Peredvizhniki (بالروسية: педви́зники, IPA: [pɪrɪˈdviʐnɪkɪ])، ويُعرف أيضًا باللغة الإنجليزية باسم The Wanderers أو The المتجولون، يشكلون مجموعة من الفنانين الواقعيين الروس الذين أسسوا تعاونية للفنانين لتحدي القيود الأكاديمية السائدة. تحولت هذه المجموعة لاحقًا إلى جمعية المعارض الفنية المتنقلة، والمختصرة باسم Peredvizhniks، في عام 1870.
التاريخ
في عام 1863، غادرت مجموعة مكونة من أربعة عشر طالبًا الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبورغ. رأى هؤلاء الطلاب أن لوائح الأكاديمية مقيدة، مشيرين إلى أن هيئة التدريس التزمت بالمبادئ المحافظة وحافظت على ترسيم صارم بين أشكال الفن الرفيع والشعبي. مدفوعًا بالرغبة في إضفاء الطابع الديمقراطي على الفن، أنشأ الطلاب مجتمعًا فنيًا مستقلاً، وهو جمعية الفنانين في سانت بطرسبرغ (Artel). بحلول عام 1870، حلت جمعية المعارض الفنية المتنقلة (Peredvizhniki) محل هذه المنظمة في المقام الأول، بهدف مزدوج يتمثل في نشر الإنجازات الفنية الروسية بين سكان المقاطعات وتنمية التقدير العام للفن. عملت الجمعية بشكل مستقل، متجنبة الرعاية الحكومية، ونشرت الفن الذي يصور الحياة المعاصرة للأفراد من موسكو وسانت بطرسبورغ في جميع أنحاء المقاطعات.
من عام 1871 إلى عام 1923، نظمت الجمعية 48 معرضًا متجولًا في سانت بطرسبرغ وموسكو، والتي تم تقديمها لاحقًا في كييف وخاركوف وكازان وأوريول وريغا وأوديسا، من بين المراكز الحضرية الأخرى.
تأثير النقاد الأدبيين
استلهم كتاب "بيريدفيزنيكي" من وجهات النظر العامة لنقاد الأدب فيساريون بيلينسكي ونيكولاي تشيرنيشيفسكي، وكلاهما من أنصار الأيديولوجيات الليبرالية. افترض بيلينسكي أن الأدب والفن يجب أن يتحملا المسؤولية الاجتماعية والأخلاقية. مثل معظم السلافوفيليين، دعا تشيرنيشيفسكي بشدة إلى تحرير الأقنان، وهو الهدف الذي تحقق في نهاية المطاف من خلال إصلاح عام 1861. واعتبر الرقابة على الصحافة والقنانة وعقوبة الإعدام من مظاهر النفوذ الغربي. بسبب مشاركته السياسية، حظرت السلطات نشر أعماله، بما في ذلك أطروحته؛ ومع ذلك، فقد تغلغلت أفكاره في نهاية المطاف في المشهد الفني الروسي في القرن التاسع عشر. في عام 1863، بعد وقت قصير من تحرير الأقنان، تم تحقيق أهداف تشيرنيشفسكي من خلال بيريدفيزنيكي، الذي اعتنق الفكرة السائدة الشعبوية السلافية التي تقول بأن روسيا تمتلك جمالًا جوهريًا متميزًا وبسيطًا وأساليب مبتكرة لعرضه على القماش.
موضوعات اللوحات
يصور Peredvizhniki أبعادًا متعددة الأوجه للوجود الاجتماعي، وينتقد في كثير من الأحيان عدم المساواة والظلم. ومع ذلك، فإن إنتاجهم الفني لم يشمل الفقر فحسب، بل شمل أيضًا الصفات الجمالية للحياة الشعبية، ولم يقتصر على المعاناة فحسب، بل أيضًا على مرونة الشخصية وقوتها. أدان Peredvizhniki التسلسل الهرمي الأرستقراطي الروسي والحكم الاستبدادي من خلال تعبيراتهم الفنية الإنسانية. لقد تعاطفوا مع حركة تحرير الشعب الروسي (على سبيل المثال، اعتقال أحد الدعاة، ورفض الاعتراف، ولم يتوقعوه بقلم إيليا يفيموفيتش ريبين). لقد أوضحوا الوجود الاجتماعي-الحضري، ثم استخدموا بعد ذلك الفن التاريخي لتصوير السكان (صباح إعدام ستريلتسي بقلم فاسيلي سوريكوف).
خلال فترة ازدهارهم (1870-1890)، قام مجتمع بيريدفيزنيكي بتوسيع نطاق موضوعاته، ودمج المزيد من الصور الطبيعية وغير المقيدة. وبعيدًا عن اللوحات الداكنة السائدة في تلك الحقبة، فقد اعتمدوا نطاقًا لونيًا أفتح ونهجًا تقنيًا أكثر حرية. لقد سعوا إلى التحقق من الواقعية في تصويرهم، مع التركيز على ارتباط الإنسان بالبيئة. قام المجتمع بدمج العديد من الفنانين الأكثر موهبة في البلاد. ضمت فرقة Peredvizhniki فنانين من أوكرانيا ولاتفيا وأرمينيا. عرضت الجمعية أيضًا إبداعات مارك أنتوكولسكي وفاسيلي فيريشاجين وأندريه ريابوشكين. لعب عمل الناقد والديمقراطي فلاديمير ستاسوف دورًا مهمًا في تشكيل فن Peredvizhniki. عرض بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف أعمال هؤلاء الفنانين في معرضه، وقدم لهم تشجيعًا ماديًا ومعنويًا كبيرًا.
المناظر الطبيعية باعتبارها النوع السائد
شهدت الفترة ما بين سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر ازدهارًا كبيرًا في رسم المناظر الطبيعية. ركز فنانو Peredvizhniki في الغالب على المناظر الطبيعية، حيث استخدم البعض، مثل بولينوف، تقنية الهواء الطلق. قام إيفان شيشكين وإسحاق ليفيتان بتصوير المناظر الطبيعية الروسية حصريًا. لا يزال شيشكين يُعرف باسم "مغني الغابة"، بينما يتم الاحتفال بأعمال ليفيتان بسبب كثافتها العاطفية العميقة. بعد حركة بيريدفيزنيكي، اكتسب المشهد الروسي أهمية كبيرة كرمز وطني.
قدم فنانو بيريدفيزنيكي مناظر طبيعية لاستكشاف الجمال المتأصل في وطنهم ولتعزيز الشعور بالتقدير والمحافظة بين السكان. عبر إسحاق ليفيتان عن هذا الشعور قائلاً: "أتصور مثل هذه الأناقة في أرضنا الروسية - حيث تتدفق الأنهار التي تنشط كل شيء. لا يوجد بلد يتفوق على روسيا في الجمال! لا يمكن لمصمم المناظر الطبيعية الحقيقي أن يظهر إلا في روسيا." من خلال عملهم، صبغ Peredvizhniki المناظر الطبيعية بطابع وطني مميز، مما أتاح الاعتراف الدولي بالمناظر الطبيعية الروسية. وبالتالي، فإن مناظرها الطبيعية تمثل تمثيلات رمزية للهوية الوطنية الروسية.
استنساخ الأعمال
بينما زاد حضور الزوار الإقليميين في المعارض المتنقلة بشكل مطرد مع مرور الوقت، ظل الجمهور الأساسي هو النخبة الحضرية. تم إنتاج نسخ مبكرة من لوحات Peredvizhniki بواسطة مصورين محليين، مما ساهم في نشر هذه الأعمال وإتاحتها للشراء في المعارض. وقامت مجلة نيفا بنشر الوعي من خلال نشر مقالات مصورة حول هذه المعارض. منذ عام 1898 فصاعدًا، تم تكييف أعمال المناظر الطبيعية في الجمعية لتناسب صناعة البطاقات البريدية. بالإضافة إلى ذلك، تضمنت العديد من المجموعات الشعرية رسومًا توضيحية للمناظر الطبيعية. وبالنظر إلى أن معظم المواطنين الروس العاديين في تلك الحقبة لم يتمكنوا من السفر إلى موسكو أو سانت بطرسبرغ، فإن الانتشار الواسع للفن الروسي قدم لهم مجموعة كبيرة من الروائع الوطنية. يستمر الناشرون المعاصرون في استخدام هذه النسخ في الكتب المدرسية، لتكون بمثابة شعارات مرئية للهوية الوطنية.
انخفاض المخرجات الإبداعية
مع النمو المستمر لسلطة الجمعية ونفوذها العام، توقفت المحاولات الحكومية لقمع أفرادها. تم توجيه الجهود لاحقًا نحو دمج أنشطتهم وتعزيز المكانة المتضائلة للأعمال التي أقرتها أكاديمية الفنون. بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، قامت أكاديمية الفنون بدمج فن بيريدفيزنيكي في مناهجها الدراسية ورواياتها التاريخية، وأصبح تأثير الفنانين واضحًا في مدارس الفنون الوطنية.
المعرض
الأعضاء
من بين فناني Peredvizhniki البارزين:
- أبرام أرخيبوف
- إيفان بوجدانوف
- نيكولاي بوجدانوف-بيلسكي
- أليكسي بوغوليوبوف
- بافيل برولوف
- نيكولاي جي
- كارليس هونس
- نيكولاي كاساتكين
- ألكسندر كيسيليف
- إيفان كرامسكوي
- أرخيب كويندزي
- نيكولاي كوزنتسوف
- إسحاق ليفيتان
- رافائيل ليفيتسكي
- ألكسندر ليتوفشينكو
- فلاديمير ماكوفسكي
- فاسيلي ماكسيموف
- غريغوري مياسويدوف
- ليونيد باسترناك
- فاسيلي بيروف
- كونستانتين بيرفوخين
- فاسيلي بولينوف
- إلاريون بريانيشنيكوف
- ايليا ريبين
- أندريه ريابوشكين
- أنطونينا رزيفسكايا
- كونستانتين سافيتسكي
- أليكسي سافراسوف
- فالنتين سيروف
- إميلي شانكس
- إيفان شيشكين
- أليكسي ستيبانوف
- فاسيلي سوريكوف
- فيتالي تيخوف
- أبولينياري فاسنيتسوف
- فيكتور فاسنيتسوف
- يفيم فولكوف
- نيكولاي ياروشينكو
- نيكولاي زاجورسكي
- قائمة الفنانين الروس
- قائمة الرسامين الروس في القرن العشرين
المراجع
جمعية المعارض الفنية المتجولة. الرسائل والوثائق. 1869-1899. المجلد. 1، 2. دار نشر إيسكوستفو، موسكو، 1987. (الطبعة الأصلية نشرت باللغة الروسية)
- جمعية المعارض الفنية المتجولة. الرسائل والوثائق. 1869-1899. المجلد. 1، 2.، الناشر "Iskusstvo"، موسكو، 1987. النص باللغة الروسية
- شتاينر، يفغيني. "المعركة من أجل قضية الشعب أم من أجل قضية السوق؟" *كاييه دو موند روسي*، المجلد. 50، لا. 4، 2009، ص 627-646.
- شتاينر، يفغيني. "السعي إلى الاستقلال: كرامسكوي والمتجولون مقابل أكاديمية الفنون." *المراجعة الروسية*، لا. 70، 2011، ص 252-271.
- "معركة من أجل "قضية الشعب" أو من أجل قضية السوق" – Cairn.info
- "بذور الثورة الثقافية في روسيا: عائلة Peredvizhniki (المتجولون) وجمعية المعارض الفنية المتنقلة"
- الموقع الإلكتروني لجمعية المعارض المتنقلة (باللغة الروسية)