Alman Konfederasyonu içinde 1815'ten 1848'e kadar uzanan Biedermeier dönemi, sanat ve kültürde önemli bir döneme işaret ediyordu. Bu dönem orta sınıfların genişlemesine ve buna bağlı olarak sanatsal üretimin onların estetik tercihlerine doğru kaymasına tanık oldu. 1815'te Napolyon Savaşları'nın sona ermesiyle başlayıp 1848 Devrimleri'nin gelişiyle sona erdi. Başlangıçta popüler edebiyatta ortaya çıkan bu terim, daha sonra etkisini mimariye, iç tasarıma ve görsel sanatlara kadar genişletti.
Biedermeier dönemi, 1815-1848 yılları arasında Alman Konfederasyonu'nun sanat ve kültüründe orta sınıfların sayısının arttığı ve sanatçıların onların duyarlılıklarına hitap eden eserler üretmeye başladığı bir dönemdi. Bu dönem, 1815'te Napolyon Savaşları'nın sona ermesiyle başladı ve 1848 Devrimleri'nin başlamasıyla sona erdi. Terim, mimariye, iç tasarıma ve görsel sanatlara yayılmadan önce popüler edebiyattan kaynaklandı.
"Biedermeier" tanımı, Münih yayını Fliegende'de yer alan kurgusal, dikkat çekici şair Gottlieb Biedermaier'den [sic] gelmektedir. Blätter (Uçan Yapraklar). Bu terim ağırlıklı olarak o dönemde edebiyat, müzik, görsel sanatlar ve iç tasarım alanlarında yaygın olan erişilebilir sanatsal tarzları karakterize eder. Daha geniş kültürel eğilimlerle tutarlı olarak Biedermeier estetiği daha sonraki sanatsal hareketleri de etkiledi.
Siyasi Bağlam
Biedermeier dönemi, tüm dönemi kapsamaktan ziyade, özellikle farklı bir kültürel atmosferi ve o dönemde Orta Avrupa'nın benzersiz sosyo-politik koşullarından ortaya çıkan bir dizi trendi ifade eder. Bu dönemin gelişimini iki temel faktör hızlandırdı. Birincisi, artan kentleşme ve sanayileşme, yeni bir kentli orta sınıfın yükselişini teşvik etti ve böylece sanatsal çabalar için yeni bir izleyici kitlesi yarattı. İkinci olarak, Napolyon Savaşları ve Viyana Kongresi sonrasında Klemens von Metternich yönetimi altında sağlanan siyasi istikrar elverişli bir ortam sağladı.
Bunun sonucunda sanatçılar ve toplum, odak noktalarını büyük ölçüde yerel temalara ve en azından kamuya açık olarak siyasi olmayan konulara yöneltti. Yazarlar, görsel sanatçılar ve besteciler giderek daha az tartışmalı temaları araştırdılar. Özellikle genişleyen orta sınıf arasında ev yaşamına yapılan bu vurgu, mobilya tasarımı ve iç dekorasyonda önemli bir gelişmeyi teşvik etti.
Estetik İlkeler
Sevgi, duyarlılık, ılımlılık ve alçakgönüllülük, Biedermeier dönemiyle sıklıkla ilişkilendirilen varlıklı orta sınıfın temel değerlerini temsil eder. Biedermeier Gemütlichkeit kavramı, hem rahatlık hem de cana yakınlıkla karakterize edilen bir duruma ulaşmayı ifade eder.
Aile Değerleri
Biedermeier dönemindeki aile değerleri burjuva toplumsal normlarını yansıtıyordu; ev hanımı genellikle iç mekan döşemesi ve tasarım seçimi sorumluluğunu üstleniyordu. Orta sınıf kadınlara aile bütünlüğünü koruma görevi verildi ve çocukların sosyalleşmesi öncelikle ev içi alanda gerçekleşti.
Edebiyat Bağlamı
Biedermeier ismi ilk olarak edebiyat söyleminde Gottlieb Biedermaier takma adı olarak ortaya çıktı. Bu takma isim, kırsal hekim Adolf Kussmaul ve avukat Ludwig Eichrodt tarafından 1850'de Münih'te yayınlanan haftalık hiciv dergisi Fliegende Blätter'de yayınladıkları şiirler için benimsendi. Etimolojik olarak, Almanca bieder terimi sade anlamına gelirken, Maier yaygın bir burjuva soyadıdır.
Bu ayetler Özellikle ilkokul öğretmeni ve amatör şair olan Samuel Friedrich Sauter'ı apolitik ve küçük-burjuva olarak tasvir ederek, dönemin karakteristik özelliklerini hicvetti. Bileşik ad iki şiirin başlığından türetilmiştir: "Biedermanns Abendgemütlichkeit" (Biedermann'ın Akşam Rahatlığı) ve "Bummelmaiers Klage" (Bummelmaier'in Şikayeti). Her ikisi de Joseph Victor von Scheffel'in 1848'de aynı süreli yayında yayınladığı.
Bu terim yaklaşık 1900'den bu yana çığır açan bir tanımlayıcı olarak kullanılmıştır.
Sıkı yayın kontrolleri ve resmi sansür nedeniyle, Biedermeier yazarları ağırlıklı olarak tarihi kurgu ve kırsal yaşam gibi politik olmayan temalara odaklandılar. Siyasi söylem genellikle yakın tanıdıklar arasında paylaşılan özel ev ortamlarıyla sınırlıydı.
Tanınmış Biedermeier şairleri arasında Annette von Droste-Hülshoff, Friedrich Halm, Adelbert von Chamisso, Eduard Mörike ve Wilhelm Müller yer alıyor; son üçü sırasıyla Robert Schumann, Hugo Wolf ve Franz Schubert'in ünlü müzik uyarlamalarıyla dikkat çekiyor. Romancı ve kısa öykü yazarı Adalbert Stifter de, özellikle Der Nachsommer adlı romanında açıkça görülen, Biedermeier hareketiyle tutarlı temaları araştırdı. Tarihçi Carl Emil Schorske şunu gözlemledi: "Stifter, Benediktin dünya dindarlığı, Alman hümanizmi ve Biedermeier gelenekçiliğinden oluşan Bildung kavramını örneklendirmek ve yaymak için dünyaya Der Nachsommer romanını verdi."
1842'de Jeremias Gotthelf, Gotik temaları içeren alegorik bir çalışma olan ve en ünlü eseri olarak kabul edilen Kara Örümcek'i yayınladı. Başlangıçta sınırlı ilgi gören bu anlatı, artık eleştirmenler tarafından Biedermeier dönemini ve onun karakteristik duyarlılıklarını yansıtan ufuk açıcı bir çalışma olarak kabul ediliyor.
Mobilya Tasarımı ve İç Dekorasyon
Biedermeier mobilyaları, üstün işçiliği ve doğal konforu nedeniyle büyük saygı görüyor. Başlangıçta, 19. yüzyılın başlarındaki Biedermeier eserleri, kişisel rahatlığa veya özel zevke daha az vurgu yapılarak, öncelikle halka açık sergiler için tasarlanmıştı. Biedermeier döşemesinin ayırt edici bir özelliği, helezon yayların yaygın şekilde kullanılmasıdır. Konforu ve eğlenceyi simgeleyen bu mobilya tarzı, varlıklı orta sınıf tarafından sıklıkla satın alındı veya sipariş edildi.
Ortadan geçe Biedermeier mobilya tasarımı, tarihselciliğin ve çeşitli canlanma dönemlerinin ortaya çıkışının habercisiydi. Başlangıçta Fransa'dan kaynaklanan toplumsal değişimler, daha sonra bu tasarım çağını karakterize eden zanaatkâr-patron modelini dönüştürdü; önce Alman devletlerini etkiledi ve daha sonra İskandinavya'ya yayıldı. Britanya Sanayi Devrimi'nin bir sonucu olan orta sınıfın genişlemesi, Alman devletleri ve Avusturya İmparatorluğu'nda dolaşan tasarım yayınları olarak 19. yüzyıl Gürcü estetiğinin sadeliğini benimseyen çok sayıda Biedermeier tasarımını etkiledi.
Biedermeier stili, antik Roma estetiğinin romantizmini popüler hale getiren ve onları erken dönem için yeniden yorumlayan Napolyon'un etkili Fransız İmparatorluk stilinin modern bir uyarlaması olarak ortaya çıktı. 19. yüzyıl ev ortamları. Maun gibi pahalı ithal kerestelerin aksine, Biedermeier mobilyalarında kiraz, dişbudak ve meşe gibi kolayca erişilebilen yerel ahşaplar kullanıldı.
Viyana bu dönemde farklı tasarımların yaratılmasında önemli bir merkezdi. Daha önceki aşamadaki (1815-1830) mobilyalar, dönemin ikinci yarısında (1830-1848) daha az yaygın olan yaratıcı formları içeren, daha sade ve neoklasik bir ilham sergiliyordu ve bu, özellikle çok sayıda İngiliz tarzı yayından etkilenmişti. Biedermeier tarzı, Victoriana'dan önce gelen ve öncelikle Almanca konuşulan bölgeleri etkileyen, gelişen orta sınıftan kaynaklanan dünyanın ilk tasarım hareketi olma özelliğini taşıyor.
İsveç'te, çocuksuz Kral XIII. Charles tarafından evlat edinilen Jean-Baptiste Bernadotte, 1818'de Karl XIV Johan olarak tahta çıktı. Sonuçta ortaya çıkan, Biedermeier'e benzerlikler taşıyan İsveç Karl Johan stili, zarif ve belirgin Napolyon karakterini 19. yüzyıl boyunca korudu.
Biedermeier mobilyaları ve yaşam tarzı, 1896'da Viyana Uygulamalı Sanatlar Müzesi'ndeki sergilerde dikkat çekici bir şekilde yer aldı. Önemli sayıda katılımcı, bu yaratıcı stilden ve onun doğasında var olan zarafetten derinden etkilenmiş ve önemli bir sergiye yol açmıştı. Avrupalı kabine yapımcıları arasında yeniden diriliş veya canlanma dönemi. Bu canlanma Art Deco tarzının ortaya çıkışına kadar devam etti. Ayrıca Biedermeier, özellikle malzemelere yönelik hakikat felsefesine vurgu yaparak çeşitli Bauhaus tarzlarını etkilemiştir.
Orijinal Biedermeier dönemi, 1845-1848 arasındaki siyasi ayaklanmalarla sona erdi. Avrupa tarihçiliğindeki devrimlerle eş zamanlı olarak, bu dönemin sonraki yıllarında üretilen mobilyalar, farklı bir Wilhelm dönemi veya Viktorya dönemi estetiğini benimsemeye başladı.
Biedermeier adı aynı zamanda 19. yüzyılın başlarında Viyana'da üretilen belirli bir saat stilini de kapsar. Bu saatler, özellikle Laterndluhr ve Dachluhr tarzlarındaki Viyana regülatörlerinde açıkça görülen, net, basit çizgiler ve hafif, havadar bir estetikle karakterize ediliyordu.
Mimarlık
On dokuzuncu yüzyılda Avrupa çapında demografik genişleme ve kentleşme, işlevsel kullanışlılığı ve zarif zarafeti ile öne çıkan Biedermeier mimarisinin gelişimini destekledi.
1808'de inşa edilen Viyana'daki Geymüllerschlössel, şu anda Uygulamalı Sanatlar Müzesi'nin Biedermeier koleksiyonuna ev sahipliği yapıyor.
Mimari Miras
Wilhelm Almanyası döneminde sosyal reformcular Biedermeier mimarisini orta sınıf kültürü ve yerel reform girişimleri için örnek bir model olarak görüyorlardı.
Weimar Cumhuriyeti döneminde Almanya yenilenen bir konut kriziyle karşı karşıya kaldı. Çok saygın bir neo-Biedermeier mimarı olan Paul Schultze-Naumburg, çağdaş konutların yaklaşık 1800'den kalma Alman Biedermeier mimarisini taklit etmesi gerektiğini öne sürdü. Paul Mebes daha sonra Alman mimarlar arasında geniş kabul gören neo-Biedermeier tarzını popüler hale getirdi. Neo-Biedermeier mimarisinin modernist bir yorumu Adolf Behne, Bruno Taut ve Peter Behrens tarafından kavramsallaştırıldı. Ancak Schultze-Naumburg ve Heinrich Tessenow, Biedermeier mimarisinin yalnızca minimal düzeyde modernizasyona izin veren daha liberal bir yorumunu savundular.
Polonya mimari tarzı Świdermajer, adını Biedermeier üzerine yapılan dilsel bir oyundan alıyor.
Görsel Sanatlar
Görsel sanatlarda Biedermeier stili sıklıkla duygusallığı ve algılanan dinamizm eksikliğiyle karakterize edilir. Biedermeier resimleri gündelik yaşama odaklanmalarıyla dikkate değerdir ve sıklıkla dramatik veya kahramanlık temalarından kaçınırlar.
Bu estetik, portreler (örneğin, Friedrich von Amerling'in Arthaber Ailesi Portresi, 1837), manzaralar (Waldmüller veya Gauermann'ınkiler gibi) ve çağdaş olayları tasvir eden tür sahneleri dahil olmak üzere çeşitli türlerde örneklenir. (örneğin, Michael Neder'in Arabacıların Tartışması, 1828). Hareketin ve onun patronlarının orta derecede muhafazakar ve büyük ölçüde apolitik ruhuyla tutarlı olarak Biedermeier resimleri, diğer sanatsal akımlarda yaygın olan radikal sosyal yorumlardan kasıtlı olarak kaçındı. Bununla birlikte, Kitap Kurdu (c. 1850) gibi daha sonraki bazı eserler, nazik hiciv unsurlarını içeriyordu.
Biedermeier hareketiyle ilişkilendirilen tanınmış sanatçılar arasında Carl Spitzweg (1808–1885), Ferdinand Georg Waldmüller (1795–1865), Henrik Weber (1818–1866), Josip Tominc (1780–1866), Friedrich von Amerling (1803–1887), Friedrich Gauermann yer alır. (1807–1862), Johann Baptist Reiter (1813–1890), Peter Fendi (1796–1842), Michael Neder (1807–1882), Josef Danhauser (1805–1845) ve Edmund Wodick (1806–1886) ve diğerleri.
Viyana'daki Belvedere Sarayı Müzesi şu anda dünyanın en kapsamlı sanat koleksiyonuna ev sahipliği yapıyor. Viyana Biedermeier tabloları.
Müzik
Biedermeier müziği, birincil ifadesini yerli müzik performansına yönelik yayınların yaygınlaşmasında buldu. Operatik alıntılar, Alman Lieder'i ve profesyonel olmayanlar tarafından piyano performansına uyarlanabilen seçilmiş senfonik parçaları kapsayan yayınlanmış düzenlemelerin yaygın olarak bulunması, bu dönemde müziğin artan erişilebilirliğinin altını çizdi. Bu dönemin önemli bestecileri arasında Beethoven, Schubert, Rossini, Weber, Mendelssohn, Chopin, Schumann ve Liszt yer alıyor.
Schubertiad olarak bilinen ve besteci Franz Schubert'in etrafında toplanan toplantılar, siyasi gizli topluluklar için bir forum veya gizli buluşma noktası işlevi görüyordu. Bunun aksine, Biedermeier'in yerli müzik yapımı, zamanın değişken siyasi iklimine rağmen belirgin bir şekilde gösterişsiz ve apolitikti. Müziğin kendisiyle ilgili eleştirel söylem bile kasıtlı olarak engellendi.
Çek Ulusal Uyanışı
Biedermeier dönemi, Çekçe konuşulan bölgelerdeki Çek Ulusal Uyanış hareketiyle örtüşüyordu. Bu dönemin önde gelen edebiyatçıları arasında Božena Němcová, Karel Hynek Mácha, František Ladislav Čelakovský, Václav Kliment Klicpera ve Josef Kajetán Tyl vardı. Önemli Çek Biedermeier ressamları Josef Navrátil, Antonín Machek ve Antonín Mánes'ti. Popüler sanatsal konular arasında manzaralar, natürmortlar, avlular, ev sahneleri ve portreler yer alıyordu. Václav Tomášek, Çek yazarların vatansever dizelerine uygun lirik piyano besteleri ve şarkılarla katkıda bulundu. Ayrıca, Biedermeier'in etkileri cam, porselen, moda, mücevher ve mobilya tasarımı başta olmak üzere uygulamalı sanatlara da yayıldı.
- Barea, Ilsa (1966, 1992'de yeniden yayınlandı), Viyana: Efsane ve Gerçeklik, Londra: Pimlico. Bölüm 111, Biedermeier, s. 111–188.
- Brown, Jane K., Parsons, James (ed.), The Cambridge Companion to the Lied, Cambridge, 2004'te.
- Swales, Martin & Erika Swales, Adalbert Stifter: Eleştirel Bir Çalışma, Cambridge: Cambridge University Press, 1984.
- Wikimedia Commons'ta Biedermeier ile ilgili medya