La scuola di Barbizon (francese: école de Barbizon, pronunciato [ekɔl də baʁbizɔ̃]) designa un collettivo di pittori ad olio e altri artisti che guidarono un movimento artistico realista, emergendo nel prevalente movimento romantico. Attivo circa dal 1830 al 1870, questo gruppo artistico trae il suo nome dal villaggio francese di Barbizon, situato alla periferia della foresta di Fontainebleau, frequente punto di ritrovo dei suoi membri. La loro opera comprendeva principalmente dipinti di paesaggi, che occasionalmente incorporavano raffigurazioni di braccianti agricoli, insieme a scene di genere che rappresentavano la vita rurale. Le caratteristiche distintive di questa scuola includono l'enfasi sulle qualità tonali, sul colore, sulla pennellata fluida e su una morbidezza sfumata della forma.
La scuola di Barbizon (francese: école de Barbizon, pronunciato [ekɔldəbaʁbizɔ̃]) è il nome dato ai pittori ad olio e ad altri che facevano parte di un movimento artistico che promuoveva il realismo nell'arte, sorto nel contesto del movimento romantico dominante del tempo. Attiva approssimativamente dal 1830 al 1870, la "scuola" prese il nome dal villaggio di Barbizon, in Francia, ai margini della foresta di Fontainebleau, dove si riunivano molti artisti. La maggior parte delle loro opere erano dipinti di paesaggi, che occasionalmente includevano braccianti agricoli, e scene di genere della vita di villaggio. Alcune delle caratteristiche più importanti di questa scuola sono le qualità tonali, il colore, la pennellata sciolta e la morbidezza della forma.
Le figure chiave della scuola di Barbizon includevano Théodore Rousseau, Charles-François Daubigny, Jules Dupré, Édouard Manet, Edgar Degas, Constant Troyon, Charles Jacque e Narcisse Virgilio Díaz. Sebbene Jean-François Millet risiedesse a Barbizon dal 1849, la sua attenzione all'integrazione delle figure nelle ambientazioni paesaggistiche lo distinse in qualche modo dai suoi contemporanei. Jean-Baptiste-Camille Corot, che iniziò a dipingere nella foresta già nel 1829, è considerato uno dei primi partecipanti; tuttavia, lo storico dell'arte britannico Harold Osborne ha osservato che il lavoro di Corot possedeva una "qualità poetica e letteraria che lo distingue in qualche modo". Altri artisti associati alla scuola, spesso come discepoli dei membri principali, furono Henri Harpignies, Albert Charpin, François-Louis Français ed Émile van Marcke.
Un numero significativo di questi artisti si dedicò anche alla stampa, prevalentemente all'acquaforte. Inoltre, il gruppo di Barbizon costituiva la maggioranza dei professionisti che impiegavano la tecnica del cliché verre semi-fotografico. La rinascita dell'incisione in Francia iniziò con questa scuola negli anni '50 dell'Ottocento.
Storia
Il Salon parigino del 1824 presentò le opere del pittore inglese John Constable, le cui raffigurazioni di paesaggi rurali influenzarono in modo significativo la generazione più giovane di artisti. Questa esposizione li spinse ad abbandonare il formalismo accademico in favore dell’ispirazione diretta dalla natura, elevando le scene naturali da semplici fondali drammatici a soggetti centrali nella loro arte. Nel mezzo delle rivoluzioni del 1848, gli artisti confluirono a Barbizon, abbracciando i principi di Constable mettendo in primo piano la natura nelle loro composizioni. Di conseguenza, il paesaggio francese emerse come motivo predominante per i pittori di Barbizon.
Jean-Baptiste-Camille Corot visitò Barbizon nella primavera del 1829 per dipingere nella foresta di Fontainebleau, dopo aver precedentemente lavorato nella foresta di Chailly nel 1822. Successivamente tornò a Barbizon nell'autunno del 1830 e nell'estate del 1831, producendo numerosi disegni e studi ad olio. Questi studi informarono dipinti come "Vista della foresta di Fontainebleau" (ora ospitato nella National Gallery, Washington), destinato al Salon del 1830, e un'opera simile per il Salon del 1831. Durante questi periodi, Corot incontrò diversi membri della nascente scuola di Barbizon, tra cui Théodore Rousseau, Paul Huet, Constant Troyon, Jean-François Millet e l'emergente Charles-François Daubigny.
Millet ha ampliato questo concetto artistico oltre il puro paesaggio per incorporare figure umane, raffiguranti specificamente contadini, scene di esistenza rurale e lavoro agricolo. Ad esempio, la sua opera del 1857, Le spigolatrici, illustra tre contadine che raccolgono il grano avanzato dopo il raccolto. Posizionando i mietitori pagati e un sorvegliante sullo sfondo, Millet deviò deliberatamente l'enfasi tematica dai ricchi agli individui che occupavano gli strati più bassi della gerarchia sociale.
Alla fine degli anni '60 dell'Ottocento, i pittori di Barbizon suscitarono un notevole interesse da parte di una coorte più giovane di artisti francesi in formazione a Parigi. Molti di questi talenti emergenti, inclusi futuri impressionisti come Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley e Frédéric Bazille, si recarono nella foresta di Fontainebleau per dedicarsi alla pittura di paesaggio. Durante gli anni '70 dell'Ottocento, questi artisti e altri svilupparono successivamente il movimento artistico impressionista, caratterizzato dal suo abbraccio alla pittura plein air. Ciò contrastava con i membri principali di Barbizon, che in genere eseguivano disegni e schizzi sul posto ma completavano i dipinti finali nei loro studi.
L'artista postimpressionista Vincent van Gogh si impegnò anche nello studio e nella riproduzione di opere di diversi pittori di Barbizon, in particolare creando 21 copie di dipinti di Millet, che copiò più ampiamente di qualsiasi altro artista. Inoltre, Van Gogh realizzò tre dipinti raffiguranti il giardino di Daubigny.
Théodore Rousseau (1867) e Jean-François Millet (1875) morirono entrambi a Barbizon.
Influenza in Europa
Il movimento artistico estese la sua influenza anche ai pittori di altre nazioni. Dalla fine del XIX secolo in poi, numerosi artisti austro-ungarici si recarono a Parigi per confrontarsi con le tendenze artistiche emergenti. Un esempio notevole è il pittore ungherese János Thorma, che da giovane proseguì gli studi a Parigi. Nel 1896, Thorma co-fondò la colonia di artisti Nagybánya, situata nella contemporanea Baia Mare, in Romania, un'iniziativa a cui viene attribuita l'introduzione dell'impressionismo in Ungheria. La Galleria Nazionale Ungherese ha presentato una significativa retrospettiva della sua opera, intitolata "János Thorma, il pittore della Barbizon ungherese", dall'8 febbraio al 19 maggio 2013.
Karl Bodmer, un artista di origine svizzera, stabilì la sua residenza a Barbizon nel 1849. Successivamente, László Paál, un artista ungherese, risiedette a Barbizon negli anni '70 dell'Ottocento.
Influenza in America
I pittori di Barbizon esercitarono un'influenza significativa sul percorso della pittura di paesaggio negli Stati Uniti. Questo impatto è esemplificato dalla fondazione della scuola americana Barbizon, fondata da William Morris Hunt. Numerosi artisti associati o contemporanei alla Hudson River School hanno esaminato meticolosamente i dipinti di Barbizon, notando in particolare la loro caratteristica pennellata sciolta e la profonda risonanza emotiva. George Inness si distingue come una figura di spicco che ha cercato di replicare lo stile artistico di Rousseau. Inoltre, i principi estetici della scuola di Barbizon estesero la loro influenza alla pittura di paesaggio in California. L'artista Percy Gray, ad esempio, analizzò diligentemente le opere di Rousseau e di altri pittori di Barbizon incontrate in mostre itineranti, applicando successivamente queste intuizioni alle sue raffigurazioni delle colline e della costa della California. L'impatto stilistico dei pittori di Barbizon è riconoscibile anche nei dipinti di cani da caccia di Percival Rosseau (1859-1937), un artista che trascorse i suoi anni formativi in Louisiana e ricevette la sua formazione presso l'Académie Julian.
Galleria
Eugène Boudin
- Eugène Boudin
- Hippolyte Boulenger
- Jean Ferdinand Chaigneau
- Paolo Cornoyer
- Gustave Courbet
- Pierre Emmanuel Damoye
- Dutilleux costante
- Antonio Fontanesi
- Nicolae Grigorescu
- Winckworth Allan Gay
- H. I. Marlatt
- Adolfo Giuseppe Tommaso Monticelli
- Arthur Parton
- Léon Germain Pelouse
- Paolo Trouillebert
- Albert Charpin
- Carlo Olivier de Penne
- Colonia d'arte
- Riferimenti
Riferimenti
Fonti
- Cataloghi delle collezioni dei musei francesi. Ministero della Cultura.
- Osborne, Harold (a cura di), The Oxford Companion to Art, 1970, OUP, ISBN 019866107X
- Museo Hecht
- Galleria d'arte di Cambridge