Der Blaue Reiter (İngilizce: The Blue Rider), bir sanatçı kolektifini temsil ediyordu ve Wassily Kandinsky ile Franz Marc'ın sergi ve yayın çalışmaları için icat ettiği bir isim olarak hizmet ediyordu; her iki sanatçı da aynı adı taşıyan almanak'ın (ilk olarak Mayıs 1912 ortasında yayınlandı) özel editörleri olarak görev yapıyordu. Bu editoryal kolektif, sergilenen sanat eserleri aracılığıyla sanat-teorik kavramlarını ifade etmek için 1911 ve 1912 yıllarında Münih'te iki sergi düzenledi. Daha sonra Almanya ve diğer Avrupa kent merkezlerinde gezici sergiler düzenlendi. Mavi Süvari, 1914'te I. Dünya Savaşı'nın başlamasıyla dağıldı.
Der Blaue Reiter (İngilizce: Mavi Süvari) bir grup sanatçıydı ve sergi ve yayın faaliyetleri için Wassily Kandinsky ve Franz Marc tarafından verilen bir isimdi. Her iki sanatçı da aynı isimli almanakta (ilk olarak Mayıs ortasında yayınlandı) tek editör olarak görev yaptı. 1912). Editör ekibi, sergilenen sanat eserlerine dayanarak sanat-teorik fikirlerini göstermek için 1911 ve 1912'de Münih'te iki sergi düzenledi. Bunu Almanya ve diğer Avrupa şehirlerindeki gezici sergiler izledi. Mavi Süvari, 1914'te Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcında dağıldı.
Der Blaue Reiter'le bağlantılı sanatçılar, 20. yüzyıl modern sanatının önemli öncüleriydi; Dresden'deki Die Brücke'nin (Köprü) aksine, sıkı bir şekilde yapılandırılmış bir sanatsal hareket yerine akıcı bir bağlılık ağı oluşturdular. Bu ilişkili kişilerin sanatsal ürünleri Alman Ekspresyonizmi altında sınıflandırılmaktadır.
Geçmiş
Mavi Süvari'nin oluşumundan önce, Marianne von Werefkin, Alexej von Jawlensky, Adolf Erbslöh ve Alman girişimci, sanat koleksiyoncusu, havacılık öncüsü ve müzisyen Oscar Wittenstein tarafından başlatılan Neue Künstlervereinigung München (N.K.V.M: Münih Yeni Sanatçılar Derneği) vardı. N.K.V.M 1909'da kuruldu ve açılış başkanı olarak görev yapan Kandinsky, 1909 ve 1910 sergilerini düzenledi. İlk sergisinden önce Kandinsky, ressam Charles Johann Palmié ile bir anlaşmazlığın yol açtığı bir önlem olan "dört metrekare maddesini" N.K.V.M'nin tüzüğüne dahil etti; bu hüküm daha sonra Kandinsky'nin 1911'de N.K.V.M'den ayrılmasını sağladı.
N.K.V.M içindeki muhafazakar gruplar arasında, Kandinsky'nin giderek soyutlaşan sanatsal tarzıyla daha da kötüleşen kalıcı anlaşmazlıklar ortaya çıktı. Aralık 1911'de Kandinsky, derneğin üçüncü sergisi için Kompozisyon V'i sundu, ancak jüri sanat eserini kabul etmeyi reddetti. Sonuç olarak Kandinsky, Münter, Marc ve diğer sanatçıların da katıldığı rakip bir kolektif kurdu ve derhal Thannhauser Galerisi'nde resmi sergiye bitişik alanları işgal eden eşzamanlı bir sergi düzenledi. Ortaya çıkan bu grup daha sonra Der Blaue Reiter
unvanını benimsedi. Daha sonra Kandinsky, yaklaşmakta olan tartışmaya ilişkin öngörüsünü ve yeni oluşan grubun sergisi için önceden önemli materyaller hazırladığını anlattı. Şöyle belirtti: "Salonlarımız NKVM sergi salonlarına yakındı. Bu bir sansasyon yarattı. 'Kargaşayı' önceden tahmin ederek BR [Blaue Reiter için önemli miktarda sergi malzemesi biriktirmiştim. Böylece iki sergi aynı anda gerçekleşti. (...) İntikam memnuniyet vericiydi!'' dedi. Sergi, Kandinsky ve Marc'ın aynı adı taşıyan bir sanat almanağı yayınlama niyetini vurgulayan Der Blaue Reiter Yayın Kurulunun İlk Sergisi resmi başlığını taşıyordu.
Kandinsky, N.K.V.M. başkanlığından feragat etti. 10 Ocak 1911'de dernek üyeliğine olağan üye olarak devam etti. Adolf Erbslöh görevini üstlendi. Haziran ayında Kandinsky, N.K.V.M.'den bağımsız çabalar için planlar hazırladı. Niyeti, potansiyel olarak Die Kette (The Chain) başlığını taşıyan "almanak benzeri" bir çalışma yayınlamaktı. 19 Haziran'da konseptini Marc'a sundu ve yayının ortak editörlüğünü teklif ederek işbirliğini güvence altına aldı.
Hareketin adı, adını Kandinsky'nin 1903'te yaptığı bir tabloyla paylaşıyor; ancak, özellikle Profesör Klaus Lankheit'in tablonun başlığının daha sonra değiştirildiğini keşfetmesinden bu yana, kesin kökeni belirsizliğini koruyor. Yirmi yıl sonra Kandinsky, ismin Marc'ın atlara olan ilgisinden ve binicilere olan tercihinden ve mavi renge olan karşılıklı takdirlerinden kaynaklandığını ifade etti. Kandinsky, maviyi maneviyatın tonu olarak görüyordu ve mavinin derinleşen yoğunluğunun insanlığın sonsuzluğa olan özlemini daha da teşvik ettiğini öne sürüyordu; bu kavramı 1911 tarihli Sanatta Maneviyat Üzerine adlı incelemesinde açıklamıştı.
Grup içinde sanatsal metodolojiler ve hedefler bireysel üyeler arasında farklılık gösteriyordu; yine de sanatçılar arasındaki birleştirici arzu, yaratıcı çıktıları aracılığıyla manevi gerçeklerin dile getirilmesiydi. Onların ilkeleri, modern sanatın ilerlemesini, görsel sanatlar ile müzik arasındaki içsel bağı, rengin manevi ve sembolik çağrışımlarını ve resimde sınır tanımayan, sezgisel bir metodolojiyi kapsıyordu. Kolektif, çağdaş Fransa'da gelişen figüratif olmayan sanat hareketlerinin yanı sıra, hem Avrupa ortaçağ sanatına hem de ilkelciliğe ilgi gösterdi. Kübist, Fauvist ve Rayonist kavramlarla olan ilişkileri sonuç olarak onları soyutlamaya yöneltti.
Sanat kolektifi Der Blaue Reiter, 1911 ve 1912'de bir dizi sergi düzenledi ve daha sonra tüm Almanya'yı gezdi. Ayrıca grup, çocuk sanat eserlerinin yanı sıra çağdaş, ilkel ve halk sanatını da sergileyen bir almanak yayınladı. Alman Herbstsalon'un açılışına katılımları 1913'te gerçekleşti.
1914'te Birinci Dünya Savaşı'nın başlaması grubun faaliyetlerini önemli ölçüde aksattı. Trajik bir şekilde Franz Marc ve August Macke çatışmada hayatını kaybetti. Wassily Kandinsky Rusya'ya geri dönerken, Marianne von Werefkin ve Alexej von Jawlensky İsviçre'ye sığındı. İç anlaşmazlıklar kolektifin dağılmasına daha da katkıda bulundu. Sonuç olarak, Der Blaue Reiter kısa bir varlığa sahip oldu ve 1911 ile 1914 arasında yalnızca üç yıl faaliyet gösterdi.
1923'te, öncelikle ressam ve sanat tüccarı Galka Scheyer'in girişimiyle Kandinsky, Feininger, Klee ve Alexej von Jawlensky tarafından yeni bir sanatsal ittifak olan Die Blaue Vier (Mavi Dörtlü) kuruldu. Scheyer daha sonra Amerika Birleşik Devletleri'nde 1924'ten itibaren Mavi Dörtlü sergilerinin küratörlüğünü yaptı ve düzenledi.
Der Blaue Reiter'in sanat eserlerinden oluşan önemli bir koleksiyon, Münih'teki Städtische Galerie im Lenbachhaus'ta kalıcı olarak sergileniyor.
Sanat Alımı ve Miras
Der Blaue Reiter'in dağılması, Münih'in modern sanatın avangard merkezi olarak öne çıkmasının azalmasıyla aynı zamana denk geldi. Grubun temel fikirleri, özellikle Nazi rejiminin aktif olarak birçok sanatçıyı ve eserlerini kötülemeye çalışması nedeniyle, kamuoyunun bilincinden büyük ölçüde silindi. "Yozlaşmış sanat" olarak değerlendirilen eserlere sistematik olarak el konuldu, daha sonra uluslararası alanda satıldı veya yok edildi. Paradoksal bir şekilde, bu resimlerin satışı Der Blaue Reiter'in eserlerini istemeden uluslararası üne ve etkiye itti. 1945'ten sonra grubun kavramları ve sanatsal ilkeleri, Almanya'nın kendisinden çok diğer ülkelerde daha geniş bir şekilde yayıldı ve benimsendi. Aralarında Asger Jorn ve CoBrA grubunun da bulunduğu Danimarka, Belçika ve Hollanda'dan sanatçılar Kandinsky'nin teorik çerçevelerini geliştirmeye devam etti.
1949'da Münih'teki Haus der Kunst (Sanat Evi), Der Blaue Reiter başlıklı bir serginin açılışını yaptı. Münih ve 20. yüzyılın sanatı. 1908-1914 arasındaki yol. Ludwig Grote'un yönettiği bu sergide Der Blaue Reiter'in sanat eserleri yer aldı. Tabloların önemli bir kısmı Gabriele Münter, Nina Kandinsky ve Sonia Delaunay tarafından ödünç verilmişken, diğerleri daha önce Adolf Hitler'in sanat simsarı olarak hizmet vermiş olan Hildebrand Gurlitt'in koleksiyonundan alınmıştır.
Almanak
Haziran 1911'de tasarlanan Der Blaue Reiter Almanach (Mavi Süvari Almanağı), 1912'nin başlarında Piper tarafından yayımlandı ve yaklaşık 1.100 kopya satıldı. Franz Marc ilk baskıyı 11 Mayıs'ta aldı. Kandinsky ve Marc cildin ortak editörlüğünü yaptı ve üretim maliyetleri sanayici, sanat koleksiyoncusu ve Macke'nin akrabası Bernhard Koehler tarafından finanse edildi. Almanakta 140'ın üzerinde sanat eserinin reprodüksiyonu yer aldı ve 14 önemli makale yer aldı. Her ne kadar ikinci bir cilt planlanmış olsa da I. Dünya Savaşı'nın çıkması nedeniyle hayata geçirilmesi engellendi. Sonuç olarak, orijinal almanak'ın ikinci baskısı yine Piper tarafından 1914'te basıldı.
Almanak'ın içeriği şu şekildeydi:
- Marc'ın çocuk çizimleri, Alman gravürleri, Çin resimleri ve Pablo Picasso'nun Piyanoda Mandolinli Kadın tablosuyla görsel olarak zenginleştirilen "Ruhsal Hazineler" adlı makalesi.
- Fransız eleştirmen Roger Allard'ın Kübizm üzerine analitik bir makalesi.
- Arnold Schoenberg'in "Metinle İlişki" adlı bilimsel makalesi, "Herzgewächse" adlı kompozisyonunun bir kopyası eşliğinde.
- Alban Berg ve Anton Webern tarafından bestelenen şarkı ortamlarının kopyaları.
- Thomas de Hartmann'ın "Müzikte Anarşi" başlıklı eleştirel makalesi.
- Leonid Sabaneyev'in Alexander Scriabin hakkında fikir veren bir makalesi.
- Erwin von Busse'nin Robert Delaunay'ı tartıştığı ve onun Şehrin Penceresi adlı çalışmasının bir resmini içeren bir makale.
- Vladimir Burliuk'un çağdaş Rus sanatı konusuna katkısı.
- Macke'nin "Maskeler" adlı makalesi.
- Kandinsky'nin "Biçim Sorunu Üzerine" adlı teorik makalesi.
- Kandinsky'nin "Sahnede Kompozisyon" başlıklı söylemi.
- Kandinsky'nin teatral eseri, Sarı Ses.
Almanak'ta yer alan sanatsal seçimler, geleneksel Avrupa merkezli bakış açılarından önemli bir ayrılığı temsil ediyordu. Koleksiyonda ağırlıklı olarak Güney Pasifik ve Afrika'dan eserler, Japon çizimleri, ortaçağ Alman gravürleri ve heykelleri, Mısır kuklaları, Rus halk sanatı ve Bavyera dini cam resimleri de dahil olmak üzere ilkel, halk ve çocuk sanatı sergileniyordu. Özellikle Van Gogh, Cézanne ve Gauguin gibi önde gelen sanatçıların beş eserinin sayısını, Henri Rousseau'nun yedi eseri ve çocuk sanatçıların on üç eseri geride bıraktı.
Sergiler
Açılış Sergisi
Der Blaue Reiter'in (Erste Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter) yayın kurulunun açılış sergisi 18 Aralık 1911'de Heinrich Thannhauser'in Münih'teki Moderne Galerie'sinde başladı ve 1912'nin başlarında sona erdi. Bu sergide Henri'nin resimleri de dahil olmak üzere 14 sanatçının 43 eseri yer alıyordu. Rousseau, Albert Bloch, David Burliuk, Wladimir Burliuk, Heinrich Campendonk, Robert Delaunay, Elisabeth Epstein, Eugen von Kahler, Wassily Kandinsky, August Macke, Franz Marc, Gabriele Münter, Jean Bloé Niestlé ve Arnold Schoenberg. Eşlik eden resimli bir katalog da hazırlandı.
Daha sonra, Ocak 1912'den Temmuz 1914'e kadar sergi, Köln, Berlin, Bremen, Hagen, Frankfurt, Hamburg, Budapeşte, Oslo, Helsinki, Trondheim ve Göteborg'da sunumlarla bir Avrupa turuna çıktı.
İkinci Sergi
Der Blaue Reiter (Zweite Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter) dergisinin yayın kurulunun ikinci sergisi, 12 Şubat - 2 Nisan 1912 tarihleri arasında Münih'teki Neue Kunst Hans Goltz'da gerçekleşti ve yalnızca siyah-beyaz sanat eserleri sergilendi.
Ek Sergiler
Der Blaue Reiter ile bağlantılı sanatçılar da aşağıdaki sergilere katkıda bulundular:
- 1912 Sonderbund westdeutscher Kunstfreunde und Künstler sergisi, Köln'de düzenlendi.
- Herwarth Walden ve galerisi Der Sturm tarafından düzenlenen ve 1913'te Berlin'de düzenlenen Erster Deutscher Herbstsalon.
Üyeler
Notlar
Referanslar
- Bowlt, John E. ve Rose-Carol Washington Long. Rus sanatında Vasilii Kandinsky'nin Hayatı: Wassily Kandinsky'nin "Sanatta maneviyat üzerine" adlı çalışması. Newtonville, Mass., ABD: Yayın l., 1980. ISBN 0-89250-131-6; ISBN 0-89250-132-4.
- Kandinsky, Vasily. Sanatta Maneviyatla İlgili. M. T. Sadler tarafından çevrilmiştir. Dover Yayını. (Ciltsiz kitap), 80 s. ISBN 0-486-23411-8. Ayrıca Lightning Source Inc. Yayınından da temin edilebilir. (Ciltsiz kitap). ISBN 1-4191-1377-1.
- West, Shearer. (1996). Şakrak Kuşu Sanat Rehberi. Birleşik Krallık: Bloomsbury Yayıncılık. ISBN 0-8212-2137-X.Vezin, Annette ve Luc Vezin. (1992). Kandinsky ve Mavi Süvari. Terrail. ISBN 978-2-87939-043-7.
- Wikimedia Commons'ta Der Blaue Reiter ile ilgili medya
- Koleksiyon: Michigan Üniversitesi Sanat Müzesi'nden "Ekspresyonizm – Der Blaue Reiter"