La escuela de Barbizon (francés: école de Barbizon, pronunciada [ekɔl də baʁbizɔ̃]) designa a un colectivo de pintores al óleo y otros artistas que encabezaron un movimiento artístico realista, que surgió en medio del movimiento romántico predominante. Activo aproximadamente entre 1830 y 1870, este grupo artístico tomó su denominación del pueblo francés de Barbizon, situado en la periferia del bosque de Fontainebleau, lugar frecuente de reunión de sus miembros. Su obra comprendía principalmente pinturas de paisajes, incorporando ocasionalmente representaciones de trabajadores agrícolas, junto con escenas de género que retrataban la vida rural. Las características distintivas de esta escuela incluyen su énfasis en las cualidades tonales, el color, la pincelada fluida y la suavidad matizada de las formas.
La escuela de Barbizon (francés: école de Barbizon, pronunciada [ekɔldəbaʁbizɔ̃]) es el nombre dado a los pintores al óleo y otros que formaron parte de un movimiento artístico que promovía el realismo en el arte, que surgió en el contexto de el movimiento romántico dominante de la época. Aproximadamente activa desde 1830 hasta 1870, la "escuela" obtuvo su nombre del pueblo de Barbizon, Francia, en el borde del bosque de Fontainebleau, donde se reunían muchos de los artistas. La mayoría de sus obras eran pinturas de paisajes, que ocasionalmente incluían a trabajadores agrícolas y escenas de género de la vida del pueblo. Algunas de las características más destacadas de esta escuela son sus cualidades tonales, color, pincelada suelta y suavidad de forma.
Las figuras clave de la escuela de Barbizon incluyeron a Théodore Rousseau, Charles-François Daubigny, Jules Dupré, Édouard Manet, Edgar Degas, Constant Troyon, Charles Jacque y Narcisse Virgilio Díaz. Aunque Jean-François Millet residió en Barbizon desde 1849, su enfoque en la integración de figuras en entornos paisajísticos lo distinguió en cierta medida de sus contemporáneos. Jean-Baptiste-Camille Corot, que comenzó a pintar en el bosque ya en 1829, se considera uno de los primeros participantes; sin embargo, el historiador de arte británico Harold Osborne señaló que la obra de Corot poseía una "calidad poética y literaria que lo distingue un poco". Otros artistas asociados con la escuela, frecuentemente como discípulos de los miembros principales, fueron Henri Harpignies, Albert Charpin, François-Louis Français y Émile van Marcke.
Un número significativo de estos artistas también se dedicó al grabado, predominantemente al aguafuerte. Además, el grupo de Barbizon constituía la mayoría de los profesionales que empleaban la técnica del cliché verre semifotográfico. El resurgimiento del grabado en Francia comenzó con esta escuela durante la década de 1850.
Historial
El Salón Parisino de 1824 presentó las obras del pintor inglés John Constable, cuyas representaciones de paisajes rurales influyeron significativamente en una generación más joven de artistas. Esta exposición los llevó a abandonar el formalismo académico en favor de la inspiración directa de la naturaleza, elevando las escenas naturales de meros telones de fondo dramáticos a temas centrales en su arte. En medio de las revoluciones de 1848, los artistas convergieron en Barbizon y abrazaron los principios de Constable al poner en primer plano la naturaleza en sus composiciones. En consecuencia, el paisaje francés surgió como motivo predominante para los pintores de Barbizon.
Jean-Baptiste-Camille Corot visitó Barbizon en la primavera de 1829 para pintar en el bosque de Fontainebleau, habiendo trabajado previamente en el bosque de Chailly en 1822. Posteriormente regresó a Barbizon en el otoño de 1830 y el verano de 1831, produciendo numerosos dibujos y estudios al óleo. Estos estudios informaron pinturas como "Vista del bosque de Fontainebleau" (ahora ubicada en la Galería Nacional, Washington), destinada al Salón de 1830, y una obra similar para el Salón de 1831. Durante estos períodos, Corot se encontró con varios miembros de la naciente escuela de Barbizon, entre ellos Théodore Rousseau, Paul Huet, Constant Troyon, Jean-François Millet y el emergente Charles-François Daubigny.
Millet amplió este concepto artístico más allá del puro paisaje para incorporar figuras humanas, representando específicamente a campesinos, escenas de la existencia rural y el trabajo agrícola. Por ejemplo, su obra de 1857, Las espigadoras, ilustra a tres campesinas recogiendo los restos de trigo después de la cosecha. Al colocar a los recolectores pagados y a un supervisor en segundo plano, Millet redirigió deliberadamente el énfasis temático de los ricos a los individuos que ocupaban los estratos más bajos de la jerarquía social.
A finales de la década de 1860, los pintores de Barbizon atrajeron un interés considerable por parte de una cohorte más joven de artistas franceses que se formaban en París. Varios de estos talentos emergentes, incluidos futuros impresionistas como Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley y Frédéric Bazille, viajaron al bosque de Fontainebleau para dedicarse a la pintura de paisajes. Durante la década de 1870, estos artistas y otros desarrollaron posteriormente el movimiento artístico impresionista, caracterizado por su adopción de la pintura al aire libre. Esto contrastaba con los miembros principales de Barbizon, que normalmente ejecutaban dibujos y bocetos en el lugar pero completaban sus pinturas finales en sus estudios.
El artista postimpresionista Vincent van Gogh también se dedicó al estudio y reproducción de obras de varios pintores de Barbizon, en particular creando 21 copias de pinturas de Millet, a quien copió más extensamente que cualquier otro artista. Además, Van Gogh realizó tres pinturas que representan el jardín de Daubigny.
Théodore Rousseau (1867) y Jean-François Millet (1875) fallecieron en Barbizon.
Influencia en Europa
El movimiento artístico también extendió su influencia a pintores de otras naciones. Desde finales del siglo XIX, numerosos artistas de Austria-Hungría viajaron a París para interactuar con las tendencias artísticas emergentes. Un ejemplo notable es el pintor húngaro János Thorma, que realizó sus estudios en París durante su juventud. En 1896, Thorma cofundó la colonia de artistas de Nagybánya, ubicada en la actual Baia Mare, Rumania, una iniciativa a la que se le atribuye la introducción del impresionismo en Hungría. La Galería Nacional Húngara presentó una importante retrospectiva de su obra, titulada "János Thorma, el pintor de Barbizon húngaro", del 8 de febrero al 19 de mayo de 2013.
Karl Bodmer, un artista nacido en Suiza, estableció su residencia en Barbizon en 1849. Posteriormente, László Paál, un artista húngaro, residió en Barbizon durante la década de 1870.
Influencia en Estados Unidos
Los pintores de Barbizon ejercieron una influencia significativa en la trayectoria de la pintura de paisajes en los Estados Unidos. Este impacto se ejemplifica con el establecimiento de la escuela estadounidense Barbizon, fundada por William Morris Hunt. Numerosos artistas asociados o contemporáneos a la Escuela del Río Hudson examinaron meticulosamente las pinturas de Barbizon, destacando en particular su distintiva pincelada suelta y su profunda resonancia emocional. George Inness destaca como una figura destacada que se esforzó por replicar el estilo artístico de Rousseau. Además, los principios estéticos de la escuela de Barbizon extendieron su influencia a la pintura de paisajes en California. El artista Percy Gray, por ejemplo, analizó diligentemente obras de Rousseau y otros pintores de Barbizon encontradas en exposiciones itinerantes, y posteriormente aplicó estos conocimientos a sus representaciones de las colinas y la costa de California. El impacto estilístico de los pintores de Barbizon también es perceptible en las pinturas de perros deportivos de Percival Rosseau (1859-1937), un artista que pasó sus años de formación en Luisiana y recibió su formación en la Académie Julian.
Galería
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- Colonia de arte
- Referencias
Referencias
Fuentes
- Catálogos de colecciones de museos franceses. Ministerio de Cultura.
- Osborne, Harold (ed), El compañero del arte de Oxford, 1970, OUP, ISBN 019866107X
- Museo Hecht
- Galería de Arte de Cambridge