التعبيرية الجديدة تشير إلى حركة فنية متأخرة أو مبكرة ما بعد الحداثة في الرسم والنحت والتي نشأت في أواخر السبعينيات. تمت الإشارة إلى ممارسي التعبيرية الجديدة باسم Transavantgarde أو Junge Wilde أو Neue Wilden، وهو مصطلح يشير إلى "الكائنات البرية الجديدة" أو، بشكل أكثر دقة، "الوحشيات الجديدة". يتميز هذا الأسلوب بذاتية عميقة ونهج قوي وغير مكرر للوسائط الفنية.
ظهرت التعبيرية الجديدة كحركة مضادة للاتجاهات الفنية المفاهيمية والحد الأدنى السائدة في السبعينيات. عاد الفنانون التعبيريون الجدد إلى تصوير موضوعات يمكن تمييزها، في كثير من الأحيان الشكل البشري، وإن كان ذلك في بعض الأحيان بطريقة مجردة، مستخدمين أسلوبًا خامًا وعاطفيًا مكثفًا غالبًا ما يتميز بألواح ألوان نابضة بالحياة. استمدت الحركة إلهامًا واضحًا من أساتذة التعبيرية الألمانية، بما في ذلك إميل نولدي، وماكس بيكمان، وجورج جروس، وإرنست لودفيج كيرشنر، وجيمس إنسور، وإدوارد مونك. علاوة على ذلك، فهو يشترك في الروابط مع التجريد الغنائي الأمريكي من الستينيات والسبعينيات، وحركة Hairy Who في شيكاغو، ومدرسة منطقة الخليج التصويرية في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، والإرث المستمر للتعبيرية التجريدية، والتطورات السابقة في الرسم الشعبي، ورسم الصور الجديدة. المصطلح الأخير، وهو مصطلح غير دقيق إلى حد ما من أواخر السبعينيات، وصف الفنانين الذين يستخدمون أسلوبًا تصويريًا قويًا بزخارف تشبه الرسوم المتحركة والتعامل العدواني مع المواد، مما يحمل بعض التشابه مع التعبيرية الجديدة. اكتسبت التسمية "لوحة صورة جديدة" مكانة بارزة بعد معرض عام 1978 بعنوان لوحة صورة جديدة في متحف ويتني.
الاستقبال النقدي
احتلت التعبيرية الجديدة مكانة مهيمنة في سوق الفن حتى منتصف الثمانينيات. تم تفسير هذا الأسلوب الدولي من قبل العديد من النقاد، بما في ذلك أشيل بونيتو أوليفا ودونالد كوسبيت، باعتباره عودة للموضوعات التقليدية المعبرة عن الذات في الفن الأوروبي، بعد فترة من الهيمنة الفنية الأمريكية. أصبحت الأهمية الاجتماعية والاقتصادية للحركة موضوع نقاش مكثف. من منظور تاريخي للفن الحديث، وصف الناقد الفني روبرت هيوز الرسم التعبيري الجديد بأنه رجعي، مما يدل على فشل الخيال الجذري، وتنازل مؤسف لضغوط سوق الفن التجاري.
أعرب النقاد البارزون، بما في ذلك بنجامين بوشلو، وهال فوستر، وكريغ أوينز، وميرا شور، عن اعتراضات قوية فيما يتعلق بعلاقة الحركة بتسويق الرسم في سوق الفن المزدهر، وعبادة المشاهير، ومعارضة الفن الحديث. النسوية، والميول المناهضة للفكر، والارتداد الملحوظ إلى الموضوعات الأسطورية القديمة والمنهجيات الفردية. تم تهميش الفنانات بشكل ملحوظ داخل الحركة. على سبيل المثال، تم استبعاد رسامين مثل إليزابيث موراي وماريا لاسنيج من العديد من المعارض المهمة، أبرزها معرض الروح الجديدة في الرسم عام 1981 في لندن، والذي ضم 38 فنانًا ذكرًا ولكن لم يكن هناك تمثيل نسائي.
المظاهر العالمية للتعبيرية الجديدة
تم تحديد الحركة باسم Transavanguardia في إيطاليا وNeue Wilden في ألمانيا. وفي الوقت نفسه، تم إنشاء مجموعة Figuration Libre في فرنسا عام 1981. وفي تورونتو، تأسست مجموعة ChromaZone/Chromatique Collective في عام 1981 وظلت نشطة حتى عام 1986.
الرسامين التعبيريين الجدد البارزين
- جورج باسليتز
- جان ميشيل باسكيات
- ساندرو شيا
- إنزو كوتشي
- فرانشيسكو كليمنتي
- إيريك فيشل
- فيليب جوستون
- أنسيلم كيفر
- روبرت لونغو
- ريك برول
- جوليان شنابل
التعبيرية التجريدية
- التعبيرية التجريدية
- التجريدية السوداء
- التعبيرية
- ما بعد الحداثة
- فن ما بعد الحداثة
- اللوحة الأوروبية الجديدة