Barbizon okulu (Fransızca: école de Barbizon, [ekɔl də baʁbizɔ̃] olarak telaffuz edilir), hakim Romantik Hareketin ortasında ortaya çıkan, Realist bir sanat hareketine öncülük eden yağlı boya ressamlarından ve diğer sanatçılardan oluşan bir kolektifi belirtir. Yaklaşık 1830 ile 1870 yılları arasında faaliyet gösteren bu sanatsal grup, ismini, üyelerinin sık sık buluşma noktası olan Fontainebleau Ormanı'nın çevresinde yer alan Fransız Barbizon köyünden almıştır. Yapıtları, kırsal yaşamı tasvir eden tür sahnelerinin yanı sıra, zaman zaman tarım işçilerinin tasvirlerini de içeren manzara resimlerinden oluşuyordu. Bu okulun ayırt edici özellikleri arasında ton niteliklerine, renge, akıcı fırça çalışmalarına ve formun incelikli yumuşaklığına verdiği önem yer alıyor.
Barbizon okulu (Fransızca: école de Barbizon, telaffuz [ekɔldəbaʁbizɔ̃]), yağlıboya ressamlarına ve sanatta gerçekçiliği geliştiren bir sanat hareketinin parçası olan diğerlerine verilen addır. zamanın baskın Romantik Hareketi. Yaklaşık 1830'dan 1870'e kadar faaliyet gösteren "okul", adını Fransa'nın Fontainebleau Ormanı'nın kenarında birçok sanatçının toplandığı Barbizon köyünden almıştır. Eserlerinin çoğu, zaman zaman çiftlik işçilerini de içeren manzara resimleri ve köy yaşamına dair tür sahneleriydi. Bu okulun en göze çarpan özelliklerinden bazıları tonal nitelikleri, rengi, gevşek fırça işçiliği ve biçimin yumuşaklığıdır.
Barbizon okulunun önemli figürleri arasında Théodore Rousseau, Charles-François Daubigny, Jules Dupré, Édouard Manet, Edgar Degas, Constant Troyon, Charles Jacque ve Narcisse Virgilio Díaz vardı. Jean-François Millet 1849'dan itibaren Barbizon'da ikamet etmesine rağmen, figürleri peyzaj düzenlemelerine entegre etmeye odaklanması onu bir şekilde çağdaşlarından ayırıyordu. 1829 gibi erken bir tarihte ormanda resim yapmaya başlayan Jean-Baptiste-Camille Corot, ilk katılımcılardan biri olarak kabul ediliyor; ancak İngiliz sanat tarihçisi Harold Osborne, Corot'un çalışmasının "onu biraz farklı kılan şiirsel ve edebi bir kaliteye" sahip olduğunu belirtti. Çoğunlukla çekirdek üyelerin öğrencileri olan okulla ilişkili diğer sanatçılar arasında Henri Harpignies, Albert Charpin, François-Louis Français ve Émile van Marcke vardı.
Bu sanatçıların önemli bir kısmı aynı zamanda ağırlıklı olarak gravür olmak üzere baskı resimle de uğraşıyordu. Ayrıca Barbizon grubu, yarı fotografik klişe verre tekniğini kullanan uygulayıcıların çoğunluğunu oluşturuyordu. Fransa'da gravürün yeniden canlanması 1850'li yıllarda bu okulla başladı.
Geçmiş
1824 Paris Salonu'nda, kırsal manzara tasvirleri genç nesil sanatçıları önemli ölçüde etkileyen İngiliz ressam John Constable'ın eserleri yer alıyordu. Bu teşhir onları akademik biçimcilikten vazgeçip doğadan doğrudan ilham almaya, doğal sahneleri dramatik arka planlardan sanatlarındaki merkezi konulara yükseltmeye sevk etti. 1848 Devrimleri'nin ortasında sanatçılar Barbizon'da bir araya gelerek kompozisyonlarında doğayı ön plana çıkararak Constable'ın ilkelerini benimsediler. Sonuç olarak Fransız manzarası, Barbizon ressamları için baskın bir motif olarak ortaya çıktı.
Jean-Baptiste-Camille Corot, daha önce 1822'de Chailly ormanında çalışmış olan Fontainebleau Ormanı'nda resim yapmak için 1829 baharında Barbizon'u ziyaret etti. Daha sonra 1830 sonbaharı ve 1831 yazında Barbizon'a döndü ve çok sayıda çizim ve yağlıboya çalışması yaptı. Bu çalışmalar, 1830 Salonu için tasarlanan "Fontainebleau Ormanının Görünümü" (şu anda Washington Ulusal Galeri'de bulunmaktadır) ve 1831 Salonu için benzer bir çalışma gibi tablolara bilgi sağladı. Bu dönemlerde Corot, aralarında Théodore Rousseau, Paul Huet, Constant Troyon, Jean-François Millet ve yeni ortaya çıkan Charles-François Daubigny'nin de bulunduğu, yeni oluşan Barbizon okulunun birkaç üyesiyle tanıştı.
Millet bu sanatsal konsepti saf manzaranın ötesine taşıyarak insan figürlerini, özellikle köylüleri, kırsal yaşam sahnelerini ve tarımsal emeği tasvir edenleri de dahil etti. Örneğin, 1857 tarihli Gleaners adlı çalışması, hasattan sonra kalan buğdayı toplayan üç köylü kadını tasvir ediyor. Millet, ücretli hasatçıları ve bir gözetmeni arka planda konumlandırarak tematik vurguyu bilinçli olarak varlıklı kesimden toplumsal hiyerarşinin en alt katmanlarını işgal eden bireylere yönlendirdi.
1860'ların sonlarında Barbizon ressamları, Paris'te eğitim gören daha genç bir Fransız sanatçı grubunun büyük ilgisini topladı. Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley ve Frédéric Bazille gibi geleceğin Empresyonistleri de dahil olmak üzere bu yeni ortaya çıkan yeteneklerin birçoğu, manzara resmiyle uğraşmak için Fontainebleau Ormanı'na gitti. 1870'lerde, bu sanatçılar ve diğerleri daha sonra plein air resminin benimsenmesiyle karakterize edilen Empresyonist sanat hareketini geliştirdiler. Bu durum, genellikle yerinde çizimler ve eskizler yapan ancak son resimlerini stüdyolarında tamamlayan Barbizon'un ilk üyeleriyle tezat oluşturuyordu.
Post-Empresyonist sanatçı Vincent van Gogh aynı zamanda birçok Barbizon ressamının eserlerinin incelenmesi ve çoğaltılmasıyla da uğraştı; özellikle diğer sanatçılardan daha kapsamlı bir şekilde kopyaladığı Millet'nin tablolarının 21 kopyasını oluşturdu. Van Gogh ayrıca Daubigny'nin Bahçesi'ni tasvir eden üç tablo üretti.
Théodore Rousseau (1867) ve Jean-François Millet (1875) Barbizon'da vefat etti.
Avrupa'daki Etkisi
Sanatsal hareket, etkisini diğer uluslardaki ressamlara da yaydı. On dokuzuncu yüzyılın sonlarından itibaren Avusturya-Macaristan'dan çok sayıda sanatçı, ortaya çıkan sanatsal akımlarla ilgilenmek için Paris'e gitti. Dikkate değer bir örnek, gençliğinde Paris'te eğitimini sürdüren Macar ressam János Thorma'dır. 1896'da Thorma, çağdaş Baia Mare, Romanya'da bulunan Nagybánya sanatçı kolonisini kurdu; bu girişim, Macaristan'a İzlenimciliği tanıtma konusunda itibarlı bir girişimdi. Macaristan Ulusal Galerisi, 8 Şubat - 19 Mayıs 2013 tarihleri arasında "János Thorma, Macar Barbizon Ressamı" başlıklı yapıtlarının önemli bir retrospektifini sundu.
İsviçre doğumlu bir sanatçı olan Karl Bodmer, 1849'da Barbizon'daki evini kurdu. Daha sonra, Macar bir sanatçı olan László Paál, 19. yüzyılda Barbizon'da ikamet etti. 1870'ler.
Amerika'daki Etkisi
Barbizon ressamlarının Amerika Birleşik Devletleri'ndeki manzara resminin gidişatı üzerinde önemli bir etkisi oldu. Bu etkinin örneği, William Morris Hunt tarafından kurulan Amerikan Barbizon okulunun kurulmasıdır. Hudson Nehri Okulu ile ilişkili veya onunla aynı dönemde yaşayan çok sayıda sanatçı, Barbizon resimlerini titizlikle inceledi, özellikle de onların kendine özgü gevşek fırça çalışmalarına ve derin duygusal yankılarına dikkat çekti. George Inness, Rousseau'nun sanatsal tarzını kopyalamaya çalışan önemli bir isim olarak öne çıkıyor. Dahası, Barbizon okulunun estetik ilkeleri, etkisini Kaliforniya'daki manzara resmine kadar genişletti. Örneğin sanatçı Percy Gray, Rousseau ve diğer Barbizon ressamlarının gezici sergilerde karşılaştığı eserleri özenle analiz etti ve ardından bu içgörüleri Kaliforniya'nın tepeleri ve kıyı şeridi tasvirlerine uyguladı. Barbizon ressamlarının üslup etkisi, gelişim yıllarını Louisiana'da geçiren ve eğitimini Académie Julian'da alan Percival Rosseau'nun (1859–1937) spor köpek resimlerinde de fark edilebilir.
Galeri
Eugène Boudin
- Eugène Boudin
- Hippolyte Boulenger
- Jean Ferdinand Chaigneau
- Paul Cornoyer
- Gustave Courbet
- Pierre Emmanuel Damoye
- Sabit Dutilleux
- Antonio Fontanesi
- Nicolae Grigorescu
- Winckworth Allan Gay
- H. I. Marlatt
- Adolphe Joseph Thomas Monticelli
- Arthur Parton
- Léon Germain Pelouse
- Paul Trouillebert
- Albert Charpin
- Charles Olivier de Penne
- Sanat kolonisi
- Referanslar
Referanslar
Kaynaklar
- Fransız Müzeleri Koleksiyonlarının Katalogları. Kültür Bakanlığı.
- Osborne, Harold (ed), The Oxford Companion to Art, 1970, OUP, ISBN 019866107X
- Hecht Müzesi
- Cambridge Sanat Galerisi