Der Blaue Reiter (بالإنجليزية: The Blue Rider) يمثل مجموعة من الفنانين وكان بمثابة تسمية صاغها فاسيلي كاندينسكي وفرانز مارك لمساعيهما في مجال العرض والنشر، حيث عمل كلا الفنانين كمحررين حصريين للتقويم الذي يحمل نفس الاسم (صدر لأول مرة في منتصف مايو 1912). نظمت هذه المجموعة التحريرية معرضين في ميونيخ خلال عامي 1911 و1912 لتوضيح مفاهيمهم النظرية الفنية من خلال الأعمال الفنية المعروضة. أقيمت معارض سياحية لاحقة في جميع أنحاء المراكز الحضرية الألمانية والأوروبية الأخرى. تم حل The Blue Rider مع بداية الحرب العالمية الأولى في عام 1914.
Der Blaue Reiter (الإنجليزية: The Blue Rider) كانت مجموعة من الفنانين وتم تعيينهم من قبل فاسيلي كاندينسكي وفرانز مارك لأنشطة العرض والنشر، حيث عمل كلا الفنانين كمحررين وحيدين في التقويم الذي يحمل نفس الاسم (نُشر لأول مرة في منتصف مايو 1912). نظم فريق التحرير معرضين في ميونيخ في عامي 1911 و1912 لإظهار أفكارهم النظرية الفنية المبنية على الأعمال الفنية المعروضة. تبع ذلك معارض متنقلة في مدن ألمانية وأوروبية أخرى. تم حل The Blue Rider في بداية الحرب العالمية الأولى عام 1914.
كان الفنانون المرتبطون بـ Der Blaue Reiter من الأسلاف البارزين للفن الحديث في القرن العشرين؛ لقد شكلوا شبكة مرنة من الانتماءات بدلاً من كونها حركة فنية منظمة بإحكام، على عكس Die Brücke (الجسر) في دريسدن. يتم تصنيف الإنتاج الفني لهؤلاء الأفراد المرتبطين ضمن التعبيرية الألمانية.
التاريخ
قبل تشكيل The Blue Rider، تم إنشاء Neue Künstlervereinigung München (N.K.V.M: جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ)، التي أسسها ماريان فون ويريفكين، وأليكسي فون جولينسكي، وأدولف إيربسلوه، ورجل الأعمال الألماني، وجامع الأعمال الفنية، ورائد الطيران، والموسيقي أوسكار فيتنشتاين. تأسست N.K.V.M في عام 1909، وقام كاندينسكي، الذي كان رئيسًا لها، بتنظيم معارض عامي 1909 و1910. قبل معرضها الأولي، أدرج كاندينسكي "شرط الأربعة أمتار مربعة" في النظام الأساسي لـ N.K.V.M، وهو إجراء نتج عن خلاف مع الرسام تشارلز يوهان بالمي؛ مكّن هذا الشرط لاحقًا خروج كاندينسكي من N.K.V.M في عام 1911.
نشأت خلافات مستمرة بين الفصائل المحافظة داخل N.K.V.M، والتي تفاقمت بسبب أسلوب كاندينسكي الفني التجريدي التدريجي. في ديسمبر 1911، قدم كاندينسكي التركيبة الخامسة للمعرض الثالث للجمعية، إلا أن لجنة التحكيم رفضت قبول العمل الفني. ونتيجة لذلك، أنشأ كاندينسكي، بمشاركة مونتر ومارك وفنانين آخرين، مجموعة منافسة وقام على الفور بترتيب معرض متزامن في معرض ثانهاوزر، حيث احتل مساحات مجاورة للعرض الرسمي. اعتمد هذا الفصيل الناشئ لاحقًا التسمية Der Blaue Reiter.
وبعد ذلك، تحدث كاندينسكي عن بصيرته فيما يتعلق بالجدل الوشيك وإعداده المسبق لمواد جوهرية لمعرض المجموعة الناشئة. وقال: "كانت قاعاتنا قريبة من قاعات عرض NKVM. وقد أحدثت ضجة كبيرة. وبما أنني توقعت "الضجة" مقدمًا، فقد جمعت قدرًا كبيرًا من مواد العرض لـ BR [Blaue Reiter]. وهكذا، أقيم المعرضان في وقت واحد. (...) كان الانتقام ممتعًا!". حمل المعرض العنوان الرسمي المعرض الأول لهيئة تحرير Der Blaue Reiter، وهي التسمية التي أكدت نية كاندينسكي ومارك لنشر تقويم فني يحمل نفس الاسم.
تخلى كاندينسكي عن رئاسة N.K.V.M. في 10 يناير 1911، لكنه واصل انتسابه إلى الجمعية كعضو عادي. تولى أدولف إربسلوه منصبه. في يونيو، صاغ كاندينسكي خططًا لمساعي مستقلة عن N.K.V.M. كانت نيته نشر عمل "شبيه بالتقويم"، ومن المحتمل أن يحمل عنوان Die Kette (السلسلة). وفي 19 يونيو، قدم فكرته إلى مارك، مما أدى إلى تأمين تعاونه من خلال اقتراح تحرير مشترك للنشر.
تشترك تسمية الحركة في عنوانها مع لوحة رسمها كاندينسكي عام 1903؛ ومع ذلك، فإن أصلها الدقيق لا يزال غامضًا، خاصة وأن البروفيسور كلاوس لانخيت اكتشف أن عنوان اللوحة قد تم تغييره لاحقًا. بعد عقدين من الزمن، أوضح كاندينسكي أن الاسم نشأ من انجذاب مارك للخيول وولعه بالفرسان، إلى جانب تقديرهم المتبادل للون الأزرق. اعتبر كاندينسكي اللون الأزرق لونًا للروحانية، مفترضًا أن كثافته المتعمقة حفزت شوق البشرية إلى الأبد، وهو مفهوم شرحه في أطروحته عام 1911 حول الروحانيات في الفن.
داخل المجموعة، تباينت المنهجيات والأهداف الفنية بين الأعضاء الأفراد؛ ومع ذلك، كان الطموح الموحد بين الفنانين هو التعبير عن الحقائق الروحية من خلال إنتاجهم الإبداعي. شملت مبادئهم تقدم الفن الحديث، والارتباط الجوهري بين الفنون البصرية والموسيقى، والدلالات الروحية والرمزية للون، والمنهجية البديهية غير المقيدة في الرسم. أظهرت المجموعة اهتمامًا بكل من الفن الأوروبي في العصور الوسطى والبدائية، جنبًا إلى جنب مع الحركات الفنية غير التصويرية المزدهرة في فرنسا المعاصرة. وبالتالي فإن تعاملهم مع المفاهيم التكعيبية والفوفية والرايونية دفعهم نحو التجريد.
نظمت المجموعة الفنية Der Blaue Reiter سلسلة من المعارض في عامي 1911 و1912، والتي قامت بعد ذلك بجولة في جميع أنحاء ألمانيا. بالإضافة إلى ذلك، نشرت المجموعة تقويمًا يعرض الفنون المعاصرة والبدائية والشعبية، إلى جانب الأعمال الفنية للأطفال. تمت مشاركتهم في Herbstsalon الألماني الافتتاحي في عام 1913.
أدى اندلاع الحرب العالمية الأولى في عام 1914 إلى تعطيل أنشطة المجموعة بشكل كبير. ومن المأساوي أن فرانز مارك وأوغست ماكي لقيا حتفهما في القتال. عاد فاسيلي كاندينسكي إلى روسيا، بينما لجأت ماريان فون ويريفكين وأليكسي فون جولينسكي إلى سويسرا. وساهمت الخلافات الداخلية كذلك في حل الجماعة. وبالتالي، كان لدى Der Blaue Reiter وجود قصير، حيث عملت لمدة ثلاث سنوات فقط بين عامي 1911 و1914.
في عام 1923، تم إنشاء تحالف فني جديد، Die Blaue Vier (The Blue Four)، على يد كاندينسكي وفاينينغر وكلي وأليكسي فون جولينسكي، في المقام الأول بمبادرة من الرسام وتاجر الأعمال الفنية جالكا شير. قام شير بعد ذلك بتنسيق وتنظيم معارض Blue Four في جميع أنحاء الولايات المتحدة، بدءًا من عام 1924.
يتم عرض مجموعة كبيرة من الأعمال الفنية Der Blaue Reiter بشكل دائم في Städtische Galerie im Lenbachhaus في ميونيخ.
الاستقبال الفني والإرث
تزامن حل Der Blaue Reiter مع تراجع شهرة ميونيخ كمركز رائد للفن الحديث. تلاشت الأفكار التأسيسية للمجموعة إلى حد كبير من الوعي العام، خاصة وأن النظام النازي سعى جاهداً إلى التقليل من شأن العديد من فنانيه وإبداعاتهم. تمت مصادرة الأعمال التي تعتبر "فنًا منحطًا" بشكل منهجي، ثم بيعت لاحقًا دوليًا أو تم تدميرها. ومن المفارقات أن بيع هذه اللوحات دفع دون قصد أعمال Der Blaue Reiter إلى الشهرة والتأثير العالميين. بعد عام 1945، وجدت مفاهيم المجموعة ومبادئها الفنية انتشارًا واعتمادًا على نطاق أوسع في دول أخرى أكثر من ألمانيا نفسها. ومن الجدير بالذكر أن فنانين من الدنمارك وبلجيكا وهولندا، بما في ذلك أسغر جورن ومجموعة CoBrA، واصلوا تطوير الأطر النظرية لكاندينسكي.
في عام 1949، افتتح هاوس دير كونست (بيت الفن) في ميونيخ معرضًا بعنوان Der Blaue Reiter. ميونيخ وفن القرن العشرين. المسار من 1908-1914. يضم هذا المعرض، الذي أخرجه لودفيج غروت، أعمالًا فنية Der Blaue Reiter. تمت إعارة جزء كبير من اللوحات من قبل غابرييل مونتر، ونينا كاندينسكي، وسونيا ديلوناي، في حين أن البعض الآخر نشأ من مجموعة هيلدبراند غورليت، الذي عمل سابقًا كتاجر أعمال فنية لأدولف هتلر.
التقويم
تم إصدار Der Blaue Reiter Almanach (The Blue Rider Almanac) في يونيو من عام 1911 بواسطة بايبر في أوائل عام 1912، وبيع منه ما يقرب من 1100 نسخة. تلقى فرانز مارك الطبعة الأولية في 11 مايو. قام كاندينسكي ومارك بتحرير المجلد بشكل مشترك، وتم تمويل تكاليف إنتاجه من قبل بيرنهارد كوهلر، وهو رجل صناعي وجامع أعمال فنية وقريب لماكي. تضمن التقويم نسخًا لأكثر من 140 عملاً فنيًا وتضمن 14 مقالًا مهمًا. على الرغم من أنه تم التخطيط لإصدار مجلد ثانٍ، إلا أن اندلاع الحرب العالمية الأولى حال دون تنفيذه. وبالتالي، تمت طباعة طبعة ثانية من التقويم الأصلي في عام 1914، بواسطة بايبر أيضًا.
ويتضمن التقويم المحتويات التالية:
- مقالة مارك، "الكنوز الروحية،" والتي تم تحسينها بصريًا من خلال رسومات الأطفال، والنقوش الخشبية الألمانية، واللوحات الصينية، والمرأة مع المندولين على البيانو لبابلو بيكاسو.
- مقال تحليلي عن التكعيبية للناقد الفرنسي روجيه ألار.
- مقالة أرنولد شوينبيرج العلمية، "العلاقة بالنص"، مصحوبة بنسخة طبق الأصل من مؤلفه "Herzgewächse".
- نسخ طبق الأصل من إعدادات الأغنية من تأليف ألبان بيرج وأنطون ويبرن.
- مقالة توماس دي هارتمان النقدية بعنوان "الفوضى في الموسيقى".
- مقال بقلم ليونيد سابانييف يقدم نظرة ثاقبة حول ألكسندر سكريابين.
- مقال بقلم إروين فون بوس يناقش روبرت ديلوناي، ويضم رسمًا توضيحيًا لعمله نافذة على المدينة.
- مساهمة فلاديمير بورليوك في موضوع الفن الروسي المعاصر.
- مقالة ماكي، "الأقنعة".
- مقالة كاندينسكي النظرية "حول مسألة الشكل".
- خطاب كاندينسكي بعنوان "التأليف المسرحي".
- مقالة كاندنسكي المسرحية، الصوت الأصفر.
مثلت الاختيارات الفنية الواردة في التقويم خروجًا كبيرًا عن وجهات النظر الأوروبية التقليدية. عرضت المجموعة في الغالب الفن البدائي والشعبي وفن الأطفال، بما في ذلك القطع الأثرية من جنوب المحيط الهادئ وأفريقيا، والرسومات اليابانية، والنقوش الخشبية والنحت الألمانية في العصور الوسطى، والدمى المصرية، والفن الشعبي الروسي، واللوحات الزجاجية الدينية البافارية. ومن الجدير بالذكر أن الأعمال الخمسة لفنانين بارزين مثل فان جوخ وسيزان وغوغان تم تجاوزها من حيث العدد بسبع قطع من هنري روسو وثلاثة عشر مساهمة من فنانين أطفال.
المعارض
المعرض الافتتاحي
بدأ المعرض الافتتاحي لهيئة تحرير Der Blaue Reiter (Erste Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter) في 18 ديسمبر 1911، في معرض Moderne Galerie التابع لهينريش ثانهاوزر في ميونيخ، واختتم في أوائل عام 1912. وقد ضم هذا المعرض 43 عملاً فنيًا لـ 14 فنانًا، بما في ذلك لوحات لـ هنري روسو، ألبرت بلوخ، ديفيد بورليوك، فلاديمير بورليوك، هاينريش كامبيندونك، روبرت ديلوناي، إليزابيث إبستين، يوجين فون كالر، فاسيلي كاندينسكي، أوغست ماكي، فرانز مارك، غابرييل مونتر، جان بلوي نيستله، وأرنولد شوينبيرج. تم أيضًا إنتاج كتالوج مصور مصاحب.
وبعد ذلك، في الفترة من يناير 1912 إلى يوليو 1914، بدأ المعرض في جولة أوروبية، مع عروض تقديمية في كولونيا، وبرلين، وبريمن، وهاجن، وفرانكفورت، وهامبورغ، وبودابست، وأوسلو، وهلسنكي، وتروندهايم، ويوتيبورج.
المعرض الثاني
أقيم المعرض الثاني لهيئة تحرير Der Blaue Reiter (Zweite Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter) في الفترة من 12 فبراير إلى 2 أبريل 1912، في Neue Kunst Hans Goltz في ميونيخ، حيث تم عرض الأعمال الفنية باللونين الأبيض والأسود حصريًا.
معارض إضافية
ساهم أيضًا الفنانون المرتبطون بـ Der Blaue Reiter في المعارض التالية:
- معرض Sonderbund westdeutscher Kunstfreunde und Künstler لعام 1912، والذي تم استضافته في كولونيا.
- صالون Erster Deutscher Herbstsalon، الذي نظمه هيروارث فالدن ومعرضه Der Sturm، والذي أقيم في برلين عام 1913.
الأعضاء
ملاحظات
المراجع
- بولت، جون إي، وروز كارول واشتون لونج. حياة فاسيلي كاندينسكي في الفن الروسي: دراسة "حول الروحانية في الفن" بقلم فاسيلي كاندينسكي. نيوتنفيل، ماساشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: Pub l., 1980. ISBN 0-89250-131-6; رقم ISBN 0-89250-132-4.
- كاندينسكي، فاسيلي. فيما يتعلق بالروحانيات في الفن. ترجمه إم تي سادلر. دوفر للنشر. (غلاف ورقي)، 80 ص. رقم ISBN 0-486-23411-8. متوفر أيضًا من Lightning Source Inc. (غلاف ورقي). رقم ISBN 1-4191-1377-1.
- الغرب، شيرر. (1996). دليل Bullfinch للفنون. المملكة المتحدة: دار بلومزبري للنشر. رقم ISBN 0-8212-2137-X.Vezin، Annette، وLuc Vezin. (1992). Kandinsky and the Blue Rider. Terrail. ISBN 978-2-87939-043-7.
- الوسائط المتعلقة بـ Der Blaue Reiter في ويكيميديا كومنز
- المجموعة: "التعبيرية – Der Blaue Reiter" من متحف الفنون بجامعة ميشيغان