الفن البيئي، والمعروف أيضًا باسم ecoart، نوعًا فنيًا وممارسة مخصصة للحفاظ على أشكال الحياة المتنوعة على الأرض والموارد الطبيعية والأنظمة البيئية ومعالجتها وتنشيطها. يطبق ممارسو الفن البيئي مبادئ النظام البيئي على الأنواع الحية وموائلها عبر الغلاف الصخري والغلاف الجوي والغلاف الحيوي والغلاف المائي، بما في ذلك البيئات البرية والريفية والضواحي والحضرية. يميز هذا النوع نفسه عن الفن البيئي من خلال مشاركته في ترميم النظم البيئية الوظيفية، إلى جانب التدخلات الاجتماعية والناشطة والمجتمعية. علاوة على ذلك، يدرس الفن البيئي الأبعاد السياسية والثقافية والاقتصادية والأخلاقية والجمالية التي تؤثر على الظروف البيئية. يتألف ممارسيها من فنانين وعلماء وفلاسفة وناشطين، الذين يتعاونون بشكل متكرر في مشاريع تركز على مبادرات الترميم والمعالجة والتوعية العامة.
السوابق التاريخية
تشمل السوابق التاريخية للفن الفن البيئي، وأعمال الحفر، وفن الأرض، والفن المستدام، ورسم المناظر الطبيعية، وتصوير المناظر الطبيعية. على الرغم من أن الأمثلة التاريخية قد تمتد إلى العصر الحجري الحديث، إلا أن هناك مجموعة مختصرة من الأعمال الأساسية، كما هو موثق في منشور الفن البيئي: الفن الحالي لتحويل البيئة، والتي تعرض جبل العشب لهربرت باير (1955) في معهد أسبن للفنون في أسبن، كولورادو؛ اقتراح جوزيف بويز عام 1962 لمعالجة نهر إلبه في هامبورغ، ألمانيا؛ بيان هانز هاكي لعام 1965 الذي يدعو إلى الفن الديناميكي "الطبيعي" غير المحدد المبني على الزمن؛ أداء نيكولاس أوريبورو عام 1968 "القوة الخضراء، تلوين القناة الكبرى - البندقية"؛ وأداء أغنيس دينيس عام 1968، دفن شعر هايكو، وزراعة الأرز وتسلسل الأشجار/تمارين في المنطق البيئي، والذي تم إجراؤه في مقاطعة سوليفان، نيويورك.
شكل عام 1969 فترة محورية لتطوير ممارسات الفن البيئي. تشمل الإنجازات المهمة التي تحققت في هذه الفترة مشروع "هاكي" لـ "نمو العشب" في إيثاكا، نيويورك؛ مبادرات آلان سونفيست التي تسلط الضوء على أهمية الغابات الأصلية داخل البيئات الحضرية؛ وجهوده لمراقبة جودة الهواء في مدينة نيويورك. في الوقت نفسه، قامت بيتي بومونت بتوثيق عملية معالجة أخطر حادث تسرب نفطي في المحيط الأمريكي قبالة ساحل سانتا باربرا، كاليفورنيا، في حين قام ميرل لاديرمان أوكليس بتأليف بيان فن الصيانة (Sمدفوع). وفي عام 1969 أيضًا، قدم معرض جون جيبسون في مدينة نيويورك معرض "الفن البيئي"، الذي يضم أعمال ويل إنسلي، وكلايس أولدنبورغ، وكريستو، وبيتر هاتشينسون، ودينيس أوبنهايم، وروبرت موريس، وروبرت سميثسون، وكارل أندريه، وجان ديبيتس، وريتشارد لونج.
بين عامي 1969 و1970، تعاونت هيلين ماير هاريسون ونيوتن هاريسون في رسم الخرائط العالمية مبادرة للأنواع المهددة بالانقراض. بعد ذلك، من عام 1972 إلى عام 1979، طورت عائلة هاريسون سبعة مشاريع متميزة تركز على بحيرات كاليفورنيا.
في عام 1971، قدمت الفنانة بوني شيرك غداء عام مع الحيوانات داخل بيت الأسود في حديقة حيوان سان فرانسيسكو. بعد ذلك، قامت بتأسيس المزرعة، المعروفة أيضًا باسم مجتمع مفترق الطرق، في سان فرانسيسكو عام 1974. وتضمنت هذه المبادرة زراعة المحاصيل الصالحة للأكل كنحت بيئي، وتربية الماشية، وكانت بمثابة مكان للفنون الأدائية ومركز تعليم مجتمعي.
مقالة جيورجي كيبيس عام 1972، الفن والوعي البيئي، الواردة في كتابه فنون البيئة، تصف الفن البيئي كنوع مختلف عن الفن البيئي. على نحو مماثل، في معرض عام 1992 والكتاب المصاحب له، البيئات الهشة: تفسيرات وحلول الفنانين المعاصرين، ميزت مؤرخة الفن الدكتورة باربرا ماتيلسكي بين الفن البيئي والفن البيئي من خلال التأكيد على الأسس الأخلاقية للأول. تم تقديم ورشة عمل ومعرض تناول على وجه التحديد النظم البيئية والفن في عام 1993 من قبل دون كروج، ورينيه ميلر، وباربرا ويستفول في جمعية الترميم البيئي في إيرفين، كاليفورنيا. ظهرت المصطلحات الجديدة ecovention، وهي مزيج من "علم البيئة" و"التدخل"، في عام 1999 بالتزامن مع معرض يحمل نفس العنوان برعاية إيمي ليبتون وسو سبيد. يصف هذا المصطلح المشاريع الفنية التي تستخدم استراتيجيات مبتكرة لتغيير البيئة المحلية فعليًا. في تقرير بحثي أصدرته اليونسكو عام 2006 بعنوان "رسم خريطة لممارسات وتعاون الفن البيئي المعاصر"، تم إعداده لمركز أبحاث الفن في علم البيئة حول الفنون والاستدامة، استخدمت الفنانة بيث كاروثرز مصطلح "Ecoart".
قامت شبكة EcoArt، وهي مجموعة دولية من الفنانين تأسست عام 1998، بصياغة تعريف معاصر للفن البيئي بشكل تعاوني. وتتميز هذه الممارسة بالتزامها بأخلاقيات العدالة الاجتماعية، وهو ما يتضح في محتواها الموضوعي والمواد أو الأشكال المستخدمة. يهدف الفن البيئي إلى تعزيز التعاطف والتبجيل، وبدء الخطاب، وتعزيز الرفاهية المستدامة لكل من المجتمعات البشرية والنظم البيئية الطبيعية. تشتمل مظاهره في كثير من الأحيان على المساعي الفنية التصالحية أو التدخلية ذات التوجه الاجتماعي أو الناشطة أو الموجهة نحو المجتمع.
في الآونة الأخيرة، اعتمد الفنانون المعاصرون مثل بارفيز م. تاج وإيف موشر بشكل متزايد الفن البيئي باعتباره وسيلة أساسية للتعبير الفني.
نظريات
يفترض منشور عام 2012، نحو تغيير عقلي عالمي (بيئي) - الفن التحويلي وثقافات الاستدامة، أن التحدي العالمي المتمثل في عدم الاستدامة يمثل تعطيلًا أساسيًا لأجهزة الحضارة، إلى جانب أزمة متزامنة داخل برامج الإدراك البشري. علاوة على ذلك، يحدد كتاب الفن وتغير المناخ: فقاعات منفصلة أم غشاء متبادل؟ ثلاثة عوائق أساسية أمام التحول الواعي بيئيًا - على وجه التحديد، "الميمات" الضارة، و"القصور الذاتي الجذري"، و"الأسئلة ذات الإطارات" - ويبحث في الوظيفة المحتملة للفن البيئي في تحديد هذه الحواجز وتخفيفها. يقدم مجلد عام 2004، الجماليات البيئية: الفن في التصميم البيئي: النظرية والتطبيق، دراسة للاتجاهات والمنهجيات المتنوعة في هندسة المناظر الطبيعية والعلوم والأطر النظرية التي أثرت على أبحاث المناظر الطبيعية وتعديلها لأكثر من ثلاثة عقود. بالإضافة إلى ذلك، فإن شبكة الفنون الخضراء، برعاية مو داولي، كبير أمناء مكتبة جامعة كارنيجي ميلون، هي بمثابة مجموعة شاملة من النصوص الأساسية حول الفن البيئي المعاصر، والفن البيئي، والنظريات ذات الصلة الممتدة من القرن العشرين حتى الوقت الحاضر. يشمل هذا المورد فئات فرعية مختلفة، بما في ذلك ممارسات البيئة العميقة، والنسوية البيئية، وعلم النفس البيئي، وأخلاقيات الأرض، والإقليمية الحيوية، ومفهوم المكان، والتفكير النظمي.
المبادئ
يلتزم الممارسون العاملون في هذا المجال الفني عادةً بواحد أو أكثر من المبادئ التالية:
- التركيز على الشبكة المعقدة من العلاقات المتبادلة ضمن السياقات البيئية، والتي تشمل الأبعاد الفيزيائية والبيولوجية والثقافية والسياسية والتاريخية للأنظمة البيئية.
- أنشئ مساعي فنية تستخدم المواد الطبيعية أو تتفاعل مع الظواهر البيئية، بما في ذلك الرياح أو الماء أو الإشعاع الشمسي.
- استصلاح وإعادة تأهيل ومعالجة البيئات البيئية المعرضة للخطر.
- إعلام عامة الناس بشأن العمليات البيئية والتحديات البيئية الملحة التي تواجه المجتمع.
- مراجعة العلاقات البيئية الحالية من خلال اقتراح نماذج جديدة للتعايش والاستدامة والاستعادة البيئية بشكل مبتكر.
المقاربات
يشمل الفن البيئي عددًا كبيرًا من المنهجيات المتنوعة، على وجه التحديد:
- الأعمال الفنية التمثيلية: ينقل هذا النهج المعلومات والظروف السياقية من خلال إنشاء الصور والأشياء، بهدف تحفيز الخطاب النقدي.
- مشاريع المعالجة: تركز هذه المبادرات على استصلاح أو استعادة البيئات التي تلوثت أو تعطلت. كثيرًا ما يتعاون الفنانون المشاركون في مثل هذه المشاريع مع علماء البيئة ومهندسي المناظر الطبيعية ومخططي المدن.
- فن الناشط والاحتجاجي: تسعى هذه الفئة إلى المشاركة والإعلام والتحفيز والتحريض على التحولات في السلوكيات و/أو السياسة العامة.
- المنحوتات الاجتماعية: هي عبارة عن مساعي فنية تشارك اجتماعيًا وتعتمد على الوقت وتشرك المجتمعات في مراقبة وتقييم المناظر الطبيعية المحلية، وتعزيز الأدوار التشاركية في الممارسات وأنماط الحياة المستدامة.
- فن الشعر البيئي: يهدف هذا الشكل إلى إعادة تصور العالم الطبيعي، وبالتالي إلهام التعايش المتناغم مع الأنواع الأخرى.
- أعمال فنية ذات لقاء مباشر: تستفيد هذه الأعمال من الظواهر الطبيعية، بما في ذلك المياه وظروف الأرصاد الجوية وأشعة الشمس والعناصر النباتية.
- الأعمال التعليمية أو التربوية: تنشر هذه القطع معلومات تتعلق بالظلم البيئي والقضايا البيئية، مثل تلوث المياه والتربة والمخاطر الصحية المرتبطة بها، وذلك من خلال الوسائل التعليمية في المقام الأول.
- جماليات الحياة والعلاقات: يشمل هذا النهج أنماطًا مستدامة للوجود، وخارج الشبكة، وقائمة على الزراعة المستدامة.
الاتجاهات
تم تصور الفن البيئي المعاصر من قبل المجتمعات الأكاديمية ومتعددة التخصصات من خلال عدسة الاهتمامات التي تركز على الحياة، والمشاركة المجتمعية، والخطاب العام، والاستدامة البيئية. في عام 1996، حدد المعلم والناشط دون كروج المفاهيم المتكررة التي يستخدمها الفنانون البيئيون، والتي تعمل بمثابة أطر تفسيرية لفهم وجهات النظر والممارسات البيئية.
تم تحديد التوجهات الأربعة اللاحقة: التصميم البيئي، والتصميم البيئي، والاستعادة البيئية، والاستعادة الاجتماعية.
- يستخدم بعض الفنانين العناصر الطبيعية كموارد أساسية لأغراض جمالية محددة. يهدف الممارسون الذين يركزون على التصميم البيئي إلى تحقيق نتائج جمالية رسمية متميزة. خلال الثمانينيات والتسعينيات، ظهر تقارب متعدد التخصصات، حيث قام الفنانون والمهندسون المعماريون والمصممون والمهندسون المدنيون بالتحقيق في منهجيات لدمج الفن والجماليات والبيئة والاعتبارات الثقافية.
- يقوم الفنانون المنخرطون في التصميم البيئي بإنتاج أعمال مرتبطة ارتباطًا جوهريًا بالتجارب والتفاعلات المباشرة داخل الموقع المحدد لإبداعهم. يضع هذا المنظور البيئي للتصميم العمل الفني ضمن أطر أوسع، ويفحص الترابط المعقد بين البشر والنباتات والحيوانات والموقع المحدد والنظام البيئي الكوكبي.
- يسعى بعض الفنانين إلى رفع مستوى الوعي العام فيما يتعلق بالتحديات البيئية والتدهور من خلال البحث العلمي الدقيق والتوثيق التعليمي الشامل. وتشمل أهدافها استعادة النظم البيئية الضعيفة وتنوير الجمهور فيما يتعلق بالطبيعة النظامية للمناطق الحيوية، وغالبًا ما تستخدم استراتيجيات الاتصال والممارسات الشعائرية والتدخلات الأدائية. علاوة على ذلك، يقوم بعض الفنانين البيئيين بإشراك الأفراد بشكل مباشر في الأنشطة أو الإجراءات التشاركية، وتحدي الممارسات الضارة بيئيًا من خلال إبراز الضرورات البيئية الاجتماعية والأخلاقية والمعنوية.
- تعتمد عملية الترميم الاجتماعي على أخلاقيات بيئية تضع الوجود الإنساني ضمن علاقة متبادلة مع المجتمعات الحيوية الأوسع، وبالتالي تحفيز المساعي الفنية المسؤولة اجتماعيًا. يقوم الفنانون الاجتماعيون البيئيون بتحليل نقدي للتجارب اليومية. إنهم يحققون بدقة في ديناميكيات السلطة التي تولد الخلافات الطائفية المتعلقة بالمخاوف البيئية.
الفن النسوي البيئي
- الفن النسوي البيئي
- الفن البيئي
- فن الأرض
- التصميم المستدام
- التصميم البيئي
- أرنولد بيرلينت
- تسنغ فانرين
- نيكولا بيرولو
المراجع
قائمة المراجع
- آدامز، كلايف. الفن البيئي: مركز مقدمة موجزة للفن المعاصر والعالم الطبيعي. 2002.
- بيردسلي، جون. أعمال الحفر وما بعدها: الفن المعاصر في المناظر الطبيعية. مطبعة أبفيل، 1989 و2008.
- بيرلينت، أرنولد، أد. البيئة والفنون. اشجيت، 2002.
- برادوك، آلان سي. إدراك أكثر حرصًا: الدراسات النقدية البيئية في تاريخ الفن الأمريكي. مطبعة جامعة ألاباما، 2009.
- بوتزكيس، أماندا. أخلاقيات فن الأرض. مينيابوليس؛ لندن: مطبعة جامعة مينيسوتا، 2010.
- براون، أندرو. الفن & البيئة الآن. التايمز & هدسون، 2014.
- شيثام، مارك أ. المناظر الطبيعية في الفن البيئي: مفاصل الطبيعة منذ الستينيات. ولاية بنسلفانيا UP، 2018.
- ديموس، وتي جيه، وفرانشيسكو ماناكوردا. الطبيعة الراديكالية: الفن والعمارة من أجل كوكب متغير. والتر كونيغ، 2010.
- جياناتشي، غابرييلا، ونايجل ستيوارت، محررون. الطبيعة المسرحية: استكشافات في علم البيئة والفنون. بيتر لانج، 2005.
- كاجان، وساشا، وفولكر كيرشبيرج. الاستدامة: حدود جديدة للفنون والثقافات. دار نشر فور أكاديميش، 2008.
- كاستنر، جيفري، أد. الطبيعة (وايت تشابل: وثائق الفن المعاصر). 2012.
- ليبارد، لوسي. تقويض الرحلة البرية عبر استخدام الأراضي والسياسة والفن في الغرب المتغير. الصحافة الجديدة، 2014.
- مارشينج، جين، وأندريا بولي، محررون. المجال البعيد: الثقافة الرقمية وتغير المناخ والقطبين. الفكر، 2012.
- مايلز، مالكولم. الجماليات البيئية: الفن والأدب والعمارة في فترة تغير المناخ (الجماليات الراديكالية، الفن الراديكالي). 2014.
- سميث، ستيفاني، وفيكتور مارجولين، محررون. ما وراء جرين، المتحف الذكي للفنون. 2007.
- سونفيست، آلان. الطبيعة، نهاية الفن: المناظر الطبيعية البيئية. جلي أوري، 2004.
- ستريلو، هايك. الجماليات البيئية: الفن في التصميم البيئي: النظرية والتطبيق. بدأها هيرمان بريجان. بيركهاوسر، 2004.
- Szerszyski، B.، W. Heim، وC. Waterton. الطبيعة المنفذة: البيئة والثقافة والأداء. بلاكويل، 2003.
- ecoartnetwork.org