Le balene utilizzano diversi segnali acustici sia per la comunicazione che per la percezione sensoriale. I meccanismi specifici di produzione del suono differiscono tra le varie famiglie di cetacei. I mammiferi marini, tra cui balene, delfini e focene, mostrano una dipendenza significativamente maggiore dal suono rispetto ai mammiferi terrestri, principalmente a causa della ridotta efficacia degli altri sensi negli ambienti acquatici. La percezione visiva è meno efficace per i mammiferi marini perché le particelle oceaniche diffondono la luce. Anche le capacità olfattive sono limitate, poiché la diffusione molecolare avviene più lentamente nell'acqua che nell'aria, riducendo così l'efficacia dell'olfatto. Al contrario, la velocità del suono nell’acqua è circa tre volte maggiore che nell’atmosfera a livello del mare. Data la profonda dipendenza dei mammiferi marini dall'audizione per la comunicazione e il foraggiamento, scienziati ambientali e cetologi esprimono preoccupazione per i potenziali danni derivanti dall'aumento dei livelli di rumore ambientale negli oceani globali, attribuiti alle spedizioni marittime, ai sonar e alle indagini sismiche marine.
Le balene utilizzano una varietà di suoni per comunicare e provare sensazioni. I meccanismi utilizzati per produrre il suono variano da una famiglia di cetacei all'altra. I mammiferi marini, tra cui balene, delfini e focene, dipendono molto di più dal suono rispetto ai mammiferi terrestri a causa della limitata efficacia degli altri sensi nell’acqua. La vista è meno efficace per i mammiferi marini a causa del modo in cui le particelle presenti nell’oceano diffondono la luce. Anche l’olfatto è limitato, poiché le molecole si diffondono più lentamente nell’acqua che nell’aria, il che rende l’olfatto meno efficace. Tuttavia, la velocità del suono è circa tre volte maggiore nell’acqua che nell’atmosfera a livello del mare. Poiché i mammiferi marini dipendono così tanto dall'udito per comunicare e nutrirsi, ambientalisti e cetologi temono che possano essere danneggiati dall'aumento del rumore ambientale negli oceani causato dalle navi, dai sonar e dalle indagini sismiche marine.
Il termine "canto" caratterizza le sequenze acustiche coerenti e prevedibili prodotte da alcune specie di balene, in particolare la megattera. Queste vocalizzazioni sono spesso paragonate alla musica umana, con i maschi delle megattere descritti in particolare come "compositori incalliti" di melodie che hanno una "'sorprendente somiglianza' con le tradizioni musicali umane". Tuttavia, la ricerca successiva ha introdotto alcune complessità in questa prospettiva. Sebbene sia stato proposto che i canti delle megattere trasmettano l'idoneità maschile alle balene femmine, questa ipotesi ha incontrato sfide basate su molteplici argomentazioni.
Categorie e funzioni di vocalizzazione
Sebbene le complesse vocalizzazioni delle megattere (e di alcune balene blu) siano principalmente associate alla selezione sessuale, altre specie di balene generano suoni più semplici che svolgono funzioni alternative durante tutto l'anno. Gli osservatori hanno documentato che le balene madri guidavano delicatamente i loro piccoli verso la superficie in modo giocoso, emettendo contemporaneamente un suono simile al tubare umano. Questa vocalizzazione simile a un tubare sembra calmare i loro piccoli e rappresenta uno dei numerosi suoni quotidiani prodotti dalle balene. A differenza di alcuni pesci, come gli squali, gli odontoceti (balene dentate) mancano di senso olfattivo, costringendoli a dipendere ampiamente dall'ecolocalizzazione sia per l'acquisizione delle prede che per la navigazione in condizioni oceaniche buie. Di conseguenza, queste balene devono produrre suoni continuamente durante tutto l'anno per aggirare efficacemente potenziali ostacoli, comprese navi sommerse o altri organismi.
Inoltre, è stato dimostrato che le balene sono organismi altamente sociali. Le vocalizzazioni prodotte costantemente durante tutto l'anno, principalmente fischi, clic e chiamate pulsate, facilitano la comunicazione tra i membri del loro gruppo. Ogni suono distinto emesso da una balena può trasmettere un significato unico. Nello specifico, i ticchettii prodotti dalle balene vengono utilizzati per scopi di navigazione.
La questione se le balene vocalizzino esclusivamente per piacere estetico, gratificazione individuale o "per amore dell'arte" è considerata da alcuni come una "questione non verificabile".
Vocalizzazioni della megattera
L'interesse degli studiosi per le vocalizzazioni delle balene è stato stimolato dai ricercatori Katy e Roger Payne, insieme a Scott McVay. La loro attenzione è stata attirata da questi suoni da Frank Watlington, un bermudiano impiegato dal governo degli Stati Uniti presso la stazione SOFAR, dove monitorava la presenza di sottomarini russi utilizzando idrofoni sottomarini al largo della costa dell'isola. Nel 1970, i Paynes pubblicarono l'album di grande successo Songs of the Humpback Whale. Successivamente, queste vocalizzazioni delle balene furono rapidamente integrate nelle composizioni musicali umane da vari artisti, tra cui la cantante Judy Collins, George Crumb, Paul Winter e David Rothenberg.
La megattera genera una sequenza di vocalizzazioni ripetitive su diverse frequenze, chiamate collettivamente canto delle balene. Il biologo marino Philip Clapham definisce queste vocalizzazioni come "probabilmente le più complesse del regno animale".
I maschi delle megattere si impegnano spesso in queste vocalizzazioni durante la stagione degli amori, portando all'ipotesi iniziale che il loro scopo fosse quello di facilitare la selezione del compagno. Tuttavia, le ricerche successive non hanno prodotto prove che stabiliscano un legame diretto tra queste vocalizzazioni e il successo riproduttivo.
Le canzoni mostrano un'organizzazione gerarchica. Le unità fondamentali della canzone, informalmente denominate "note", sono emissioni sonore discrete e continue che persistono per diversi secondi. Questi suoni presentano una gamma di frequenza da 20 Hz a oltre 24 kHz, mentre la gamma uditiva umana standard va da 20 Hz a 20 kHz. Queste unità possono essere modulate in frequenza, il che significa che il loro tono può salire, scendere o rimanere costante, oppure possono essere modulate in ampiezza, indicando variazioni di volume. Tuttavia, analizzando lo spettrogramma della canzone con le impostazioni di larghezza di banda regolate, si scopre la caratteristica pulsata intrinseca dei suoni modulati in frequenza.
Una sottofrase comprende da quattro a sei unità e in genere dura circa dieci secondi. Due sottofrasi si combinano per formare una frase. Le singole balene comunemente ripetono una singola frase per una durata compresa tra due e quattro minuti, stabilendo quello che viene definito un tema. Più temi collettivamente costituiscono una canzone. Un canto completo delle balene può durare fino a 30 minuti e viene spesso ripetuto per periodi che durano ore o addirittura giorni. Questa struttura organizzativa annidata, a "bambola russa", implica una complessità sintattica più simile al linguaggio umano che ad altre forme di comunicazione animale, come i canti degli uccelli, che in genere mostrano solo disposizioni lineari.
All'interno di una specifica regione geografica, tutte le balene producono canti quasi identici in un dato momento, ma questi canti subiscono un'evoluzione continua e graduale nel tempo. Ad esempio, un'unità inizialmente caratterizzata da una tendenza al rialzo (un aumento della frequenza) può progressivamente appiattirsi fino a diventare una nota costante nell'arco di un mese. Allo stesso modo, un'altra unità potrebbe mostrare un aumento consistente dell'ampiezza. Anche la velocità di evoluzione del canto di una balena è variabile; in alcuni anni, le canzoni possono trasformarsi rapidamente, mentre in altri si osservano cambiamenti minimi.
Le balene che abitano territori geografici condivisi, che potenzialmente si estendono su interi bacini oceanici, in genere producono canti comparabili, mostrando solo piccole variazioni. Al contrario, le balene provenienti da regioni distinte e non sovrapposte vocalizzano canti completamente dissimili.
Durante il processo evolutivo del canto, i modelli precedentemente stabiliti non sembrano essere adottati nuovamente. Un'analisi completa dei canti delle balene nell'arco di 19 anni ha rivelato che, sebbene fossero distinguibili modelli generali, combinazioni identiche di elementi non venivano mai ripetute.
Le megattere producono anche vocalizzazioni discrete indipendenti dai loro canti strutturati, in particolare durante le esibizioni di corteggiamento. Inoltre, le megattere emettono una terza categoria di suoni, denominata richiamo del cibo. Questa vocalizzazione è prolungata, dura dai 5 ai 10 secondi e mantiene una frequenza quasi costante. Le megattere tipicamente si impegnano nell'alimentazione cooperativa, formando gruppi per nuotare sotto i banchi di pesci prima di lanciarsi collettivamente verticalmente attraverso i pesci e sfondare la superficie dell'acqua. Questi richiami di alimentazione precedono gli affondi coordinati. La funzione precisa di questo richiamo rimane indeterminata.
Alcuni ricercatori hanno ipotizzato che il canto delle megattere potrebbe svolgere una funzione ecolocalizzante; tuttavia, questa ipotesi ha incontrato un dibattito tra gli studiosi.
Vocalizzazioni aggiuntive della balena
Oltre ai loro canti, si osserva che le megattere producono varie altre vocalizzazioni sociali per la comunicazione, tra cui "grugniti", "gemiti", "colpi", "sbuffi" e "abbaia".
Una ricerca condotta nel 2009 ha rivelato un progressivo approfondimento della frequenza tonale dei canti delle balenottere azzurre a partire dagli anni '60. Nonostante un aumento di oltre 12 decibel del rumore ambientale dell'oceano dovuto all'inquinamento a partire dalla metà del XX secolo, il ricercatore Mark McDonald ha osservato che uno spostamento verso l'alto del tono sarebbe previsto se le balene si sforzassero di essere udibili.
È noto che le orche emettono sia richiami stereotipati ad alta frequenza a lungo raggio, in grado di percorrere distanze di 10-16 km (6,2-9,9 mi), sia richiami a corto raggio, che propagarsi per 5–9 km (3,1–5,6 mi). Le vocalizzazioni a corto raggio sono tipicamente documentate durante le interazioni sociali e le fasi di riposo, mentre i richiami a lungo raggio sono più frequentemente associati ad attività di foraggiamento e alimentazione.
La maggior parte degli altri cetacei, comprese balene e delfini, genera vocalizzazioni che mostrano diversi livelli di complessità. In particolare, le balene beluga, spesso definite "canarini di mare", emettono un vasto repertorio di fischi, clic e impulsi. Un maschio beluga in cattività chiamato NOC (pronunciato "no-see") è stato osservato mentre imitava spontaneamente i modelli vocali del linguaggio umano maschio adulto, che hanno un tono considerevolmente più basso rispetto alle tipiche vocalizzazioni beluga. Per raggiungere queste frequenze, ha intenzionalmente gonfiato eccessivamente il suo sacco vestibolare, una caratteristica anatomica che i beluga normalmente utilizzano per impedire l'ingresso di acqua nello sfiatatoio, regolando così la pressione all'interno del tratto nasale.
Inizialmente, è stato ipotizzato che la maggior parte dei misticeti vocalizzi entro una gamma di frequenza di circa 15-20 hertz. Tuttavia, un gruppo di ricerca guidato da Mary Ann Daher della Woods Hole Oceanographic Institution ha documentato su New Scientist nel dicembre 2004 il monitoraggio a lungo termine di una balena nel Pacifico settentrionale per un periodo di 12 anni, che ha prodotto vocalizzazioni a una frequenza anomala di 52 Hz. La comunità scientifica deve ancora fornire una spiegazione definitiva per questo fenomeno unico. Mentre 52 Hz costituiscono una frequenza molto bassa per l'udito umano, percepibile come un debole lamento, le vocalizzazioni tipiche di altre balene sono generalmente al di sotto della soglia dell'udibilità umana. Non si presumeva che questa particolare balena rappresentasse una specie nuova; piuttosto, le sue vocalizzazioni suggerivano che una specie esistente potesse possedere una gamma vocale significativamente più ampia di quanto precedentemente compreso. Tuttavia, persiste il dibattito accademico riguardo alle caratteristiche distintive della vocalizzazione di questa balena e alla possibilità della sua classificazione come ibrido, simile agli ibridi documentati di balenottera azzurra e balenottera comune.
Meccanismi di produzione del suono
Gli esseri umani generano suoni sonori attraverso il passaggio controllato dell'aria attraverso la laringe. All'interno della laringe, l'adduzione delle corde vocali fa sì che il flusso d'aria ne induca la chiusura e l'apertura rapida e alternata. Questa azione segmenta il flusso d'aria continuo in impulsi d'aria discreti, che vengono percepiti come una vibrazione. La successiva modifica di questa vibrazione da parte degli organi articolatori all'interno delle cavità orale e nasale si traduce nei suoni complessi caratteristici del linguaggio umano.
La produzione del suono dei cetacei diverge in modo significativo dal meccanismo fisiologico umano. I processi specifici coinvolti variano tra i due sottordini di cetacei: gli Odontoceti, che comprendono balene dentate e delfini, e i Mysticeti, che comprende misticeti e i più grandi mammiferi marini, come la balenottera azzurra.
Balene Odontocete
Gli odontoceti generano rapide sequenze di clic ad alta frequenza, utilizzati principalmente per l'ecolocalizzazione. Strutture anatomiche specializzate all'interno di queste balene producono una gamma di clic e ronzii, che coprono frequenze da 0,2 a 150 kHz, consentendo loro di acquisire dati acustici sull'ambiente circostante. Le frequenze più basse vengono utilizzate per l'ecolocalizzazione a lungo raggio, poiché le lunghezze d'onda più lunghe si propagano più efficacemente sott'acqua rispetto a quelle più corte. Al contrario, le frequenze più alte si rivelano più efficaci su distanze più brevi, fornendo dettagli più granulari su un bersaglio. Gli echi derivati da questi clic trasmettono informazioni complete, tra cui la distanza, le dimensioni, la morfologia, la velocità e il movimento direzionale del bersaglio. Inoltre, l'ecolocalizzazione facilita la capacità dell'odontocete di differenziare gli oggetti in base alla composizione materiale e alla densità, anche quando visivamente indistinguibili. Sorprendentemente, i singoli odontoceti sembrano capaci di isolare i propri echi durante le attività di alimentazione in comune, evitando così l'interferenza delle ecolocalizzazioni di altri membri del branco.
A differenza dei clic, i fischi svolgono una funzione comunicativa tra gli odontoceti. I vitelli, in genere tra i quattro e i sei mesi di età, sviluppano vocalizzazioni distintive, chiamate "fischietti caratteristici", che utilizzano costantemente per tutta la loro vita. Questi fischietti caratteristici sono unici per ogni individuo e si ipotizza che facilitino l'identificazione all'interno dei gruppi sociali degli odontoceti. Nonostante la vasta gamma di vocalizzazioni prodotte dai grandi baccelli dei delfini, il preciso contenuto semantico di questi suoni rimane in gran parte non chiarito. Frankel cita un ricercatore che descrive metaforicamente l'ambiente acustico di una scuola di odontoceti come analogo alla cacofonia di un parco giochi per bambini.
Gli odontoceti generano le loro diverse vocalizzazioni dirigendo l'aria attraverso una struttura cefalica nota come labbra foniche. Biologicamente questa struttura è omologa ad un labbro superiore situato all'interno della cavità nasale; tuttavia, la sua funzione meccanicistica ricorda da vicino quella delle corde vocali umane, che si trovano nella laringe. Mentre l'aria attraversa questo passaggio ristretto, le membrane delle labbra foniche si avvicinano, inducendo vibrazioni nei tessuti adiacenti. Queste vibrazioni, proprio come quelle della laringe umana, sono soggette a un controllo cosciente altamente sensibile. Le vibrazioni risultanti si propagano attraverso i tessuti cranici fino al melone, organo che scolpisce e dirige il suono in un raggio focalizzato, essenziale per l'ecolocalizzazione. Con l'eccezione del capodoglio, tutti gli odontoceti possiedono due distinti gruppi di labbra foniche, che consentono loro di produrre due suoni indipendenti contemporaneamente. Dopo il passaggio attraverso le labbra foniche, l'aria entra nel sacco vestibolare, da cui può essere ricircolata nella porzione inferiore del complesso nasale per la successiva generazione del suono oppure espulsa attraverso lo sfiatatoio.
Il termine francese per labbra foniche, museau de singe, si traduce direttamente in "muso di scimmia", un descrittore derivato dalla somiglianza percepita di questa struttura anatomica nei capodogli. Analisi craniche avanzate condotte nel 2004, utilizzando scansioni di tomografia computerizzata a emissione assiale computerizzata e di singolo fotone, hanno rivelato che nei delfini tursiopi, l'aria può essere fornita al complesso nasale direttamente dai polmoni. Questo meccanismo consente la produzione prolungata del suono finché il delfino riesce a rifornire l'aria attraverso il suo sistema respiratorio.
Capodoglio
Le vocalizzazioni dei capodogli sono esclusivamente basate sui clic, classificate in quattro tipi distinti: ecolocalizzazione standard, scricchiolii, code e clic lenti. Le code rappresentano le vocalizzazioni più caratteristiche, costituite da brevi sequenze ritmiche di clic, tipicamente comprendenti da 3 a 12 clic disposti secondo schemi standardizzati. Queste vocalizzazioni emergono da processi di apprendimento vocale all'interno di unità sociali stabili. Alcuni codici trasmettono l'identità del clan, indicando variazioni nel viaggio, nel foraggiamento e nell'interazione sociale o nei comportamenti di evitamento tra i diversi clan. Funzionando come "tratti arbitrari che fungono da indicatori affidabili dell'affiliazione a un gruppo culturale", i codici dell'identità del clan funzionano come segnali simbolici che regolano le interazioni interindividuali.
L'espressione dell'identità individuale attraverso le vocalizzazioni dei capodogli rimane oggetto di indagine scientifica in corso. È fondamentale distinguere tra segnali acustici e segnali intenzionali. Sebbene gli strumenti di analisi acustica umana possano differenziare le singole balene esaminando le caratteristiche sottili delle loro vocalizzazioni, e le balene probabilmente possiedono una capacità simile, ciò non conferma che le balene utilizzino intenzionalmente vocalizzazioni specifiche per segnalare l'identità individuale, a differenza dei fischietti utilizzati dai delfini tursiopi per il riconoscimento individuale.
Balene Mysticete
I misticeti mancano di una struttura labiale fonica; invece, la loro laringe sembra strumentale nella produzione del suono. Ciò è evidenziato dalla presenza di omologhi delle corde vocali all'interno di una piega a forma di U supportata da cartilagini aritenoidi. Queste balene possono produrre suoni senza espirare, poiché trattengono l'aria all'interno di una sacca laringea. Si ipotizza che l'aria proveniente da questa sacca venga riciclata nei polmoni per le successive vocalizzazioni. Sebbene i misticeti non possiedano seni cranici ossei, hanno una sacca aerea pterigoidea. La funzione precisa di questa sacca nella produzione del suono è incerta (potenzialmente risonanza), ma il suo ruolo primario è probabilmente uditivo, poiché sembra mantenere uno spazio aereo in profondità attorno agli ossicini dell'orecchio.
Plasticità vocale e comportamento acustico
A livello globale, sono state identificate almeno nove distinte popolazioni acustiche di balene blu. Negli ultimi cinquant’anni, le balenottere azzurre hanno mostrato un cambiamento nelle loro vocalizzazioni, con la progressiva diminuzione della frequenza dei richiami. Ad esempio, le balenottere azzurre pigmee australiane stanno riducendo la frequenza media dei richiami a una velocità di circa 0,35 Hz all'anno.
I comportamenti migratori delle balenottere azzurre non sono completamente compresi. Alcune popolazioni sembrano occasionalmente risiedere in habitat altamente produttivi tutto l'anno, mentre altre sono impegnate in estese migrazioni verso aree di alimentazione ad alta latitudine. Tuttavia, la portata complessiva di queste migrazioni e gli specifici segmenti di popolazione coinvolti rimangono in gran parte insoliti.
Livelli sonori
Le vocalizzazioni dei misticeti coprono una gamma di frequenze compresa tra 10 Hz e 31 kHz. I livelli sonori rappresentativi sono presentati nella tabella successiva.
Interazione umana
I ricercatori utilizzano idrofoni, spesso adattati dalla loro applicazione militare iniziale nel monitoraggio dei sottomarini, per determinare con precisione l'origine delle vocalizzazioni delle balene. Queste metodologie consentono anche la valutazione delle distanze di propagazione del suono all'interno degli ambienti oceanici. Gli studi condotti dal dottor Christopher Clark della Cornell University, utilizzando dati militari, hanno dimostrato che i suoni delle balene possono attraversare migliaia di chilometri. Oltre alle informazioni sulla produzione dei canti, questi dati facilitano il monitoraggio delle rotte migratorie delle balene durante la stagione del “canto” (dell’accoppiamento). Una scoperta significativa è che le balene mostrano l'effetto Lombard, modificando le loro vocalizzazioni per contrastare l'inquinamento acustico ambientale.
Inoltre, le prove indicano che le balene blu cessano di produrre richiami D di foraggiamento all'attivazione del sonar a media frequenza, nonostante la gamma di frequenza del sonar (1–8 kHz) superi significativamente la loro gamma di produzione del suono (25–100 Hz).
Gli studi rivelano un raddoppio decennale del rumore ambientale proveniente dalle navi marine, che di conseguenza diminuisce la gamma udibile delle vocalizzazioni delle balene. Storicamente, prima dell’avvento del trasporto marittimo estensivo, i suoni delle balene potenzialmente attraversavano interi bacini oceanici. I difensori dell'ambiente esprimono preoccupazione per il fatto che questa crescente attività delle imbarcazioni impone uno stress significativo alla fauna marina e ne impedisce il successo riproduttivo.
Negli ultimi dieci anni sono state sviluppate numerose metodologie automatizzate efficaci, tra cui l'elaborazione del segnale, il data mining e le tecniche di apprendimento automatico, per il rilevamento e la classificazione delle vocalizzazioni delle balene.
Storia
Capitano baleniere Wm. H. Kelly è considerato il primo individuo a identificare le vocalizzazioni delle balene come un "canto" distinto durante il suo viaggio sul brigantino Eliza nel Mar del Giappone nel 1881.
Dopo la sua nomina a Associate in Physical Oceanography presso la Woods Hole Oceanographic Institution (WHOI) in Massachusetts nel 1943, la ricerca iniziale di William E. Schevill si concentrò sull'ecolocalizzazione degli U-Boot sotto il patrocinio della Marina degli Stati Uniti. Nel 1962 articolò: "Durante la seconda guerra mondiale molte persone su entrambi gli schieramenti ascoltavano suoni subacquei per ragioni militari. Non solo i suoni desiderati (quelli emessi dalle navi nemiche), ma una sconcertante varietà di altri venivano uditi. La maggior parte di questi erano attribuiti ad animali che vivevano nel mare, di solito come 'rumori di pesce'... Alcuni erano attribuiti alle balene, in parte correttamente, ma senza identificazione del tipo di balena; la maggior parte degli ascoltatori militari non erano biologi, e in ogni caso la tradizionale sala sonar navale è tristemente carente di finestre." Schevill è stato il pioniere della registrazione dei suoni subacquei delle balene e successivamente ha dedotto il loro significato funzionale da questi dati acustici. I suoi contributi fondamentali hanno prodotto più di cinquanta pubblicazioni sulla fonazione delle balene, stabilendo così la struttura fondamentale per "letteralmente centinaia di studi scientifici prodotti da altri ricercatori dagli anni '60 fino ai giorni nostri". In particolare, sua moglie Barbara Lawrence, che ha lavorato come curatrice dei mammiferi presso l'Harvard Museum of Comparative Zoology (MCZ), è stata spesso coautrice di questi lavori accademici.
La ricerca di William E. Schevill sulle balene alla fine si è intersecata con le operazioni navali statunitensi che inizialmente hanno ispirato la sua traiettoria di carriera. Dopo la sua scomparsa, la Society for the Bibliography of Natural History ha osservato: "Bill ha contribuito a disinnescare un momento di tensione tra gli Stati Uniti e l'Unione Sovietica durante la Guerra Fredda. L'esercito americano sospettava che i segnali luminosi a bassa frequenza fossero usati dai sovietici per localizzare i sottomarini americani, mentre Bill ha dimostrato che questi erano prodotti dalle balenottere comuni (Balaenoptera physalus) che cacciavano le prede."
Media
Discografia selezionata
- L'album Songs of the Humpback Whale (SWR 118) fu inizialmente pubblicato nel 1970 dalla CRM Records, con registrazioni di Roger Payne, Frank Watlington e altri collaboratori. Questo LP fu successivamente ripubblicato dalla Capitol Records, distribuito come disco flessibile all'interno della rivista National Geographic Society, Volume 155, Numero 1, nel gennaio 1979. Ulteriori riedizioni includono una versione su CD di Living Music/Windham Hill/BMG Records nel 1992, e un CD rimasterizzato da BGO-Beat Goes On nel 2001.
- Deep Voices: The Second Whale Record (Capitol/EMI Records 0777 7 11598 1 0) è stato lanciato come LP nel 1977, comprendente registrazioni supplementari di Roger Payne. Successivamente è stato ristampato su CD nel 1995 da Living Music/Windham Hill/BMG Records, con vocalizzazioni di megattere, balene blu e franche.
- Northern Whales (MGE 19) è stato pubblicato da Music Gallery Editions, utilizzando registrazioni di Pierre Ouellet, John Ford e altri ricercatori associati all'Interspecies Music and Communication Research. Questa raccolta presenta vocalizzazioni di beluga, narvali, orche e foche barbute.
- Il CD Sounds of the Earth: Humpback Whales (Oreade Music) è stato pubblicato nel 1999.
- Rapture of the Deep: Humpback Whale Singing (Compass Recordings) è diventato disponibile su CD nel 2001.
- L'album Vie dei Canti: Canti delle balene megattere dell'Australia orientale. è stato rilasciato nel 2009.
Balena da 52 hertz
- Balena da 52 hertz
- Bioacustica
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- Apprendimento vocale