Hedy Lamarr

Hedy Lamarr (jidayikbûn Hedwig Eva Maria Kiesler; 9ê Mijdarê, 1914 – 19ê Çileya Paşîn, 2000) lîstikvana jin û dahênereke Awûstûryayî û Amerîkî bû. Wek stêrkeke fîlman a serkeftî dihat dîtin, wê di dema Şerê Cîhanî yê Duyem de pergaleke rêberiya radyoyê bi hev re dahênand.

Hedy Lamarr (jidayikbûn Hedwig Eva Maria Kiesler; 9ê Mijdarê, 1914 – 19ê Çileya Paşîn, 2000) lîstikvana jin û dahênereke Awûstûryayî û Amerîkî bû. Wek stêrkeke fîlman a serkeftî dihat dîtin, wê di dema Şerê Cîhanî yê Duyem de pergaleke rêberiya radyoyê bi hev re dahênand.

Piştî kariyereke sînemayî ya destpêkê û kurt li Çekoslovakyayê, ku tê de drama erotîk a nakokî Ecstasy (1933) hebû, wê paşê ji mêrê xwe yê yekem, Friedrich Mandl, veqetiya û bi dizî çû Parîsê. Dema ku gihîşt Londonê, wê rastî Louis B. Mayer hat, yê ku peymaneke fîlman ji bo Hollywoodê pêşkêşî wê kir. Lamarr bi rola xwe ya di drama romantîk a Algiers (1938) de bû stêrk. Serkeftinên wê yên paşîn Westerna Boom Town (1940) û drama White Cargo (1942) bûn. Karê wê yê sînemayî yê herî bi nav û deng epîka olî ya Samson and Delilah (1949) bû. Berî ku fîlma wê ya dawîn di sala 1958an de derkeve, wê di televîzyonê de jî lîstikvanî kir. Di sala 1960an de, wê stêrkek li ser Rêya Navdarên Hollywoodê wergirt.

Di dema qonaxa destpêkê ya Şerê Cîhanî yê Duyem de, Lamarr, bi hevkariya awazdaner George Antheil, pergaleke rêberiya radyoyê ji bo torpîlên Hevalbendan bi hev re pêş xist. Vê pergalê teknolojiyên spektrum belavkirî û bazdana frekansê di nav xwe de dihewand da ku hewldanên astengkirina radyoyê yên hêzên Axisê bêbandor bike. Ev metodolojî, ku wekî "Pergala Ragihandinê ya Veşartî" hatibû binavkirin, armanc dikir ku ragihandineke ewle û li hember astengkirinê ji bo rêberiya çekan bi belavkirina sînyalê li ser gelek frekansan ava bike. Lê belê, teknolojiyeke bi vî rengî heta sala 1962an di pergalên xebatê de nehat bicîhkirin, ku ev dem bi awayekî girîng piştî Şerê Cîhanî yê Duyem bû û sê sal piştî qedandina patenta Lamarr-Antheil bû. Bazdana frekansê, teknîkeke ku berî patenta Lamarr-Antheil hebû, pêkhateyeke bingehîn a ragihandinên spektrum belavkirî ye. Prensîbên wê yên bingehîn niha di torên bêtêl ên ewle de têne bikaranîn, ku teknolojiyên wekî Bluetooth û guhertoyên destpêkê yên Wi-Fi di nav xwe de dihewîne, yên ku guhertoyên spektrum belavkirî bikar tînin da ku dane ji girtin û destwerdanê biparêzin.

Jiyana Destpêkê

Hedwig Eva Maria Kiesler di sala 1914an de li Viyenayê ji dayik bû, ew çêlika yekane ya Gertrud "Trude" Kiesler (née Lichtwitz) û Emil Kiesler bû.

Bavê wê ji malbateke Cihû-Galîsî bû ku li Lembergê, di nav Qraliyeta Galîsya û Lodomeriya de, ku wê demê beşek ji Awistirya-Mecaristanê bû (niha Lviv, Ukrayna), dijiya. Di dema salên 1920an de, wî wek cîgirê derhênerê Wiener Bankverein xebitî, paşê bû derhêner li Creditanstalt-Bankverein a yekbûyî. Dayika wê, piyanîsteke ku li Budapeştê, Qraliyeta Mecaristanê ji dayik bûbû, ji malbateke dewlemend a Cihûyên Mecar dihat. Piştî ku veguherî Katolîkîzmê, ew wek "Xirîstiyaneke pratîkî" dihat binavkirin ku keça xwe di baweriya Xirîstiyanî de mezin kir, tevî ku Hedy di wê demê de nehatibû imadkirin.

Ji temenekî biçûk ve, Lamarr xwarbûneke ber bi lîstikvaniyê ve û dilkêşiyeke kûr ji şano û sînema re nîşan da. Di diwanzdeh saliya xwe de, wê di pêşbirka bedewiyê ya Viyanayê de bi ser ket. Herwiha, wê dest bi perwerdehiya xwe ya di nûjeniyên teknolojîk de ligel bavê xwe kir, yê ku di dema gerên wan de gelek caran mekanîzmayên xebatê yên amûrên cuda rave dikir.

Kariyera Sînemayê

Ewropa

Dema ku li Viyanayê beşdarî dersên lîstikvaniyê dibû, Lamarr carekê noteke ji dayika xwe çêkir da ku wek keça skrîptê li Sascha-Film kar bike. Di vê dema de, ew wek lîstikvaneke zêde di komediya romantîk a bi navê Money on the Street (1930) de xuya bû û paşê roleke axaftinê ya biçûk di komediya Storm in a Water Glass (1931) de lîst. Dûv re, çêker Max Reinhardt ew di şanoya The Weaker Sex de avêt, ku li Şano ya Josefstadtê hatibû lîstin. Bandora baş a Reinhardt ew anî ku wê vexwîne Berlînê.

Lêbelê, wê ne di bin perwerdehiya Reinhardt de bû ne jî beşdarî yek ji hilberînên wî yên şano yên Berlînê bû. Di şûna wê de, wê bi çêkerê şano yê Rûs Alexis Granowsky re hevdîtin kir, yê ku ew di yekemîn fîlma xwe ya wek derhêner de, The Trunks of Mr. O.F. (1931), ku Walter Abel û Peter Lorre tê de bûn, avêt. Her çend Granowsky paşê çû Parîsê jî, Lamarr li Berlînê ma, li wir wê rola sereke di No Money Needed (1932) de bi dest xist, komediyeke ku ji aliyê Carl Boese ve hatibû derhênerkirin. Hewldana wê ya sînemayî ya paşîn pesnê navneteweyî jê re anî.

Ecstasy

Di destpêka sala 1933an de, di temenê 18 saliyê de, Lamarr di rola sereke ya fîlma Gustav Machatý ya bi navê Ecstasy de hat avêtin (bi Elmanî wek Ekstase û bi Çekî wek Extase tê zanîn). Lîstika wê jineke ciwan nîşan dida ku ji aliyê mêrekî pîr ê ji aliyê hestan ve dûr ve hatibû paşguhkirin.

Fîlm hem pesn û hem jî navûdengê nebaş bi dest xist ji ber nîşandana rûyê Lamarr di dema orgazmê de û ji ber dîmenên wê yên kurt û nêzîk ên tazîbûnê. Lamarr îdîa kir ku ew ji aliyê derhêner û çêker ve "hatibû xapandin", yên ku îdîa dikir ku lensên telephoto yên bi hêz bikar anîne, îdîayek ku derhêner paşê red kir.

Tevî xemgîniya wê û bêhêvîbûna wê ya paşîn derbarê rolên lîstikvaniyê yên pêşeroj de, fîlm nasnameya navneteweyî bi dest xist piştî ku li Festîvala Fîlman a Venedîkê xelatek bi dest xist. Li seranserê Ewropayê, ew bi berfirehî wek serkeftineke hunerî dihat hesibandin. Berovajî, li Amerîkayê, ew wek zêde cinsî dihat dîtin, bal kişand ser reklama nebaş, bi taybetî ji rêxistinên jinan, ku bû sedema qedexekirina wê hem li Dewletên Yekbûyî û hem jî li Almanya.

Vekişîn

Lamarr gelek rolên dikê girt ser xwe, bi taybetî performansek sereke di Sissy de, hilberîneke Viyanayî bû ku li ser Împaratorîçe Elisabeth a Awistriyayê bû. Lîstikê pesnê rexneyî wergirt. Heyranan gelek caran gul ji odeya wê ya cilgirtinê re dişandin û hewl didan ku bigihîjin pişt dikê da ku wê bibînin. Wê bi gelemperî piraniya wan red dikir, di nav de kesekî bi taybetî bi israr bi navê Friedrich Mandl, ku paşê bi wê re dilgiraniyek pêş xist.

Mandl, bazirganek çekên leşkerî û hilberînerek cebilxaneyê yê Awistriyayî, tê gotin ku sêyemîn kesê herî dewlemend ê Awistriyayê bû. Lamarr ji kesayetiya wî ya karîzmatîk û balkêş bandor bû, ev dilgiraniyek bû ku qismî ji hêla çavkaniyên wî yên darayî yên mezin ve hatibû bandor kirin. Dêûbavên wê, her du jî bi eslê xwe Cihû, ji ber têkiliyên Mandl bi serokê faşîst ê Îtalî Benito Mussolini û, paşê, Führerê Alman Adolf Hitler re, ji vê têkiliyê nerazî bûn; lê belê, wan nikarîbû Lamarr a bi biryar ji vê yekê dûr bixin.

Di 10ê Tebaxa 1933an de, Lamarr li Karlskirche bi Mandl re zewicî; ew 18 salî bû, û ew 33 salî bû. Di otobiyografiya Lamarr a ku ji hêla kesekî din ve hatibû nivîsandin, Ecstasy and Me de, Mandl wek hevjînekî bi awayekî awarte kontrolker tê binavkirin ku bi tundî li dijî dîmena wê ya orgazma simulekirî di Ecstasy de bû û bi awayekî çalak rê li ber kariyera wê ya lîstikvaniyê girt. Wê îdîa kir ku ew bi bandor di nav rûniştgeha wan a qesrê, Schloss Schwarzenau de, girtî bû.

Mandl têkiliyên civakî û karsaziyê yên nêzîk bi hikûmeta Îtalî re diparast, cebilxane ji welat re peyda dikir, û her weha têkiliyên wî bi rejîma Nazî ya li Almanyayê re hebûn, tevî ku bavê wî Cihû bû, mîrasek ku Hedy jî pê re parve dikir. Lamarr belge kir ku dîktatorên her du welatan mêvanên partiyên luks ên ku li rûniştgeha Mandl dihatin lidarxistin bûn. Lamarr gelek caran Mandl di civînên karsaziyê de pê re diçû, li wir wî bi zanyar û pisporên din ên teknolojiya leşkerî re danûstandin dikir. Van danûstandinan wekî yekem pêwendiya wê bi qada zanista sepandî re xizmet kirin û jêhatiya wê ya zanistî ya xwerû pêş xist.

Zewaca Lamarr bi Mandl re di encamê de bû tiştekî ku nayê tehemulkirin, ku ew teşwîq kir ku di sala 1937an de ji mêrê xwe û welatê xwe veqetîne. Di otobiyografiya xwe de, wê vegot ku wê xwe wek xizmetkara xwe veşart û reviya Parîsê; lê belê, vegotinên alternatîf destnîşan dikin ku wê Mandl qanih kir ku destûrê bide wê ku ew hemî zêrên xwe ji bo şahiyek şîvê li xwe bike, û paşê piştî bûyerê winda bû. Derbarê zewaca xwe de, wê nivîsî:

Min pir zû zanî ku ez qet nikarim bibim lîstikvana jin dema ku ez jina wî bûm. ... Ew di zewaca xwe de monarşekî mutleq bû. ... Ez mîna pêlîstokekê bûm. Ez mîna tiştekî bûm, hin tiştên hunerê ku diviyabû bihata parastin—û girtin—bê hiş, bê jiyanek serbixwe.

Hollywood

Algiers û Berhemên Destpêkê yên MGM

Dema ku ew di sala 1937an de gihîşt Londonê, Lamarr rastî Louis B. Mayer, serokê MGM, hat, yê ku bi çalak li Ewropayê li jêhatîbûnê digeriya. Di destpêkê de wê pêşniyara wî ya 125 dolaran di hefteyê de red kir, lê paşê rêwîtiyek li ser heman keştiya okyanûsê ya ber bi New Yorkê ve bi Mayer re saz kir. Di dema rêwîtiyê de, wê ew têra xwe bandor kir ku peymanek ji bo 500 dolaran di hefteyê de bi dest bixe. Mayer wê qanih kir ku navê dikê Hedy Lamarr bipejirîne, biryarek ku armanca wê veqetandina wê ji nasnameya wê ya berê û navdariya "Ecstasy lady" bû. Paşnav ji bo rêzgirtina stêrka fîlmên bêdeng a navdar Barbara La Marr hate hilbijartin, pêşniyarek ku ji hêla jina Mayer ve hatibû kirin, ya ku La Marr ecibandibû. Paşê wî ew di sala 1938an de anî Hollywoodê, li wir wî dest bi danasîna wê wekî "jina herî bedew a cîhanê" kir.

Mayer saz kir ku Lamarr bi çêker Walter Wanger re kar bike, yê ku Algiers (1938) çêdikir, adaptasyonek Amerîkî ya berhema sînemayî ya Frensî Pépé le Moko (1937). Lamarr rola sereke bi dest xist, bi Charles Boyer re lîst. Li gorî Shearer, fîlm "hestiyariyek neteweyî" çêkir. Danasîna wê wekî lîstikvana jin a Awûstûryayî ya nenas lê bi berfirehî hatîye ragihandin, bendewariyek girîng di nav temaşevanan de çêkir. Mayer hêvî dikir ku ew bigihîje astek mîna ya Greta Garbo an Marlene Dietrich. Çavdêrek hemdem destnîşan kir ku di yekem derketina wê ya li ser ekranê de, "her kes matmayî ma ... bedewiya Lamarr bi rastî nefesa mirovan bir," ku bandorek kûr li ser temaşevanan nîşan dide.

Di dema karê wê yê li Hollywoodê de, jiyana kesane û tevgera Lamarr ji kesayetiya wê ya sînemayî ya giştî pir cuda bû. Wê gelek caran hestên îzolasyon û nostaljiyê dîtin. Dema ku wê carinan hewza avjeniyê ya ajansê xwe bikar dianî, wê bi domdarî ji peravên giştî û çavdêriya girseyan dûr diket. Reaksiyona wê ya li ser daxwazên îmzeyê, şaşwaziyek li ser eleqeya gel a li ser îmzeya wê eşkere kir. Di Kanûna 1938an de, nivîskar Howard Sharpe hevpeyvînek bi Lamarr re kir, û paşê nirxandina jêrîn pêşkêş kir:

Hedy xwedî sofîstîkasyona kesane ya herî bêhempa ye. Ew hunera taybetî ya Ewropî ya bûyîna jinane dizane; ew dizane mêr di jinek bedew de çi dixwazin, çi wan dikişîne, û ew xwe neçar dike ku bibe van tiştan. Ew xwedî manyetîzma bi germbûnê ye, tiştek ku ne Dietrich û ne jî Garbo nekarîne bi dest bixin.

Paşê, di kariyera xwe ya Hollywoodê de, Lamarr gelek caran di rolên yek-cure de dihat bikaranîn, ku tê de jin-xapînokeke spehî û arketîpî ya bi paşxaneyek biyanî dilîst. Hewldana wê ya sînematîk a Amerîkî ya din hatibû plankirin ku bibe I Take This Woman, ku tê de Spencer Tracy dilîst û ji aliyê Josef von Sternberg ve hatibû derhênerkirin, yê ku hevkarê gelek caran ê Marlene Dietrich bû. Di dema hilberînê de, von Sternberg ji kar hat avêtin û paşê ji aliyê Frank Borzage ve hat guhertin. Wekî encam, hilberîna I Take This Woman hat rawestandin, û Lamarr ji bo Lady of the Tropics (1939) hat veguhestin, ku tê de wê li gel Robert Taylor jin-xapînokeke tevlihev-nijad li Saigonê dilîst. Wê paşê dîsa dest bi kişandina fîlmê ji bo I Take This Woman kir, ku di bin derhêneriya W. S. Van Dyke de dîsa hat kişandin. Lamarr paşê tecrubeyên xwe di dema kişandina fîlmê I Take This Woman de vegot: "Rojekê em li dora maseyekê rûniştibûn, xêzên xwe dubare dikirin. Ew fîlma min a yekem a Metro bû, û Hedy ya biçûk Îngilîzî hîn dibû, dema Spencer zivirî min û bi lez got, 'Taksiyekê ji min re bîne.' Ez bi dilxwazî rabûm û ber bi deriyê dikê deng ve meşiyam, nizanibû ku ew xêza din a skrîptê bû. Ew lîstikvanek mezin bû, lê carinan hebûn ku wî ez digiriyam. Ew bi rastî ne kesê min ê herî hezkirî bû."

Destkeftî bi Metro-Goldwyn-Mayer re

Di Boom Town (1940) de, ku yek ji fîlmên wê yên herî serkeftî yên bazirganî bû, Lamarr li gel Clark Gable, Claudette Colbert, û Spencer Tracy hev-lîstikvanî kir, û 5 mîlyon dolar dahat anî. Derbarê hev-lîstikvanên xwe de, Lamarr got, "Clark Gable, ji lîstikvana jin a bêewle re ewqas germ û hevalbend… Claudette Colbert, ji min re jineke wisa rêzdar, her çend di rêkûpêkiya MGM de gelek bilindtir bû." Metro-Goldwyn-Mayer paşê Lamarr û Gable ji bo Comrade X (1940) dîsa anî cem hev, hilberîneke komedî ku dişibiya Ninotchka (1939), û ew jî serkeftina gişe bi dest xist. Tê gotin ku têkiliya wê ya pîşeyî bi Gable re dostane bû, Lamarr diyar kir, "Her çend min qet cazîbeya wî ya zayendî bi tevahî fêm nekir, min digot qey ew yek ji kesên herî baş ên ku min nas kiribû, û henekvanek mezin bû."

Lamarr bi James Stewart re di Come Live with Me (1941) de hevkarî kir, ku tê de penabereke Viyenayî dilîst. Wê Stewart wekî "yek ji mêrên herî şîrîn ên cîhanê" binav kir û razîbûna xwe ji fîlmê anî ziman ji ber ku ji rolên wê yên berê cuda bû, û got, "Ez ji vê fîlmê ewqas kêfxweş bûm, ew şansa min a yekem bû ku çîrokeke dilşewat û henekdar bikim. Heta wê demê, wêneya min ya mexlûqeke biyanî bû." Stewart jî di Ziegfeld Girl (1941) de xuya bû, hilberîneke pir serkeftî ku tê de Lamarr, Judy Garland, û Lana Turner lîstikvanên şowê yên nûjen dilîstin.

Navê Lamarr di serî de hatibû nivîsandin di H. M. Pulham, Esq. (1941) de, tevî ku Karakterê Sereke yê sernavê ji aliyê Robert Young ve hatibû lîstin. Hevkarîya wê ya sêyemîn bi Tracy re di Tortilla Flat (1942) de bû, fîlmek ku tê de John Garfield jî hebû. Lamarr vegot, "John Garfield ji bo Kar pê re pir xweş bû." Garfield paşê kovara Life agahdar kir, "Min hewl da ku dîmenan ji Hedy bidizim, Hedy hewl da ku wan ji Frank bidize, Frank hewl da ku wan ji min bidize, û kûçikan (yên Morgan) şowê dizîn." Hem Tortilla Flat û hem jî Crossroads (1942), ku tê de William Powell hev-lîstikvanî kir, serkeftina gişe bi dest xist.

Lamarr di fîlma White Cargo (1942) de rola Tondelayo, jina ereb a dilkêş û biyanî, lîst, û navê wê li ser navê Walter Pidgeon di serî de bû. Fîlm serkeftineke bazirganî ya girîng bi dest xist. Lamarr, li ser hejmareke govendê di fîlmê de, wiha got: "Ez bi govendên xwe yên Afrîkî yên resen serbilind bûm, min bi hefteyan ceribandin, û lingên min ji wan perçe perçe bûn. Ew bi nivînek ku di paşperdeyê de xuya dibû hate kirin, û ew qas seksî bû ku hema hema tevahiya dîmenê hate jêkirin. Çiqas dixwazim îro ew dîmen di destê min de be!" White Cargo belkî gotina wê ya sînemayî ya herî bîranînî dihewîne, ku bi vexwendineke provokatîf hate gotin: "Ez Tondelayo me. Ez ji bo te tiffin çêdikim?" Ev xêza taybetî gelek rolên Lamarr nîşan dide, ku pir caran balkêşiya wê ya fîzîkî û cazîbeya wê derdixist pêş, lê diyalogên sînorkirî pêşkêş dikir. Lamarr kêmbûna rolên lîstikvaniyê yên daxwazkar bêhêvî dît. Ji bo kêmkirina vê bêzariyê, tê gotin ku wê dest bi peydakirina îcadên nû kir.

Dawîlêanîna Berhemên MGM û Tevlîbûnên Derve

Lamarr rolên sereke yên jin di fîlma noir a 20th Century-Fox Laura û melodramaya MGM Gaslight (herdu jî 1944) de red kir. Dûv re, wê bi Powell re di komediya The Heavenly Body (1944) de ji nû ve hat cem hev, li dûv wê veguheztinek demkî bo Warner Bros. ji bo roleke stêrk di The Conspirators (1944) de, li gel hevwelatiyê xwe, lîstikvanê Awusturî Paul Henreid. Armanca vê berhemê ew bû ku serkeftina bazirganî ya Casablanca (1943) dubare bike. RKO dûv re wê ji bo melodramaya Experiment Perilous (1944) peywirdar kir.

Piştî vegera xwe ya MGM, Lamarr bi Robert Walker re di komediya romantîk Her Highness and the Bellboy (1945) de hevkarî kir, ku tê de rola prensesek dilketî New Yorkerek dilîst. Fîlm populerbûnek girîng bi dest xist; lê belê, ew bû hewldana wê ya sînemayî ya dawîn di bin peymanên wê yên MGM de. Li ser berhemê, wê got, "Ez li wir im, heşt meh ducanî, li pişt darên xurmeyan ên di kulîlkan de û bi kincên şahiyê yên tevahî tê kişandin, ku bi bextewarî li çîrokê dihat."

Biyografîger Richard Rhodes li ser Entegrasyona wê ya çanda Amerîkî agahî dide:

Ji hemî koçberên Ewropî yên ku ji Almanyaya Nazî û Awusturyaya Nazî reviyan, ew yek ji wan çend kesan bû ku bi ser ket ku derbasî çandeke din bibe û bibe stêrkek tam. Pir kêm kes hebûn ku dikarîbûn ji aliyê zimanî an çandî ve vê veguherînê bikin. Ew bi rastî jî mirovekî jêhatî bû – ez difikirim ji ber bandora xurt a bavê wê li ser wê di zarokatiya wê de.

Lamarr her weha meylek nîşan da ku xwe di kesê sêyemîn de bi nav bike.

Înîsiyatîfên Berhevkirina Dirav di Dema Şer de

Lamarr xwesteka xwe ya tevlîbûna Encûmena Dahênerên Neteweyî anî ziman; lê belê, tê gotin ku endamê Encûmena Dahênerên Neteweyî (NIC) Charles F. Kettering û kesên din jê re şîret kirin ku statûya wê ya navdar dê di pêşvebirina firotina bondoyên şer de ji bo piştgiriya hewldanên şer bi bandortir were bikar anîn.

Lamarr bi deryavanekî bi navê Eddie Rhodes re, beşdarî kampanyayek firotina bondên şer bû. Di dema her derketina wê ya giştî de, Rhodes di nav temaşevan de amade bû, û wê ew vexwend ser dik. Wê berî ku ji temaşevan destûr ji bo ramûsanekê bixwaze, bi wî re hinekî flort dikir. Piştî bersiva erênî ya temaşevan, Lamarr şert danî ku ramûsan dê çêbibe ger pîvanek têr a bondên şer bêne kirîn. Piştî gihîştina firotina bondên diyarkirî, wê Rhodes ramûsa, û ew jî vegeriya nav temaşevan. Dûv re, ew çûn mîtînga bondên şer a din.

Samson û Delîla û Berhemên Sînemayî yên Paşê

Piştî şer, wê di fîlmekî komedî de ligel Robert Cummings, bi navê Let's Live a Little (1948), rol girt. Lamarr serkeftina xwe ya pîşeyî ya herî mezin bi lîstina Delîla li hember Victor Mature, yê ku zilamê bihêz ê Încîlê dilîst, di fîlma Cecil B. DeMille ya Samson û Delîla de bi dest xist. Ev fîlm bû ya herî zêde dahatdar a sala 1950 û du Xelatên Oscarê bi dest xist.

Lamarr ji bo berhemeke fîlm noir a bi John Hodiak re, bi navê A Lady Without Passport (1950), dîsa tevlî MGM bû, lê ev fîlm ji aliyê bazirganî ve serneketî ma. Berovajî, du fîlmên ku wê li Paramount qedandin, populertir bûn: Westernek bi Ray Milland re, Copper Kanyon (1950), û komediyek sîxurî bi Bob Hope re, My Favorite Spy (1951).

Rêgeha wê ya pîşeyî paşê paşve çûnek dît. Ew çû Îtalyayê da ku di fîlma Loves of Three Queens (1954) de, ku wê bi xwe jî çêker bû, gelek rol bilîze. Lêbelê, wê ezmûna pêwîst tune bû ku serkeftina berhemeke wisa mezin misoger bike. Wekî encam, ji ber ku wê nikarîbû belavkirina têr ji bo fîlmê peyda bike, wê zirarên darayî yên mezin, bi mîlyonan dolar, dîtin.

Wê di epîka Irwin Allen a ku ji aliyê rexnegiran ve hatibû şermezarkirin, The Story of Mankind (1957) de, rola Joan of Arc lîst. Herwiha, di beşên Zane Grey Theatre ("Jina Serbilind") û Barana Giran a Stêrkan ("Kinc û Xencer") de jî xuya bû. Derketina wê ya dawî ya sînemayî di fîlma trîler The Female Animal (1958) de bû.

Di destpêkê de Lamarr ji bo fîlma sala 1966an Picture Mommy Dead hatibû hilbijartin, lê beşdariya wê rawestiya dema ku di dema hilberînê de ji ber westandina rehikan rûxînek dît. Dûv re Zsa Zsa Gabor rola Jessica Flagmore Shelley girt ser xwe.

Çêker

Piştî ku di sala 1945an de ji MGM derket, Lamarr bi Jack Chertok re şîrketeke hilberînê damezrand, û bi rêya wê wan fîlma trîler a sala 1946an, The Strange Woman, hilberandin. Ev fîlm adaptasyonek ji romana Ben Ames Williams a bi heman sernavî bû, û lîstika Lamarr pesnên rexneyî wergirt. The New York Times performansa wê pesin da û got, "Bêguman her lîstikvana jin a di bin deh saliyê de xwedî xwesteka karekî awarte ye û Hedy Lamarr […] dikare bifikire ku ew xwestek bi tevahî pêk hatiye. Ji ber ku drama tarî ya gunehkarekî nerm li Bangor, Me., ya sedsalek berê, ji Xanim Lamarr re rola wê ya herî girîng di van salan de, derfetek ji bo diyalogên bijartî yên mezin, peyda dike."

Wekî encam, Lamarr û Chertok di sala 1947an de li ser Dishonored Lady, trîlerek din a ku Lamarr tê de di roleke sereke de bû, hevkarî kirin.

Lêgerînên Dahênerî

Tevî ku perwerdehiya wê ya fermî tune bû û bi giranî xwe-hînker bû, Lamarr dema xwe ya vala, heta di dema navberên li ser setên fîlman de jî, ji bo ramankirin û pêşxistina dahênanên cûrbecûr veqetand, wek ronahiya trafîkê ya pêşkeftî û tabletek helandî ku ji bo hilberîna vexwarinek karbonatkirî ya bi çêj hatibû çêkirin.

Di dawiya salên 1930î de, Lamarr bi mêrê xwe yê wê demê, firoşkarê çekan Fritz Mandl re, çû gelek danûstandinên çekan, "dibe ku ji bo ku şansên wî yên firotanê baştir bike." Bi rêya van tevlêbûnan, ew ji pêwîstiya deryayî ya "rêyek ji bo rêberiya torpîlekê dema ku ew di nav avê de diçû" agahdar bû. Tevî ku kontrola radyoyê hatibû pêşniyar kirin, fikar hebûn ku dijminek dikare pergalek rêberiyê ya wusa asteng bike, bi vî awayî torpîlê ji rêgeha wê ya armanckirî dûr bixe.

Wekî encam, di dema nîqaşekê de bi awazdaner û piyanîst George Antheil re, konsepta Lamarr a bikaranîna frekans-bazdanê ji bo têkbirina astengkirinê, bi hewldanên muzîkê yên berê yên Antheil re li hev hat. Karê wî yê berê, senkronîzekirina "nota-bazdanê" di nav partîtura avant-garde ya fîlma Ballet Mécanique (1923–24) de bû, ku piyanoyên lîstikvan ên senkronîzekirî yên pirjimar bikar dianî. Armanca Antheil ew bû ku dema çar piyanoyên lîstikvan bi karanîna rollên piyanoyê yên yekbûyî bi rastî li hev bîne. Ev yekbûna ramanan ew anî ser vê yekê ku frekansên radyoyê dikarin bi heman rengî bi karanîna mekanîzmayek mîna hev, her çend piçûktir be jî, werin modul kirin.

Bi pêşniyara pêşîn a hêvîdar a konseptên wan ji Encûmena Dahênerên Neteweyî (NIC) re di dawiya Kanûna 1940an de, NIC di destpêka sala 1941an de civînek di navbera Antheil û Samuel Stuart Mackeown, Profesorê Endezyariya Elektrîkê li Caltech, de ji bo şêwirmendiya li ser pêkhateyên elektrîkê organîze kir. Lamarr şîrketa hiqûqî Lyon & Lyon kirê kir da ku serlêdana patentê amade bike, ku wekî encam di 11ê Tebaxa 1942an de, di bin navê wê yê qanûnî, Hedy Kiesler Markey, wekî patenta DYA 2,292,387 hate pejirandin. Tevî cewhera wê ya nûjen, dahênan ji Hêza Deryayî re hate pêşkêş kirin, lê wan ew red kir, bi hinceta fikarên li ser mezinahiya wê ku bi entegrasyona torpîlê re ne li hev bû. Wekî encam, Lamarr û Antheil, piştî ku ji hêla Hêza Deryayî ve hatin red kirin, dahênana xwe bêtir pêş nexistin. Di şûna wê de, hate pêşniyar kirin ku Lamarr profîla xwe ya giştî ji bo pêşxistina firotina bondoyên şer veqetîne.

Jiyana Paşê

Lamarr di 10ê Nîsana 1953an de, di temenê 38 saliya xwe de, hemwelatiya Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê bi awayekî xwezayî bi dest xist. Otobiyografiya wê, Ecstasy and Me, di sala 1966an de hate weşandin. Wê li ser televîzyonê bi eşkereyî diyar kir ku wê ew pirtûk nenivîsiye û beşeke girîng ji naveroka wê çîrokî bû. Dûv re, Lamarr li dijî weşanger doz vekir, îdîa kir ku gelek hûrgulî ji aliyê nivîskarê wê yê veşartî, Leo Guild, ve hatine çêkirin. Di heman demê de, Gene Ringgold li dijî Lamarr doz vekir, îdîa kir ku pirtûk materyalên dizî ji gotarek ku wî di sala 1965an de ji bo kovara Screen Facts nivîsîbû, dihewîne.

Di dema dawiya salên 1950î de, Lamarr bi mêrê xwe yê berê, W. Howard Lee, re hevkarî kir da ku li Aspen, Colorado, seyrangeha skiyê ya Villa LaMarr sêwirîne û ava bike.

Di sala 1966an de, Lamarr li Los Angelesê bi tohmeta dizîna ji dikanê hate girtin, lê paşê ev doz hatin betalkirin. Wê di sala 1991an de li Orlando, Florida, bi tohmeta dizîna dermanên zikêş û dilopên çavan ên bi nirxê 21.48 dolarî, rastî girtinek mîna wê hat. Ji bo ku ji derketina dadgehê dûr bikeve, wê îtiraf kir ku ew ne dijber e, û doz hatin betalkirin bi şertê ku ew ji bo heyama salekê ji binpêkirinên qanûnî dûr bisekine.

Tenêtî

Salên 1970î bi tenêtiya Lamarr a zêde dihatin nîşankirin. Wê gelek pêşniyar ji bo senaryoyan, reklamên televîzyonê û projeyên dikê wergirtin, lê yek ji wan jî bala wê nekişand. Di sala 1974an de, wê li dijî Warner Bros. dozek 10 mîlyon dolarî vekir, îdîa kir ku parodîya dubare ya navê wê ("Hedley Lamarr") di komediya Mel Brooks a Blazing Saddles de mafê wê yê nepenîtiyê binpê kiriye. Brooks, li gorî raporan, ji ber parodiyê pesnê xwe da. Stûdyoyê mesele bi rêya lihevkirinek derveyî dadgehê çareser kir, ku tê de dravdanek nominal a nediyar û lêborînek ji Lamarr re ji bo "hema hema bikaranîna navê wê" hebû. Brooks şîrove kir ku Lamarr "qet henek fêm nekir." Heta sala 1981an, ji ber kêmbûna dîtina xwe, Lamarr ji jiyana giştî vekişiya û li Perava Xîzê ya Miami, Florida, bi cih bû.

Di sala 1996an de, wêneyek mezin ê Lamarr ku ji aliyê Corel ve hatibû çêkirin, di pêşbirka salane ya sêwirana bergê pakêta nivîsbarî ya CorelDRAW de cîhê yekem girt. Dûv re, ji sala 1997an pê ve, ev wêne bi awayekî berbiçav li ser pakêta pakêta nivîsbarî ji bo çend salan hate pêşandan. Lamarr li dijî şîrketê doz vekir, îdîa kir ku wêneyê wê bi awayekî bêdestûr hatiye bikaranîn. Corel bersiv da û îdîa kir ku wê mafên xwedîtiyê yên wêneyê nîne. Di sala 1998an de di navbera aliyan de lihevkirinek nediyar hate çêkirin.

Ji bo naskirina beşdariyên wê di pîşesaziya sînemayê de, Lamarr bi stêrkek li ser Rêya Navdarên Hollywoodê hate xelatkirin, ku li 6247 Hollywood Boulevard, li kêleka Kolana Pêçikê ye, û wekî xala navendî ya rêwîtiyê xizmet dike.

Têkiliya Lamarr bi kurê xwe yê mezin, James Lamarr Loder, dema ku ew diwanzdeh salî bû, xerab bû. Têkiliya wan ji nişka ve qut bû, û ev yek bû sedem ku ew çû cem malbatek din. Têkiliya di navbera wan de hema hema pênc dehsalan qet nebû. Lamarr James Loder ji wesiyeta xwe derxist, û ev yek bû sedem ku ew di sala 2000an de dozek veke û bixwaze kontrola mîrata wê ya 3.3 mîlyon dolarî bi dest bixe. Di encamê de, wî lihevkirinek 50,000 dolarî qebûl kir.

Di salên xwe yên paşîn de, Lamarr li Altamonte Springs, Florida dijiya, û paşê di mehên dawî yên jiyana xwe de bar kir Casselberry, Florida. Têkiliyên wê yên bi malbat û hevalan re hema hema bi tevahî bi têlefonê bûn. Lêbelê, piştî ku ew çû Casselberry, du hevalên nêzîk bi rêkûpêk heftê çend caran serdana wê li malê dikirin da ku rewşa wê ya baş bizanibin.

Mirin

Lamarr di 19ê Çileya 2000an de, di temenê 85 saliyê de, li mala xwe ya li Casselberry çû ber dilovaniya Xwedê, û Nexweşiya Dil wek sedema mirinê hat destnîşankirin. Li gorî daxwazên wê yên dawî, kurê wê, Anthony Loder, beşek ji axa wê di nav Daristanên Viyanayê yên Awistriyayê de belav kir.

Bîranînek ku ji Lamarr re hatibû veqetandin, di sala 2014an de li Goristana Navendî ya Viyanayê hat vekirin. Beşa mayî ya axa wê li vê derê hat veşartin.

Zewac û zarok

Lamarr şeş caran zewicî û ji hev veqetî, û sê zarokên wê çêbûn:

1. Friedrich Mandl (zewicî 1933–1937), ku serokê Hirtenberger Patronen-Fabrik bû.
2. Gene Markey (zewicî 1939–1941), senarîst û Çêker. Di dema zewaca xwe ya bi Markey re, wê kurek pejirand, her çend ev pejirandin paşê ji hêla zarok ve hatibû nîqaşkirin, wekî ku paşê tê vegotin. Lamarr di temenê diwanzdeh saliyê de ji vî kurê xwe dûr ket; têkiliya wan ji nişka ve bi dawî bû, û hema hema pênc dehsalan bêyî têkilî man. Wekî encam, Lamarr ew ji wesiyeta xwe derxist. Di dema yekîtiya wan de, Lamarr û Markey li Çandiniya Hedgerow dijiya, ku li 2727 Benedict Kanyon Drive li Beverly Hills, California ye, milkek ku hîn jî heye.
3. John Loder (zewicî 1943–1947), Lîstikvan. Keçek wan hebû, Denise, ku paşê bi Larry Colton re zewicî, nivîskar û lîstikvanek berê yê beysbolê, û kurek, Anthony, ku ji hêla nîgarkêş James McMullan ve dihat xebitandin. Anthony Loder di Belgefîlm a sala 2004an de Calling Hedy Lamarr xuya bû.
4. Ernest "Teddy" Stauffer (zewicî 1951–1952), xwediyê klûbek şevê, xwaringehvan, û serokê berê yê orkestrayê.
5. W. Howard Lee (zewicî 1953–1960), petrolvanekî Teksasî ku paşê bi Lîstikvana Jin a fîlman Gene Tierney re zewicî.
6. Lewis J. Boies (zewicî 1963–1965), ku parêzerê Lamarr ê bo hevberdanê bû.

Piştî hevberdana xwe ya şeşemîn û dawîn di sala 1965an de, Lamarr 35 salên paşîn ên jiyana xwe nezewicî ma.

Bi berdewamî di tevahiya jiyana xwe de, Lamarr îdîa kir ku kurê wê yê herî mezin, James Lamarr Loder, bi wê re têkiliyek biyolojîkî tune û di dema zewaca wê ya bi Gene Markey re hatibû pejirandin. Paşê, kurê wê belge dîtin ku destnîşan dikirin ku ew Çêlikê derveyî zewacê yê Lamarr û Lîstikvan John Loder bû, ku paşê bû mêrê wê yê sêyemîn. Lêbelê, testek DNA ya paşîn destnîşan kir ku ew bi biyolojîkî bi yek ji dêûbavan re ne girêdayî bû, rastiyek ku di Bombshell: The Hedy Lamarr Story de hat piştrastkirin.

Xelat, rûmet û bîranîn

Nasnameyên giştî û Temaşevan

• Di sala 1939an de, Elsie Finn, Rexnegir a fîlman ji bo Philadelphia Record, anketek di navbera hezkiriyên fîlman ên Fîladelfiyayê de pêk anî, ku di encamê de Lamarr wek "Lîstikvana Jin a nû ya herî hêvîdar" a sala 1938an hat destnîşankirin.
• Di sala 1939an de, anketek ku ji hêla rojnameya Zanîngeha Pomona ve di nav xwendekarên wê yên mêr û jin de hatibû kirin, ew wek "cûreya îdeal" a jinê destnîşan kir.
• Kovara Amerîkî Look, di sala 1939an de, li ser bingeha anketeke veşartî ya 30 nûçegihanên Hollywoodê, ew wek "Lîstikvana Jin a herî bedew" ragihand.
• Di anketeke sala 1940an de ku 400 endamên Komeleya Modelên Kalîforniyayê tê de bûn, wê ji bo taybetmendiyên rûyê xwe "xelatên herî bilind" wergirt.
• Di sala 1943an de, pisporê makyajê yê navdar Max Faktor, Jr. ew di nav deh Lîstikvanên Jin ên Hollywoodê yên balkêş de rêz kir, ku bi dengên xwe yên balkêş dihatin naskirin.
• Sînemahezkirên Brîtanî di sala 1951an de, performansa wê ya di Samson û Delilah de pejirandin û ew wek Lîstikvana Jin a dehemîn a herî baş a salê rêz kirin.

Naskirin di Sînema û Hunerên Performansê de

• Di sala 1960an de, stêrkek li ser Rêya Navdarên Hollywoodê pê hat dayîn, ku beşdariyên wê yên girîng di pîşesaziya fîlman de dipejirîne.
• Ji bo rola wê ya di Samson û Delilah de, temaşevanên Sînemaya Brîtanî di sala 1951an de ew wek Lîstikvana Jin a dehemîn a herî baş hilbijartin.

Xelatên Dahênan û Teknolojiyê

• Di sala 1997an de, ew û George Antheil bi hev re Xelata Pêşeng a Weqfa Sînorê Xwezayê ya Elektronîkî wergirtin, ji bo hewldanên wan ên hevkar ên li ser teknolojiya Spektruma belavbûyî.
• Di sala 1997an de, ew bû yekem wergira jin a Xelata Ruhê Serkeftinê ya BULBIE Gnass a Konvansiyona Dahênanê, xelateke ku Gelek caran wekî "Oscarên dahênanê" tê binavkirin û rêz li kesên ku destkeftiyên wan ên afirîner ên tevahiya jiyanê di sektorên huner, zanist, karsazî, an dahênanê de beşdariyên civakî yên girîng kirine, digire.
• Komeleya Xwediyên Patentan û Dahênerên Awistriyayî di sala 1998an de Medalyaya Viktor Kaplan pê da, ku beşdariyên wê yên nûjen dipejirîne.
• Di sala 2014an de, ew piştî mirina wê di Salona Navdarên Dahênerên Neteweyî de hat pejirandin, ku naskirinek bû ji bo rola wê ya bingehîn di pêşxistina teknolojiya Spektruma belavbûyî ya bi guherîna Frekansê de.

Cihên Bîranînê, Bîrdarî û Sazî

• Kolanek li navçeya Meidling a Viyenayê (Navçeya 12emîn) di sala 2006an de li ser navê wê wek Hedy-Lamarr-Weg hat binavkirin.
• Di sala 2014an de, IQOQI Teleskopek Kuantumê li ser banê Zanîngeha Viyenayê saz kir û wê li ser navê wê veqetand.
• Goristaneke rûmetê ji bo Lamarr di sala 2014an de li Goristana Navendî ya Viyenayê, di Koma 33 G, Gor No. 80 de hat damezrandin, piştî ku xweliyên wê yên mayî Nêzîkî gora serokatiyê ya navendî hatin veşartin.
  

Rêzgiriyên Gelêrî û Pargîdanî

• Google di sala 2015an de 101emîn salvegera Jidayikbûna wê bi Google Doodlek anîmasyonî pîroz kir, û paşê di sala 2023an de 109emîn rojbûna wê bi doodleke din nîşan kir ku bal kişand ser kariyera wê ya fîlman û beşdariyên wê yên zanistî.
• Navenda Gerstêrkên Biçûk a IAU di sala 2019an de bi fermî navê Asteroîd 32730 Lamarr lê kir, li ser navê wê.

Nîşandan di Çanda Gelêrî de

Çavkaniyên Wêjeyî

• Navê wê di romana Herman Wouk a xelatgirê Xelata Pulitzer The Caine Mutiny (1952) de tê gotin, ku Lîwayê Barney Greenwald Di dema rûbirûbûneke tûj a piştî dadgehê de navê wê tîne ziman.
• Romana biyografîk a Marie Benedict, The Only Woman in the Room (2019), wê wek Karakterê Sereke nîşan dide; ev Kar di lîsteyên New York Times û USA Today de bû bestfiroş û ji hêla Klûba Pirtûkan a Barnes & Noble ve hat hilbijartin.

Nîşandanên Sînemayî û Belgefîlmî

• Di fîlma komedî ya western a Mel Brooks a sala 1974an Blazing Saddles de, ew ji aliyê xerabkar Hedley Lamarr ve tê parodîkirin, karekterek ku ji aliyê Harvey Korman ve hatiye lîstin û gelek caran bi şaşî wekî "Hedy Lamarr" tê nasîn û bi hêrs bersiv dide, dibêje, "Ew Hedley e."
• Kurê wê, Anthony Loder, di belgefîlma sala 2004an Calling Hedy Lamarr de cih digire, ku tê de beşên ji danûstandinên wê yên telefonê yên taybet hene.
• Mockumentarya sala 2009an The Chronoscope, ku ji aliyê Andrew Legge ve hatiye nivîsandin û derhêneriya wê hatiye kirin, zanyara îrlandî ya xeyalî Charlotte Keppel pêşkêş dike, ku bi gelemperî wekî karekterek ku li ser bingeha Lamarr hatiye çêkirin tê dîtin; fîlm hîcivê bikar tîne da ku siyaseta salên 1930an bi rêya rêxistineke faşîst ku dest datîne ser kronoskopa Keppel, amûrek ku dikare paşerojê bibîne, ji bo hilberîna fîlmên propagandeyê rexne bike.
• Belgefîlma Bombshell: The Hedy Lamarr Story (2017) qala îcada Lamarr a frekans-bazdanê û paşê nasîna wê wekî îcadkar dike; ev fîlm yekem car li Festîvala Fîlman a Tribeca hate pêşandan berî ku li ser American Masters were weşandin.
• Di sala 2010an de, Civaka Kompîturê ya Brîtanî fîlmeke kurt a danasînê ya derbarê wê de da çêkirin, wê ji nav 150 kesayetiyên teknolojiya agahdariyê hilbijart da ku girîngiya wê ya dîrokî di teknolojiya ragihandinê de tekez bike.

Xuyabûnên Televîzyonê û Behskirin

• Beşa sala 1955an a I Love Lucy "The Dancing Star" behsa Lamarr dike, digel ku Lucille Ball dibêje, "Wey, ev tê wê wateyê ku te Clark Gable an Walter Pidgeon an Hedy Lamarr nedît. Ew hemû li ber hewzê bûn."
• Karê wê yê pêşeng li ser teknolojiya spektrumê ya belavkirî ya frekans-bazdanê di beşa sala 2011an a rêzefîlma Kanal Zanistê Dark Matters: Twisted But True de hate lêkolîn kirin, ku aliyên tarîtir ên pêşketinên zanistî lêkolîn dike.
• Beşa promîyerê ya rêzefîlma Discovery Kanalê How We Invented the World, ku di sala 2013an de hate weşandin, tekezî li ser beşdariyên wê yên girîng ji bo pêşketina ragihandina bêtêl kir.
• Di sala 2016an de, karekterê Whitney Frost, ku di demsala duyemîn a Agent Carter de cih girt, bi eşkere bi îlhamgirtin ji Lamarr û Lauren Bacall hate konseptkirin.
• Celia Massingham di beşa sala 2017an a Legends of Tomorrow "Helen Hunt" de Lamarr lîst, ku di dema sala 1937an de li Hollywoodlandê diqewimî.
• Alyssa Sutherland di beşa Timeless "Hollywoodland" de Lamarr lîst, ku di 25ê Adara 2018an de hate weşandin, û hem kariyera wê ya sînemayî û hem jî beşdariyên wê yên îcadkar di dema şer de nîşan da.
• Di beşa yekemîn a rêzefîlma anîmasyonî Marvel's What If...? de di sala 2021an de behsa wê hate kirin.
• Rêzefîlma anîmasyonî Star Trek: Prodigy bi danasîna USS Voyager-A ya çîna Lamarr, çînek keştiya stêrkan ku ji bo nasîna mîrata wê ya zanistî hatiye destnîşankirin, rêz li Lamarr girt (di sala 2023an de hate eşkere kirin, di demsala 2an de di sala 2024an de derket).

Şano û Pêşandan

• Hilberîna off-Broadway ya bi navê Frequency Hopping, ku ji aliyê Elyse Singer ve hatiye nivîsandin û derhêneriya wê hatiye kirin, hewldanên hevkar ên Lamarr û Antheil dramatîze dike, û di sala 2008an de xelata STAGE ji bo lîstika nû ya herî berbiçav a ku mijara zanist û teknolojiyê ye, wergirt.
• Di sala 2016an de, pêşandana yek-jina bi navê HEDY! The Life and Inventions of Hedy Lamarr, ku ji aliyê Heather Massie ve hatiye afirandin û pêşkêşkirin, çîroka jiyana wê ya biyografîk li ser dikê pêşkêş kir.
• Lîstika yek-lîstikvanî ya bi navê Stand Still and Look Stupid: The Life Story of Hedy Lamarr, ku ji aliyê Mike Broemmel ve hatiye nivîsandin û Emily Ebertz tê de dilîze, di sala 2016an de dest pê kir û li ser kariyera sînemayî ya Lamarr û hewldanên wê yên dahênerî disekine.
• Di sala 2023an de, hilberîna govendê ya bi navê Hedy Lamarr: An American Muse, ku ji aliyê Linze Rickles McRae ve hatiye afirandin û bi keça wê Azalea McRae û xwendekarên ji Konservatuara Govendê ya Downtown li Gadsden, Alabama re hatiye pêşkêşkirin, rêzgirtinek koreografîk ji Lamarr re pêşkêş kir.
• Anne Hathaway lêkolînek berfireh li ser fîlmografiya Lamarr kir, hin teknîkên wê yên nefesê di nîşandana xwe ya Catwoman de di fîlma sala 2012an de The Dark Knight Rises de bi kar anî.

Muzîk

• Rweka goştxwer Audrey II di strana "Feed Me" ya ji muzîkala off-Broadway Little Shop of Horrors (1982) û adaptasyona wê ya fîlmê ya sala 1986an de behsa Lamarr dike, û ji Seymour re "randevûyek bi Hedy Lamarr re" wekî teşwîqek ji bo alîkariyê pêşkêş dike.
• Johnny Depp, bi hevkariya Tommy Henriksen, strana "This Is a Song for Miss Hedy Lamarr" çêkir; ev stran, ku ji aliyê Depp û Jeff Beck ve hatiye tomar kirin, di albûma wan a sala 2022an de 18 de cih girt.

Medya Dîtbarî, Lîstikên Vîdyoyê, û Pêşangeh

• Krabê serî yê Dr. Kleiner ê heywan, bi navê Lamarr, di lîstika vîdyoyê ya sala 2004an de Half-Life 2, rêzgirtinek navdar e ji Hedy Lamarr re.
• Wêneyek Lamarr, ku dora sala 1930an ji aliyê wênekêşa Amerîkî ya bi eslê xwe Awusturî Trude Fleischmann ve hatiye kişandin, di pêşangeha Pirtûkxaneya Giştî ya New Yorkê ya sala 2010an de Thirty Years of Photography at the New York Public Library de cih girt.
• Ew di pêşangeha sala 2019an de Lady Bluetooth li Muzeya Cihûyan a Viyanayê de cih girt, ku mîrata wê ya pirreng wekî lîstikvaneke Hollywoodê ya navdar û dahênerek lêkolîn kir.

Lîsteya Berheman

Fîlmografî

Çavkanî: Hedy Lamarr li Danegîra Fîlman a TCM

Xuyabûnên Radyoyê

Roja Dahêneran

• Inventors' Day
• Lîsteya Awusturîyan
• Whitney Frost, karekterek di nav Gerdûna Sînemayî ya Marvel de, bi awayekî azad li ser Lamarr hatiye damezrandin, ku karektera wê taybetmendiyên lîstikvanek û fîzîknasek dihewîne.

Têbîniyên Raveker

Referans

Çavkanî

• Dîskografiya Hedy Lamarr li Discogs
• Hedy Lamarr discography at Discogs
• Hedy Lamarr li Danegîra Fîlman a TCM
• Hedy Lamarr at the TCM Movie Database
• Hedy Lamarr li Reel Classics