فن الوسائط الجديدة، وهو نوع يشمل الأعمال التي تم إنشاؤها باستخدام تقنيات الوسائط الإلكترونية، ويتضمن الفن الافتراضي، ورسومات الكمبيوتر، والرسوم المتحركة بالكمبيوتر، والفن الرقمي، والفن التفاعلي، والفن الصوتي، وفن الإنترنت، وألعاب الفيديو، والروبوتات، والطباعة ثلاثية الأبعاد، والتركيبات الغامرة، وفن السايبورغ. يتم تحديد هذه الفئة الفنية من خلال طبيعة العمل الفني نفسه، مما يميزه عن الفنون البصرية التقليدية مثل الهندسة المعمارية أو الرسم أو النحت.
نشأ فن الوسائط الجديد من تقاطع العلوم والفن والأداء، وكثيرًا ما يستكشف موضوعات مثل قواعد البيانات، والنشاط السياسي والاجتماعي، والمستقبل الأفريقي، والنسوية، والهوية. السمة السائدة في هذه الأعمال هي تكامل التقنيات الجديدة. يعد التركيز على الوسط الفني سمة مميزة لكثير من الفن المعاصر، مما دفع العديد من المدارس الفنية والجامعات إلى إنشاء تخصصات جامعية في "الأنواع الجديدة" أو "وسائل الإعلام الجديدة"، جنبًا إلى جنب مع عدد متزايد من برامج الدراسات العليا الدولية.
يتضمن فن الوسائط الجديد غالبًا مستويات مختلفة من التفاعل بين العمل الفني ومراقبه، أو بين الفنان والجمهور، على غرار فن الأداء. ومع ذلك، لاحظ المنظرون وأمناء المعارض أن هذا التفاعل لا يقتصر على فن الوسائط الجديدة؛ وبدلاً من ذلك، فهو يمثل خاصية مشتركة موجودة عبر ممارسات الفن المعاصر المتنوعة. تسلط وجهات النظر هذه الضوء على الممارسات الثقافية التي تتطور جنبًا إلى جنب مع المنصات التكنولوجية الجديدة، مما يدفع إلى إعادة تقييم التركيز الوحيد على الوسائط التكنولوجية. علاوة على ذلك، فإن متطلبات التنظيم والحفظ المعقدة لفن الوسائط الجديدة تمثل تحديات كبيرة لجمع هذه الأعمال وتركيبها وعرضها مقارنة بالوسائط الفنية الأخرى. ونتيجة لذلك، تم إنشاء العديد من المراكز الثقافية والمتاحف لتلبية المتطلبات المتخصصة لفن الإعلام الجديد.
التاريخ
يمكن التعرف على نشأة فن الوسائط الجديد في ابتكارات الصور المتحركة في القرن التاسع عشر، بما في ذلك فيناكيستيسكوب (1833)، ومنظار البراكسين (1877)، ومنظار زوبراكسيسكوب لإدوارد مويبريدج (1879). طوال الفترة من القرن العشرين إلى الستينيات، كانت المظاهر المتنوعة للفن الحركي والضوء، بدءًا من "Lumia" (1919) و"Clavilux" لتوماس ويلفريد وآلات الأرغن الضوئية "Clavilux" إلى منحوتة جان تانغلي المدمر ذاتيًا، تحية لنيويورك (1960)، تعتبر بمثابة مقدمة لفن الوسائط الجديد.
في منشوره، Digital الأداء: التقنيات الجديدة في المسرح والرقص وفنون الأداء، يفترض ستيف ديكسون أن المستقبلية، وهي حركة فنية طليعية في أوائل القرن العشرين، كانت بمثابة بداية التقارب بين التكنولوجيا وفن الأداء. من بين الممارسين الأوائل الذين دمجوا الإضاءة والأفلام والعرض المتطور في عروضهم الراقصين Loïe Fuller وValentine de Saint-Point. والجدير بالذكر أن رسام الكاريكاتير وينسور ماكاي قام بجولة في عام 1914، وقام بأداء متزامن مع الرسوم المتحركة جيرتي الديناصور. بحلول العشرينيات من القرن العشرين، بدأت العديد من عروض الكباريه في دمج عرض الأفلام في عروضهم التقديمية.
تم التعرف على عمل روبرت راوشينبيرج، البث (1959)، الذي جمع بين ثلاثة أجهزة راديو تفاعلية قابلة لإعادة الضبط مع لوحة فنية، كمثال مبكر للفن التفاعلي. في الوقت نفسه، استكشف الفنان الألماني وولف فوستيل استخدام أجهزة التلفزيون في تركيبه التركيبي الذي أنشأه عام 1958 بعنوان *إزالة صور التلفاز*. أثر أسلوب فوستيل الفني لاحقًا على نام جون بايك، الذي طور تركيبات نحتية تضم مئات من أجهزة التلفزيون لعرض محتوى مرئي مشوه ومجرد.
شهدت السبعينيات في شيكاغو ارتفاعًا كبيرًا في عدد الفنانين الذين يستكشفون فن الفيديو ويدمجون تكنولوجيا الكمبيوتر الناشئة مع الوسائط الراسخة مثل النحت والتصوير الفوتوغرافي والتصميم الجرافيكي. كان العديد من هؤلاء المبدعين طلاب دراسات عليا في كلية معهد شيكاغو للفنون، بما في ذلك كيت هورسفيلد ولين بلومنثال، اللذان أسسا بشكل مشترك بنك بيانات الفيديو في عام 1976. وتعاونت دونا كوكس، وهي فنانة بارزة أخرى، مع عالم الرياضيات جورج فرانسيس وعالم الكمبيوتر راي إداسزاك في مشروع الزهرة في الزمن، والذي ترجم البيانات الرياضية إلى منحوتات رقمية ثلاثية الأبعاد، سُميت لتشابهها مع كوكب الزهرة في العصر الحجري القديم. أرقام. في عام 1982، قامت الفنانة إلين ساندور وفريقها في (art)n Laboratory بتطوير PHSCologram، وهو وسيلة تجمع بين التصوير الفوتوغرافي والتصوير المجسم والنحت ورسومات الكمبيوتر؛ ظهرت تصورها لفيروس الإيدز بشكل ملحوظ على غلاف IEEE Computer Graphics and Applications في نوفمبر 1988. وحدثت تطورات أخرى في عام 1989 في جامعة إلينوي، حيث تعاون أعضاء مختبر التصور الإلكتروني كارولينا كروز نيرا، وتوماس ديفانتي، ودانييل جي ساندين لإنشاء CAVE (بيئة الكهف الافتراضية التلقائية)، وهو نظام غمر مبكر للواقع الافتراضي يستخدم العرض الخلفي.
في عام 1983، روي أسكوت كان رائدًا في مفهوم "التأليف الموزع" من خلال مشروعه العالمي عن بعد، La Plissure du Texte، الذي تم تقديمه لمعرض "Electra" لفرانك بوبر في متحف الفن الحديث في مدينة باريس. شهدت أواخر الثمانينيات تطورات في الرسوميات الحاسوبية، بينما جلبت التسعينيات تقنيات الوقت الفعلي، إلى جانب انتشار شبكة الويب العالمية والإنترنت. عززت هذه التطورات بشكل جماعي ظهور أشكال فنية إعلامية جديدة متنوعة، بما في ذلك الفن التفاعلي لكين فينجولد، ولين هيرشمان ليسون، وديفيد روكبي، وكين رينالدو، وبيري هوبرمان، وتاماس واليتشكي؛ الفن التليماتي لروي أسكوت، بول سيرمون، ومايكل بيليكي؛ فن الإنترنت من تأليف فوك كوسيتش وجودي؛ والفن الافتراضي والغامر لجيفري شو، وموريس بنيون، ومونيكا فليشمان؛ والمنشآت الحضرية واسعة النطاق لرافائيل لوزانو هيمر. في الوقت نفسه، تعاون مركز الصورة المعاصرة (CIC) في جنيف مع مركز جورج بومبيدو في باريس ومتحف لودفيغ في كولونيا لإنتاج أرشيف الفيديو الافتتاحي على الإنترنت المخصص لفن الوسائط الجديدة.
في الوقت نفسه، مكّن التقدم في التكنولوجيا الحيوية فنانين مثل إدواردو كاك من استكشاف الحمض النووي وعلم الوراثة كوسيلة فنية ناشئة.
لقد تأثر فن الوسائط الجديدة بشكل كبير بالأطر النظرية المتعلقة بالتفاعل والنص التشعبي وقواعد البيانات والشبكات. تشمل الشخصيات الفكرية الرئيسية في هذا المجال فانيفار بوش وتيودور نيلسون، في حين يمكن تمييز المفاهيم المماثلة في المساهمات الأدبية لخورخي لويس بورخيس، وإيتالو كالفينو، وخوليو كورتازار.
الموضوعات
في منشورهما New Media Art، حدد مارك ترايب ورينا جانا العديد من الموضوعات المتكررة في فن الوسائط الجديدة المعاصرة، مثل فن الكمبيوتر، والتعاون، والهوية، والاستيلاء، والمصادر المفتوحة، والتواجد عن بعد، والمراقبة، والمحاكاة الساخرة للشركات، والتدخل، والنشاط القرصنة. اقترح ماوريتسيو بولوجنيني، في كتابه ما بعد الرقمية، أن فناني الوسائط الجديدة يتشاركون في سمة أساسية: الارتباط المرجعي الذاتي مع التقنيات الناشئة، النابعة من انغماسهم في عصر تحويلي شكله التطور التكنولوجي.
لا يظهر فن الإعلام الجديد كمجموعة متجانسة من الممارسات، بل كمجال معقد يتلاقى حول ثلاثة مكونات أساسية: 1) نظام الفن الراسخ، و2) البحث العلمي والصناعي، و 3) النشاط الإعلامي السياسي الثقافي. توجد اختلافات واضحة بين الفنانين العلماء، والفنانين الناشطين، والفنانين التكنولوجيين (الذين هم أكثر توافقًا مع النظام الفني)، وتشمل الاختلافات في تدريبهم، وثقافاتهم التكنولوجية، ومخرجاتهم الفنية. تعتبر هذه الفروق اعتبارات حاسمة عند تحليل الموضوعات المتنوعة التي تم استكشافها في فن الوسائط الجديد.
تعد اللاخطية موضوعًا حاسمًا في فن الوسائط الجديدة، خاصة بالنسبة للفنانين مثل جيفري شو وموريس بن عيون، الذين يبدعون أعمالًا تفاعلية ومولدة وتعاونية وغامرة. يتصور هؤلاء الفنانون اللاخطية كمنهجية لدراسة المشاريع الرقمية المتنوعة حيث يستجيب المحتوى ديناميكيًا لمشاركة المستخدم. يعد هذا المفهوم محوريًا لأن وجهات النظر التقليدية غالبًا ما تكيف الأفراد على إدراك المعلومات بطريقة خطية لا لبس فيها. ومع ذلك، فإن الفن المعاصر يتطور إلى ما هو أبعد من هذا الهيكل، مما يتيح للجمهور بناء تجارب شخصية مع الأعمال الفنية. تميز اللاخطية المشاريع التي تختلف عن الروايات الخطية التقليدية الموجودة في الأدب والمسرح والسينما. يتطلب الفن غير الخطي عادة مشاركة الجمهور أو، على الأقل، الاعتراف بدور "الزائر" في تشكيل التمثيل، وبالتالي تعديل المحتوى المقدم. إن البعد التشاركي لفن الإعلام الجديد، الذي يعد الآن أساسيًا للعديد من الممارسين، نشأ من الأحداث لآلان كابرو وأصبح بعد ذلك سمة بارزة للفن المعاصر، خاصة مع ظهور الإنترنت.
إن الترابط والتفاعل المتأصلين في الإنترنت، إلى جانب التفاعل الديناميكي بين مصالح الشركات والحكومات والعامة التي شكلت تطورها، تؤثر بشكل كبير على الكثير من فن الإعلام الجديد المعاصر.
قواعد البيانات
يتضمن أحد الموضوعات البارزة في فن الوسائط الجديدة تصور قواعد البيانات. ومن الشخصيات الرائدة في هذا المجال ليزا شتراوسفيلد، ومارتن واتنبرج، وألبرتو فريجو. على سبيل المثال، عرض العمل الفني لجورج ليجرادي، "جعل المرئي غير مرئي"، الذي تم عرضه في الفترة من 2004 إلى 2014، البيانات الوصفية للمكتبة المخفية عادةً للعناصر المستعارة مؤخرًا من مكتبة سياتل العامة على ست شاشات LCD موضوعة خلف مكتب التوزيع. تجذب جماليات قاعدة البيانات فناني الوسائط الجديدة لسببين على الأقل: رسميًا، تقدم نهجًا جديدًا للسرديات غير الخطية؛ ومن الناحية السياسية، فهو بمثابة آلية لتحدي الأشكال الناشئة من السيطرة والسلطة.
النشاط السياسي والاجتماعي
تتعامل العديد من مشاريع الفن الإعلامي الجديد مع موضوعات السياسة والوعي الاجتماعي، مما يسهل النشاط الاجتماعي من خلال القدرات التفاعلية للوسيلة. يشمل هذا المجال الفني ممارسات متنوعة، بما في ذلك "استكشافات التعليمات البرمجية وواجهة المستخدم؛ واستجواب الأرشيفات وقواعد البيانات والشبكات؛ والإنتاج عبر تقنيات التجريد والتصفية والاستنساخ وإعادة التركيب الآلية؛ وتطبيقات طبقات المحتوى الذي ينشئه المستخدم (UGC)؛ والاستعانة بمصادر خارجية للأفكار على منصات الوسائط الاجتماعية؛ وتضييق النطاق الرقمي على مواقع الويب "المجانية" التي تطالب بحقوق الطبع والنشر؛ والعروض الاستفزازية التي تورط الجماهير كمشاركين".
المستقبلية الأفريقية
يمثل المستقبل الأفريقي نوعًا متعدد التخصصات يبحث في تجربة الشتات الأفريقي، داخل الولايات المتحدة في المقام الأول، من خلال إجراء فحص نقدي للروايات التاريخية وتصور الاحتمالات المستقبلية من خلال عدسات التكنولوجيا والخيال العلمي والفانتازيا. افترض الموسيقار صن را، الذي يُنظر إليه على نطاق واسع باعتباره سلف المستقبل الأفريقي، أن توليفة التكنولوجيا والموسيقى يمكن أن تسهل تجاوز البشرية للأمراض المجتمعية. قامت مجموعته، The Sun Ra Arkestra، بدمج موسيقى الجاز التقليدية مع فن الصوت والأداء، وكانت رائدة في استخدام آلات المزج في الأداء الموسيقي. شهد القرن الحادي والعشرون تنشيطًا لجماليات وموضوعات المستقبل الأفريقي، والتي تجسدت في فنانين ومجموعات مثل جيسي جومانجي وبلاك كوانتوم فيوتشرزم، بالإضافة إلى المؤسسات التعليمية مثل بلاك سبيس في دورهام بولاية نورث كارولينا.
النسوية والتجربة الأنثوية
يبحث تركيب الوسائط المتعددة للفنانة اليابانية ماريكو موري، Wave UFO (1999-2003)، في الأسس العلمية والإدراكية للوعي وعلم الأعصاب. انتقد عمل موري النهج الاختزالي المادي المستخدم غالبًا في هذه التخصصات، ودعا بدلاً من ذلك إلى منهجية أكثر شمولية تدمج وجهات النظر الفلسفية والإنسانية. وبالمثل، قام الفنان السويسري بيبيلوتي ريست بعمل تركيب فيديو غامر بعنوان "اسكب جسدك خارجًا" (2008)، حيث فحص التفاعل بين الجمال والغرابة داخل العالم الطبيعي، وربط هذه المواضيع بالتجربة الأنثوية. يتضمن هذا التثبيت الموسع بزاوية 360 درجة أجهزة عرض على شكل ثدي ووسائد دائرية وردية اللون، مما يشجع المشاهدين على الانخراط في الاسترخاء والتأمل واليوغا وسط صور نابضة بالحياة وصوتيات مخدرة. تتعمق الأعمال السينمائية للمخرجة والفنانة الأمريكية لين هيرشمان ليسون في موضوعات الهوية والتكنولوجيا والتهميش التاريخي لمساهمات المرأة في التقدم التكنولوجي. فيلمها عام 1999، *Conceiveing Ada*، يصور إيمي، عالمة الكمبيوتر وفنانة الوسائط الجديدة، التي نجحت في تأسيس التواصل عبر الفضاء الإلكتروني مع Ada Lovelace، وهي رائدة إنجليزية طورت أول برنامج كمبيوتر في أربعينيات القرن التاسع عشر باستخدام أحد أشكال الذكاء الاصطناعي.
الهوية
نشأت وسائل الإعلام الجديدة من تقاليد فنية خارجية، وتوفر منصة قوية للفنانين للتحقيق في موضوعات الهوية والتمثيل. قام فنانون متعددو التخصصات من السكان الأصليين الكنديين، مثل شيريل ليرونديل وكينت مونكمان، بدمج مفاهيم الجنس والهوية والنشاط والاستعمار في ممارساتهم الفنية. يجسد مونكمان، وهو فنان من فئة كري، شخصيته المتغيرة، الآنسة Chief Eagle Testickle، عبر وسائط مختلفة بما في ذلك الأفلام والتصوير الفوتوغرافي والرسم والتركيب وفن الأداء. يصف مونكمان الآنسة شيف بأنها مظهر من مظاهر شخصية ذات روحين أو شخصية غير ثنائية، تختلف عن صور السحب التقليدية.
مستقبل فن الوسائط الجديد
لقد أدى ظهور الطباعة ثلاثية الأبعاد إلى إنشاء اتصال جديد داخل فن الوسائط الجديد، مما أدى إلى سد العوالم الافتراضية والمادية. يمكّن هذا التقدم التكنولوجي الفنانين من دمج الأسس الحسابية للوسائط الجديدة مع الأشكال الملموسة للنحت التقليدي. يعتبر جونتي هورويتز رائدًا في هذا المجال، حيث أنتج أول منحوتة مشوهة موثقة باستخدام هذه الطريقة.
طول العمر
إن التقادم المتأصل للتقنيات المستخدمة في فن الوسائط الجديدة، بما في ذلك الأفلام والأشرطة المغناطيسية ومتصفحات الويب والبرمجيات وأنظمة التشغيل، يمثل تحديات كبيرة للحفاظ على هذه الأعمال الفنية بعد فترة إنتاجها الأولية. وبالتالي، يتم تخصيص مبادرات بحثية مستمرة لتعزيز استراتيجيات الحفظ والتوثيق لهذا التراث الفني الإعلامي الضعيف.
يتم استخدام منهجيات حفظ مختلفة، تشمل ترحيل الأعمال الفنية من الوسائط القديمة إلى الوسائط المعاصرة، والأرشفة الرقمية للوسائط، واستخدام المحاكيات للحفاظ على الأعمال التي تعتمد على البرامج القديمة أو بيئات أنظمة التشغيل.
بحلول منتصف التسعينيات، اكتسبت التحديات المرتبطة بتخزين الأعمال الفنية رقميًا أهمية كبيرة. يمتلك الفن الرقمي، الذي يشمل الصور المتحركة والوسائط المتعددة والبرامج التفاعلية والإبداعات المولدة بالكمبيوتر، خصائص مميزة مقارنة بالأعمال الفنية المادية مثل اللوحات الزيتية والمنحوتات. على عكس التقنيات التناظرية، يمكن نسخ الملفات الرقمية على وسائط تخزين جديدة دون أي تدهور في محتواها. ومع ذلك، فإن التحدي الرئيسي في الحفاظ على الفن الرقمي ينبع من التطور المستمر لتنسيقات الملفات. وتوضح التحولات التاريخية ذلك، حيث انتقلنا من الأقراص المرنة مقاس 8 بوصات إلى الأقراص المرنة مقاس 5.25 بوصة، ثم إلى الأقراص المرنة مقاس 3 بوصات، والأقراص المضغوطة، ثم أقراص الفيديو الرقمية (DVD) إلى محركات الأقراص المحمولة. من المتوقع التقادم الوشيك لمحركات الأقراص المحمولة ومحركات الأقراص الثابتة المحمولة، حيث يتحول تخزين البيانات بشكل متزايد نحو الحلول المستندة إلى السحابة عبر الإنترنت.
تتفوق المتاحف وصالات العرض تقليديًا في عرض الأعمال الفنية المادية والحفاظ عليها. ومع ذلك، فإن فن الوسائط الجديد يمثل تحديات كبيرة للطرق الراسخة للتوثيق والجمع والحفظ في عالم الفن. مع تقدم التكنولوجيا، تواجه الطبيعة والبنية الأساسية للمنظمات والمؤسسات الفنية اضطرابًا مستمرًا. وهذا يستلزم إعادة تقييم الأدوار التنظيمية والفنية التقليدية، والدعوة إلى الانتقال نحو نماذج تعاونية جديدة للإنتاج والعرض الفني.
الحفظ
يشتمل فن الوسائط الجديد على وسائط متنوعة، يتطلب كل منها استراتيجيات حفظ متميزة. نظرًا للتعقيدات التقنية الواسعة، لا توجد مجموعة واحدة من إرشادات الحفظ الرقمي الراسخة تعالج بشكل كافٍ النطاق الكامل لفن الوسائط الجديد. ضمن نموذج دورة حياة التنظيم الرقمي لمركز التنظيم الرقمي، يتم تصنيف فن الوسائط الجديد على أنه "كائن رقمي معقد"، مما يستلزم منهجيات حفظ متخصصة أو فريدة تمامًا. إن الحفاظ على الأشياء الرقمية المعقدة يؤكد بشكل خاص على الترابط الجوهري بين المكونات المكونة لها.
التعليم
تمكن برامج الوسائط الجديدة الطلاب من التعرف على الأشكال المعاصرة للتعبير الإبداعي والتواصل. يطور الطلاب في هذه البرامج القدرة على تمييز الجوانب الجديدة حقًا للتقنيات المختلفة. نظرًا لأن التقدم العلمي وقوى السوق تقدم باستمرار أدوات ومنصات جديدة للفنانين والمصممين، يتم تدريب الطلاب على إجراء تقييم نقدي للمنصات التكنولوجية الناشئة ووضعها في سياقها ضمن أطر أوسع للإحساس والتواصل والإنتاج والاستهلاك.
يتضمن الحصول على درجة البكالوريوس في وسائل الإعلام الجديدة في المقام الأول خبرة عملية في بناء تجارب تفاعلية تدمج كلاً من التقنيات الناشئة والراسخة والهياكل السردية. من خلال تطوير المشاريع عبر وسائل الإعلام المتنوعة، يعمل الطلاب على تنمية الكفاءات التقنية، وصقل مفرداتهم النقدية والتحليلية، ويصبحون على دراية بالسوابق الفنية التاريخية والمعاصرة.
تقدم العديد من برامج درجة البكالوريوس والماجستير في الولايات المتحدة تخصصات في مجالات مثل فن الإعلام، والوسائط الجديدة، وتصميم الوسائط، والوسائط الرقمية، والفنون التفاعلية.
المنظرون والمؤرخون
من بين منظري الفن والمؤرخين البارزين العاملين في هذا المجال:
الفئات
يشمل التصنيف "فن الوسائط الجديدة" عادةً تخصصات مثل:
الفنانون
المراكز الثقافية
- الشبكة الأسترالية للفنون والتكنولوجيا
- مركز الفن والإعلام كارلسروه
- مركز الصورة المعاصرة
- مؤسسة دانيال لانجلوا
- مركز Eyebeam للفنون والتكنولوجيا
- حقيقة ليفربول
- مؤسسة الفن والتكنولوجيا الإبداعية
- مؤسسة المنطقة الرمادية للفنون
- أعمال الحصاد
- إنتركسس
- مركز لوس أنجلوس للفنون الرقمية (LACDA)
- المعهد الهولندي لفنون الإعلام
- مركز الاتصالات المشتركة NTT
- جذمور (تنظيم)
- ريكسك
- مدرسة الحساب الشعري (SFPC)
- مدرسة معهد شيكاغو للفنون
- العجلة الصارية: مركز فنون السينما والإعلام
- معهد V2 للإعلام غير المستقر
- الدودة
المراجع
المراجع
نوح واردريب فروين؛ مونتفورت، نيك، محرران. (2003). قارئ الوسائط الجديدة. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 0-262-23227-8.
- Wardrip-Fruin، نوح؛ مونتفورت، نيك، محرران. (2003). قارئ الوسائط الجديد. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 0-262-23227-8.بنعيون، موريس (يوليو 2011). المكب، 207 فرضيات لارتكاب الفن (بالفرنسية). فرنسا: إصدارات Fyp. ISBN 978-2-916571-64-5.موراي, تيموثي; دي كيركهوف، ديريك؛ جراو، أوليفر. ستايلز، كريستين؛ باريير، جان بابتيست؛ مولون، دومينيك؛ بالب، جان بيير (2011). موريس بنعيون - الفن المفتوح (بالفرنسية). إصدارات جديدة سكالا. رقم ISBN 978-2-35988-046-5.بوش، فانيفار (1945/07/01). "كما قد نفكر". المحيط الأطلسي. مؤرشفة من الأصلي في 22-08-2012.أسكوت، روي (2003). احتضان عن بعد: نظريات خيالية للفن والتكنولوجيا والوعي. بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 978-0-520-21803-1.باريتو، ريكاردو؛ بيريسينوتو، باولا (2002). ثقافة المحايثة. INTERNET ART FILE 2002, São Paulo, IMESP. ISBN 85-7060-038-0. مؤرشفة من (DOC) الأصلي 25-06-2008.
- بورياد، نيكولاس (2020) [1998]. الجماليات العلائقية. المطابع الحقيقية.رقم ISBN 978-2-37896-371-2.Buci-Glucksmann, Christine (1999). "L'art à l'époque فضيلة." In Olive, Jean-Paul; Amey, Claude (eds.), Les Frontières esthétiques de l'art (بالفرنسية). باريس مونتريال (كيبيك): طبعات L'Harmattan. ISBN 2-7384-8262-7.بوسي غلوكسمان، كريستين (2002). La folie du voir: Une esthétique du فضيلة (بالفرنسية). باريس: طبعات الجليل. رقم ISBN 978-2-7186-0599-9.كاتريكالا، فالنتينو (2015-01-01). "فن الإعلام: نحو تعريف جديد للفنون في عصر التكنولوجيا." Academia.edu.جراهام, بيريل; كوك، سارة (2010). إعادة التفكير في التنظيم: الفن بعد وسائل الإعلام الجديدة. كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (MA). رقم ISBN 978-0-262-01388-8."تنسيق الوسائط الجديدة - بيريل جراهام & سارة كوك تتحدث عن تحديات عرض وسائل الإعلام غير الجماهيرية. title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.jti tle=Art+Monthly&rft.atitle=Curating+New+Media+%E2%80%93+Beryl+Graham+%26+Sarah+Cook+on+the+challenges+of+exhibi ting+massless+media&rft.issue=261&rft.date=2002-11&rft_id=http%3A%2F%2Fco.uk%2Fmagazine%2Fsite%2Farticl e%2Fcurating-new-media-by-beryl-graham-sarah-cook-november-2002𝔯_id=info%3Asid%2Fen.
- كوك، سارة (2010).تاريخ موجز للعمل مع فن الوسائط الجديدة – محادثات مع الفنانين. برلين: الصندوق الأخضر-كونست-إد. رقم ISBN 978-3-941644-21-2.فليشمان، مونيكا؛ راينهارد، أولريك (2004). التحول الرقمي: Medienkunst als Schnittstelle von Kunst, Wissenschaft, Wirtschaft und Gesellschaft [التحولات الرقمية – فن الإعلام كما هو الحال في التفاعل بين الفن والعلوم والاقتصاد و المجتمع] (باللغة الألمانية). WHOIS Verlags- & Vetriebsgesellschaft. title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Digitale+Transformationen+%3A+Medien kunst+als+Schnittstelle+von+Kunst%2C+Wissenschaft%2C+Wirtschaft+und+Gesellschaft.&rft.place=Heidelberg&rft.pub=WHOIS+Verlags-+%26+Vetriebsges ellschaft&rft.date=2004&rft.isbn=978-3-934013-38-4&rft.aulast=Fleischmann&rft.aufirst=Monika&rft.au=Reinhard%2C+Ulrike&rft_id =http%3A%2F%2Fnetzspannung.org%2Fmedia-art%2Fpublications%2Fdigital-transformations%2F%3Flang%3Den&rfr_id=info%3Asid%2Fen.
- شابيرو، آلان ن. (2010). "مقدمة." في جاتي، جيانا ماريا (محرر)، المعشبة التكنولوجية. Avinus Verlag. ISBN 978-3-86938-012-4.جير ، تشارلي (2002). الثقافة الرقمية. لندن: كتب رد الفعل. رقم ISBN 978-1-86189-143-3.براون، بول، جير، تشارلي، لامبرت، نيكولاس، ماسون، كاثرين، محررون. (2008). منطق الحرارة البيضاء الباردة: فن الكمبيوتر البريطاني 1960-1980. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا/كتب ليوناردو. ISBN 978-0-262-02653-6.
- جراو، أوليفر (2003). الفن الافتراضي: من الوهم إلى الانغماس. كامبريدج (ماساتشوستس): مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.رقم ISBN 0-262-07241-6.غراو، أوليفر (2007). MediaArtHistories. كامبريدج، ماساشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-07279-3.هانسن، مارك (2004). فلسفة جديدة لوسائل الإعلام الجديدة. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-08321-8.ديك هيغينز (فبراير 1966). "Intermedia." النشرة الإخبارية لشيء آخر، §34§(1).مانوفيتش، ليف (2002). لغة الإعلام الجديد. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 0-262-63255-1.مانوفيتش، ليف (2002). "عشرة نصوص رئيسية في الفن الرقمي: 1970-2000." ليوناردو، 35(5): 567–575. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا - المجلات. دوى:10.1162/002409402320774385. ISSN 0024-094X S2CID 57566892.مانوفيتش، ليف (2003). "الوسائط الجديدة من بورخيس إلى HTML" (PDF). في واردريب فروين، نوح؛ مونتفورت، نيك (محرران)، قارئ الوسائط الجديدة. كامبريدج، ماساشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-23227-2.موندلوخ، كيت (2010). الشاشات: عرض فن تركيب الوسائط. مينيابوليس، مينيسوتا: مطبعة جامعة مينيسوتا.رقم ISBN 978-0-8166-6522-8.بول، كريستيان (2003). الفن الرقمي. لندن: التايمز وهدسون. ISBN 0-500-20367-9.بول ، كريستيان (27/01/2007). "التحديات التي تواجه المتحف في كل مكان: تقديم وسائل الإعلام الجديدة والحفاظ عليها." NeMe.قارئ الوسائط الجديدة. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
- بوبر، فرانك (2007). من الفن التكنولوجي إلى الفن الافتراضي. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا / كتب ليوناردو.
- بوبر، فرانك (1997). فن العصر الإلكتروني. التايمز & هدسون.
- شانكين، إدوارد (2009-02-09). "كتابات عن الفن المعاصر والوسائط الجديدة."الفن والوسائط الإلكترونية. لندن؛ نيويورك: فايدون. ISBN 978-0-7148-4782-5.فنون الوسائط الجديدة. سلسلة الفن الأساسي. تاشين. رقم ISBN 978-3-8365-1413-2.ليوناردو، 36 (5): 389–396. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا - المجلات. doi:10.1162/002409403771048191. ISSN 0024-094X. S2CID 263470200.حول الواجهة: التفعيل والكلية." جامعة ساوثهامبتون.
- الصولجانات، بروس (2006). فن العصر الرقمي. لندن: التايمز وهدسون. رقم ISBN 0-500-23817-0.التخلق الفوقي: الفن والحياة الاصطناعية. كامبريدج، ماساتشوستس؛ لندن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-73176-2.NeMe.الفنون الرقمية: الاتجاهات والفنانين والأماكن والمهرجانات (الفنون الرقمية: الاتجاهات والفنانون والعروض والمهرجانات). إصدارات M21. ISBN 978-2-916260-33-4.الممارسات الفنية والإنترنت في عصر الشبكات الاجتماعية (Prácticas artísticas e internet en la época de las redes sociales). Ediciones Akal, S.A. ISBN 978-84-460-3517-6.جامعة إلينوي في أوربانا شامبين.
- هيكيل، يورن بيتر (2009). الشبكات: الموسيقى الجديدة في مجال التوتر بين العلم والتكنولوجيا (Vernetzungen: Neue Musik im Spannungsfeld von Wissenschaft und Technik). معهد الموسيقى الجديدة والموسيقى دارمشتات. OCLC 320198124.إعادة تصور الثقافة البصرية. Routledge. doi:10.4324/9781315606286. ISBN 978-1-317-06349-0.الصورة اللاحقة، 36 (4): 14–19. doi:10.1525/aft.2009.36.4.15.جذمور.فرط الحساسية.ما بعد الفن. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-15044-4.الحظر الرقمي: القرصنة والتأليف في فنون الوسائط الجديدة. لندن: الاستمرارية.ISBN 978-1-4411-0610-0.في "Imago. مجلة دراسات الأفلام والإعلام" (باللغة الإيطالية).التفكير من خلال الوسائط الرقمية: البيئات العابرة للحدود الوطنية والأماكن المحلية. بالجريف ماكميلان. رقم ISBN 978-1-137-43362-6.النص كرحلة: الأدب الإلكتروني وفن الوسائط الجديدة. أدب الحوسبة. مطبعة جامعة وست فرجينيا. ISBN 9781943665372. OCLC 959956315. مستقبل وسائل الإعلام الجديدة: صعود المرأة في الفنون الرقمية ". مطبعة جامعة إلينوي. رقم ISBN 978-0-252-05018-3.