pintura metafísica (italiano: pittura metafisica), también conocida como arte metafísico, surgió como un estilo artístico distinto desarrollado por los pintores italianos Giorgio de Chirico y Carlo Carrà. El movimiento se originó en 1910 con De Chirico, cuyas composiciones evocadoras y oníricas frecuentemente presentaban marcados contrastes de luces y sombras, impartiendo una cualidad sutilmente amenazante y enigmática, caracterizada por "pintar lo que no se puede ver". De Chirico, su hermano menor Alberto Savinio y Carrà establecieron formalmente la escuela y sus principios fundacionales en 1917.
Desarrollo
A diferencia de muchos de sus contemporáneos, Giorgio de Chirico encontró una inspiración mínima en las obras de Cézanne y otros modernistas franceses. En cambio, obtuvo una influencia significativa de las pinturas del simbolista suizo Arnold Böcklin y de artistas alemanes como Max Klinger. Su pintura El enigma de una tarde de otoño (c. 1910) es ampliamente reconocida como su obra metafísica inaugural, derivada de lo que De Chirico describió como una "revelación" experimentada en la Piazza Santa Croce de Florencia. Las obras posteriores de De Chirico presentaron representaciones inquietantes de plazas desiertas, a menudo enmarcadas por arcadas empinadas iluminadas por luces rasantes. Figuras diminutas y distantes proyectan sombras alargadas o, en su lugar, maniquíes de modistas sin rasgos distintivos pueblan las escenas, evocando colectivamente una profunda sensación de desorientación temporal y espacial.
En 1913, Guillaume Apollinaire empleó por primera vez el término "metafísico" para caracterizar las distintivas pinturas de De Chirico.
En febrero de 1917, el pintor futurista Carlo Carrà se encontró con De Chirico en Ferrara, donde ambos estaban estacionados durante la Primera Guerra Mundial. Posteriormente, Carrà desarrolló una variación del estilo metafísico, reemplazando el dinamismo característico de su obra anterior con una profunda sensación de inmovilidad. Los dos artistas colaboraron durante varios meses en 1917 en un hospital militar de Ferrara. Según la historiadora de arte Jennifer Mundy, "Carrà adoptó las imágenes de maniquíes ambientados en espacios claustrofóbicos de De Chirico, pero sus obras carecían del sentido de ironía y enigma de De Chirico, y siempre mantuvo una perspectiva correcta". Tras una exposición de la obra de Carrà en Milán en diciembre de 1917, los críticos comenzaron a acreditar a Carrà como el creador de la pintura metafísica, para gran disgusto de De Chirico. Carrà hizo poco para refutar esta percepción en su libro de 1919, Pittura Metafisica, lo que llevó a la disolución de la relación entre los artistas. En 1919, ambos artistas habían abandonado en gran medida el estilo y se centraron en el neoclasicismo.
Otros artistas que adoptaron este estilo fueron Giorgio Morandi, activo aproximadamente entre 1917 y 1920, Filippo de Pisis y Mario Sironi. A lo largo de la década de 1920 y más allá, el legado perdurable de la pintura metafísica influyó en las obras de Felice Casorati, Max Ernst y otros. Las exposiciones de arte metafísico celebradas en Alemania en 1921 y 1924 inspiraron notablemente la incorporación de imágenes de maniquíes en obras de George Grosz y Oskar Schlemmer. Además, numerosas pinturas de René Magritte, Salvador Dalí y otros surrealistas integraron elementos formales y temáticos derivados de la pintura metafísica.
Durante el período de entreguerras en Italia, surgieron numerosas manifestaciones arquitectónicas de la poética metafísica de la "Piazza d'Italia", cuya atmósfera atemporal parecía propicia a las exigencias propagandísticas de la época. Se construyeron plazas imbuidas de un carácter metafísico en centros históricos de ciudades, como Brescia o Varese, y en ciudades de reciente creación como las de Agro Pontino (Sabaudia, Aprilia), culminando en el espectacular, aunque inacabado, distrito EUR de Roma.
Referencias
Giorgio de Chirico: Los espíritus liberados: De Chirico y la perspectiva metafísica
- Giorgio de Chirico: Los espíritus liberados : De Chirico y la perspectiva metafísica