كانت فترة بيدرمير، التي امتدت من 1815 إلى 1848 داخل الاتحاد الألماني، بمثابة حقبة مهمة في الفن والثقافة. شهدت هذه الفترة توسع الطبقات الوسطى وتحول مماثل في الإنتاج الفني نحو تفضيلاتها الجمالية. بدأت مع انتهاء الحروب النابليونية في عام 1815، وانتهت مع ظهور ثورات عام 1848. ظهر هذا المصطلح في البداية في الأدب الشعبي، ثم امتد تأثيره بعد ذلك ليشمل الهندسة المعمارية والتصميم الداخلي والفنون البصرية.
كانت فترة بيدرماير بمثابة حقبة في الفن والثقافة في الاتحاد الألماني بين عامي 1815 و1848، حيث زاد عدد الطبقات الوسطى وبدأ الفنانون في إنتاج أعمال تخاطب أحاسيسهم. بدأت هذه الفترة مع نهاية الحروب النابليونية في عام 1815 وانتهت مع بداية ثورات عام 1848. نشأ هذا المصطلح في الأدب الشعبي، قبل أن ينتشر إلى الهندسة المعمارية والتصميم الداخلي والفنون البصرية.
تنشأ تسمية "بيدرماير" من الشاعر الخيالي العادي غوتليب بيدرماير [كذا]، وهي شخصية ظهرت في مطبوعة ميونيخ Fliegende بلاتر (الأوراق الطائرة). في الغالب، يصف هذا المصطلح الأساليب الفنية التي يمكن الوصول إليها والتي كانت سائدة في الأدب والموسيقى والفنون البصرية والتصميم الداخلي خلال تلك الحقبة. واتساقًا مع الاتجاهات الثقافية الأوسع، أثرت جماليات بيدرمير لاحقًا على الحركات الفنية اللاحقة.
السياق السياسي
تشير فترة بيدرماير على وجه التحديد إلى مناخ ثقافي متميز ومجموعة من الاتجاهات التي انبثقت عن الظروف الاجتماعية والسياسية الفريدة لأوروبا الوسطى خلال تلك الفترة، بدلًا من أن تشمل العصر بأكمله. هناك عاملان أساسيان دفعا تطور هذه الفترة. أولاً، عزز التحضر والتصنيع المتزايد ظهور طبقة وسطى حضرية جديدة، وبالتالي خلق جمهورًا جديدًا للمساعي الفنية. ثانيًا، وفّر الاستقرار السياسي الذي تم الحفاظ عليه في عهد كليمنس فون ميترنيخ بعد الحروب النابليونية ومؤتمر فيينا بيئة مواتية.
وبالتالي، حول الفنانون والمجتمع تركيزهم إلى حد كبير نحو الموضوعات المحلية، وعلى الأقل علنًا، الموضوعات غير السياسية. اكتشف المؤلفون والفنانون البصريون والملحنون بشكل متزايد موضوعات أقل إثارة للجدل. أدى هذا التركيز على الحياة المنزلية، وخاصة بين الطبقة المتوسطة الآخذة في الاتساع، إلى تحفيز ازدهار كبير في تصميم الأثاث والديكور الداخلي.
المبادئ الجمالية
تمثل المودة والإحساس والاعتدال والتواضع القيم الأساسية للطبقة المتوسطة الغنية التي كثيرًا ما ترتبط بعصر بيدرماير. يشير مفهوم Biedermeier Gemütlichkeit إلى تحقيق حالة تتميز بالراحة والود.
القيم العائلية
عكست القيم العائلية خلال فترة بيدرماير الأعراف المجتمعية البرجوازية، حيث تولت ربة المنزل عادةً مسؤولية التأثيث الداخلي واختيار التصميم. تم تكليف نساء الطبقة الوسطى بالحفاظ على تماسك الأسرة، وكانت التنشئة الاجتماعية للأطفال تحدث في المقام الأول داخل المجال المنزلي.
السياق الأدبي
ظهرت التسمية بيدرمير في البداية ضمن الخطاب الأدبي كاسم مستعار غوتليب بيدرمير. تم اعتماد هذا الاسم من قبل الطبيب الريفي أدولف كوسماول والمحامي لودفيج إيخرودت في القصائد التي نشراها في مجلة ميونيخ الأسبوعية الساخرة Fliegende Blätter في عام 1850. ومن الناحية اللغوية، يُترجم المصطلح الألماني bieder إلى عادي، في حين أن ماير هو برجوازي سائد. اللقب.
سخرت هذه الأبيات من سمات العصر، وتصور على وجه التحديد صموئيل فريدريش سوتر، مدرس مدرسة ابتدائية وشاعر هاو، على أنه غير سياسي وبرجوازي صغير. الاسم المركب مشتق من عنواني قصيدتين: "Biedermanns Abendgemütlichkeit" (راحة بيدرمان المسائية) و"Bummelmaiers Klage" (شكوى بوميلماير)، وكلاهما نشرهما جوزيف فيكتور فون شيفيل في نفس الدورية عام 1848.
تم استخدام المصطلح كواصف تاريخي منذ حوالي عام 1900.
نظرًا لضوابط النشر الصارمة والرقابة الرسمية، ركز مؤلفو بيدرماير في الغالب على موضوعات غير سياسية، مثل الخيال التاريخي والحياة الريفية. كان الخطاب السياسي يقتصر عادةً على الأماكن المنزلية الخاصة، التي يتم مشاركتها بين المعارف الحميمين.
ومن بين شعراء بيدرماير البارزين أنيت فون دروست هولشوف، وفريدريش هالم، وأدلبرت فون شاميسو، وإدوارد موريكي، وويلهلم مولر؛ يشتهر الثلاثة الأخيرون بتعديلاتهم الموسيقية الشهيرة لروبرت شومان وهوغو وولف وفرانز شوبرت على التوالي. كما استكشف أدالبرت شتيفتر، وهو روائي وكاتب قصة قصيرة، موضوعات تتفق مع حركة بيدرمير، ولا سيما في روايته Der Nachsommer. لاحظ المؤرخ كارل إميل شورسكي أنه "لتوضيح ونشر مفهومه عن البناء، الذي يجمع بين التقوى العالمية البندكتية، والإنسانية الألمانية، وتقليدية بيدرمير، قدم شتيفتر للعالم روايته Der Nachsommer".
في عام 1842، نشر جيريمياس جوتهلف العنكبوت الأسود، وهو عمل استعاري يتضمن موضوعات قوطية، والتي تعد من أهم أعماله. خلق مشهور. في البداية، حظي هذا السرد باهتمام محدود، إلا أنه يعتبر الآن على نطاق واسع من قبل النقاد عملاً مبدعًا يعكس عصر بيدرماير وحساسياته المميزة.
تصميم الأثاث والديكور الداخلي
يحظى أثاث Biedermeier بتقدير كبير نظرًا لبراعته الفائقة وراحته المتأصلة. في البداية، كانت قطع بيدرمير التي تعود إلى أوائل القرن التاسع عشر مخصصة في المقام الأول للعرض العام، مع تركيز أقل على الراحة الشخصية أو المتعة الخاصة. إحدى السمات المميزة لمفروشات بيدرماير هي دمج النوابض اللولبية على نطاق واسع. غالبًا ما تم الحصول على هذا النمط من الأثاث أو التكليف به من قبل الطبقة الوسطى الغنية، وهو يرمز إلى الراحة والترفيه.
ينذر تصميم أثاث بيدرماير من منتصف إلى أواخر بظهور النزعة التاريخية وفترات النهضة المختلفة. أدت التحولات المجتمعية، التي انبثقت في البداية من فرنسا، إلى تحويل نموذج الحرفي الراعي الذي ميز عصر التصميم هذا، حيث أثرت في البداية على الولايات الألمانية ثم امتدت لاحقًا إلى الدول الاسكندنافية. أثر توسع الطبقة الوسطى، نتيجة للثورة الصناعية في بريطانيا، على العديد من تصميمات بيدرماير، التي اعتمدت بساطة الجماليات الجورجية في القرن التاسع عشر حيث تم توزيع منشورات التصميم في جميع أنحاء الولايات الألمانية والإمبراطورية النمساوية.
ظهر أسلوب بيدرماير باعتباره تكيفًا مبسطًا لأسلوب الإمبراطورية الفرنسية المؤثر لنابليون، والذي شاع رومانسية الجماليات الرومانية القديمة، وأعاد تفسيرها في العصور المبكرة. الإعدادات المحلية في القرن التاسع عشر. من الواضح أن أثاث بيدرماير استخدم الأخشاب المحلية التي يمكن الوصول إليها بسهولة مثل الكرز والرماد والبلوط، على عكس الأخشاب المستوردة باهظة الثمن مثل الماهوجني.
كانت فيينا مركزًا مهمًا لإنشاء تصميمات مميزة خلال هذه الفترة. أظهر الأثاث من المرحلة السابقة (1815-1830) إلهامًا أكثر تقشفًا وكلاسيكيًا جديدًا، ويتميز بأشكال خيالية كانت أقل انتشارًا في النصف الأخير من الفترة (1830-1848)، والتي تأثرت بشكل ملحوظ بالعديد من المنشورات ذات الطراز البريطاني. يتميز أسلوب بيدرماير بكونه أول حركة تصميم في العالم نشأت من الطبقة الوسطى المزدهرة، والتي سبقت العصر الفيكتوري وأثرت في المقام الأول على المناطق الناطقة باللغة الألمانية.
في السويد، اعتلى جان بابتيست برنادوت، الذي تبناه الملك تشارلز الثالث عشر الذي لم ينجب أطفالًا، العرش في عام 1818 تحت اسم كارل الرابع عشر يوهان. حافظ أسلوب كارل يوهان السويدي الناتج، والذي يحمل أوجه تشابه مع بيدرماير، على طابعه النابليوني الأنيق والمتميز طوال القرن التاسع عشر.
ظهر أثاث بيدرماير وأسلوب حياته بشكل بارز في المعارض التي أقيمت في متحف فيينا للفنون التطبيقية في عام 1896. وقد انبهر العدد الكبير من الحضور بشدة بهذا الأسلوب الخيالي وأناقته المتأصلة. مما أدى إلى فترة عودة أو انتعاش كبيرة بين صانعي الخزائن الأوروبيين. استمر هذا الإحياء حتى ظهور أسلوب آرت ديكو. علاوة على ذلك، أثر بيدرماير على أساليب باوهاوس المختلفة، لا سيما من خلال تأكيده على فلسفة الحقيقة تجاه المواد.
انتهت فترة بيدرمير الأصلية بالاضطرابات السياسية التي حدثت في الفترة من 1845 إلى 1848. بالتزامن مع الثورات في التاريخانية الأوروبية، بدأ الأثاث الذي تم إنتاجه في السنوات الأخيرة من هذه الحقبة في اعتماد جمالية فيلهلمينية أو فيكتورية متميزة.
تمتد التسمية بيدرمير أيضًا إلى نمط محدد من الساعات المصنعة في فيينا خلال أوائل القرن التاسع عشر. اتسمت هذه الساعات بخطوط نظيفة وبسيطة وجمالية خفيفة ومتجددة الهواء، وهي واضحة بشكل خاص في منظمات فيينا من طرازي Laterndluhr وDachluhr.
الهندسة المعمارية
لقد أدى التوسع الديموغرافي والتوسع الحضري في القرن التاسع عشر في جميع أنحاء أوروبا إلى تعزيز تطور عمارة بيدرمير، التي تتميز بفائدتها الوظيفية وأناقتها الراقية.
تم تشييدها في عام 1808، وتستضيف Geymüllerschlössel في فيينا حاليًا مجموعة بيدرماير من متحف الفنون التطبيقية.
التراث المعماري
خلال عهد فيلهلمين بألمانيا، اعتبر الإصلاحيون الاجتماعيون هندسة بيدرمير نموذجًا مثاليًا لثقافة الطبقة المتوسطة ومبادرات الإصلاح المحلي.
خلال جمهورية فايمار، واجهت ألمانيا أزمة إسكان متجددة. افترض بول شولتز ناومبورغ، وهو مهندس معماري مرموق للغاية من طراز بيدرماير الجديد، أن الإسكان المعاصر يجب أن يحاكي فن العمارة بيدرماير الألماني منذ عام 1800 تقريبًا. وقد قام بول مبيس بعد ذلك بنشر أسلوب بيدرماير الجديد، والذي نال قبولًا واسع النطاق بين المهندسين المعماريين الألمان. تم تصور التفسير الحداثي لعمارة بيدرمير الجديدة من قبل أدولف بهني، وبرونو توت، وبيتر بيرنس. ومع ذلك، دافع شولتز-ناومبورج وهاينريش تيسينو عن تفسير أكثر ليبرالية لعمارة بيدرمير، مما سمح فقط بالحد الأدنى من التحديث.
يستمد الطراز المعماري البولندي Świdermajer اسمه من التلاعب اللغوي في بيدرماير.
الفنون البصرية
في الفنون البصرية، غالبًا ما يتميز أسلوب بيدرماير بالعاطفة وافتقاره الملحوظ إلى الديناميكية. تتميز لوحات بيدرمير بتركيزها على الحياة اليومية، وغالبًا ما تتجنب الموضوعات الدرامية أو البطولية.
تتجسد هذه الجمالية في أنواع مختلفة، بما في ذلك الصور الشخصية (على سبيل المثال، صورة عائلة أرثابر لفريدريش فون أميرلنج، 1837)، والمناظر الطبيعية (مثل تلك التي رسمها فالدمولر أو غويرمان)، ومشاهد النوع التي تصور الأحداث المعاصرة. (على سبيل المثال، جدل الحوذي لمايكل نيدر، 1828). تماشيًا مع الروح المحافظة المعتدلة وغير السياسية إلى حد كبير للحركة ورعاتها، تجنبت لوحة بيدرمير عمدًا التعليق الاجتماعي الراديكالي السائد في التيارات الفنية الأخرى. ومع ذلك، فإن بعض الأعمال اللاحقة، مثل The Bookworm (ج. 1850)، تتضمن عناصر من الهجاء اللطيف.
من بين الفنانين البارزين المرتبطين بحركة بيدرمير كارل سبيتزويج (1808–1885)، فرديناند جورج فالدمولر (1795–1865)، هنريك فيبر (1818–1866)، جوزيب تومينك (1780–1866)، فريدريش فون أميرلينج (1803–1887)، فريدريش غويرمان (1807-1862)، يوهان بابتيست رايتر (1813-1890)، بيتر فندي (1796-1842)، مايكل نيدر (1807-1882)، جوزيف دانهاوزر (1805-1845)، وإدموند ووديك (1806-1886)، من بين آخرين.
يضم متحف قصر بلفيدير في فيينا حاليًا المجموعة الأكثر شمولاً في العالم من لوحات بيدرماير الفيينية.
الموسيقى
وجدت موسيقىبيدرمير تعبيرها الأساسي في الانتشار الواسع النطاق للمنشورات المخصصة للأداء الموسيقي المحلي. إن التوافر الواسع النطاق للترتيبات المنشورة، التي تشمل مقتطفات أوبرالية، والألمانية ليدر، ومقطوعات سيمفونية مختارة قابلة للتكيف مع أداء البيانو من قبل غير المحترفين، أكد على توسيع إمكانية الوصول إلى الموسيقى خلال هذه الحقبة. ومن الملحنين البارزين في هذه الفترة بيتهوفن، وشوبرت، وروسيني، ويبر، ومندلسون، وشوبان، وشومان، وليست.
كانت التجمعات المعروفة باسم شوبرتياد، والتي تمحورت حول الملحن فرانز شوبرت، بمثابة منتدى أو نقطة اجتماع سرية للجمعيات السياسية السرية. في المقابل، كان صنع الموسيقى المحلية بيدرمير متواضعًا وغير سياسي بشكل واضح، على الرغم من المناخ السياسي المتقلب في ذلك الوقت. وحتى الخطاب النقدي المتعلق بالموسيقى نفسها تم التحايل عليه عمدًا.
النهضة الوطنية التشيكية
تداخل عصر بيدرماير مع حركة النهضة الوطنية التشيكية داخل المناطق الناطقة باللغة التشيكية. ومن بين الشخصيات الأدبية البارزة في هذه الفترة بوزنيا نومكوفا، وكاريل هاينك ماشا، وفرانتيشك لاديسلاف تشيلاكوفسكي، وفاكلاف كليمنت كليتشبيرا، وجوزيف كاجيتان تيل. كان الرسامون التشيكيون البارزون بيدرمير هم جوزيف نافراتيل، وأنتونين ماشيك، وأنتونين مانيس. وشملت الموضوعات الفنية الشعبية المناظر الطبيعية، والأرواح الساكنة، والساحات، والمشاهد المنزلية، والصور الشخصية. ساهم فاتسلاف توماشيك في مؤلفات البيانو الغنائية والأغاني التي تم إعدادها للأبيات الوطنية للكتاب التشيكيين. علاوة على ذلك، امتدت تأثيرات بيدرماير إلى الفنون التطبيقية، ولا سيما في تصميم الزجاج والخزف والأزياء والمجوهرات والأثاث.
- باريا، إلسا (1966، أعيد نشره عام 1992)، فيينا: الأسطورة والواقع، لندن: بيمليكو. الفصل 111، بيدرمير، ص 111-188.
- براون، جين ك.، في بارسونز، جيمس (محرر)، رفيق كامبريدج للكذب، كامبريدج، 2004.
- سواليس ومارتن وأمبير. إريكا سواليس، أدلبرت ستيفتر: دراسة نقدية، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1984.
- الوسائط المتعلقة ببيدرماير في ويكيميديا كومنز