Metaphysische Malerei (italienisch: pittura metafisica), auch bekannt als metaphysische Kunst, entstand als eigenständiger künstlerischer Stil, der von den italienischen Malern Giorgio de Chirico und Carlo Carrà entwickelt wurde. Die Bewegung entstand 1910 mit de Chirico, dessen stimmungsvolle, traumhafte Kompositionen häufig starke Licht- und Schattenkontraste aufwiesen und eine subtil bedrohliche und rätselhafte Qualität vermittelten, die als „Malerei des Unsichtbaren“ bezeichnet wird. De Chirico, sein jüngerer Bruder Alberto Savinio und Carrà gründeten die Schule und ihre Grundprinzipien offiziell im Jahr 1917.
Entwicklung
Im Gegensatz zu vielen seiner Zeitgenossen fand Giorgio de Chirico nur minimale Inspiration in den Werken von Cézanne und anderen französischen Modernisten. Stattdessen ließ er sich maßgeblich von den Gemälden des Schweizer Symbolisten Arnold Böcklin und deutscher Künstler wie Max Klinger beeinflussen. Sein Gemälde Das Rätsel eines Herbstnachmittags (ca. 1910) gilt weithin als sein erstes metaphysisches Werk und geht auf das zurück, was de Chirico als „Offenbarung“ auf der Piazza Santa Croce in Florenz bezeichnete. Nachfolgende Werke von de Chirico zeigten beunruhigende Darstellungen verlassener Plätze, oft eingerahmt von steil zurückweichenden Arkaden, die von Streiflicht beleuchtet wurden. Entfernte, winzige Figuren werfen längliche Schatten, oder an ihrer Stelle bevölkern konturlose Schneiderpuppen die Szenen und rufen gemeinsam ein tiefes Gefühl zeitlicher und räumlicher Desorientierung hervor.
Im Jahr 1913 verwendete Guillaume Apollinaire erstmals den Begriff „metaphysisch“, um de Chiricos unverwechselbare Gemälde zu charakterisieren.
Im Februar 1917 traf der futuristische Maler Carlo Carrà de Chirico in Ferrara, wo beide während des Ersten Weltkriegs stationiert waren. Anschließend entwickelte Carrà eine Variation des metaphysischen Stils und ersetzte die für seine früheren Arbeiten charakteristische Dynamik durch ein tiefes Gefühl der Unbeweglichkeit. Die beiden Künstler arbeiteten 1917 mehrere Monate lang in einem Militärkrankenhaus in Ferrara zusammen. Laut der Kunsthistorikerin Jennifer Mundy „übernahm Carrà de Chiricos Bildsprache von Schaufensterpuppen in klaustrophobischen Räumen, aber seinen Werken fehlte de Chiricos Sinn für Ironie und Rätselhaftigkeit, und er behielt stets die richtige Perspektive bei.“ Nach einer Ausstellung von Carràs Werken in Mailand im Dezember 1917 begannen Kritiker, Carrà als Begründer der metaphysischen Malerei zu betrachten, sehr zum Missfallen de Chiricos. Carrà unternahm in seinem Buch Pittura Metafisica von 1919 kaum etwas, um diese Wahrnehmung zu widerlegen, was zur Auflösung der Künstlerbeziehung führte. Bis 1919 hatten beide Künstler den Stil weitgehend aufgegeben und ihren Fokus auf den Neoklassizismus verlagert.
Andere Künstler, die diesen Stil übernahmen, waren Giorgio Morandi, der etwa zwischen 1917 und 1920 tätig war, Filippo de Pisis und Mario Sironi. In den 1920er Jahren und darüber hinaus beeinflusste das bleibende Erbe der metaphysischen Malerei die Werke von Felice Casorati, Max Ernst und anderen. Ausstellungen metaphysischer Kunst, die 1921 und 1924 in Deutschland stattfanden, inspirierten insbesondere die Einbindung von Mannequin-Bildern in Werke von George Grosz und Oskar Schlemmer. Darüber hinaus integrierten zahlreiche Gemälde von René Magritte, Salvador Dalí und anderen Surrealisten formale und thematische Elemente aus der metaphysischen Malerei.
Während der Zwischenkriegszeit entstanden in Italien zahlreiche architektonische Manifestationen der metaphysischen Poetik der „Piazza d’Italia“, deren zeitlose Atmosphäre den Propagandaanforderungen der Zeit förderlich schien. Plätze mit metaphysischem Charakter wurden in historischen Stadtzentren wie Brescia oder Varese und in neu gegründeten Städten wie denen des Agro Pontino (Sabaudia, Aprilia) errichtet und gipfelten im spektakulären, wenn auch unvollendeten EUR-Viertel in Rom.
Referenzen
Giorgio de Chirico: The Spirits Released: De Chirico und metaphysische Perspektive
- Giorgio de Chirico: Die befreiten Geister : De Chirico und die metaphysische Perspektive