L'école de Barbizon (français : école de Barbizon, prononcé [ekɔl də baʁbizɔ̃]) désigne un collectif de peintres à l'huile et d'autres artistes qui ont été le fer de lance d'un mouvement artistique réaliste, émergeant au milieu du mouvement romantique dominant. Actif environ de 1830 à 1870, ce groupe artistique tire son appellation du village français de Barbizon, situé à la périphérie de la forêt de Fontainebleau, lieu de rassemblement fréquent de ses membres. Leur œuvre comprenait principalement des peintures de paysages, incorporant parfois des représentations d'ouvriers agricoles, ainsi que des scènes de genre illustrant la vie rurale. Les caractéristiques distinctives de cette école incluent l'accent mis sur les qualités tonales, la couleur, le travail au pinceau fluide et une douceur nuancée des formes.
L'École de Barbizon (français : école de Barbizon, prononcé [ekɔldəbaʁbizɔ̃]) est le nom donné aux peintres à l'huile et à d'autres qui faisaient partie d'un mouvement artistique faisant progresser le réalisme dans l'art, né dans le contexte du courant dominant. Mouvement romantique de l'époque. A peu près active de 1830 à 1870, « l'école » tire son nom du village de Barbizon, en France, à l'orée de la forêt de Fontainebleau, où se rassemblaient de nombreux artistes. La plupart de leurs œuvres étaient des peintures de paysages, qui incluaient parfois des ouvriers agricoles et des scènes de genre de la vie du village. Certaines des caractéristiques les plus marquantes de cette école sont ses qualités tonales, sa couleur, son pinceau lâche et sa douceur de forme.
Les figures clés de l'école de Barbizon comprenaient Théodore Rousseau, Charles-François Daubigny, Jules Dupré, Édouard Manet, Edgar Degas, Constant Troyon, Charles Jacque et Narcisse Virgilio Díaz. Bien que Jean-François Millet ait résidé à Barbizon à partir de 1849, son souci d'intégrer des figures dans des paysages le distingue quelque peu de ses contemporains. Jean-Baptiste-Camille Corot, qui commença à peindre en forêt dès 1829, est considéré comme l'un des premiers participants ; cependant, l'historien de l'art britannique Harold Osborne a noté que le travail de Corot possédait une « qualité poétique et littéraire qui le distingue quelque peu ». D'autres artistes associés à l'école, souvent en tant que disciples des membres principaux, étaient Henri Harpignies, Albert Charpin, François-Louis Français et Émile van Marcke.
Un nombre important de ces artistes se sont également engagés dans la gravure, principalement la gravure. Par ailleurs, le groupe de Barbizon constituait la majorité des praticiens employant la technique semi-photographique du cliché verre. La résurgence de l'eau-forte en France a commencé avec cette école dans les années 1850.
Historique
Le Salon parisien de 1824 présentait les œuvres du peintre anglais John Constable, dont les représentations de paysages ruraux ont considérablement influencé une jeune génération d'artistes. Cette exposition les a incités à abandonner le formalisme académique au profit d’une inspiration directe de la nature, élevant les scènes naturelles de simples décors dramatiques à des sujets centraux de leur art. Au milieu des Révolutions de 1848, les artistes convergent à Barbizon, embrassant les principes de Constable en mettant la nature au premier plan dans leurs compositions. Par conséquent, le paysage français est devenu un motif prédominant pour les peintres de Barbizon.
Jean-Baptiste-Camille Corot s'est rendu à Barbizon au printemps 1829 pour peindre dans la forêt de Fontainebleau, après avoir travaillé dans la forêt de Chailly en 1822. Il est ensuite revenu à Barbizon à l'automne 1830 et à l'été 1831, réalisant de nombreux dessins et études à l'huile. Ces études ont inspiré des peintures telles que "Vue de la forêt de Fontainebleau" (aujourd'hui conservée à la National Gallery de Washington), destinée au Salon de 1830, et une œuvre similaire pour le Salon de 1831. Durant ces périodes, Corot rencontre plusieurs membres de l'école naissante de Barbizon, dont Théodore Rousseau, Paul Huet, Constant Troyon, Jean-François Millet et le émergent Charles-François Daubigny.
Millet a élargi ce concept artistique au-delà du pur paysage pour incorporer des figures humaines, représentant spécifiquement des paysans, des scènes de vie rurale et du travail agricole. Par exemple, son œuvre de 1857, Les glaneuses, illustre trois paysannes ramassant les restes de blé après la récolte. En plaçant les moissonneurs rémunérés et un contremaître à l'arrière-plan, Millet a délibérément réorienté l'accent thématique des riches vers les individus occupant les couches les plus basses de la hiérarchie sociale.
À la fin des années 1860, les peintres de Barbizon ont suscité un intérêt considérable de la part d'une cohorte plus jeune d'artistes français en formation à Paris. Plusieurs de ces talents émergents, dont les futurs impressionnistes tels que Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley et Frédéric Bazille, se sont rendus dans la forêt de Fontainebleau pour se lancer dans la peinture de paysage. Au cours des années 1870, ces artistes et d'autres ont ensuite développé le mouvement artistique impressionniste, caractérisé par son adoption de la peinture plein air. Cela contrastait avec les principaux membres de Barbizon, qui exécutaient généralement des dessins et des croquis sur place mais terminaient leurs peintures finales dans leurs ateliers.
L'artiste postimpressionniste Vincent van Gogh s'est également engagé dans l'étude et la reproduction d'œuvres de plusieurs peintres de Barbizon, créant notamment 21 copies de peintures de Millet, qu'il a copiées plus abondamment que tout autre artiste. De plus, Van Gogh a réalisé trois tableaux représentant le jardin de Daubigny.
Théodore Rousseau (1867) et Jean-François Millet (1875) sont tous deux décédés à Barbizon.
Influence en Europe
Le mouvement artistique a également étendu son influence aux peintres d'autres pays. À partir de la fin du XIXe siècle, de nombreux artistes austro-hongrois se sont rendus à Paris pour s'intéresser aux tendances artistiques émergentes. Un exemple notable est celui du peintre hongrois János Thorma, qui a poursuivi ses études à Paris durant sa jeunesse. En 1896, Thorma a cofondé la colonie d'artistes Nagybánya, située dans la ville contemporaine de Baia Mare, en Roumanie, une initiative reconnue pour avoir introduit l'impressionnisme en Hongrie. La Galerie nationale hongroise a présenté du 8 février au 19 mai 2013 une importante rétrospective de son œuvre, intitulée "János Thorma, le peintre de Barbizon hongrois".
Karl Bodmer, un artiste d'origine suisse, a établi sa résidence à Barbizon en 1849. Par la suite, László Paál, un artiste hongrois, a résidé à Barbizon dans les années 1870.
Influence en Amérique
Les peintres de Barbizon ont exercé une influence significative sur la trajectoire de la peinture de paysage aux États-Unis. Cet impact est illustré par la création de l’école américaine de Barbizon, fondée par William Morris Hunt. De nombreux artistes associés ou contemporains à l’Hudson River School ont minutieusement examiné les peintures de Barbizon, notant particulièrement leur travail au pinceau lâche et leur profonde résonance émotionnelle. George Inness se distingue comme une figure marquante qui s'est efforcée de reproduire le style artistique de Rousseau. De plus, les principes esthétiques de l'école de Barbizon ont étendu leur influence à la peinture de paysages en Californie. L'artiste Percy Gray, par exemple, a soigneusement analysé les œuvres de Rousseau et d'autres peintres de Barbizon rencontrés lors d'expositions itinérantes, appliquant ensuite ces connaissances à ses représentations des collines et du littoral californiens. L'impact stylistique des peintres de Barbizon est également perceptible dans les peintures de chiens de sport de Percival Rosseau (1859-1937), un artiste qui a passé ses années de formation en Louisiane et a reçu sa formation à l'Académie Julian.
Galerie
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- Références
Références
Sources
- Catalogues des collections des musées français. Ministère de la Culture.
- Osborne, Harold (éd.), The Oxford Companion to Art, 1970, OUP, ISBN 019866107X
- Musée Hecht
- Galerie d'art de Cambridge