التنقيطية (، أيضًا في الولايات المتحدة: ) هي تقنية رسم تتميز بتطبيق نقاط صغيرة منفصلة من الألوان مرتبة في أنماط لتكوين صورة.
ابتكر جورج سورات وبول سيناك هذه التقنية في عام 1886، وتطورت من الانطباعية. قدم نقاد الفن في البداية مصطلح "التنقيطية" في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر كتسمية مهينة لإبداعات هؤلاء الفنانين؛ ومع ذلك، يتم استخدامه الآن خاليًا من مضامينه التحقيرية الأصلية. تُعرف الحركة الفنية التي بدأها سورات من خلال هذه الطريقة بالانطباعية الجديدة. استخدم التقسيميون أيضًا تقنية مشابهة تعتمد على الأنماط لتكوين الصور، على الرغم من استخدام ضربات فرشاة أكبر تشبه المكعب.
التقنية
تعتمد هذه التقنية بشكل أساسي على القدرة البصرية والمعرفية للمشاهد على دمج بقع الألوان المنفصلة بصريًا في نطاق شامل من النغمات. إنها تشترك في تقارب مع التقسيمية، والتي تمثل تكرارًا أكثر توجهاً تقنيًا للطريقة. تعالج التقسيمية في المقام الأول مبادئ نظرية الألوان، بينما تؤكد التنقيطية على الفرشاة المميزة المستخدمة في تطبيق الطلاء. في الوقت الحالي، لدى التنقيطية عدد محدود من الممارسين المتفانين، مع العثور على أبرز الأمثلة في أعمال سورا وسيناك وكروس.
بين عامي 1905 و1907، تبنى روبرت ديلوناي وجان ميتسينجر منهجًا تقسيميًا، مستخدمين مربعات كبيرة أو "مكعبات" من الألوان. لقد أضفت أبعاد هذه العناصر واتجاهها جودة إيقاعية على العمل الفني، إلا أن ألوانها ظلت مستقلة عن حجمها وموضعها. يمثل هذا المظهر الخاص للانقسامية تقدمًا ملحوظًا يتجاوز الاهتمامات الفنية لـ Signac و Cross. في عام 1906، حدد الناقد الفني لويس تشاسيفينت هذا التمييز، وكما لاحظ مؤرخ الفن دانييل روبينز، استخدم مصطلح "المكعب"، الذي اعتمده لويس فوكسيل لاحقًا لتعريف التكعيبية. لاحظ تشاسفينت:
- "يعمل السيد ميتسينجر كصانع فسيفساء شبيه بالسيد سيناك، ومع ذلك فهو يُظهر دقة أكبر في تحديد مكعبات الألوان الخاصة به، والتي تنقل انطباع التصنيع الميكانيكي [...]."
التدريب
تختلف منهجية التنقيطية بشكل كبير عن التقنيات التقليدية التي تتضمن مزج الأصباغ على لوحة الألوان. تحمل التنقيطية تشابهًا مع عملية الطباعة CMYK ذات الألوان الأربعة، التي تستخدمها بعض الطابعات الملونة والمطابع واسعة النطاق، والتي تودع نقاطًا من اللون السماوي والأرجواني والأصفر والمفتاح (أسود). وبالمثل، تستخدم أجهزة التلفزيون وشاشات الكمبيوتر أسلوبًا مشابهًا لعرض ألوان الصورة من خلال مكونات الأحمر والأخضر والأزرق (RGB).
عندما يتم دمج الضوء الأحمر والأزرق والأخضر، وهي الألوان الأساسية المضافة، فإن النتيجة تقارب الضوء الأبيض. في حين أن الرسم هو في جوهره عملية طرحية، فإن الألوان التنقيطية تظهر في كثير من الأحيان لمعانًا أكبر مقارنة بالأشكال الطرحية المختلطة القياسية. يمكن أن تُعزى هذه الظاهرة جزئيًا إلى تجنب خلط الصبغات الطرحية والرؤية المحتملة للقماش الأبيض بين النقاط المطبقة.
يتطلب النهج التنقيطي لمزج الألوان في الرسم الابتعاد عن فرشاة الفرشاة التقليدية المستخدمة عادةً لتقديم الملمس.
الوسيلة السائدة للتنقيطية هي الطلاء الزيتي. وعلى الرغم من إمكانية استخدام الوسائط البديلة، إلا أن الزيوت مفضلة بسبب لزوجتها ومقاومتها للجريان أو النزيف.
الموسيقى
يشير مصطلح النقطية أيضًا إلى الأسلوب التركيبي في موسيقى القرن العشرين. في هذا السياق، يتم تقديم النوتات الموسيقية الفردية بشكل منفصل وليس في تقدم خطي مستمر، وبالتالي خلق نسيج سمعي مماثل لنظيره المصور. يُشار أيضًا إلى هذا النوع الموسيقي باسم الالتزام بالمواعيد أو klangfarbenmelodie.
في القرن الحادي والعشرين، تم وصف مؤلفات الملحن الأسترالي جورج لينتز، المستوحاة من لوحات كاثلين بيتيار النقطية الدقيقة والامتداد السماوي للمناطق النائية الأسترالية، بأنها تنقيطية في بعض النواحي.
الفنانون البارزون
- ألبرت دوبوا بيليه
- ألفريد ويليام فينش
- كاميل بيسارو
- تشارلز أنجراند
- إغلاق تشاك
- غيل دي جونز
- جورج ليمن
- جورج سورات
- هنري ديلافالي
- هنري إدموند كروس
- هيبوليت بيتيتجان
- جان توروب
- جان ميتزينجر
- جون روي
- لويس فابيان (اسم مستعار)
- ماكسيميليان لوس
- بول سيناك
- ثيو فان ريسلبيرج
- فنسنت فان جوخ
- آنا بوش
اللوحات البارزة
- بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة لا غراندي جات بقلم جورج سورات
- السابحون في Asnières بقلم جورج سورات
- طواحين الهواء في أوفيرشي بقلم بول سيناك
- ضفاف السين بقلم جورج سورات
- مشهد ساحلي بقلم ثيو فان ريسيلبيرج
- عائلة في البستان بقلم ثيو فان ريسلبيرغ
- الريف عند الظهر بقلم ثيو فان ريسلبيرغ
- بعد الظهر في بارديجون بقلم هنري إدموند كروس
- ريو سان تروفاسو، البندقية بقلم هنري إدموند كروس
- نهر السين أمام تروكاديرو بقلم هنري إدموند كروس
- شجرة الصنوبر في سانت تروبيز بقلم بول سيناك
- العمل 217. على خلفية المينا الإيقاعي مع الإيقاعات والزوايا والنغمات والصبغات، صورة شخصية للسيد فيليكس فينيون في عام 1890 لبول سيناك
- الشراع الأصفر، البندقية بقلم بول سيناك
- كاتدرائية نوتردام بقلم ماكسيميليان لوس
- Le Pont De Pierre, Rouen بقلم تشارلز أنجراند
- الشاطئ عند السرقة بقلم جورج ليمن
- ألين ماريشال بقلم جورج ليمن
- مزهرية زهور من تصميم جورج ليمين
- عريتان في منظر طبيعي غريب بقلم جان ميتسينجر
المعرض
الفن الأسترالي المعاصر للسكان الأصليين، المعروف بشكل خاص بأسلوب "الرسم النقطي".
- الفن الأسترالي المعاصر للسكان الأصليين، والذي يُعرف أسلوبه الأكثر شهرة باسم "الرسم النقطي"
- النغمة النصفية
- كلانجفاربينميلودي
- المونتاج الدقيق، أسلوب موسيقي مشابه.
- فن البيكسل
- النقش المنقط
المراجع
جورج سورا، 1859-1891: كتالوج رقمي شامل للمعارض متاح من خلال مكتبات متحف المتروبوليتان للفنون.
- جورج سورا، 1859-1891، كتالوج المعارض الرقمي بالكامل من مكتبات متحف المتروبوليتان للفنون
- سيناك، 1863-1935: كتالوج معرض رقمي كامل يمكن الوصول إليه عبر مكتبات متحف المتروبوليتان للفنون.
- كتالوج المعرض: Dot Dot Dot... النقطية وما بعدها 1885 - 2018. معرض جيل نيوهاوس، 2 نوفمبر - 10 ديسمبر 2021.
...