Balinalar hem iletişim hem de duyusal algı için çeşitli akustik sinyaller kullanır. Spesifik ses üretim mekanizmaları çeşitli deniz memelileri aileleri arasında farklılık gösterir. Balinaları, yunusları ve domuz balıklarını kapsayan deniz memelileri, esas olarak su ortamlarında diğer duyuların etkisinin azalması nedeniyle, karasal memelilerle karşılaştırıldığında önemli ölçüde daha fazla sese bağımlılık sergiler. Okyanustaki parçacıklar ışığı saçtığı için deniz memelileri için görsel algı daha az etkilidir. Moleküler difüzyon suda havaya göre daha yavaş gerçekleştiğinden ve dolayısıyla kokunun etkinliği azaldığından koku alma yetenekleri de sınırlıdır. Tersine, sesin sudaki hızı, deniz seviyesindeki atmosferdekinden yaklaşık üç kat daha fazladır. Deniz memelilerinin iletişim ve yiyecek arama konusunda seçmelere derin bağımlılığı göz önüne alındığında, çevre bilimcileri ve setologlar, küresel okyanuslarda nakliye, sonar ve deniz sismik araştırmalarına atfedilen artan ortam gürültüsü düzeylerinden kaynaklanan potansiyel zarara ilişkin endişelerini dile getiriyorlar.
Balinalar iletişim ve duyum için çeşitli sesler kullanır. Ses üretmek için kullanılan mekanizmalar bir deniz memelisi ailesinden diğerine farklılık gösterir. Balinalar, yunuslar ve domuz balıkları da dahil olmak üzere deniz memelileri, sudaki diğer duyuların sınırlı etkinliği nedeniyle kara memelilerine göre sese çok daha bağımlıdır. Okyanustaki parçacıkların ışığı dağıtma şekli nedeniyle deniz memelileri için görüş daha az etkilidir. Moleküller suda havaya göre daha yavaş yayıldığından koku da sınırlıdır, bu da koku almanın daha az etkili olmasına neden olur. Ancak sesin hızı suda, deniz seviyesinde atmosfere göre yaklaşık üç kat daha fazladır. Deniz memelileri iletişim kurmak ve beslenmek için işitmeye son derece bağımlı olduklarından çevreciler ve setologlar, dünya okyanuslarında gemiler, sonar ve deniz sismik araştırmalarının neden olduğu artan ortam gürültüsünden zarar görmelerinden endişe duyuyorlar.
"Şarkı" terimi, belirli balina türlerinin, özellikle de kambur balinanın ürettiği tutarlı ve öngörülebilir akustik sekansları karakterize eder. Bu seslendirmeler genellikle insan müziğine benzetilir; erkek kambur balinalar, özellikle "insanın müzik geleneklerine 'çarpıcı bir benzerlik' taşıyan melodilerin" istekli bestecileri "olarak tanımlanır. Bununla birlikte, daha sonraki araştırmalar bu perspektife karmaşıklıklar katmıştır. Kambur şarkılarının dişi balinalara erkek uyumunu aktardığı öne sürülse de bu hipotez, birçok argümana dayanan zorluklarla karşılaştı.
Seslendirmenin Kategorileri ve İşlevleri
Kambur balinaların (ve bazı mavi balinaların) karmaşık seslendirmeleri öncelikle cinsel seçilimle ilişkilendirilse de, diğer balina türleri yıl boyunca alternatif işlevlere hizmet eden daha basit sesler üretir. Gözlemciler, anne balinaların buzağılarını şakacı bir şekilde yüzeye doğru nazikçe yönlendirdiğini ve aynı zamanda insan cıvıltısına benzer bir ses çıkardığını belgeledi. Bu cıvıl cıvıl ses, yavruları rahatlatıyor gibi görünüyor ve balinalar tarafından üretilen birkaç farklı günlük sesten birini temsil ediyor. Köpekbalıkları gibi bazı balıkların aksine, odontocetes (dişli balinalar) koku alma duyusundan yoksundur, bu da onları hem av edinme hem de karanlık okyanus koşullarında yön bulma için büyük ölçüde ekolokasyona bağımlı olmaya zorlar. Sonuç olarak, bu balinaların, su altındaki gemiler veya diğer organizmalar da dahil olmak üzere potansiyel engelleri etkili bir şekilde aşabilmek için yıl boyunca sürekli olarak ses çıkarması gerekir.
Ayrıca, balinaların son derece sosyal organizmalar olduğu da kanıtlanmıştır. Yıl boyunca tutarlı bir şekilde üretilen seslendirmeler (özellikle ıslıklar, tıklamalar ve darbeli çağrılar) bölmelerinin üyeleri arasındaki iletişimi kolaylaştırıyor. Bir balinanın çıkardığı her farklı ses, benzersiz bir anlam taşıyabilir. Özellikle balinaların çıkardığı tıklama sesleri yön bulma amacıyla kullanılıyor.
Balinaların yalnızca estetik zevk için mi, bireysel tatmin için mi yoksa "sanat uğruna" mı ses çıkardığının araştırılması, bazıları tarafından "test edilemez bir soru" olarak görülüyor.
Kambur Balina Seslendirmeleri
Balina seslendirmelerine yönelik bilimsel ilgi, Scott McVay'in yanı sıra araştırmacılar Katy ve Roger Payne tarafından teşvik edildi. Bu seslere, ABD hükümeti tarafından adanın kıyısındaki su altı hidrofonlarını kullanarak Rus denizaltılarını gözlemleyen SOFAR istasyonunda görevlendirilen Bermudalı Frank Watlington dikkat çekti. 1970 yılında Paynes son derece başarılı olan Songs of the Humpback Whale albümünü çıkardı. Daha sonra bu balina sesleri, aralarında şarkıcı Judy Collins, George Crumb, Paul Winter ve David Rothenberg'in de bulunduğu çeşitli sanatçılar tarafından hızlı bir şekilde insanların müzik bestelerine entegre edildi.
Kambur balina, topluca balina şarkısı olarak adlandırılan, farklı frekanslarda tekrarlayan bir dizi ses üretir. Deniz biyoloğu Philip Clapham, bu sesleri "muhtemelen hayvanlar alemindeki en karmaşık olanı" olarak nitelendiriyor.
Erkek kambur balinalar çiftleşme mevsimi boyunca sıklıkla bu sesleri çıkarırlar ve bu da onların amacının eş seçimini kolaylaştırmak olduğu yönündeki ilk hipoteze yol açar. Ancak daha sonra yapılan araştırmalarda bu seslendirmeler ile üreme başarısı arasında doğrudan bir bağlantı kuran hiçbir kanıt elde edilemedi.
Şarkılar hiyerarşik bir organizasyon sergiliyor. Resmi olmayan bir şekilde "notalar" olarak adlandırılan şarkının temel birimleri, birkaç saniye boyunca devam eden ayrık, sürekli ses emisyonlarıdır. Bu sesler 20 Hz ila 24 kHz arasında bir frekans aralığı sergilerken, standart insanın işitsel aralığı 20 Hz ila 20 kHz arasındadır. Bu birimler frekans modülasyonlu olabilir, yani perdeleri yükselebilir, azalabilir veya sabit kalabilir veya ses yüksekliğindeki değişiklikleri gösterecek şekilde genlik modülasyonlu olabilirler. Bununla birlikte, şarkının spektrogramını ayarlanmış bant genişliği ayarlarıyla analiz etmek, frekans modülasyonlu seslerin doğal darbeli karakteristiğini ortaya çıkarır.
Bir alt cümle dört ila altı birimden oluşur ve genellikle yaklaşık on saniye sürer. İki alt cümle birleşerek bir cümle oluşturur. Bireysel balinalar genellikle iki ila dört dakikalık süreler boyunca tek bir cümleyi tekrarlayarak tema adı verilen şeyi oluşturur. Birden fazla tema toplu olarak bir şarkıyı oluşturur. Tam bir balina şarkısı 30 dakikaya kadar uzayabilir ve saatler, hatta günler süren periyotlarda sıklıkla tekrarlanır. Bu iç içe geçmiş "Rus bebeği" organizasyon yapısı, genellikle yalnızca doğrusal düzenlemeler sergileyen kuş şarkıları gibi diğer hayvan iletişim formlarından ziyade insan diline daha yakın bir sözdizimsel karmaşıklığı ima eder.
Belirli bir coğrafi bölgede, tüm balinalar herhangi bir anda neredeyse aynı şarkılar üretir, ancak bu şarkılar zaman içinde sürekli ve kademeli bir evrim geçirir. Örneğin, başlangıçta yükselişle (frekansta artış) karakterize edilen bir birim, bir ay içinde giderek sabit bir notaya dönüşebilir. Benzer şekilde başka bir birim genlikte tutarlı bir artış sergileyebilir. Bir balina şarkısının evrim hızı da değişkendir; Bazı yıllarda şarkılar hızla dönüşebilirken bazı yıllarda çok az değişiklik gözleniyor.
Potansiyel olarak tüm okyanus havzalarını kapsayan ortak coğrafi bölgelerde yaşayan balinalar, genellikle yalnızca küçük farklılıklar sergileyen benzer şarkılar üretir. Bunun tersine, farklı, örtüşmeyen bölgelerden gelen balinalar tamamen farklı şarkılar seslendirir.
Şarkının evrimsel süreci sırasında, önceden oluşturulmuş kalıpların yeniden benimsendiği görülmez. Balina şarkılarının 19 yıla yayılan kapsamlı bir analizi, kapsayıcı kalıpların fark edilebilmesine rağmen, aynı öğe kombinasyonlarının hiçbir zaman tekrarlanmadığını ortaya çıkardı.
Kambur balinalar, özellikle kur yapma gösterileri sırasında, yapılandırılmış şarkılarından bağımsız olarak ayrı seslendirmeler de üretirler. Ek olarak kambur balinalar beslenme çağrısı olarak adlandırılan üçüncü bir ses kategorisi de yayarlar. Bu seslendirme uzar, 5 ila 10 saniye sürer ve neredeyse sabit bir frekansı korur. Kambur balinalar tipik olarak işbirlikçi beslenmeyle meşguller, balık sürülerinin altında yüzmek için gruplar oluşturarak, topluca balıkların arasından dikey olarak atlayıp su yüzeyini ihlal ediyorlar. Bu beslenme çağrıları koordineli hamlelerden önce gelir. Bu çağrının kesin işlevi henüz belirlenmemiştir.
Bazı araştırmacılar kambur balina şarkılarının ekolokatif bir işlevi yerine getirebileceğini öne sürmüştür; ancak bu hipotez bilimsel tartışmalarla karşılaştı.
Ek Balina Seslendirmeleri
Kambur balinaların şarkılarının ötesinde iletişim için "homurtular", "inlemeler", "gümbürtüler", "homurdanmalar" ve "havlamalar" gibi çeşitli başka sosyal sesler de ürettikleri gözlemlenmiştir.
2009'da yapılan araştırma, 1960'lardan bu yana mavi balina şarkılarının tonal frekansında giderek derinleşen bir durumu ortaya çıkardı. Araştırmacı Mark McDonald, 20. yüzyılın ortalarından bu yana kirlilik nedeniyle ortamdaki okyanus gürültüsünde 12 desibelden fazla artış olmasına rağmen, balinaların duyulabilir olmak için çaba sarf etmesi durumunda ses perdesinde yukarı doğru bir değişimin beklenebileceğini belirtti.
Katil balinaların, hem 10-16 km'lik (6,2-9,9 mil) mesafeleri katedebilen basmakalıp, yüksek frekanslı uzun menzilli çağrılar, hem de kısa mesafeli çağrılar yaptığı biliniyor. 5–9 km (3,1–5,6 mil) yayılır. Kısa mesafeli seslendirmeler genellikle sosyal etkileşimler ve dinlenme aşamaları sırasında belgelenirken, uzun mesafeli sesler daha çok yiyecek arama ve beslenme faaliyetleriyle ilişkilendirilir.
Balinalar ve yunuslar da dahil olmak üzere diğer deniz memelilerinin çoğunluğu, farklı karmaşıklık seviyeleri sergileyen sesler üretir. Çoğunlukla "deniz kanaryaları" olarak adlandırılan beyaz balinaların geniş bir ıslık, tıklama ve nabız repertuvarı yayması dikkat çekicidir. NOC ("görmeyen" olarak telaffuz edilir) adı verilen tutsak bir erkek beluganın, tipik beyaz balina seslendirmelerinden önemli ölçüde daha düşük perdede olan yetişkin erkek insan konuşmasının ses kalıplarını kendiliğinden taklit ettiği gözlemlendi. Bu frekansları elde etmek için, vestibüler kesesini kasıtlı olarak aşırı şişirdi; bu, beyaz balinaların normalde hava deliğine su girişini önlemek için kullandıkları anatomik bir özelliktir ve böylece burun yolu içindeki basıncı düzenler.
Başlangıçta çoğu balinanın yaklaşık 15-20 hertz frekans aralığında ses çıkardığı varsayılmıştı. Bununla birlikte, Woods Hole Oşinografi Enstitüsü'nden Mary Ann Daher liderliğindeki bir araştırma ekibi, Aralık 2004'te New Scientist dergisinde, Kuzey Pasifik'te 12 yıllık bir süre boyunca bir balinanın uzun vadeli takibini belgeledi; bu, anormal 52 Hz'de seslendirmeler üretti. Bilim camiası bu eşsiz olaya henüz kesin bir açıklama getirmiş değil. 52 Hz, insanın duyması için çok düşük bir frekans olup, hafif bir inleme sesi olarak algılanabilirken, diğer balinaların tipik sesleri genellikle insanın duyma eşiğinin altındadır. Bu özel balinanın yeni bir türü temsil ettiği düşünülmüyordu; daha ziyade, seslendirmeleri, mevcut bir türün daha önce anlaşıldığından çok daha geniş bir ses aralığına sahip olabileceğini öne sürdü. Bununla birlikte, bu balinanın seslendirmesinin ayırt edici özelliği ve belgelenmiş mavi ve yüzgeçli balina melezlerine benzer şekilde bir melez olarak sınıflandırılma olasılığı konusunda bilimsel tartışmalar devam etmektedir.
Ses Üretiminin Mekanizmaları
İnsanlar, havanın gırtlaktan kontrollü geçişi yoluyla sesli sesler üretir. Larinks içinde ses tellerinin addüksiyonu, hava akışının bunların hızlı, dönüşümlü olarak kapanmasına ve açılmasına neden olmasına neden olur. Bu eylem, sürekli hava akışını titreşim olarak algılanan ayrı hava darbelerine böler. Bu titreşimin ağız ve burun boşluklarındaki artikülatör organlar tarafından sonradan değiştirilmesi, insan konuşmasının karakteristik özelliği olan karmaşık seslerin ortaya çıkmasına neden olur.
Deniz memelilerinin ses üretimi, insanın fizyolojik mekanizmasından önemli ölçüde farklıdır. İlgili spesifik süreçler, iki deniz memelisi alt takımı arasında farklılık gösterir: dişli balinaları ve yunusları kapsayan Odontoceti ve dişsiz balinaları ve mavi balina gibi en büyük deniz memelilerini içeren Mysticeti.
Odontocete Balinaları
Odontocetes, öncelikle ekolokasyon için kullanılan hızlı yüksek frekanslı tıklama dizileri üretir. Bu balinaların içindeki özel anatomik yapılar, 0,2 ila 150 kHz frekansları kapsayan bir dizi tıklama ve vızıltı üreterek çevreleriyle ilgili akustik veriler elde etmelerini sağlar. Daha uzun dalga boyları su altında kısa olanlara göre daha etkili bir şekilde yayıldığından, uzun menzilli ekolokasyon için daha düşük frekanslar kullanılır. Tersine, yüksek frekanslar kısa mesafelerde daha etkili oluyor ve hedef hakkında daha ayrıntılı ayrıntılar sağlıyor. Bu tıklamalardan elde edilen yankılar, hedefin mesafesi, boyutu, morfolojisi, hızı ve yön hareketi dahil olmak üzere kapsamlı bilgiler iletir. Dahası, ekolokasyon, odontosetin görsel olarak ayırt edilemez olsa bile nesneleri malzeme bileşimlerine ve yoğunluklarına göre ayırt etme kapasitesini kolaylaştırır. Dikkat çekici bir şekilde, bireysel odontosetler, ortak beslenme faaliyetleri sırasında kendi yankılarını izole etme yeteneğine sahip görünmektedir, böylece diğer kapsül üyelerinin ekolokasyonlarından kaynaklanan parazitlerden kaçınmaktadırlar.
Tıklamaların aksine, ıslık sesleri, odontosetler arasında iletişimsel bir işlev görür. Tipik olarak dört ila altı aylık olan buzağılar, yaşamları boyunca tutarlı bir şekilde kullandıkları, "özel ıslık" adı verilen farklı sesler geliştirirler. Bu imza düdükleri her bireye özeldir ve odontoset sosyal grupları içinde tanımlamayı kolaylaştırdığı varsayılmaktadır. Büyük yunus sürülerinin ürettiği çeşitli seslendirmelere rağmen, bu seslerin kesin anlamsal içeriği büyük ölçüde açıklığa kavuşturulmamıştır. Frankel, bir odontoset okulunun akustik ortamını mecazi olarak çocuk oyun alanının kakofonisine benzer şekilde tanımlayan bir araştırmacıdan alıntı yapıyor.
Odontocet'ler, çeşitli seslerini fonik dudaklar olarak bilinen baş yapısı yoluyla havayı yönlendirerek üretirler. Biyolojik olarak bu yapı, burun boşluğunda yer alan üst dudağa benzemektedir; ancak mekanik işlevi gırtlakta bulunan insan ses tellerine çok benzer. Hava bu dar geçitten geçerken, ses dudaklarının zarları birbirine doğru çekilerek bitişik dokularda titreşimlere neden olur. Bu titreşimler, insan gırtlağında olduğu gibi, son derece hassas bilinçli kontrole tabidir. Ortaya çıkan titreşimler, kraniyal dokulardan, sesi şekillendiren ve ekolokasyon için gerekli olan odaklanmış bir ışına yönlendiren bir organ olan kavuna doğru yayılır. İspermeçet balinası dışındaki tüm dişli balinalar, aynı anda iki bağımsız ses üretmelerine olanak tanıyan iki farklı ses dudağı setine sahiptir. Fonik dudaklardan geçişin ardından hava, vestibüler keseye girer ve buradan ya sonraki ses üretimi için burun kompleksinin alt kısmına yeniden sirküle edilebilir ya da hava deliğinden dışarı atılabilir.
Fonik dudaklar için kullanılan Fransızca terim museau de singe, doğrudan "maymun ağzı" anlamına gelir; ispermeçet balinalarındaki bu anatomik yapının algılanan benzerliğinden türetilen bir tanımlayıcıdır. Bilgisayarlı eksenel ve tek foton emisyonlu bilgisayarlı tomografi taramaları kullanılarak 2004 yılında gerçekleştirilen ileri kraniyal analizler, şişe burunlu yunuslarda burun kompleksine havanın doğrudan akciğerlerden sağlanabildiğini ortaya çıkardı. Bu mekanizma, yunus solunum sisteminden havayı yenileyebildiği sürece sürekli ses üretimine olanak tanır.
Sperm Balinası
İspermeçet balinalarının seslendirmeleri yalnızca tıklamaya dayalıdır ve dört farklı türe ayrılmıştır: standart ekolokasyon, gıcırtılar, kodalar ve yavaş tıklamalar. Kodalar, tipik olarak standartlaştırılmış kalıplarda düzenlenmiş 3 ila 12 tıklama içeren kısa, ritmik tıklama dizilerinden oluşan en karakteristik seslendirmeleri temsil eder. Bu seslendirmeler, sabit sosyal birimler içindeki vokal öğrenme süreçlerinden ortaya çıkar. Belirli kodalar, farklı klanlar arasındaki seyahat, yiyecek arama ve sosyal etkileşim veya kaçınma davranışlarındaki farklılıkları gösteren klan kimliğini aktarır. "Kültürel grup bağlılığının güvenilir göstergeleri olarak hizmet eden keyfi özellikler" olarak işlev gören klan kimliği kodaları, bireyler arası etkileşimleri düzenleyen sembolik ipuçları olarak işlev görür.
Bireysel kimliğin ispermeçet balinasının seslendirmeleri aracılığıyla ifade edilmesi, devam eden bir bilimsel araştırma konusu olmayı sürdürüyor. Akustik ipuçları ile kasıtlı sinyaller arasında ayrım yapmak çok önemlidir. İnsan akustik analiz araçları, seslendirmelerinin ince özelliklerini inceleyerek bireysel balinaları ayırt edebilse de ve balinalar muhtemelen benzer bir kapasiteye sahip olsa da, bu, şişe burunlu yunusların bireysel tanınma için kullandıkları imza ıslıklarının aksine, balinaların bireysel kimliğe işaret etmek için kasıtlı olarak belirli seslendirmeler kullandığını doğrulamaz.
Mysticete Balinaları
Mistikler ses dudak yapısından yoksundur; bunun yerine gırtlakları ses üretiminde etkili görünüyor. Bu, aritenoid kıkırdaklarla desteklenen U şeklinde bir kıvrım içindeki ses kıvrımı homologlarının varlığıyla kanıtlanır. Bu balinalar, havayı laringeal kese içinde tuttukları için nefes vermeden ses üretebilirler. Bu keseden gelen havanın daha sonraki seslendirmeler için akciğerlere geri dönüştürüldüğü varsayılmaktadır. Mistisitler kemikli kranial sinüslere sahip olmasalar da, pterygoid hava keselerine sahiptirler. Bu kesenin ses üretimindeki kesin işlevi belirsizdir (potansiyel olarak rezonans), ancak esas rolü muhtemelen işitseldir, zira derinlerde kulak kemikçikleri çevresinde bir hava sahası sağlıyor gibi görünmektedir.
Vokal Plastisite ve Akustik Davranış
Dünya çapında en az dokuz farklı akustik mavi balina popülasyonu tespit edildi. Son elli yılda mavi balinaların seslendirmelerinde bir değişim görüldü ve çağrıların sıklığı giderek azaldı. Örneğin, Avustralya cüce mavi balinaları ortalama çağrı frekanslarını yılda yaklaşık 0,35 Hz oranında azaltıyor.
Mavi balinaların göç davranışları tam olarak anlaşılamamıştır. Bazı popülasyonlar zaman zaman yıl boyunca oldukça verimli habitatlarda yaşarken, diğerleri yüksek enlemlerdeki beslenme alanlarına yoğun göçler yapıyor. Ancak bu göçlerin tam kapsamı ve ilgili belirli nüfus kesimleri büyük ölçüde tanımlanmamıştır.
Ses Düzeyleri
Balyalı balina seslendirmeleri 10 Hz ile 31 kHz arasında bir frekans aralığını kapsar. Temsili ses seviyeleri sonraki tabloda sunulmaktadır.
İnsan Etkileşimi
Araştırmacılar, balina seslerinin kaynağını tam olarak belirlemek için sıklıkla denizaltı izlemedeki ilk askeri uygulamalarından uyarlanan hidrofonlardan yararlanıyor. Bu metodolojiler aynı zamanda okyanus ortamlarındaki ses yayılma mesafelerinin değerlendirilmesine de olanak tanır. Cornell Üniversitesi'nden Dr. Christopher Clark'ın askeri verilerden yararlanarak yaptığı araştırmalar, balina seslerinin binlerce kilometre yol kat edebildiğini ortaya koydu. Şarkı üretimine ilişkin bilgilerin ötesinde, bu veriler "şarkı söyleme" (çiftleşme) mevsimi boyunca balina göç yollarının izlenmesini kolaylaştırıyor. Önemli bir keşif, balinaların ortamdaki gürültü kirliliğini ortadan kaldırmak için seslerini değiştirerek Lombard etkisi sergilemesidir.
Ayrıca kanıtlar, sonarın frekans aralığının (1-8 kHz) kendi ses üretim aralığını (25-100 Hz) önemli ölçüde aşmasına rağmen mavi balinaların orta frekanslı sonarın etkinleştirilmesiyle yiyecek arama D çağrıları üretmeyi bıraktığını göstermektedir.
Araştırmalar, deniz taşıtlarından kaynaklanan ortam gürültüsünün on yılda iki katına çıktığını ve bunun sonucunda balina seslerinin duyulabilir aralığının azaldığını ortaya koyuyor. Tarihsel olarak, kapsamlı nakliyenin ortaya çıkmasından önce, balina sesleri potansiyel olarak tüm okyanus havzalarını katediyordu. Çevre savunucuları, artan bu tekne faaliyetinin deniz faunası üzerinde önemli bir baskı oluşturduğu ve üreme başarısını engellediği yönündeki endişelerini dile getiriyor.
Son on yılda, balina seslerinin tespiti ve sınıflandırılması için sinyal işleme, veri madenciliği ve makine öğrenimi teknikleri de dahil olmak üzere çok sayıda etkili otomatik metodoloji geliştirildi.
Geçmiş
Balina Avcılığı Kaptanı Wm. H. Kelly, 1881'de Japonya Denizi'ndeki Eliza adlı gemiyle yaptığı yolculuk sırasında balina seslerini ayrı bir "şarkı söyleme" olarak tanımlayan ilk kişi olarak kabul edilir.
1943'te Massachusetts'teki Woods Hole Oşinografi Enstitüsü'nde (WHOI) Fiziksel Oşinografi alanında Yardımcı olarak atanmasının ardından William E. Schevill'in ilk araştırması, ABD Donanması'nın himayesi altındaki denizaltıların ekolokasyonu üzerine odaklandı. 1962'de şunları ifade etti: "İkinci Dünya Savaşı sırasında her iki taraftan da pek çok insan askeri nedenlerden dolayı su altı seslerini dinledi. Sadece istenen sesler (düşman gemileri tarafından yapılan sesler) değil, aynı zamanda şaşırtıcı derecede çeşitli sesler de duyuldu. Bunların çoğu denizde yaşayan hayvanlara atfedildi, genellikle 'balık sesleri' olarak... Bazıları kısmen doğru bir şekilde balinalara atfedildi, ancak balina türü tanımlanmadan; askeri dinleyicilerin çoğu biyolog değildi ve her halükarda geleneksel deniz sonar odasının pencereleri ne yazık ki yetersiz." Schevill, su altı balina seslerinin kaydedilmesine öncülük etti ve ardından bu akustik verilerden işlevsel önemlerini çıkardı. Onun ufuk açıcı katkıları balina fonasyonu üzerine elliden fazla yayınla sonuçlandı ve böylece "1960'lardan günümüze kadar diğer işçiler tarafından üretilen kelimenin tam anlamıyla yüzlerce bilimsel çalışmanın" temel çerçevesini oluşturdu. Özellikle, Harvard Karşılaştırmalı Zooloji Müzesi'nde (MCZ) Memeliler Küratörü olarak görev yapan eşi Barbara Lawrence, sıklıkla bu bilimsel çalışmaların ortak yazarlarından biriydi.
William E. Schevill'in balinalarla ilgili araştırması, sonunda, başlangıçta kariyer gidişatına ilham veren ABD Deniz Kuvvetleri operasyonlarıyla kesişti. Ölümünün ardından Doğa Tarihi Bibliyografyası Derneği şunu gözlemledi: "Bill, Soğuk Savaş sırasında ABD ile Sovyetler Birliği arasında yaşanan gergin anın yatıştırılmasına yardımcı oldu. ABD ordusu, Sovyetler tarafından Amerikan denizaltılarının yerini tespit etmek için düşük frekanslı sinyaller kullanıldığından şüpheleniyordu, oysa Bill bunların av avlayan yüzgeçli balinalar (Balaenoptera physalus) tarafından üretildiğini gösterdi."
Medya
Seçilmiş Diskografi
- Songs of the Humpback Whale (SWR 118) albümü ilk olarak 1970 yılında CRM Records tarafından yayınlandı; Roger Payne, Frank Watlington ve diğer katkıda bulunanların kayıtlarını içeriyordu. Bu LP daha sonra Capitol Records tarafından yeniden yayımlandı ve Ocak 1979'da National Geographic Society dergisi Cilt 155, Sayı 1'de esnek bir disk olarak dağıtıldı. Diğer yeniden yayımlar arasında 1992'de Living Music/Windham Hill/BMG Records'un CD versiyonu ve 2001'de BGO-Beat Goes On tarafından yeniden düzenlenmiş bir CD yer alıyor.
- Deep Voices: The Second Whale Record (Capitol/EMI Records 0777 7 11598 1 0), Roger Payne'in ek kayıtlarından oluşan LP olarak 1977'de piyasaya sürüldü. Daha sonra 1995 yılında Living Music/Windham Hill/BMG Records tarafından kambur, mavi ve sağ balinaların seslendirmelerini içeren CD olarak yeniden yayınlandı.
- Kuzey Balinaları (MGE 19), Pierre Ouellet, John Ford ve Türlerarası Müzik ve İletişim Araştırması ile bağlantılı diğer araştırmacıların kayıtlarından yararlanılarak Music Gallery Editions tarafından yayınlandı. Bu derlemede beyaz balinaların, deniz gergedanlarının, orkaların ve sakallı fokların sesleri yer alıyor.
- Dünyanın Sesleri: Kambur Balinalar (Oreade Music) CD'si 1999'da piyasaya sürüldü.
- Rapture of the Deep: Humpback Whale Singing (Compass Recordings) 2001'de CD olarak satışa sunuldu.
- Songlines albümü: Doğu Avustralya Kambur balinalarının Şarkıları. 2009 yılında piyasaya sürüldü.
52-hertz balinası
- 52 hertz balinası
- Biyoakustik
- Biyomüzik
- Sualtı akustiği
- Ses öğrenme