El período Biedermeier, que abarca desde 1815 hasta 1848 dentro de la Confederación Alemana, marcó una era significativa en el arte y la cultura. Este período fue testigo de la expansión de las clases medias y un correspondiente cambio en la producción artística hacia sus preferencias estéticas. Comenzó con la conclusión de las Guerras Napoleónicas en 1815 y concluyó con el advenimiento de las Revoluciones de 1848. Inicialmente emergiendo en la literatura popular, el término posteriormente extendió su influencia a la arquitectura, el diseño de interiores y las artes visuales.
El período Biedermeier fue una era en el arte y la cultura de la Confederación Alemana entre 1815 y 1848 durante la cual las clases medias crecieron en número y los artistas comenzaron a producir obras que apelaban a sus sensibilidades. El período comenzó con el final de las guerras napoleónicas en 1815 y terminó con el inicio de las revoluciones de 1848. El término se originó en la literatura popular, antes de extenderse a la arquitectura, el diseño de interiores y las artes visuales.
La designación "Biedermeier" proviene del poeta ficticio y corriente Gottlieb Biedermaier [sic], un personaje que aparece en la publicación de Munich Fliegende Blätter (Hojas voladoras). Predominantemente, este término caracteriza los estilos artísticos accesibles que prevalecían en la literatura, la música, las artes visuales y el diseño de interiores durante esa época. En consonancia con tendencias culturales más amplias, la estética Biedermeier ha impactado posteriormente los movimientos artísticos posteriores.
Contexto político
El período Biedermeier denota específicamente una atmósfera cultural distinta y una colección de tendencias que surgieron de las condiciones sociopolíticas únicas de Europa Central durante ese tiempo, en lugar de abarcar toda la época. Dos factores principales impulsaron el desarrollo de este período. En primer lugar, la creciente urbanización e industrialización fomentó el surgimiento de una nueva clase media urbana, generando así una nueva audiencia para los esfuerzos artísticos. En segundo lugar, la estabilidad política mantenida bajo Klemens von Metternich después de las guerras napoleónicas y el Congreso de Viena proporcionó un entorno propicio.
En consecuencia, los artistas y la sociedad cambiaron en gran medida su atención hacia temas domésticos y, al menos públicamente, hacia temas no políticos. Autores, artistas visuales y compositores exploraron cada vez más temas menos controvertidos. Este énfasis en la vida hogareña, particularmente entre la clase media en expansión, estimuló un florecimiento significativo en el diseño de muebles y la decoración de interiores.
Principios estéticos
El afecto, la sensibilidad, la moderación y la modestia representan valores clave de la clase media acomodada frecuentemente asociados con la era Biedermeier. El concepto de Biedermeier Gemütlichkeit significa el logro de un estado caracterizado por la comodidad y la amabilidad.
Valores familiares
Los valores familiares durante el período Biedermeier reflejaban las normas de la sociedad burguesa, y el ama de casa normalmente asumía la responsabilidad del mobiliario interior y la selección del diseño. A las mujeres de clase media se les confiaba el mantenimiento de la cohesión familiar y la socialización de los niños se producía principalmente en el ámbito doméstico.
Contexto literario
La denominación Biedermeier surgió inicialmente en el discurso literario como el seudónimo Gottlieb Biedermaier. Este seudónimo fue adoptado por el médico rural Adolf Kussmaul y el abogado Ludwig Eichrodt para los poemas que publicaron en el semanario satírico de Munich Fliegende Blätter en 1850. Etimológicamente, el término alemán bieder se traduce como simple, mientras que Maier es un apellido burgués predominante.
Estos versos satirizó a individuos característicos de la época, retratando específicamente a Samuel Friedrich Sauter, maestro de escuela primaria y poeta aficionado, como apolítico y pequeño burgués. El nombre compuesto se deriva de los títulos de dos poemas: "Biedermanns Abendgemütlichkeit" (El consuelo vespertino de Biedermann) y "Bummelmaiers Klage" (La queja de Bummelmaier), ambos publicados por Joseph Victor von Scheffel en el mismo periódico en 1848.
El término se ha empleado como descriptor de época desde aproximadamente 1900.
Debido a los estrictos controles de publicación y la censura oficial, los autores Biedermeier se centraban predominantemente en temas no políticos, como la ficción histórica y la vida rural. El discurso político normalmente estaba restringido a ambientes domésticos privados, compartidos entre conocidos íntimos.
Poetas Biedermeier destacados incluyen a Annette von Droste-Hülshoff, Friedrich Halm, Adelbert von Chamisso, Eduard Mörike y Wilhelm Müller; los tres últimos se destacan por sus célebres adaptaciones musicales de Robert Schumann, Hugo Wolf y Franz Schubert, respectivamente. Adalbert Stifter, novelista y cuentista, también exploró temas coherentes con el movimiento Biedermeier, particularmente evidentes en su novela Der Nachsommer. El historiador Carl Emil Schorske observó que "para ilustrar y propagar su concepto de Bildung, compuesto de piedad mundial benedictina, humanismo alemán y convencionalismo Biedermeier, Stifter dio al mundo su novela Der Nachsommer".
En 1842, Jeremias Gotthelf publicó La araña negra, una obra alegórica que incorpora temas góticos, que se erige como su creación más reconocida. Aunque inicialmente recibió una atención limitada, la narrativa ahora es ampliamente considerada por los críticos como una obra fundamental que refleja la era Biedermeier y sus sensibilidades características.
Diseño de muebles y decoración de interiores
Los mueblesBiedermeier son muy apreciados por su artesanía superior y su comodidad inherente. Inicialmente, las piezas Biedermeier de principios del siglo XIX estaban destinadas principalmente a la exhibición pública, con menos énfasis en la conveniencia personal o el disfrute privado. Una característica distintiva de la tapicería Biedermeier es su incorporación generalizada de muelles helicoidales. Este estilo de muebles fue frecuentemente adquirido o encargado por la clase media adinerada, simbolizando comodidad y ocio.
El diseño de muebles Biedermeier de mediados a finales presagió el surgimiento del historicismo y varios períodos de renacimiento. Los cambios sociales, inicialmente provenientes de Francia, transformaron posteriormente el modelo artesanal-mecenas que caracterizó esta era del diseño, impactando primero a los estados alemanes y luego extendiéndose a Escandinavia. La expansión de la clase media, consecuencia de la Revolución Industrial británica, influyó en numerosos diseños Biedermeier, que adoptaron la simplicidad de la estética georgiana del siglo XIX a medida que las publicaciones de diseño circularon por los estados alemanes y el Imperio austríaco.
El estilo Biedermeier surgió como una adaptación simplificada del influyente estilo Imperio francés de Napoleón, que había popularizado el romanticismo de la estética romana antigua, reinterpretándola para los primeros tiempos. Ambientes domésticos del siglo XIX. De manera distintiva, los muebles Biedermeier utilizaban maderas locales de fácil acceso, como el cerezo, el fresno y el roble, en contraste con las costosas maderas importadas como la caoba.
Viena fue un centro importante para la creación de diseños distintivos durante este período. Los muebles de la fase anterior (1815-1830) exhibieron una inspiración más austera y neoclásica, presentando formas imaginativas que prevalecieron menos en la segunda mitad del período (1830-1848), que estuvo notablemente influenciado por numerosas publicaciones de estilo británico. El estilo Biedermeier tiene la distinción de ser el primer movimiento de diseño del mundo que se originó en la floreciente clase media, es anterior a la época victoriana y afectó principalmente a las regiones de habla alemana.
En Suecia, Jean-Baptiste Bernadotte, adoptado por el rey Carlos XIII, que no tenía hijos, ascendió al trono en 1818 como Karl XIV Johan. El estilo sueco Karl Johan resultante, que tenía semejanzas con el Biedermeier, mantuvo su carácter elegante y claramente napoleónico durante todo el siglo XIX.
Los muebles y el estilo de vida Biedermeier fueron destacados en exposiciones en el Museo de Artes Aplicadas de Viena en 1896. El considerable número de asistentes quedó profundamente cautivado por este estilo imaginativo y su elegancia inherente, lo que llevó a un resurgimiento significativo. o período de resurgimiento entre los ebanistas europeos. Este renacimiento persistió hasta la llegada del estilo Art Déco. Además, Biedermeier influyó en varios estilos de la Bauhaus, particularmente a través de su énfasis en la filosofía de la fidelidad a los materiales.
El período Biedermeier original concluyó con los levantamientos políticos de 1845-1848. Simultáneamente con las revoluciones en el historicismo europeo, los muebles producidos en los últimos años de esta época comenzaron a adoptar una estética guillermina o victoriana distintiva.
La designación Biedermeier también se extiende a un estilo específico de relojes fabricados en Viena a principios del siglo XIX. Estos relojes se caracterizaban por líneas limpias y simples y una estética ligera y aireada, particularmente evidente en los reguladores vieneses de los estilos Laterndluhr y Dachluhr.
Arquitectura
La expansión demográfica y la urbanización del siglo XIX en toda Europa fomentaron el desarrollo de la arquitectura Biedermeier, que se distingue por su utilidad funcional y su refinada elegancia.
Construido en 1808, el Geymüllerschlössel de Viena alberga actualmente la colección Biedermeier del Museo de Artes Aplicadas.
Legado arquitectónico
Durante la Alemania guillermina, los reformadores sociales consideraron la arquitectura Biedermeier como un modelo ejemplar para la cultura de clase media y las iniciativas de reforma interna.
Durante la República de Weimar, Alemania enfrentó una renovada crisis inmobiliaria. Paul Schultze-Naumburg, un arquitecto neoBiedermeier muy estimado, postuló que la vivienda contemporánea debería emular la arquitectura Biedermeier alemana de aproximadamente 1800. Posteriormente, Paul Mebes popularizó el estilo neo-Biedermeier, que obtuvo amplia aceptación entre los arquitectos alemanes. Adolf Behne, Bruno Taut y Peter Behrens conceptualizaron una interpretación modernista de la arquitectura neo-Biedermeier. Schultze-Naumburg y Heinrich Tessenow, sin embargo, defendieron una interpretación más liberal de la arquitectura Biedermeier, permitiendo solo una modernización mínima.
El estilo arquitectónico polaco Świdermajer deriva su nombre de un juego lingüístico con Biedermeier.
Artes visuales
En las artes visuales, el estilo Biedermeier se caracteriza frecuentemente por su sentimentalismo y su percibida falta de dinamismo. Las pinturas Biedermeier se destacan por su enfoque en la vida cotidiana, a menudo evitando temas dramáticos o heroicos.
Esta estética se ejemplifica en varios géneros, incluidos retratos (por ejemplo, Retrato de la familia Arthaber de Friedrich von Amerling, 1837), paisajes (como los de Waldmüller o Gauermann) y escenas de género que representan eventos contemporáneos. (por ejemplo, La controversia de los cocheros de Michael Neder, 1828). En consonancia con el espíritu moderadamente conservador y en gran medida apolítico del movimiento y sus patrocinadores, la pintura de Biedermeier evitó deliberadamente el comentario social radical que prevalecía en otras corrientes artísticas. Sin embargo, algunas obras posteriores, como The Bookworm (c. 1850), incorporaron elementos de suave sátira.
Artistas destacados asociados con el movimiento Biedermeier incluyen a Carl Spitzweg (1808–1885), Ferdinand Georg Waldmüller (1795–1865), Henrik Weber (1818–1866), Josip Tominc (1780–1866), Friedrich von Amerling (1803–1887), Friedrich Gauermann. (1807–1862), Johann Baptist Reiter (1813–1890), Peter Fendi (1796–1842), Michael Neder (1807–1882), Josef Danhauser (1805–1845) y Edmund Wodick (1806–1886), entre otros.
El Museo del Palacio Belvedere de Viena alberga actualmente la colección de literatura vienesa más extensa del mundo. Cuadros Biedermeier.
Música
La músicaBiedermeier encontró su expresión principal en la extensa proliferación de publicaciones destinadas a la interpretación musical nacional. La amplia disponibilidad de arreglos publicados, que abarcan extractos de ópera, lieder alemanes y piezas sinfónicas seleccionadas adaptables para interpretación de piano por parte de no profesionales, subrayó la creciente accesibilidad de la música durante esta época. Los compositores notables de este período incluyen a Beethoven, Schubert, Rossini, Weber, Mendelssohn, Chopin, Schumann y Liszt.
Las tertulias conocidas como Schubertiad, centradas en torno al compositor Franz Schubert, servían como foro o punto de encuentro clandestino para sociedades políticas secretas. En contraste, la producción musical doméstica Biedermeier era claramente modesta y apolítica, a pesar del clima político volátil de la época. Incluso se eludió deliberadamente el discurso crítico sobre la música misma.
Renacimiento nacional checo
La era Biedermeier se superpuso con el movimiento de Renacimiento Nacional Checo dentro de las regiones de habla checa. Entre las figuras literarias destacadas de este período se encuentran Božena Němcová, Karel Hynek Mácha, František Ladislav Čelakovský, Václav Kliment Klicpera y Josef Kajetán Tyl. Los pintores checos Biedermeier más importantes fueron Josef Navrátil, Antonín Machek y Antonín Mánes. Los temas artísticos populares abarcaban paisajes, naturalezas muertas, patios, escenas domésticas y retratos. Václav Tomášek contribuyó con composiciones líricas para piano y canciones basadas en versos patrióticos de escritores checos. Además, las influencias Biedermeier se extendieron a las artes aplicadas, especialmente en vidrio, porcelana, moda, joyería y diseño de muebles.
- Barea, Ilsa (1966, republicado en 1992), Viena: leyenda y realidad, Londres: Pimlico. Capítulo 111, Biedermeier, págs. 111–188.
- Brown, Jane K., en Parsons, James (ed.), The Cambridge Companion to the Lied, Cambridge, 2004.
- Swales, Martin & Erika Swales, Adalbert Stifter: un estudio crítico, Cambridge: Cambridge University Press, 1984.
- Medios relacionados con Biedermeier en Wikimedia Commons