تحدد مدرسة باربيزون (بالفرنسية: école de Barbizon، تنطق [ekɔl də baʁbizɔ̃]) مجموعة من الرسامين الزيتيين وغيرهم من الفنانين الذين قادوا حركة فنية واقعية، ظهرت وسط الحركة الرومانسية السائدة. نشطت هذه المجموعة الفنية في الفترة من 1830 إلى 1870 تقريبًا، وقد استمدت اسمها من قرية باربيزون الفرنسية، الواقعة على أطراف غابة فونتينبلو، وهي نقطة تجمع متكررة لأعضائها. تتألف أعمالهم في المقام الأول من لوحات المناظر الطبيعية، والتي تتضمن أحيانًا صورًا للعمال الزراعيين، جنبًا إلى جنب مع مشاهد النوع التي تصور الحياة الريفية. تشمل الخصائص المميزة لهذه المدرسة تركيزها على الصفات اللونية، واللون، وفرشاة السوائل، ونعومة دقيقة في الشكل.
مدرسة باربيزون (بالفرنسية: école de Barbizon, تنطق [ekɔldəbaʁbizɔ̃]) هو الاسم الذي يطلق على رسامي الزيت وغيرهم ممن كانوا جزءًا من حركة فنية تعمل على تطوير الواقعية في الفن، والتي نشأت في سياق الحركة الرومانسية السائدة في ذلك الوقت. نشطت "المدرسة" تقريبًا من عام 1830 حتى عام 1870، وقد اكتسبت اسمها من قرية باربيزون بفرنسا، الواقعة على حافة غابة فونتينبلو، حيث تجمع العديد من الفنانين. كانت معظم أعمالهم عبارة عن رسم للمناظر الطبيعية، والتي تضمنت أحيانًا عمال المزارع، ومشاهد نوعية لحياة القرية. من أبرز سمات هذه المدرسة هي صفاتها النغمية واللون وفرشاة الفرشاة الفضفاضة ونعومة الشكل.
ومن بين الشخصيات الرئيسية في مدرسة باربيزون تيودور روسو، وتشارلز فرانسوا دوبيني، وجول دوبري، وإدوارد مانيه، وإدغار ديغا، وكونستانت ترويون، وتشارلز جاك، ونارسيس فيرجيليو دياز. على الرغم من أن جان فرانسوا ميليت أقام في باربيزون منذ عام 1849، إلا أن تركيزه على دمج الشخصيات في المناظر الطبيعية ميزه إلى حد ما عن معاصريه. يعتبر جان بابتيست كاميل كورو، الذي بدأ الرسم في الغابة منذ عام 1829، من أوائل المشاركين؛ ومع ذلك، أشار مؤرخ الفن البريطاني هارولد أوزبورن إلى أن عمل كورو يمتلك "صفة شعرية وأدبية تميزه إلى حد ما". كان هناك فنانون إضافيون مرتبطون بالمدرسة، في كثير من الأحيان كتلاميذ للأعضاء الأساسيين، وهم هنري هاربيني، وألبرت شاربين، وفرانسوا لويس فرانسيس، وإميل فان مارك.
كما شارك عدد كبير من هؤلاء الفنانين أيضًا في صناعة الطباعة، وفي الغالب النقش. علاوة على ذلك، شكلت مجموعة باربيزون غالبية الممارسين الذين يستخدمون تقنية الكليشيه فير شبه الفوتوغرافية. بدأ ظهور الحفر من جديد في فرنسا مع هذه المدرسة خلال خمسينيات القرن التاسع عشر.
التاريخ
عرض الصالون الباريسي لعام 1824 أعمال الرسام الإنجليزي جون كونستابل، الذي أثرت صوره للمناظر الطبيعية الريفية بشكل كبير على جيل الشباب من الفنانين. وقد دفعهم هذا التعرض إلى التخلي عن الشكلية الأكاديمية لصالح الإلهام المباشر من الطبيعة، ورفع المشاهد الطبيعية من مجرد خلفيات درامية إلى موضوعات مركزية في فنهم. في خضم ثورات عام 1848، التقى الفنانون في باربيزون، واعتنقوا مبادئ كونستابل من خلال إبراز الطبيعة في مؤلفاتهم. وبالتالي، برز المشهد الفرنسي كفكرة سائدة لرسامين باربيزون.
زار جان بابتيست كاميل كورو باربيزون في ربيع عام 1829 للرسم داخل غابة فونتينبلو، بعد أن عمل سابقًا في الغابة في تشايلي في عام 1822. وعاد بعد ذلك إلى باربيزون في خريف عام 1830 وصيف عام 1831، وأنتج العديد من الرسومات والدراسات الزيتية. أبلغت هذه الدراسات عن لوحات مثل "منظر غابة فونتينبلو" (الموجودة الآن في المعرض الوطني بواشنطن)، المخصصة لصالون 1830، وعمل مماثل لصالون 1831. خلال هذه الفترات، التقى كورو بالعديد من أعضاء مدرسة باربيزون الناشئة، بما في ذلك تيودور روسو، وبول هويت، وكونستانت ترويون، وجان فرانسوا ميليت، والناشئ تشارلز فرانسوا دوبيني.
وسّع ميليت هذا المفهوم الفني إلى ما هو أبعد من المناظر الطبيعية الخالصة ليشمل الشخصيات البشرية، وتحديدًا تصوير الفلاحين ومشاهد الوجود الريفي والعمل الزراعي. على سبيل المثال، يصور عمله الملتقطون الذي نشر عام 1857 ثلاث فلاحات يجمعن بقايا القمح بعد الحصاد. من خلال وضع الحصادين المأجورين والمشرف في الخلفية، أعاد ميليت عمدًا توجيه التركيز الموضوعي من الأثرياء إلى الأفراد الذين يشغلون أدنى طبقات التسلسل الهرمي الاجتماعي.
في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر، حظي رسامو باربيزون باهتمام كبير من مجموعة أصغر سنًا من الفنانين الفرنسيين الذين يتلقون التدريب في باريس. العديد من هذه المواهب الناشئة، بما في ذلك الانطباعيين المستقبليين مثل كلود مونيه، وبيير أوغست رينوار، وألفريد سيسلي، وفريديريك بازيل، سافروا إلى غابة فونتينبلو للمشاركة في رسم المناظر الطبيعية. خلال سبعينيات القرن التاسع عشر، قام هؤلاء الفنانون وغيرهم لاحقًا بتطوير حركة الفن الانطباعي، التي تتميز باحتضانها للرسم في الهواء الطلق. يتناقض هذا مع أعضاء باربيزون الأساسيين، الذين ينفذون عادةً رسومات ورسومات تخطيطية في الموقع ولكنهم يكملون لوحاتهم النهائية في استوديوهاتهم.
كما شارك فنان ما بعد الانطباعية فنسنت فان جوخ في دراسة واستنساخ أعمال العديد من رسامي باربيزون، ولا سيما إنشاء 21 نسخة من لوحات ميليت، الذي نسخها على نطاق أوسع من أي فنان آخر. بالإضافة إلى ذلك، أنتج فان جوخ ثلاث لوحات تصور حديقة دوبيني.
توفي كل من تيودور روسو (1867) وجان فرانسوا ميليت (1875) في باربيزون.
التأثير في أوروبا
كما وسّعت الحركة الفنية تأثيرها ليشمل الرسامين في الدول الأخرى. منذ أواخر القرن التاسع عشر فصاعدًا، سافر العديد من الفنانين من النمسا-المجر إلى باريس للتعامل مع الاتجاهات الفنية الناشئة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك الرسام المجري يانوس ثورما، الذي تابع دراسته في باريس خلال شبابه. في عام 1896، شارك ثورما في تأسيس مستعمرة الفنانين ناجيبانيا، الواقعة في بايا ماري المعاصرة، رومانيا، وهي مبادرة يُنسب إليها الفضل في إدخال الانطباعية إلى المجر. قدم المعرض الوطني المجري عرضًا استعاديًا مهمًا لأعماله بعنوان "يانوس ثورما، رسام باربيزون المجري"، في الفترة من 8 فبراير إلى 19 مايو 2013.
أنشأ كارل بودمر، وهو فنان سويسري المولد، مقر إقامته في باربيزون في عام 1849. وفي وقت لاحق، أقام لازلو بال، وهو فنان مجري، في باربيزون خلال الفترة سبعينيات القرن التاسع عشر.
التأثير في أمريكا
كان لرسامي باربيزون تأثير كبير على مسار رسم المناظر الطبيعية داخل الولايات المتحدة. ويتجلى هذا التأثير في إنشاء مدرسة باربيزون الأمريكية، التي أسسها ويليام موريس هانت. قام العديد من الفنانين المرتبطين بمدرسة نهر هدسون أو المعاصرين لها بفحص لوحات باربيزون بدقة، ملاحظين بشكل خاص ضربات الفرشاة الفضفاضة المميزة والصدى العاطفي العميق. يبرز جورج إينيس كشخصية بارزة سعت إلى تكرار أسلوب روسو الفني. علاوة على ذلك، امتد تأثير المبادئ الجمالية لمدرسة باربيزون إلى رسم المناظر الطبيعية في كاليفورنيا. على سبيل المثال، قام الفنان بيرسي جراي بتحليل أعمال روسو وغيره من رسامي باربيزون الذين واجههم في المعارض المتنقلة، وقام بعد ذلك بتطبيق هذه الأفكار على تصويره لتلال كاليفورنيا وساحلها. يمكن أيضًا ملاحظة التأثير الأسلوبي لرسامين باربيزون في لوحات الكلاب الرياضية لبيرسيفال روسو (1859–1937)، وهو فنان أمضى سنوات تكوينه في لويزيانا وتلقى تدريبه في أكاديمية جوليان.
المعرض
يوجين بودين
- يوجين بودين
- هيبوليت بولينجر
- جان فرديناند شينيو
- بول كورنوير
- غوستاف كوربيه
- بيير إيمانويل داموي
- ثابت دوتيلوكس
- أنطونيو فونتانيسي
- نيكولاي جريجوريسكو
- وينكوورث آلان جاي <لي>ح. أنا مارلات
- أدولف جوزيف توماس مونتيسيلي
- آرثر بارتون
- ليون جيرمان بيلوز
- بول ترويليبيرت
- ألبرت شاربين
- تشارلز أوليفييه دي بيني
- مستعمرة الفنون
- المراجع
المراجع
المصادر
- كتالوجات مجموعات المتاحف الفرنسية. وزارة الثقافة.
- هارولد أوزبورن (محرر)، رفيق أكسفورد للفنون، 1970، OUP، ISBN 019866107X
- متحف هيشت
- معرض كامبريدج للفنون