike ku Highsmith her dem van dualîyan dijwar kiriye, bi taybetî bi têkbirina gelek bingehên îdeolojîk ên îdeala derbajarî bi rêya nîşandana mêrên Amerîkî.

Xwesteka homoseksuel a mêran gelek caran wekî bin-nivîsek di gelek berhemên wêjeyî yên destpêkê yên Highsmith de xizmet dikir. Biyografîzan Joan Schenkar senaryoyek Highsmith a bingehîn wekî "du mêrên ku ji hêla psîkolojîk ve bi girêdana mîna stalker a yekî li ser yê din ve girêdayî ne, girêdanek ku her dem xeyalek nerehetker, bi awayekî nepenî homoseksuel dihewîne" binav dike. Highsmith di The Price of Salt de jî têkiliyên lezbiyenî lêkolîn kir. Tema homoseksueliyê di romanên wê yên paşîn de jî berbiçav ma, di nav de Found in the Street (1986) û Small g: a Summer Idyll (1995).

Şêwaza Wêjeyî

Highsmith bi piranî perspektîfa vegotinê ya yekjimar a kesê sêyem bikar anî, bi gelemperî ji nêrîna Karakterê Sereke yê mêr. Di hin romanan de, wê di navbera Perspektîfên du karakterên mêr ên sereke de guherand. Wê di sala 1966an de diyar kir ku nêrînek yekane "giraniya çîrokekê zêde dike", dema ku Perspektîfek dualî "guhertinek di lez û rewşê de" anî.

Wilson şêwaza nesrê ya Highsmith wekî zelal, berhevkirî û bi awayekî berbiçav şefaf binav dike. Schenkar, Berovajî, Tonê vegotinê yê wê wekî "pistepistek psîkotîk a kêm, rût û balkêş" binav dike. Wilson herwiha Tonê wê wekî bêexlaqî destnîşan dike, rave dike ku "Tiştên rojane û bêqîmet bi heman Perdeya Dengê wekî tiştên tirsnak û xirab têne vegotin û ev hevgirtina nerehetker e ku ewqas Hêzê dide Karê wê."

Rexnegirên wêjeyî qelîteya atmosferîk a nivîsên Highsmith bi awayên cuda wekî guman, tirs, an jî nerehetiyeke kûr pênase kirine. Graham Greene bi nav û deng jê re gotiye "helbestvana tirsê." Peters dibêje ku "hêza Highsmith fikar e: li şûna ku tenê rûpelê bizivirînin da ku vedîtin çi diqewime paşê – ango di rewşeke gumanê de bimînin – xwendevanên wê di nav mijeke tirs, fikar û gumanê de asê dimînin." Wilson îdîa dike ku Highsmith xwendevanên xwe bêaram dike bi awayekî nazik wan neçar dike ku hestiyar bibin bi rewşên derûnî yên neasayî, û dibêje: "Cîhana Highsmith ji perspektîfa xerabûyî ya mirovekî 'neasayî' tê dîtin, lê şêwaza nivîsandinê ew qas zelal û sade ye ku di dawiyê de xwendevan xwe bi nêrînekê ve girê dide ku bi zelalî bêhevseng û tevlihev e."

Cureyê Wêjeyî

Li Dewletên Yekbûyî, Highsmith bi gelemperî wekî nivîskareke sûc, guman, an razê dihat dabeşkirin; lê belê, li Ewropayê, ew wekî romannivîseke psîkolojîk an wêjeyî dihat dîtin. Peters dibêje ku karê wê li hember dabeşkirina hêsan di nav cureyên sazkirî de disekine. Bradford The Talented Mr. Ripley wekî pêşengek ji realîzma gotîk re destnîşan dike. Harrison diyar dike ku realîzma psîkolojîk ne taybetmendiyeke serdest e di berhemên wê de û The Price of Salt di nav romanên wê yên realîst ên civakî yên herî girîng de dihesibîne. Herwiha, hin çîrokên kurt, wekî "The Snail-Watcher," di nav cureyê tirsê de hatine dabeşkirin.

Xelat û Rûmet

• 1990: Wekî Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres ji aliyê Wezareta Çandê ya Fransayê ve hate tayînkirin.
• 2008: Wekî Nivîskara Sûcê ya Herî Mezin ji aliyê The Times ve hate nasîn.

Xelat û Namzetî

• 1946: Xelata O. Henry ji bo Çîroka Yekem a Herî Baş wergirt, ji bo The Heroine (di Harper's Bazaar de hate weşandin).
• 1951: Ji bo Xelata Edgar Allan Poe ya Romannivîsa Yekem a Herî Baş ji aliyê Nivîskarên Razê yên Amerîkayê ve hate namzetkirin, ji bo Strangers on a Train.
• 1956: Tomara Edgar Allan Poe (nasînek taybet) ji aliyê Nivîskarên Razê yên Amerîkayê ve hate xelatkirin, ji bo The Talented Mr. Ripley.
• 1957: Grand Prix de Littérature Policière, Navneteweyî, ji bo The Talented Mr. Ripley hate dayîn.
• 1963: Xelata Raven ji Nivîskarên Razê yên Amerîkayê wergirt, ji bo "The Terrapin" (di destpêkê de di Ellery Queen's Mystery Magazine de hate weşandin).
• 1964: Bi Xelata Kêrê Zîvîn ji bo Romannivîsa Biyanî ya Herî Baş ji aliyê Komeleya Nivîskarên Sûc ve hate rûmetkirin, ji bo The Two Faces of January (ji aliyê Heinemann ve hate weşandin).
• 1977: Xelata Prix de l'Humour noir Xavier Forneret ji bo Little Tales of Misogyny hate dayîn (bi wênesaz Roland Topor re hate parvekirin).
• 1988: Xelatgirê Prix littéraire Lucien Barrière di Festival du Cinéma Américain de Deauville de.

Berhemên Romannivîsî

Berhevkirina paşîn a romanên Highsmith ji kataloga Wilson hatiye girtin. Romanên ku karaktera Tom Ripley tê de hene bi awayekî cuda di bin navê "Ripliad" de hatine jimartin.

• Strangers on a Train (1950)
• The Price of Salt (1952) (di destpêkê de di bin navê Claire Morgan de hate weşandin; di sala 1990an de wekî Carol di bin navê Highsmith bi xwe de ji nû ve hate weşandin)
• The Blunderer (1954)
• Deep Water (1957)
• A Game for the Living (1958)
• Ev Nexweşiya Şîrîn (1960)
• Qêrîna Kumikê (1962)
• Du Rûyên Çileyê (1964)
• Şaneya Camê (1964)
• Rawestandina Dilovanîyê (1965), ku li Dewletên Yekbûyî wekî Çîrokbêj hat weşandin.
• Yên Ku Dûr Dikevin (1967)
• Heja Sextekariyê (1969)
• Fîdyeya Kûçikekî (1972)
• Rojnameya Edithê (1977)
• Kesên Ku Li Derî Dixînin (1983)
• Li Kolanê Hat Dîtin (1986)
• g-ya Biçûk: Îdîleke Havînî (1995)

Rêzefîlma "Ripliad"

• Birêz Ripleyê Jêhatî (1955)
• Ripley Di Bin Erdê De (1970)
• Lîstika Ripley (1974)
• Kurê Ku Li Pey Ripley Çû (1980)
• Ripley Di Bin Avê De (1991)

Adaptasyonên Berhemên Highsmith

Gelek berhemên Highsmith bo medyayên cuda hatine adaptekirin, û hin ji wan gelek adaptasyon wergirtine.

Adaptasyonên Fîlman

• Di sala 1951an de, Strangers on a Train wekî fîlmek bi heman sernavî hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Alfred Hitchcock ve hat kirin û tê de Farley Granger wekî Guy Haines, Robert Walker wekî Bruno Anthony, Ruth Roman wekî Anne Morton, Patricia Hitchcock wekî Barbara Morton, û Laura Elliott wekî Miriam Joyce Haines lîstin.
• Romana The Blunderer di sala 1963an de bo fîlma bi zimanê Frensî Le meurtrier (ku wekî "Kujer" tê wergerandin) hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Claude Autant-Lara ve hat kirin. Lîstikvanên wê Maurice Ronet wekî Walter Saccard, Yvonne Furneaux wekî Clara Saccard, Gert Fröbe wekî Melchior Kimmel, Marina Vlady wekî Ellie, û Robert Hossein wekî Corbi bûn. Ev fîlm bi Îngilîzî wekî Enough Rope tê nasîn.
• Adaptasyoneke paşîn a Strangers on a Train di sala 1969an de çêbû, bi sernavê Once You Kiss a Stranger. Derhêneriya wî ji aliyê Robert Sparr ve hat kirin, û tê de Paul Burke wekî Jerry, Carol Lynley wekî Diana, û Martha Hyer wekî Lee lîstin.
• Di sala 1977an de, This Sweet Sickness bo fîlma bi zimanê Frensî Dites-lui que je l'aime hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Claude Miller ve hat kirin. Lîstikvanên sereke Gérard Depardieu wekî David Martineau, Miou-Miou wekî Juliette, Dominique Laffin wekî Lise, û Jacques Denis wekî Gérard Dutilleux bûn. Sernavê Îngilîzî yê vê fîlmê This Sweet Sickness e.
• Romana Şaneya Camê di sala 1978an de bo fîlma bi zimanê Almanî Die gläserne Zelle hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Hans W. Geißendörfer ve hat kirin. Lîstikvanên wê Brigitte Fossey wekî Lisa Braun, Helmut Griem wekî Phillip Braun, Dieter Laser wekî David Reinelt, û Walter Kohut wekî Robert Lasky bûn.
• Di sala 1981ê de, Ava Kûr bo fîlma bi zimanê Frensî Eaux profondes hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Michel Deville ve hat kirin, tê de Isabelle Huppert rola Melanie û Jean-Louis Trintignant rola Vic Allen lîstin.
• Rojnameya Edithê di sala 1983an de bo fîlma bi zimanê Almanî Ediths Tagebuch hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Hans W. Geißendörfer ve hat kirin û Angela Winkler di rola Edithê de lîst.
• Romana Du Rûyên Çileyê di sala 1986an de bo fîlma bi zimanê Almanî Die zwei Gesichter des Januars hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Wolfgang Storch ve hat kirin. Lîstikvanên wê Charles Brauer wekî Chester McFarland, Yolanda Jilot wekî Colette McFarland, û Thomas Schücke wekî Rydal Keener bûn.
• Di sala 1987an de, Qêrîna Kumikê bo fîlma bi zimanê Frensî Le cri du hibou hat adaptekirin, derhêneriya wî ji aliyê Claude Chabrol ve hat kirin. Fîlm tê de Christophe Malavoy wekî Robert, Mathilda May wekî Juliette, Jacques Penot wekî Patrick, û Virginie Thévenet wekî Véronique lîstin.
• Fîlma komediya reş a Amerîkî ya sala 1987an Throw Momma from the Train, ku ji aliyê Danny DeVito ve hatibû derhênerkirin, îlham ji adaptasyona sînemayî ya Alfred Hitchcock a Strangers on a Train girt.
• Di sala 1989an de, A Suspension of Mercy (ku wekî The Story Teller jî tê zanîn) bo fîlma bi zimanê Almanî Der Geschichtenerzähler hat adaptasyonkirin. Ev fîlm, ku ji aliyê Rainer Boldt ve hatibû derhênerkirin, Udo Schenk wekî Nico Thomkins û Anke Sevenich wekî Helen Thomkins rol lîstin.
• Romana The Cry of the Owl di sala 2009an de adaptasyoneke din a fîlmê wergirt, ku navê xwe yê orîjînal parast. Di vê versiyonê de, ku ji aliyê Jamie Thraves ve hatibû derhênerkirin, Paddy Considine wekî Robert Forester û Julia Stiles wekî Jenny Thierolf rol lîstin.
• Di sala 2014an de, The Two Faces of January bo fîlmek bi heman navî hat adaptasyonkirin, ku ji aliyê Hossein Amini ve hat nivîsandin û derhênerkirin. Lîstikvanên wê Viggo Mortensen wekî Chester MacFarland, Kirsten Dunst wekî Colette MacFarland, û Oscar Isaac wekî Rydal bûn. Promiyera wê di dema 64emîn Festîvala Fîlman a Navneteweyî ya Berlînê de pêk hat.
• Herwiha di sala 2014an de, A Mighty Nice Man bo fîlmek kurt hat adaptasyonkirin, ku ji aliyê Jonathan Dee ve hatibû derhênerkirin. Di lîstikvanan de Kylie McVey wekî Charlotte, Jacqueline Baum wekî Emilie, Kristen Connolly wekî Dayika Charlotte, û Billy Magnussen wekî Robbie cih girtin.
• Di sala 2015an de, romana The Price of Salt bo fîlma Carol hat adaptasyonkirin, bi senaryoya Phyllis Nagy û derhêneriya Todd Haynes. Di lîstikvanan de Cate Blanchett wekî Carol Aird û Rooney Mara wekî Therese Belivet cih girtin.
• Romana The Blunderer di sala 2016an de bo fîlma A Kind of Murder hat adaptasyonkirin, ku ji aliyê Andy Goddard ve hatibû derhênerkirin. Endamên sereke yên lîstikvanan Patrick Wilson wekî Walter Stackhouse, Jessica Biel wekî Clara Stackhouse, Haley Bennett wekî Ellie Briess, û Eddie Marsan wekî Mitchell "Marty" Kimmel bûn.
• Di sala 2022an de, Deep Water adaptasyoneke din wergirt, ku ji aliyê Adrian Lyne ve hatibû derhênerkirin û Ben Affleck û Ana de Armas tê de rol lîstin.

Ripliad

• Di sala 1960an de, The Talented Mr. Ripley bo fîlma bi zimanê Frensî Plein soleil hat adaptasyonkirin, ku ji bo temaşevanên Îngilîzîaxêv wekî Purple Noon dihat zanîn (ku bi wateya rastî "Roj Tevahî" ye). Fîlm, ku ji aliyê René Clément ve hatibû derhênerkirin, Alain Delon wekî Tom Ripley, Maurice Ronet wekî Philippe Greenleaf, û Marie Laforêt wekî Marge Duval nîşan dida. Hem Highsmith û hem jî rexnegirê fîlman Roger Ebert rexne kirin li ser guhertina senaryoyê ya dawiya fîlmê, ku Ripley nîşan dida ku bi encaman re rû bi rû dimîne, berevajî awayê wî yê di romana orîjînal de.
• Fîlma bi zimanê Almanî Der Amerikanische Freund (The American Friend), ku di sala 1977an de derket, hinek hêman ji Ripley's Game (romana sêyemîn) û parçeyek çîrokê ji Ripley Under Ground (romana duyemîn) adaptasyon kir. Di vê fîlmê de, ku ji aliyê Wim Wenders ve hatibû derhênerkirin, Dennis Hopper wekî Ripley rol lîst. Patricia Highsmith di destpêkê de nerazîbûna xwe li ser fîlmê anî ziman, lê paşê taybetmendiyên wê yên stîlîstîk qebûl kir, tevî gumanên wê yên li ser şîrovekirina karaktera Ripley.
• Adaptasyoneke fîlmê ya Amerîkî ya The Talented Mr. Ripley di sala 1999an de derket, ku ji aliyê Anthony Minghella ve hatibû derhênerkirin. Lîstikvanên wê Matt Damon wekî Ripley, Jude Law wekî Dickie Greenleaf, û Gwyneth Paltrow wekî Marge Sherwood bûn.
• Di sala 2002an de, Ripley's Game wekî berhemeke Îtalî ya bi zimanê Îngilîzî, bi heman sernavî hate adaptasyon kirin. Fîlm ji aliyê Liliana Cavani ve hat derhênerîkirin û tê de John Malkovich wekî Ripley, Chiara Caselli wekî Luisa Harari Ripley, Ray Winstone wekî Reeves Minot, Dougray Scott wekî Jonathan Trevanny, û Lena Headey wekî Sarah Trevanny lîstin. Her çend rexneyên li ser wê tevlihev bûn jî, Roger Ebert bi taybetî ew wekî adaptasyona herî baş di nav fîlmên Ripley de dihesiband.
• Romana Ripley Under Ground di sala 2005an de wekî fîlmek bi heman navî hate adaptasyon kirin. Fîlm ji aliyê Roger Spottiswoode ve hat derhênerîkirin, û lîstikvanên wê Barry Pepper wekî Ripley, Jacinda Barrett wekî Héloïse Plisson-Ripley, Willem Dafoe wekî Neil Murchison, û Tom Wilkinson wekî John Webster bûn.
• Rêzefîlma televîzyonê ya Amerîkî Ripley, ku Steven Zaillian wekî derhêner û Andrew Scott wekî Tom Ripley tê de cih digirin, di destpêkê de di sala 2019an de ji hêla Showtime ve hatibû ferman kirin. Pêşveçûna vê rêzefîlma sînorkirî paşê di sala 2023an de derbasî Netflix bû, û promiyera wê di sala 2024an de pêk hat.

Televîzyon

• Di sala 1958an de, Warner Brothers Strangers on a Train wekî beşek ji bo rêzefîlma televîzyonê 77 Sunset Strip adaptasyon kir.
• Beşa sala 1982an a bi navê A Gift for Murder ji The South Bank Show dramatîzasyonên dîmenên ji romanên Ripley dihewand, ku Jonathan Kent wekî Tom Ripley dilîst. Di vê beşê de hevpeyvînek bi Patricia Highsmith re jî hebû.
• Di sala 1983an de, Deep Water wekî mînî-rêzefîlmeke televîzyonê ya Almanî ya du-beşî bi sernavê Tiefe Wasser hate adaptasyon kirin. Ji aliyê Franz Peter Wirth ve hat derhênerîkirin, di berhemê de Peter Bongartz wekî Vic van Allen, Constanze Engelbrecht wekî Melinda van Allen, Reinhard Glemnitz wekî Dirk Weisberg, Raimund Harmstorf wekî Anton Kameter, û Sky du Mont wekî Charley de Lisle lîstin.
• Romana The Cry of the Owl di sala 1987an de ji bo televîzyona Almanî wekî Der Schrei der Eule hate adaptasyon kirin. Fîlm ji aliyê Tom Toelle ve hat derhênerîkirin, û lîstikvanên wê Matthias Habich wekî Robert Forster, Birgit Doll wekî Johanna Tierolf, Jacques Breuer wekî Karl Weick, Fritz Lichtenhahn wekî Inspektor Lippenholtz, û Doris Kunstmann wekî Vicky bûn.
• Di sala 1993an de, The Tremor of Forgery wekî fîlmeke televîzyonê ya Almanî bi navê Trip nach Tunis hate adaptasyon kirin. Fîlm ji aliyê Peter Goedel ve hat derhênerîkirin, û tê de David Hunt wekî Howard Ingham, Karen Sillas wekî Ina Pallant, û John Seitz wekî Francis J. Adams lîstin.
• Berhevoka Little Tales of Misogyny di sala 1995an de wekî fîlmeke televîzyonê ya Spanî/Katalanî bi navê Petits contes misògins hate adaptasyon kirin. Fîlm ji aliyê Pere Sagristà ve hat derhênerîkirin, û tê de Marta Pérez, Carme Pla, Mamen Duch, û Míriam Iscla lîstin.
• Adaptasyoneke televîzyonê ya Strangers on a Train, bi sernavê Once You Meet a Stranger, di sala 1996an de derket. Fîlm ji aliyê Tommy Lee Wallace ve hat derhênerîkirin, û tê de Jacqueline Bisset wekî Sheila Gaines ("Guy"), Theresa Russell wekî Margo Anthony ("Bruno"), û Celeste Holm wekî Clara lîstin. Hêjayî gotinê ye ku, adaptasyonê zayenda du lehengên sereke ji nêr kir mê.
• Di sala 1996an de, A Dog's Ransom wekî fîlmeke televîzyonê ya Frensî bi navê La rançon du chien hate adaptasyon kirin, ku ji aliyê Peter Kassovitz ve hat derhênerîkirin û tê de François Négret wekî César, François Perrot wekî Edouard Raynaud, Daniel Prévost wekî Max Ducasse, û Charlotte Valandrey wekî Sophie lîstin.

Adaptasyonên Şanoyê

• Di sala 1998an de, Phyllis Nagy The Talented Mr. Ripley wekî lîstikeke dikê bi heman sernavî adaptasyon kir, ku paşê di sala 2010an de ji nû ve hate vejandin.
• Di sala 2013an de, Craig Warner Strangers on a Train wekî lîstikeke dikê bi sernavek yeksan adaptasyon kir.

Adaptasyonên Radyoyê

• Di sala 2002an de, BBC Radyo 4 dramayek radyoyê ya çar-beşî ya The Cry of the Owl weşand, ku tê de John Sharian wek Robert Forester, Joanne McQuinn wek Jenny Theirolf, Adrian Lester wek Greg Wyncoop, û Matt Rippy wek Jack Neilsen lîstin.
• Di sala 2009an de, BBC Radyo 4 her pênc romanên rêzefîlma "Ripliad" kir drama, û Ian Hart dengê Tom Ripley pêşkêş kir.
• Di sala 2014an de, BBC Radyo 4 dramatîzasyonek pênc-beşî ya Carol (ku wekî The Price of Salt jî tê zanîn) weşand, ku Miranda Richardson wek Carol Aird û Andrea Deck wek Therese Belivet lîstin.
• Di sala 2019an de, BBC Radyo 4 rêzefîlmek pênc-beşî weşand ku çîrokên kurt ên hilbijartî tê de bûn, di nav de One for the Islands, A Curious Suicide, The Terrors of Basket-Weaving, The Man Who Wrote Books In His Head, û The Baby Spoon.

Berhemên ku ji Patricia Highsmith îlham girtine

Roman

• Dawson, Jill (2016). The Crime Writer. Sceptre. ISBN 978-1444731118.Ellis, Grace; Templer, Hannah (2022). Flung Out of Space: Inspired by the Indecent Adventures of Patricia Highsmith (çapa 1em). New York: Abrams ComicArts. ISBN 978-1419744334.Bodman, Sarah; Campbell, Nancy (2021). "Dinner and a Rose." UWE Bristol Research Embar. Zanîngeha West of England.Hevpeyvînên Bîhîstbarî
  • "Patricia Highsmith." Dîskên Giraveya Çolê. BBC Radyo 4. 21ê Nîsanê, 1979. Ji orîjînalê hate arşîvkirin di 28ê Gulanê, 2016. Hate girtin di 22ê Hezîranê, 2025."The Black House by Patricia Highsmith." Merîdyen. BBC World Service. 8ê Tebaxê, 1980. Ji orîjînalê hate arşîvkirin di 2ê Gulanê, 2017. Hate girtin di 22ê Hezîranê, 2025."Patricia Highsmith li ser Çîroka xwe ya Heyecanbexş." Fresh Air with Terry Gross. NPR. 27ê Cotmehê, 1987. Ji orîjînalê hate arşîvkirin di 5ê Tebaxê, 2020. Hate girtin di 22ê Hezîranê, 2025."Patricia Highsmith ji aliyê Don Swaim ve di 29ê Cotmehê, 1987 de hate hevpeyvînkirin." Book Beat. WCBS-Radyo. 29ê Cotmehê, 1987. Hate girtin di 22ê Hezîranê, 2025."Patricia Highsmith, Di Axaftinê de." Axaftinên ICA. Enstîtuya Hunera Hemdem. 27ê Îlonê, 1991. Ji orîjînalê hate arşîvkirin di 22ê Sibatê, 2014. Hate girtin di 22ê Hezîranê, 2025.

  Têbînî

  Çavkanî

  Attallah, Naim (1ê Cotmehê, 2014). "Patricia Highsmith." Naim Attallah Online. (Hevpeyvîna sala 1993an).

  • Attallah, Naim (1ê Cotmehê, 2014). "Patricia Highsmith". Naim Attallah Online.Bradford, Richard (19ê Çile, 2021). "Îtîraf û Serhildanên Patricia Highsmith li Yaddo." Literary Hub.The New York Review of Books.
  • Dupont, Joan (12ê Hezîranê, 1988). "Lêgerînên Sûcdar." The New York Times.
  • Helmore, Edward (26ê Cotmehê, 2019). "Rojnameyan 'tevliheviyek xurt' a ramanên tarî yên romannivîsa Ripley, Patricia Highsmith, eşkere dikin." The Guardian.
  • McCann, Sean (1ê Nîsanê, 2011). "Pir caran wekî mişk orgazm dibe." New York City in the '40s, Zanîngeha Wesleyan.
  • Michaud, Jon. (2010, 25ê Çile). Klûba Pirtûkan: Highsmith û The New Yorker. The New Yorker.Siegel, Ed. (2004, 4ê Tîrmehê). Di Romanên Xwe de, Patricia Highsmith Bi Awayekî Balkêş Hestiyariya Homoseksuelan Nîşan Dide. The Boston Globe.Rzepka, Charles J., & Horsley, Lee (Edîtor). (2010). Rêberek ji Bo Çîroka Sûcê. John Wiley & Sons. rûp. 6, 40–41, 84, 160–162, 193–194, 503–509. ISBN 978-1444317923.Patricia Highsmith: Pêşangeh a Pirtûkxaneya Neteweyî ya Swîsreyê: 10ê Adarê – 10ê Îlonê 2006(PDF). Pirtûkxaneya Neteweyî ya Swîsreyê. Ji orîjînalê (PDF) di 2ê Cotmeha 2015an de hate arşîvkirin.
  • Galeriyek ji bergên pirtûkên çapa yekem ên Patricia Highsmith ji weşangerên Keyaniya Yekbûyî di sala 2013an de ji aliyê Existential Ennui ve hate berhevkirin.
  • Patricia Highsmith li IMDb