La peinture métaphysique (italien : pittura metafisica), également connue sous le nom d'art métaphysique, est apparue comme un style artistique distinct développé par les peintres italiens Giorgio de Chirico et Carlo Carrà. Le mouvement est né en 1910 avec de Chirico, dont les compositions évocatrices et oniriques présentaient fréquemment des contrastes saisissants d'ombre et de lumière, conférant une qualité subtilement menaçante et énigmatique, caractérisée comme « peindre ce qui ne peut pas être vu ». De Chirico, son jeune frère Alberto Savinio et Carrà ont officiellement fondé l'école et ses principes fondateurs en 1917.
Développement
Contrairement à beaucoup de ses contemporains, Giorgio de Chirico a trouvé une inspiration minime dans les œuvres de Cézanne et d'autres modernistes français. Au lieu de cela, il a tiré une influence significative des peintures du symboliste suisse Arnold Böcklin et d'artistes allemands tels que Max Klinger. Son tableau L'énigme d'un après-midi d'automne (vers 1910) est largement reconnu comme son œuvre métaphysique inaugurale, issue de ce que de Chirico a décrit comme une « révélation » vécue sur la Piazza Santa Croce de Florence. Les œuvres ultérieures de de Chirico présentaient des représentations troublantes de places désertes, souvent encadrées par des arcades fortement reculées éclairées par une lumière rasante. Des personnages lointains et minuscules projettent des ombres allongées, ou à leur place, des mannequins de couturières sans traits peuplent les scènes, évoquant collectivement un profond sentiment de désorientation temporelle et spatiale.
En 1913, Guillaume Apollinaire a employé pour la première fois le terme « métaphysique » pour caractériser les peintures distinctives de de Chirico.
En février 1917, le peintre futuriste Carlo Carrà rencontra de Chirico à Ferrare, où tous deux étaient en poste pendant la Première Guerre mondiale. Carrà développa ensuite une variante du style métaphysique, remplaçant le dynamisme caractéristique de son œuvre antérieure par un profond sentiment d'immobilité. Les deux artistes collaborent pendant plusieurs mois en 1917 dans un hôpital militaire de Ferrare. Selon l'historienne de l'art Jennifer Mundy, « Carrà a adopté l'imagerie de mannequins de Chirico placés dans des espaces claustrophobes, mais ses œuvres manquaient du sens de l'ironie et de l'énigme de Chirico, et il a toujours conservé une perspective correcte ». À la suite d'une exposition du travail de Carrà à Milan en décembre 1917, les critiques commencèrent à créditer Carrà comme l'initiateur de la peinture métaphysique, au grand dam de Chirico. Carrà n'a pas fait grand-chose pour réfuter cette perception dans son livre de 1919, Pittura Metafisica, conduisant à la dissolution de la relation entre les artistes. En 1919, les deux artistes avaient largement abandonné ce style pour se concentrer sur le néoclassicisme.
Parmi les autres artistes qui ont adopté ce style figurent Giorgio Morandi, actif entre 1917 et 1920 environ, Filippo de Pisis et Mario Sironi. Tout au long des années 1920 et au-delà, l’héritage durable de la peinture métaphysique a influencé les œuvres de Felice Casorati, Max Ernst et d’autres. Les expositions d'art métaphysique organisées en Allemagne en 1921 et 1924 ont notamment inspiré l'incorporation d'images de mannequins dans les œuvres de George Grosz et d'Oskar Schlemmer. En outre, de nombreuses peintures de René Magritte, Salvador Dalí et d'autres surréalistes ont intégré des éléments formels et thématiques dérivés de la peinture métaphysique.
Au cours de l'entre-deux-guerres en Italie, de nombreuses manifestations architecturales de la poétique métaphysique de la « Piazza d'Italia » ont émergé, dont l'atmosphère intemporelle semblait propice aux exigences de propagande de l'époque. Des places empreintes d'un caractère métaphysique ont été construites dans les centres-villes historiques, comme Brescia ou Varese, et dans des villes nouvellement créées comme celles de l'Agro Pontino (Sabaudia, Aprilia), culminant dans le spectaculaire, quoique inachevé, quartier EUR de Rome.
Références
Giorgio de Chirico : Les esprits libérés : De Chirico et la perspective métaphysique
- Giorgio de Chirico : Les esprits libérés : De Chirico et la perspective métaphysique