Metafizik resim (İtalyanca: pittura metafisica), metafizik sanat olarak da bilinir, İtalyan ressamlar Giorgio de Chirico ve Carlo Carrà tarafından geliştirilen farklı bir sanatsal üslup olarak ortaya çıktı. Hareket, 1910'da, çağrıştırıcı, rüya gibi kompozisyonlarında sıklıkla keskin ışık ve gölge kontrastları içeren, incelikli bir şekilde tehditkar ve esrarengiz bir nitelik kazandıran ve "görülemeyeni boyamak" olarak nitelendirilen de Chirico ile ortaya çıktı. De Chirico, küçük kardeşi Alberto Savinio ve Carrà, okulu ve temel ilkelerini 1917'de resmen kurdu.
Geliştirme
Çağdaşlarının çoğundan farklı olarak Giorgio de Chirico, Cézanne ve diğer Fransız modernistlerin çalışmalarından çok az ilham aldı. Bunun yerine İsviçreli Sembolist Arnold Böcklin'in ve Max Klinger gibi Alman sanatçıların resimlerinden önemli ölçüde etkilendi. Bir Sonbahar Öğleden Sonrasının Gizemi adlı tablosu (c. 1910), de Chirico'nun Floransa'daki Piazza Santa Croce'de deneyimlenen bir "vahiy" olarak tanımladığı şeyden kaynaklanan, onun ilk Metafizik çalışması olarak geniş çapta tanınmaktadır. De Chirico'nun daha sonraki çalışmaları, genellikle yanan ışıkla aydınlatılan, dik bir şekilde uzaklaşan pasajlarla çerçevelenen, ıssız meydanların rahatsız edici tasvirlerini içeriyordu. Uzak, küçücük figürler uzun gölgeler oluşturuyor veya onların yerine özelliksiz terzi mankenleri sahneleri dolduruyor ve toplu olarak derin bir zamansal ve mekansal yönelim bozukluğu hissi uyandırıyor.
1913'te Guillaume Apollinaire, de Chirico'nun kendine özgü resimlerini karakterize etmek için "metafizik" terimini ilk kez kullandı.
Şubat 1917'de Fütürist ressam Carlo Carrà, her ikisinin de I. Dünya Savaşı sırasında görev yaptığı Ferrara'da de Chirico ile karşılaştı. Carrà daha sonra Metafizik tarzın bir varyasyonunu geliştirdi ve önceki çalışmalarının dinamizm karakteristiğini derin bir hareketsizlik duygusuyla değiştirdi. İki sanatçı, 1917'de Ferrara'daki bir askeri hastanede birkaç ay boyunca işbirliği yaptı. Sanat tarihçisi Jennifer Mundy'ye göre, "Carrà, de Chirico'nun klostrofobik mekanlarda geçen mankenler tasvirini benimsedi, ancak çalışmalarında de Chirico'nun ironi ve gizem duygusu yoktu ve o her zaman doğru bir perspektifi korudu." Carrà'nın çalışmalarının Aralık 1917'de Milano'da sergilenmesinin ardından eleştirmenler, Carrà'yı Metafizik resmin yaratıcısı olarak göstermeye başladı, bu da Chirico'nun hoşnutsuzluğuna neden oldu. Carrà, 1919 tarihli Pittura Metafisica adlı kitabında bu algıyı çürütmek için çok az şey yaptı ve bu da sanatçılar arasındaki ilişkilerin çözülmesine yol açtı. 1919'a gelindiğinde her iki sanatçı da stilden büyük ölçüde vazgeçmiş ve odak noktalarını Neoklasikçiliğe kaydırmıştı.
Bu tarzı benimseyen diğer sanatçılar arasında yaklaşık 1917 ile 1920 yılları arasında faaliyet gösteren Giorgio Morandi, Filippo de Pisis ve Mario Sironi vardı. 1920'ler ve sonrasında Metafizik resmin kalıcı mirası Felice Casorati, Max Ernst ve diğerlerinin yapıtlarını etkiledi. 1921 ve 1924'te Almanya'da düzenlenen Metafizik sanat sergileri, George Grosz ve Oskar Schlemmer'in eserlerine manken imgelerinin dahil edilmesine özellikle ilham verdi. Dahası, René Magritte, Salvador Dalí ve diğer Sürrealistlerin çok sayıda resmi, Metafizik resimden türetilen biçimsel ve tematik unsurları entegre etti.
İtalya'da iki savaş arası dönemde, zamansız atmosferi dönemin propaganda gereksinimlerine yardımcı olan "Piazza d'Italia"nın metafizik şiirinin sayısız mimari tezahürü ortaya çıktı. Brescia veya Varese gibi tarihi şehir merkezlerinde ve Agro Pontino (Sabaudia, Aprilia) gibi yeni kurulan şehirlerde metafizik bir karakterle dolu meydanlar inşa edildi ve Roma'nın henüz tamamlanmamış olsa da muhteşem EUR bölgesi ortaya çıktı.
Referanslar
Giorgio de Chirico: The Spirits Yayınlandı: De Chirico ve Metafiziksel Perspektif
- Giorgio de Chirico: The Spirits Yayınlandı : De Chirico ve Metafizik Perspektif