Rayonismo, também conhecido como Rayonnismo ou Rayonnismo, constituiu um movimento de arte abstrata que surgiu na Rússia entre 1910 e 1914. Este estilo, concebido e nomeado pelos cubo-futuristas russos Mikhail Larionov e Natalia Goncharova, representa um dos movimentos pioneiros de arte abstrata da Rússia.
Plano de fundo
A gênese do Futurismo ocorreu em 1909 com a publicação do Manifesto Fundador do Futurismo do poeta italiano F. T. Marinetti. Este movimento inspirou-se na velocidade, na tecnologia e na modernidade, com o objetivo de retratar a essência dinâmica da existência do início do século XX, exemplificada por futuristas italianos como Umberto Boccioni e Giacomo Balla. Posteriormente, o Futurismo Russo, o Ego-Futurismo e o Cubo-Futurismo surgiram na Rússia, liderados por figuras como o pintor David Burliuk e os poetas Aleksei Kruchyonykh, Vasily Kamensky e Vladimir Mayakovsky. Larionov e Goncharova estavam entre os primeiros adeptos do futurismo russo.
Em 1910, Goncharova e Larionov, ao lado de colaboradores como Aristarkh Lentulov e Ilya Mashkov, estabeleceram a sociedade expositora conhecida como Valete de Ouros. No entanto, em 1912, Goncharova e Larionov afastaram-se deste grupo, alegando a sua aparente dependência excessiva das convenções artísticas francesas. Posteriormente, organizaram exposições independentes e rivais, marcando o início do Raonismo. Este novo movimento articulou uma perspectiva única sobre a arte abstracta, com Larionov fundamentando a sua abordagem em princípios científicos como a radioactividade, a luz ultravioleta e os raios X, que considerou fundamentais para a sua visão artística.
História do Movimento
Embora Goncharova tenha iniciado a pintura no estilo raionista já em 1909, o Manifesto raionista formal, de coautoria dela e Larionov, foi composto em 1912 e lançado no ano seguinte. Dentro deste manifesto, Larionov proclamou: "Viva o estilo de pintura raionista criado por nós, livre de formas realistas, existindo e desenvolvendo-se apenas de acordo com suas próprias leis pictóricas."
Os rayonistas pretendiam cultivar uma forma de arte que transcendesse a abstração convencional, existindo independentemente das restrições temporais e espaciais, desmantelando assim a divisão entre artista e público. Consequentemente, as obras de arte rayonistas enfatizaram as propriedades reflexivas dos objetos e o movimento dinâmico dos raios de luz. A nomenclatura do movimento originou-se do emprego característico de raios dinâmicos em cores contrastantes, que simbolizavam linhas de luz refletida, especificamente "cruzamento de raios refletidos de vários objetos".
O estilo raionista foi formalmente apresentado ao público na notável exposição Target de 1913. Em seus escritos publicados, os artistas caracterizaram o raionismo como "abrangendo naturalmente todos os estilos e formas existentes de arte do passado, pois eles, como a vida, são simplesmente pontos de partida para uma percepção raionista e construção de uma imagem".
O estilo de pintura raionista que propomos denota formas espaciais derivadas da intersecção de raios refletidos de vários objetos, ao lado de formas selecionadas pela vontade do artista. Um raio é provisoriamente representado na superfície por uma linha colorida. O valor intrínseco para um admirador da pintura atinge a sua expressão máxima numa obra de arte raionista. Os objetos observados na vida diária não têm significado aqui; em vez disso, a essência fundamental da pintura em si é transmitida de maneira ideal - especificamente, a interação de cores, sua saturação, a relação entre massas coloridas, profundidade e textura... .
Não percebemos um objeto através dos nossos olhos da maneira convencional representada nas obras de arte ou como consequência da adesão a técnicas específicas; na verdade, não apreendemos o objeto em si. Em vez disso, percebemos um agregado de raios que emanam de uma fonte de luz, que são refletidos no objeto e subsequentemente entram em nosso campo visual.
Consequentemente, para representar com precisão o que observamos, é necessário representar a totalidade dos raios refletidos de um objeto. No entanto, para capturar o conjunto completo de raios de um objecto específico, é necessária uma selecção deliberada, uma vez que os raios "reflexos" reflectidos de objectos adjacentes também entram no nosso campo de visão juntamente com os do objecto primário. Portanto, se o objetivo é retratar um objeto exatamente como ele é percebido, esses raios reflexos de outros objetos também devem ser incluídos, alcançando assim uma representação literal de nossa experiência visual...
Além disso, se nosso foco mudar dos próprios objetos para o agregado de raios que eles emitem, uma composição pictórica pode ser construída da seguinte forma:
Os raios coletivos que emanam do objeto A se cruzam com os do objeto B, resultando no surgimento de uma forma dentro do espaço intermediário, ditada pelo vontade do artista.
A percepção dos raios constituintes de um objeto, e não do próprio objeto, alinha-se inerentemente mais estreitamente com o plano simbólico de uma pintura. Este fenômeno é análogo a uma miragem do deserto, que projeta cidades, lagos e oásis distantes no céu. O raionismo dissolve assim as fronteiras convencionais que separam a superfície de uma pintura da natureza.
Posteriormente, no mesmo ano, artistas raionistas começaram a pintar seus rostos. Para elucidar essa prática, Larionov e o co-teórico Ilia Zdanevich foram os autores do manifesto "Por que pintamos nossos rostos", que apresentava desenhos ilustrativos para a pintura facial raionista.
O advento da Grande Guerra marcou a conclusão do movimento raionista.
O impacto do movimento na arte abstrata russa obteve reconhecimento limitado até 1952, quando a Tate Gallery adquiriu várias obras. As oportunidades de exibição pública deste estilo são escassas fora das grandes galerias, predominantemente em Londres, Nova York ou Paris. Um número significativo de peças reside em coleções particulares, em parte porque a arte abstrata foi historicamente desfavorecida pelos soviéticos. Apesar de sua brevidade, o raionismo constituiu um estágio crucial na evolução da arte abstrata russa. Larionov afirmou que isso significava a "verdadeira libertação da arte" das convenções "realistas" que anteriormente "oprimiam" a comunidade artística.
O ato eletro musical "The Rayonists" adotou o nome deste movimento artístico.
Ray tracing (gráficos)
- Ray tracing (gráficos)
Referências
- "A "Composição Rayonnista" de Larionov." Universidade do Noroeste. Recuperado em 25 de maio de 2018.Boguslawski, Alexander. "Rayonism." Universidade de Kansas. Recuperado em 25 de maio de 2018.West, Shearer (1996). Guia de arte do Dom-fafe. Reino Unido: Bloomsbury Publishing Plc. ISBN 0-8212-2137-X.
- Museu Tate - Raionismo
- Rayonistas e Futuristas: Um Manifesto — Natalia Goncharova, 1913