A escola Barbizon (francês: école de Barbizon, pronuncia-se [ekɔl də baʁbizɔ̃]) designa um coletivo de pintores a óleo e outros artistas que lideraram um movimento artístico realista, emergindo em meio ao Movimento Romântico predominante. Ativo aproximadamente de 1830 a 1870, este grupo artístico derivou a sua denominação da aldeia francesa de Barbizon, situada na periferia da Floresta de Fontainebleau, ponto de encontro frequente dos seus membros. A sua obra compreendia principalmente pinturas de paisagens, incorporando ocasionalmente representações de trabalhadores agrícolas, ao lado de cenas de género que retratavam a vida rural. As características distintivas desta escola incluem sua ênfase em qualidades tonais, cores, pinceladas fluidas e uma suavidade matizada de forma.
A escola de Barbizon (francês: école de Barbizon, pronuncia-se [ekɔldəbaʁbizɔ̃]) é o nome dado aos pintores a óleo e outros que fizeram parte de um movimento artístico que promovia o realismo na arte, que surgiu no contexto do movimento romântico dominante da época. Praticamente ativa de 1830 a 1870, a "escola" ganhou o nome da vila de Barbizon, na França, às margens da Floresta de Fontainebleau, onde muitos dos artistas se reuniam. A maioria de suas obras eram pinturas de paisagens, que ocasionalmente incluíam trabalhadores rurais, e cenas de gênero da vida na aldeia. Algumas das características mais proeminentes desta escola são suas qualidades tonais, cores, pinceladas soltas e suavidade de forma.
As figuras-chave da escola Barbizon incluíam Théodore Rousseau, Charles-François Daubigny, Jules Dupré, Édouard Manet, Edgar Degas, Constant Troyon, Charles Jacque e Narcisse Virgilio Díaz. Embora Jean-François Millet tenha residido em Barbizon desde 1849, o seu foco na integração de figuras em cenários paisagísticos distinguiu-o de alguma forma dos seus contemporâneos. Jean-Baptiste-Camille Corot, que começou a pintar na floresta já em 1829, é considerado um dos primeiros participantes; no entanto, o historiador de arte britânico Harold Osborne observou que o trabalho de Corot possuía uma "qualidade poética e literária que o diferencia um tanto". Artistas adicionais associados à escola, frequentemente como discípulos dos membros principais, foram Henri Harpignies, Albert Charpin, François-Louis Français e Émile van Marcke.
Um número significativo desses artistas também se dedicou à gravura, predominantemente à água-forte. Além disso, o grupo Barbizon constituía a maioria dos praticantes que empregavam a técnica semifotográfica do clichê verre. O ressurgimento da gravura na França começou com esta escola durante a década de 1850.
Histórico
O Salão Parisiense de 1824 apresentou as obras do pintor inglês John Constable, cujas representações de paisagens rurais influenciaram significativamente uma geração mais jovem de artistas. Esta exposição levou-os a abandonar o formalismo académico em favor da inspiração direta da natureza, elevando as cenas naturais de meros cenários dramáticos a temas centrais na sua arte. Em meio às revoluções de 1848, os artistas convergiram para Barbizon, abraçando os princípios de Constable ao colocar a natureza em primeiro plano em suas composições. Consequentemente, a paisagem francesa emergiu como um motivo predominante para os pintores de Barbizon. Jean-Baptiste-Camille Corot visitou Barbizon na primavera de 1829 para pintar na Floresta de Fontainebleau, tendo trabalhado anteriormente na floresta de Chailly em 1822. Posteriormente, retornou a Barbizon no outono de 1830 e no verão de 1831, produzindo numerosos desenhos e estudos a óleo. Esses estudos informaram pinturas como "Vista da Floresta de Fontainebleau" (agora na National Gallery, Washington), destinada ao Salão de 1830, e uma obra semelhante para o Salão de 1831. Durante esses períodos, Corot encontrou vários membros da nascente escola de Barbizon, incluindo Théodore Rousseau, Paul Huet, Constant Troyon, Jean-François Millet e o emergente Charles-François Daubigny.
Millet expandiu este conceito artístico para além da pura paisagem para incorporar figuras humanas, representando especificamente camponeses, cenas de existência rural e trabalho agrícola. Por exemplo, seu trabalho de 1857, The Gleaners, ilustra três camponesas coletando restos de trigo após a colheita. Ao posicionar os colheitadores pagos e um supervisor em segundo plano, Millet redirecionou deliberadamente a ênfase temática dos ricos para os indivíduos que ocupavam os estratos mais baixos da hierarquia social.
No final da década de 1860, os pintores de Barbizon despertaram um interesse considerável de um grupo mais jovem de artistas franceses em formação em Paris. Vários desses talentos emergentes, incluindo futuros impressionistas como Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley e Frédéric Bazille, viajaram para a Floresta de Fontainebleau para se dedicarem à pintura de paisagens. Durante a década de 1870, esses artistas e outros desenvolveram posteriormente o movimento artístico impressionista, caracterizado pela adoção da pintura ao ar livre. Isto contrastou com os membros primários de Barbizon, que normalmente executavam desenhos e esboços no local, mas completavam suas pinturas finais em seus estúdios.
O artista pós-impressionista Vincent van Gogh também se envolveu no estudo e reprodução de obras de vários pintores de Barbizon, criando notavelmente 21 cópias de pinturas de Millet, que ele copiou mais extensivamente do que qualquer outro artista. Além disso, Van Gogh produziu três pinturas representando o Jardim de Daubigny.
Théodore Rousseau (1867) e Jean-François Millet (1875) faleceram em Barbizon.
Influência na Europa
O movimento artístico também estendeu sua influência a pintores de outras nações. A partir do final do século XIX, numerosos artistas da Áustria-Hungria viajaram para Paris para se envolverem com tendências artísticas emergentes. Um exemplo notável é o do pintor húngaro János Thorma, que prosseguiu os seus estudos em Paris durante a sua juventude. Em 1896, Thorma co-fundou a colônia de artistas Nagybánya, localizada na contemporânea Baia Mare, na Romênia, uma iniciativa responsável pela introdução do Impressionismo na Hungria. A Galeria Nacional Húngara apresentou uma retrospectiva significativa de sua obra, intitulada "János Thorma, o Pintor do Barbizon Húngaro", de 8 de fevereiro a 19 de maio de 2013.
Karl Bodmer, um artista nascido na Suíça, estabeleceu sua residência em Barbizon em 1849. Posteriormente, László Paál, um artista húngaro, residiu em Barbizon durante a década de 1870.
Influência na América
Os pintores de Barbizon exerceram uma influência significativa na trajetória da pintura de paisagem nos Estados Unidos. Este impacto é exemplificado pelo estabelecimento da escola americana Barbizon, fundada por William Morris Hunt. Numerosos artistas associados ou contemporâneos da Escola do Rio Hudson examinaram meticulosamente as pinturas de Barbizon, notando particularmente suas pinceladas soltas distintas e profunda ressonância emocional. George Inness destaca-se como uma figura proeminente que se esforçou para replicar o estilo artístico de Rousseau. Além disso, os princípios estéticos da escola Barbizon estenderam a sua influência à pintura de paisagem na Califórnia. O artista Percy Gray, por exemplo, analisou diligentemente obras de Rousseau e de outros pintores de Barbizon encontradas em exposições itinerantes, aplicando posteriormente estas ideias às suas representações das colinas e da costa da Califórnia. O impacto estilístico dos pintores de Barbizon também é perceptível nas pinturas de cães esportivos de Percival Rosseau (1859–1937), um artista que passou seus anos de formação na Louisiana e recebeu treinamento na Académie Julian.
Galeria
Eugène Boudin
- Eugène Boudin
- Hipólito Boulenger
- Jean Ferdinand Chaigneau
- Paul Cornoyer
- Gustave Courbet
- Pierre Emmanuel Damoye
- Constante Dutilleux
- Antonio Fontanesi
- Nicolae Grigorescu
- Winckworth Allan Gay
- H. I. Marlatt
- Adolphe Joseph Thomas Monticelli
- Arthur Parton
- Léon Germain Pelouse
- Paul Trouillebert
- Alberto Charpin
- Charles Olivier de Penne
- Colônia de arte
- Referências
Referências
Fontes
- Catálogos de Coleções de Museus Franceses. Ministério da Cultura.
- Osborne, Harold (ed.), The Oxford Companion to Art, 1970, OUP, ISBN 019866107X
- Museu Hecht
- Galeria de Arte de Cambridge