Die Brücke (النطق الألماني: [diːˈbʁʏkə] ، وتعني "الجسر")، والمعروفة أيضًا باسم Künstlergruppe Brücke أو KG Brücke، كانت مجموعة فنية تعبيرية ألمانية تأسست في دريسدن في عام 1905. وكان أعضاؤها المؤسسون هم فريتز بليل، وإريك هيكل، وإرنست لودفيج كيرشنر، وكارل شميدت روتلوف، وانضم لاحقًا إميل نولدي، وماكس بيتشستاين، وأوتو مولر. أثرت هذه المجموعة تأثيرًا عميقًا في تطور الفن الحديث في القرن العشرين ونشأة التعبيرية. أوقفت المجموعة أنشطتها حوالي عام 1913، وتم تسمية متحف بروك في برلين لاحقًا على شرفها.
كثيرًا ما يتم وضع حركة بروك جنبًا إلى جنب مع الحركات الفرنسية المعاصرة. أظهر كلا التيارين الفنيين تقاربًا مشتركًا مع الجماليات البدائية ونقل المشاعر الشديدة عبر لوحات الألوان النابضة بالحياة، والتي غالبًا ما تكون غير طبيعية. علاوة على ذلك، استخدمت كلتا الحركتين منهجية رسم خام وغير مكررة وحافظتا على مقاومة التجريد المطلق. ومع ذلك، فإن تصوير فناني بروك المشحون عاطفيًا للمناظر الطبيعية الحضرية وتصويرهم للمشاهد الريفية الموحية جنسيًا جعل نظراءهم الفرنسيين، الفوف، ضعيفين نسبيًا.
السياق التاريخي
في عام 1905، تم تأسيس بروك على يد أربعة طلاب هندسة معمارية من فترة جوجندستيل: فريتز بليل (1880-1966)، إريك هيكل (1883-1970)، إرنست لودفيج كيرشنر (1880-1938)، وكارل شميدت روتلوف (1884-1976). تم تكوين الاتصال الأولي بينهما في Königliche Technische Hochschule (الجامعة التقنية) في دريسدن. بدأ كيرشنر وبليل دراستهما هناك في عام 1901، وسرعان ما طورا صداقة وثيقة خلال فترة تنصيبهما. لقد انخرطوا في الخطاب الفني والملاحظة الطبيعية، متحدين بمنظور جذري مشترك. تابع كيرشنر تعليمه الإضافي في ميونيخ من عام 1903 إلى عام 1904 قبل أن يعود إلى دريسدن في عام 1905 لإنهاء دراسته. شمل المنهج الجامعي موضوعات متنوعة تتجاوز الهندسة المعمارية، بما في ذلك الرسم الحر، ورسم المنظور، وتاريخ الفن. كان المقصود من الاسم المختار "Brücke" هو "ترمز إلى الرابط أو الجسر الذي سيشكلونه مع فن المستقبل".
تعمل مجموعة Die Brücke الجماعية بهيكل عضوية مزدوج المستوى. تتألف العضوية النشطة من الفنانين أنفسهم، في حين تتألف العضوية السلبية من الرعاة والداعمين، المتمثل في أوتو جوسمان، أستاذ الرسم الزخرفي. وفي مقابل مساهمة مالية سنوية، تم منح الأعضاء السلبيين حقائب تحتوي على مطبوعات أصلية، وبطاقة عضوية، ومزايا إضافية.
سعت جماعة بروك إلى التنصل من الأسلوب الأكاديمي التقليدي السائد، وبدلاً من ذلك اتبعت لغة فنية مبتكرة تهدف إلى سد الفجوة بين الماضي والحاضر، وبالتالي شرح تسمية المجموعة. استلهمت مساعيهم الفنية من شخصيات تاريخية مثل ألبرخت دورر، وماتياس غرونيوالد، ولوكاس كراناخ الأكبر، إلى جانب الحركات الطليعية الدولية المعاصرة. في عام 1906، أصدرت المجموعة بيانًا بعنوان Programm der Künstlergruppe Brücke، حيث أوضح كيرشنر ما يلي:
"نحن ندعو جميع الشباب معًا، وباعتبارنا شبابًا يحملون المستقبل فينا، نريد انتزاع حرية أفعالنا وحياتنا من القوى الأكبر سنًا والراسخة بشكل مريح."
لتأكيد تراثهم الوطني، قام الفنانون بإعادة إحياء الوسائط التقليدية، ولا سيما المطبوعات الخشبية. طورت المجموعة أسلوبًا مميزًا يتميز بالألوان النابضة بالحياة والتوتر العاطفي المتزايد والصور القوية والتأثير البدائي الواضح. في البداية، ركزت المجموعة فقط على الموضوعات الحضرية، ثم قامت المجموعة لاحقًا ببعثات استكشافية إلى جنوب ألمانيا، نظمتها مولر، مما أدى إلى زيادة إنتاج العراة والمشاهد الأركادية المثالية. لقد كانوا رائدين في تقنية الطباعة باللينوكوت، على الرغم من أنهم أخطأوا في البداية في تعريف هذه الأعمال على أنها نقوش خشبية تقليدية، وهي وسيلة مارسوها أيضًا.
في البداية، "عزل" أعضاء المجموعة أنفسهم عمدًا داخل منطقة الطبقة العاملة في دريسدن، في جهد واعي للتنصل من أصولهم البرجوازية. قام إريك هيكيل بتأمين متجر جزار غير مأهول في برلينرشتراسه في فريدريششتات، والذي كان بمثابة مساحة الاستوديو الخاصة بهم. قدم بليل الوصف التالي للاستوديو:
- منزل بوهيمي حقيقي، مليء باللوحات المنتشرة في كل مكان والرسومات والكتب والمواد الفنية - يشبه إلى حد كبير المسكن الرومانسي للفنان أكثر من كونه منزل طالب هندسة معمارية جيد التنظيم.
- موقع متحف بروك
- مطبوعات بروك في متحف الفن الحديث، نيويورك
- المجموعة: "التعبيرية – Die Brücke" من متحف الفنون بجامعة ميشيغان
كان استوديو كيرشنر بمثابة مساحة تتحدى الأعراف المجتمعية التقليدية، مما يعزز بيئة مواتية للقاءات الرومانسية غير الرسمية والعري المتكرر. تم إجراء جلسات رسم الحياة بانتظام، باستخدام نماذج مستمدة من دائرتهم الاجتماعية بدلاً من الموضوعات المهنية، مع اختيار أوضاع مدتها ربع ساعة لتعزيز العفوية. وصف بليل إحدى هذه العارضات، وهي إيزابيلا، وهي فتاة محلية تبلغ من العمر خمسة عشر عامًا، بأنها "شخصية مفعمة بالحيوية بشكل ملحوظ، ومتناسبة من الناحية الجمالية، ومبهجة، لا يشوبها الموضة المقيدة للمشد وتتماشى تمامًا مع متطلباتنا الفنية، لا سيما في المرحلة الأولى من تطورها الشبابي".
قامت المجموعة بصياغة بيان، من تأليف كيرشنر في المقام الأول، والذي تم نحته لاحقًا في الخشب. أعلنت هذه الوثيقة ظهور جيل جديد، معبراً عن رغبتهم في "الحرية في عملنا وفي حياتنا، والاستقلال عن القوى القديمة الراسخة". في عام 1906، ابتكر كيرشنر شخصية خشبية شديدة التجريد للبيان، مستوحاة من التقاليد الحرفية لمنطقة فونغوم في الكاميرون. استمرت الأساليب الفنية الكاميرونية في ممارسة تأثير كبير على أعمال كيرشنر اللاحقة.
أقيم المعرض الجماعي الافتتاحي، الذي يعرض الأنثى العارية، في شهري سبتمبر وأكتوبر من عام 1906 في متحف K.F.M. صالة عرض سيفرت وشركاه في دريسدن.
أصبح إميل نولدي (1867–1956) وماكس بيتشستين (1881–1955) أعضاء في المجموعة في عام 1906. غادر بليل المجموعة في عام 1907 بعد زواجه، بدافع ضرورة إعالة أسرته. انضم أوتو مولر (1874–1930) بعد ذلك في عام 1910.
من عام 1907 إلى عام 1911، أمضى أعضاء قبيلة بروك فصل الصيف في بحيرات موريتزبرج وفي جزيرة فيهمارن. في عام 1911، انتقل كيرشنر إلى برلين، وقام بالتعاون مع ماكس بيتشستين، بتأسيس مدرسة فنية خاصة تسمى معهد MIUM. كان هدف المؤسسة هو نشر "Moderner Unterricht im Malen" (التعليم الحديث للرسم). ومع ذلك، لم ينجح هذا المسعى وأوقف العمليات في العام التالي.
قام كيرشنر بتأليف Chronik der Brücke (سجلات Brücke) في عام 1913، وهو الحدث الذي عجل بحل المجموعة.
تراث
تقف مجموعة Brücke كواحدة من مجموعتين محوريتين من الرسامين الألمان الذين كان لهما دور فعال في تطوير التعبيرية، والأخرى هي Der Blaue Reiter ("الراكب الأزرق")، التي تأسست في ميونيخ عام 1911. وامتد تأثير Brücke بشكل كبير إلى ما هو أبعد من أعضائها الأصليين. وبالتالي، يرتبط الأسلوب الفني للعديد من الرسامين بـ Brücke، حتى لو لم يكونوا مشاركين رسميين في المجموعة. على سبيل المثال، حدد موريس ريمس، وهو أكاديمي فرنسي ومتخصص في الفن، فريديريك فيبيج باعتباره الرسام اللاتفي الوحيد المدمج حقًا في حركة بروك التعبيرية، على الرغم من عدم وعي فيبيج المحتمل بهذا الانتماء.