Rayonizm, aynı zamanda Rayizm veya Rayonnizm olarak da bilinir, 1910 ile 1914 yılları arasında Rusya'da ortaya çıkan bir soyut sanat hareketiydi. Rus Kübo-Fütüristleri Mikhail Larionov ve Natalia Goncharova tarafından tasarlanıp isimlendirilen bu tarz, Rusya'nın öncü soyut sanat hareketlerinden birini temsil ediyor.
Arka Plan
Fütürizmin doğuşu, 1909'da İtalyan şair F. T. Marinetti'nin Fütürizmin Kurucu Manifestosu'nun yayınlanmasıyla gerçekleşti. Umberto Boccioni ve Giacomo Balla gibi İtalyan Fütüristlerin örneklediği, 20. yüzyılın başlarındaki varoluşun dinamik özünü tasvir etmeyi amaçlayan bu hareket, hızdan, teknolojiden ve moderniteden ilham aldı. Daha sonra Rusya'da, ressam David Burliuk ve şairler Aleksei Kruchyonykh, Vasily Kamensky ve Vladimir Mayakovsky gibi isimlerin öncülük ettiği Rus Fütürizmi, Ego-Fütürizm ve Kübo-Fütürizm ortaya çıktı. Larionov ve Goncharova, Rus Fütürizminin ilk taraftarları arasındaydı.
1910'da Goncharova ve Larionov, Aristarkh Lentulov ve Ilya Mashkov gibi işbirlikçileriyle birlikte Elmas Jack olarak bilinen sergi topluluğunu kurdu. Bununla birlikte, 1912'de Goncharova ve Larionov, grubun Fransız sanat geleneklerine aşırı güvendiğini öne sürerek bu gruptan ayrıldılar. Daha sonra Rayonizm'in başlangıcına işaret eden bağımsız, rakip sergiler düzenlediler. Bu yeni hareket, Larionov'un yaklaşımını sanatsal vizyonu için temel olduğunu düşündüğü radyoaktivite, ultraviyole ışık ve X ışınları gibi bilimsel ilkelere dayandırmasıyla soyut sanata benzersiz bir bakış açısı kazandırdı.
Hareketin Tarihi
Goncharova, Rayonist tarzda resim yapmaya 1909 gibi erken bir tarihte başlamış olsa da, kendisi ve Larionov'un ortak yazdığı resmi Rayonist Manifesto 1912'de oluşturuldu ve ertesi yıl yayımlandı. Bu manifestoda Larionov şunu ilan etti: "Yaşasın bizim tarafımızdan yaratılan, gerçekçi formlardan arınmış, yalnızca kendi resimsel yasalarına göre var olan ve gelişen Rayonist resim tarzı."
Rayonistler, geleneksel soyutlamayı aşan, zamansal ve mekansal kısıtlamalardan bağımsız olarak var olan ve böylece sanatçı ile izleyici arasındaki ayrımı ortadan kaldıran bir sanat formu geliştirmeyi amaçladılar. Sonuç olarak Rayonist sanat eserleri nesnelerin yansıtıcı özelliklerini ve ışık ışınlarının dinamik hareketini vurguladı. Hareketin terminolojisi, yansıyan ışık çizgilerini, özellikle "çeşitli nesnelerden yansıyan ışınların geçişini" simgeleyen zıt renklerdeki dinamik ışınların karakteristik kullanımından kaynaklanmıştır.
Rayonist tarz, 1913'teki önemli Target sergisinde resmi olarak halka sunuldu. Yayınlanan yazılarında sanatçılar, Rayonizm'i "doğal olarak geçmişin sanatının tüm mevcut tarzlarını ve biçimlerini kapsayan, çünkü onlar da tıpkı yaşam gibi, Rayonist bir algı ve bir resmin inşası için yalnızca kalkış noktalarıdır" olarak tanımladılar.
Larionov ve Goncharova ayrıca şunları ifade ettiler:
Önerdiğimiz Rayonist resim stili, sanatçının iradesiyle seçilen formların yanı sıra, çeşitli nesnelerden yansıyan ışınların kesişiminden elde edilen mekansal formları ifade eder. Bir ışın yüzeyde geçici olarak renkli bir çizgiyle temsil edilir. Bir resim hayranı için içsel değer, en eksiksiz ifadesine Rayonist bir sanat eserinde ulaşır. Günlük hayatta gözlemlenen nesnelerin burada hiçbir önemi yoktur; bunun yerine resmin temel özü en iyi şekilde aktarılır; özellikle renklerin etkileşimi, doygunluğu, renkli kütleler, derinlik ve doku arasındaki ilişki... .
Bir nesneyi, sanat eserlerinde tasvir edildiği gibi geleneksel bir şekilde veya belirli tekniklere bağlı kalmanın bir sonucu olarak gözlerimizle algılamayız; aslında nesnenin kendisini kavramayız. Bunun yerine, bir ışık kaynağından çıkan, nesneden yansıyan ve ardından görüş alanımıza giren ışınların bir toplamını algılarız.
Sonuç olarak, gözlemlediklerimizi tam olarak yansıtabilmek için, bir nesneden yansıyan ışınların tamamının tasvir edilmesi gerekir. Bununla birlikte, belirli bir nesneden gelen ışınların tamamını yakalamak için kasıtlı bir seçim gereklidir, çünkü bitişik nesnelerden yansıyan 'yansıyan' ışınlar da birincil nesneninkilerle birlikte görüş alanımıza girer. Bu nedenle, eğer amaç bir nesneyi tam olarak algılandığı gibi tasvir etmekse, diğer nesnelerden gelen refleks ışınları da dahil etmek gerekir, böylece görsel deneyimimizin gerçek bir temsili elde edilir...
Ayrıca, odak noktamız nesnelerin kendilerinden onların yaydığı ışınlar toplamına kayarsa, resimsel bir kompozisyon şu şekilde oluşturulabilir:
A nesnesinden çıkan kolektif ışınlar, B nesnesinden çıkan kolektif ışınlarla kesişir ve sonuçta, araya giren boşlukta, nesne tarafından dikte edilen bir form ortaya çıkar. sanatçının iradesi.
Nesnenin kendisinden ziyade, nesneyi oluşturan ışınların algılanması, doğası gereği bir resmin sembolik düzlemine daha yakın bir hizaya gelir. Bu olay, uzak şehirleri, gölleri ve vahaları gökyüzüne yansıtan çöl serapına benziyor. Böylece Rayonizm, bir tablonun yüzeyini doğadan ayıran geleneksel sınırları ortadan kaldırır.
Daha sonra aynı yıl Rayonist sanatçılar yüzlerini boyamaya başladı. Larionov ve yardımcı teorisyen Ilia Zdanevich, bu uygulamayı açıklamak için Rayonist yüz boyamaya yönelik açıklayıcı tasarımların yer aldığı "Yüzümüzü Neden Boyarız" manifestosunu yazdılar.
Büyük Savaşın gelişi, Rayonist hareketin sonunu işaret etti.
Hareketin Rus soyut sanatı üzerindeki etkisi, Tate Galerisi'nin birkaç eser satın aldığı 1952 yılına kadar sınırlı düzeyde tanındı. Bu tarza yönelik halka açık izleme fırsatları, ağırlıklı olarak Londra, New York veya Paris'te olmak üzere büyük galerilerin dışında çok azdır. Önemli sayıda parça özel koleksiyonlarda yer alıyor, bunun nedeni kısmen soyut sanatın tarihsel olarak Sovyetler tarafından beğenilmemesi.
Kısalığına rağmen Rayonizm, Rus soyut sanatının evriminde çok önemli bir aşamayı oluşturdu. Larionov, bunun, daha önce sanat camiasını "baskılayan" "gerçekçi" geleneklerden "sanatın gerçek anlamda özgürleşmesi" anlamına geldiğini öne sürdü.
Elektro müzik eylemi "The Rayonists", adını bu sanatsal hareketten aldı.
Işın izleme (grafik)
- Işın izleme (grafik)
Referanslar
- "Larionov'un "Rayonnist Kompozisyonu"." Northwestern Üniversitesi. Erişim tarihi: 25 Mayıs 2018.Boguslawski, Alexander. "Rayonism." Kansas Üniversitesi. Erişim tarihi: 25 Mayıs 2018.West, Shearer (1996). Şakrak Kuşu Sanat Rehberi. Birleşik Krallık: Bloomsbury Publishing Plc. ISBN 0-8212-2137-X.
- Tate Müzesi - Rayonizm
- Rayonistler ve Fütüristler: Bir Manifesto — Natalia Goncharova, 1913