Peredvizhniki (ruso: передви́жники, IPA: [pɪrɪˈdviʐnɪkɪ]), conocido alternativamente en inglés como The Wanderers o Los Itinerantes, constituyeron un colectivo de artistas realistas rusos que establecieron una cooperativa de artistas para desafiar las limitaciones académicas prevalecientes; este colectivo se transformó posteriormente en la Sociedad de Exposiciones de Arte Itinerantes, abreviada como Peredvizhniks, en 1870.
Historial
En 1863, una cohorte de catorce estudiantes partió de la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo. Estos estudiantes percibieron las regulaciones de la Academia como restrictivas, señalando que la facultad se adhirió a principios conservadores y mantuvo una demarcación rígida entre las formas de arte elevadas y populares. Impulsados por el deseo de democratizar el arte, los estudiantes fundaron una sociedad artística autónoma, la Cooperativa de Artistas de Petersburgo (Artel). En 1870, esta organización fue reemplazada principalmente por la Asociación de Exposiciones de Arte Itinerantes (Peredvizhniki), con el doble objetivo de difundir los logros artísticos rusos entre las poblaciones provinciales y cultivar el aprecio del público por el arte. La sociedad funcionó de forma autónoma, evitando el patrocinio gubernamental y difundió arte que representaba la vida contemporánea de personas de Moscú y San Petersburgo en todas las provincias.
De 1871 a 1923, la sociedad orquestó 48 exposiciones itinerantes en San Petersburgo y Moscú, que posteriormente se presentaron en Kiev, Jarkov, Kazán, Oryol, Riga, Odessa, entre otros centros urbanos.
Influencia de los críticos literarios
Los Peredvizhniki se inspiraron en las perspectivas públicas de los críticos literarios Vissarion Belinsky y Nikolai Chernyshevsky, ambos defensores de ideologías liberales. Belinsky postuló que la literatura y el arte deberían asumir una responsabilidad social y moral. Como la mayoría de los eslavófilos, Chernyshevsky abogó fervientemente por la emancipación de los siervos, objetivo que finalmente se logró mediante la reforma de 1861. Consideraba la censura de prensa, la servidumbre y la pena capital como manifestaciones de la influencia occidental. Debido a su compromiso político, las autoridades prohibieron la publicación de sus obras, incluida su disertación; sin embargo, sus ideas finalmente permearon la escena artística rusa del siglo XIX. En 1863, poco después de la emancipación de los siervos, los objetivos de Chernyshevsky se actualizaron a través de los Peredvizhniki, quienes abrazaron la noción populista eslavófila predominante de que Rusia poseía una belleza intrínseca, discreta y distintiva e idearon métodos para plasmarla en lienzo.
Temas de las pinturas
Los Peredvizhniki describieron dimensiones multifacéticas de la existencia social, criticando con frecuencia las desigualdades e injusticias. Sin embargo, su producción artística abarcaba no sólo la miseria sino también las cualidades estéticas de la vida popular, y no sólo el sufrimiento sino también la resiliencia y la fuerza de carácter. Los Peredvizhniki denunciaron las jerarquías aristocráticas rusas y el gobierno autocrático a través de sus expresiones artísticas humanistas. Representaron con simpatía el movimiento de emancipación del pueblo ruso (por ejemplo, El arresto de un propagandista, La negativa a confesar y No lo esperaban de Ilya Yefimovich Repin). Ilustraron la existencia social-urbana y posteriormente emplearon arte histórico para retratar a la población (La mañana de la ejecución de Streltsy de Vasily Surikov).
Durante su período de florecimiento (1870-1890), la sociedad Peredvizhniki amplió su gama temática, incorporando imágenes más naturalistas y sin restricciones. Partiendo de las paletas oscuras predominantes en la época, adoptaron una gama cromática más clara y un enfoque técnico más desinhibido. Se esforzaron por lograr verosimilitud en sus representaciones, enfatizando la conexión humana con el medio ambiente. La sociedad fusionó a muchos de los artistas más talentosos del país. Los Peredvizhniki incluían artistas de Ucrania, Letonia y Armenia. La sociedad también exhibió las creaciones de Mark Antokolski, Vasili Vereshchagin y Andrei Ryabushkin. La obra del crítico y demócrata Vladimir Stasov jugó un papel importante en la configuración del arte de Peredvizhniki. Pavel Mikhailovich Tretyakov expuso las obras de estos artistas en su galería, brindándoles un importante estímulo material y moral.
El paisaje como género predominante
El período comprendido entre las décadas de 1870 y 1880 fue testigo de un importante florecimiento de la pintura de paisajes. Los artistas de Peredvizhniki se centraron predominantemente en los paisajes, y algunos, como Polenov, emplearon la técnica del plein air. Ivan Shishkin e Isaak Levitan representaron exclusivamente paisajes rusos; Shishkin sigue siendo reconocido como el "Cantante del bosque", mientras que las obras de Levitan son celebradas por su profunda intensidad emocional. Después del movimiento Peredvizhniki, el paisaje ruso alcanzó una importancia considerable como símbolo nacional.
Los artistas Peredvizhniki representaron paisajes para explorar la belleza inherente de su tierra natal y fomentar un sentido de aprecio y preservación entre la población. Isaak Levitan articuló este sentimiento y afirmó: "Me imagino tanta elegancia en nuestra tierra rusa, con ríos desbordados que revitalizan todo. ¡Ningún país supera a Rusia en belleza! Un paisajista genuino sólo puede surgir en Rusia". A través de su trabajo, los Peredvizhniki imbuyeron a los paisajes de un carácter nacional distintivo, permitiendo el reconocimiento internacional del paisaje ruso. En consecuencia, sus paisajes sirven como representaciones simbólicas de la identidad nacional rusa.
Reproducción de Obras
Si bien la asistencia de visitantes provinciales a las exposiciones itinerantes aumentó constantemente con el tiempo, el público principal siguió siendo la élite urbana. Las primeras reproducciones de las pinturas de Peredvizhniki fueron realizadas por fotógrafos locales, lo que contribuyó a la popularización de estas obras y las puso a la venta en exposiciones. La revista Niva difundió aún más el conocimiento publicando artículos ilustrados sobre estas exposiciones. A partir de 1898, las obras paisajísticas de la sociedad se adaptaron a la industria postal. Además, numerosas colecciones de poesía presentaban ilustraciones de paisajes. Dado que la mayoría de los ciudadanos rusos comunes y corrientes de esa época no podían viajar a Moscú o San Petersburgo, la popularización generalizada del arte ruso les presentó una importante variedad de obras maestras nacionales. Los editores contemporáneos continúan utilizando estas reproducciones en los libros de texto, sirviendo como emblemas visuales de la identidad nacional.
Disminución de la producción creativa
Con el crecimiento continuo de la autoridad y la influencia pública de la sociedad, cesaron los intentos gubernamentales de reprimir a sus miembros. Posteriormente, los esfuerzos se dirigieron a integrar sus actividades y mejorar el prestigio cada vez menor de las obras aprobadas por la Academia de las Artes. En la década de 1890, la Academia de las Artes había incorporado el arte de Peredvizhniki a su plan de estudios y a sus narrativas históricas, y la influencia de los artistas se hizo evidente en las escuelas de arte nacionales.
Galería
Miembros
Artistas destacados de Peredvizhniki incluyen:
- Abram Arkhipov
- Iván Bogdánov
- Nikolay Bogdanov-Belsky
- Alexei Bogolyubov
- Pavel Brullov
- Nikolái Ge
- Kārlis Hūns
- Nikolay Kasatkin
- Alexander Kiselyov
- Iván Kramskoi
- Arkhip Kuindzhi
- Nikolái Kuznetsov
- Isaac Levitan
- Rafail Levitsky
- Alejandro Litovchenko
- Vladimir Makovsky
- Vassily Maximov
- Grigoriy Myasoedov
- Leónid Pasternak
- Vasily Perov
- Konstantin Pervukhin
- Vasily Polenov
- Illarion Pryanishnikov
- Iliá Repin
- Andréi Riabushkin
- Antonina Rzhevskaya
- Konstantin Savitsky
- Alexei Savrasov
- Valentín Serov
- Emily Shanks
- Iván Shishkin
- Alexei Stepanov
- Vasily Surikov
- Vitaly Tíjov
- Apollinario Vasnetsov
- Víktor Vasnetsov
- Yefim Volkov
- Nikolái Yaroshenko
- Nikolái Zagorsky
- Lista de artistas rusos
- Lista de pintores rusos del siglo XX
Referencias
Sociedad de exhibiciones de arte errantes. Cartas y Documentos. 1869–1899. vol. 1, 2. Editorial Iskusstvo, Moscú, 1987. (Publicado originalmente en ruso)
- Sociedad de Exposiciones de Arte Errantes. Cartas y Documentos. 1869–1899. vol. 1, 2., Editorial “Iskusstvo”, Moscú, 1987. Texto en ruso
- Steiner, Evgeny. "¿La batalla por 'la causa del pueblo' o por el caso del mercado?" *Cahiers du Monde Russe*, vol. 50, núm. 4, 2009, págs. 627–646.
- Steiner, Evgeny. "En busca de la independencia: Kramskoi y los itinerantes versus la Academia de las Artes". *Revista rusa*, núm. 70, 2011, págs. 252–271.
- "Una batalla por la 'causa del pueblo' o por el caso del mercado" – Cairn.info
- "Las semillas de la revolución cultural rusa: los Peredvizhniki (Vagabundos) y la Sociedad de Exposiciones de Arte Itinerantes"
- Sitio web de la Sociedad de Exposiciones Itinerantes (en ruso)